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虞美人·春情只到梨花薄

近现代 / 陆庆元

孺子如今皆暗合。飙挥电洒眼不及,但觉毫端鸣飒飒。
所以许询都讲来。帝释镜中遥仰止,魔军殿上动崔巍。
"月月便车奔帝阙,年年贡士过荆台。
良人平昔逐蕃浑,力战轻行出塞门。
经时邻境战,独夜隔云舂。昨日泉中见,常鱼亦化龙。"
游人争看不敢近,头觑寒泉万丈碧。近有五羊徽上人,
莫言大道人难得,自是行心不到头。"
破落西窗向残月,露声如雨滴蓬蒿。"
"湘烟濛濛湘水急,汀露凝红裛莲湿。苍梧云叠九嶷深,
"吾师诗匠者,真个碧云流。争得梁太子,重为文选楼。
满衣风雪到闲居。携来律韵清何甚,趣入幽微旨不疏。
菡萏新栽白换红。北面城临灯影合,西邻壁近讲声通。
"野外车骑绝,古村桑柘阴。流莺出谷静,春草闭门深。
君子天庙器,头骨何巉崱。海内久闻名,江西偶相识。
惆怅不堪回首望,隔溪遥见旧书堂。"
好进梵文沾帝泽,却归天策继真风。"
谈空争动上公卿。合归鸟外藏幽迹,敢向人前认好名。
赤松道士为东邻。焚香西望情何极,不及昙诜泪空滴。


虞美人·春情只到梨花薄拼音解释:

ru zi ru jin jie an he .biao hui dian sa yan bu ji .dan jue hao duan ming sa sa .
suo yi xu xun du jiang lai .di shi jing zhong yao yang zhi .mo jun dian shang dong cui wei .
.yue yue bian che ben di que .nian nian gong shi guo jing tai .
liang ren ping xi zhu fan hun .li zhan qing xing chu sai men .
jing shi lin jing zhan .du ye ge yun chong .zuo ri quan zhong jian .chang yu yi hua long ..
you ren zheng kan bu gan jin .tou qu han quan wan zhang bi .jin you wu yang hui shang ren .
mo yan da dao ren nan de .zi shi xing xin bu dao tou ..
po luo xi chuang xiang can yue .lu sheng ru yu di peng hao ..
.xiang yan meng meng xiang shui ji .ting lu ning hong yi lian shi .cang wu yun die jiu yi shen .
.wu shi shi jiang zhe .zhen ge bi yun liu .zheng de liang tai zi .zhong wei wen xuan lou .
man yi feng xue dao xian ju .xie lai lv yun qing he shen .qu ru you wei zhi bu shu .
han dan xin zai bai huan hong .bei mian cheng lin deng ying he .xi lin bi jin jiang sheng tong .
.ye wai che qi jue .gu cun sang zhe yin .liu ying chu gu jing .chun cao bi men shen .
jun zi tian miao qi .tou gu he chan ze .hai nei jiu wen ming .jiang xi ou xiang shi .
chou chang bu kan hui shou wang .ge xi yao jian jiu shu tang ..
hao jin fan wen zhan di ze .que gui tian ce ji zhen feng ..
tan kong zheng dong shang gong qing .he gui niao wai cang you ji .gan xiang ren qian ren hao ming .
chi song dao shi wei dong lin .fen xiang xi wang qing he ji .bu ji tan shen lei kong di .

译文及注释

译文
家中几个小孩还在兴致勃勃地斗蟋蟀呢!夜深人静了还亮着灯不肯睡眠。
身上无完肤,遍体是裂痕和伤疤。
愁苦使我容颜变老,白(bai)发爬(pa)满双鬓,在一片叹息声中又迎来了一个新春(chun)。
月光灯影下(xia)的(de)歌妓们花枝招展、浓妆艳抹,一面走,一面高唱《梅花落》。
不死之国哪里可找?长寿(shou)之人持何神术?
妹妹们争着嘲弄我,又悲又羞泪水涟涟。
湖光秋色,景色宜人,姑娘荡着小船来采莲(lian)。她听凭小船随波漂流,原来是为了看(kan)到岸上的美少年。
早晨我在大坡采集木兰,傍晚在小洲中摘取宿莽。
柳叶与鸣叫的蝉显出暗绿的颜色,落日的红光映在荷塘上,使那一池红莲更加红艳夺目。
下看飞鸟屈指可数,俯听山风呼啸迅猛。  
雪花散入珠帘打湿了罗幕,狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。
  妻子回去,(把看到的一切)告诉了妾,说:“丈夫,是我们指望依靠过一辈子的人。现在却是这个样子。”于是两人一起在院子里大骂,哭成一团。丈夫却一点也不知道,还得意洋洋地从外面回来,在妻妾面前大耍威风。
六(liu)军停滞不前,要求赐死杨玉环。君王无可奈何,只得在马嵬坡下缢杀杨玉环。
回想广东那轰轰烈烈的禁烟抗英,我蔑视英国侵略者。从今以后,我将游历祖国大地,观察形势,数历山川。
乍以为是银河从天上落下,弥漫飘洒在半空中。
站在西岸向东岸眺望,视线被如烟似雾的树林隔断,看不到江东路上走来的情人。我想只有在梦中往来相会,才不怕被江水阻拦。

注释
21.直指:笔直地向上,直插云天。指,向,向上。
⑩玉枕:玉制或玉饰的枕头,亦用为瓷枕、石枕的美称。
⑻妓:同伎。此指歌女、舞女。雕辇:有雕饰采画的辇车。雕:一作“朝”。
17.箭:指竹子。
⑽倚(yĭ 乙):斜靠着。

赏析

  这四首诗的主要特色(se),是用第一人称的口吻,细致地描写了一位楚地女子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节,表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”,但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是:“若是有信人来,请多多托寄书信;若是没有信人来,常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了,而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态:她每逢扬州来船,就要去(qu)寻觅自己的恋人,探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到:当客船初发扬州的时候,桅杆如林,估客们怎么会有机会相互问讯呢?她的深切怀念,遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组,写作于不同时候,但其间有很明显的相互联系:每组前一首都描写主人公的动态形象,刻划一个外部行为的细节;每组后一首都描写主人公的静态形象,刻划一个内心活动的细节。从送别到思念,两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
  但这种单纯的歌谣,虽然古老,却又是常新的。从《《萚兮》佚名 古诗》之后,像楚辞《九歌·湘夫人》的“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”,像唐人王勃《山中》的“长江悲已滞,万里念将归;况属高风晚,山山黄叶飞”,直到现代徐志摩的《落叶小唱》,不知有多少相似的表述。因为在《《萚兮》佚名 古诗》中,已经关联着人生最基本的两种情绪:对于岁月的留恋,以及在寂寞中对于亲友之情的渴望。这是人人都会有的情绪,每个人只是用不同的形式和语言来表述它。
  从艺术技巧上看,该诗渗透着醒豁通透的人生态度,拥有明白晓畅的语言特色,又将自己刚毅超脱的品行与之融为一体,是张耒诗风的全面写照。
  “群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村”。诗的发端两句,首先点出昭君村所在的地方。据《一统志》说:“昭君村,在荆州府归州东北四十里。”其地址,即在今湖北秭归县的香溪。杜甫写这首诗的时候,正住在夔州白帝城。这是三峡西头,地势较高。他站在白帝城高处,东望三峡东口外的荆门山及其附近的昭君村。远隔数百里,本来是望不到的,但他发挥想象力,由近及远,构想出群山万壑随着险急的江流,奔赴荆门山的雄奇壮丽的图景。他就以这个图景作为这首诗的首句,起势很不平凡。杜甫写三峡江流有“众水会涪万,瞿塘争一门”(《长江二首》)的警句,用一个“争”字,突出了三峡水势之惊险。这里(zhe li)则用一个“赴”字突出了三峡山势的雄奇生动。这是一个有趣的对照。但是,诗的下一句,却落到一个小小的昭君村上,颇有点出人意外,因而引起评论家一些不同的议论。明人胡震亨评注的《杜诗通》就说:“群山万壑赴荆门,当似生长英雄起句,此未为合作。”意思是这样气象雄伟的起句,只有用在生长英雄的地方才适当,用在昭君村上是不适合,不协调的。清人吴瞻泰的《杜诗提要》则又是另一种看法。他说:“发端突兀,是七律中第一等起句,谓山水逶迤,钟灵毓秀,始产一明妃。说得窈窕红颜,惊天动地。”意思是说,杜甫正是为了抬高昭君这个“窈窕红颜”,要把她写得“惊天动地”,所以才借高山大川的雄伟气象来烘托她。杨伦《杜诗镜铨》说:“从地灵说入,多少郑重。”也与这个意思相接近。
  这首诗前后分为两段。前四旬似乎是一直凝住在一点上;后四句却忽然开展,高飞于千里之外;仿佛晴空丽日,山河原野,都在怀抱之中,一步紧似一步。所谓一泻千里,略无沾滞。先分析这凭空而来的力量,到底是从什么地方产生的。李白《望天门山》诗:“天门中断楚江开,碧水东流直北回;两岸青山相对出,孤帆一片日边来。”这后二句自然是名句,然而得力之处又正在第二句上。江水浩浩东流,又生生的北折过来,这力量全在一个“直”字,全诗到此使人为之凝神沉默;而下两句的风流才得翩然无碍。一收一纵,原是文章的自然规律,但却难在如何才能有一个如此凝神沉默的时刻。“万木无声待雨来!”正是因为凝神到了(dao liao)极点,沉浸在毫无声息之中,所以“雨来”才有了极大的声势。一切结果都蕴藏在原因之中,而人们却往往只见到结果;一切发展都包含在一个飞跃的起点上,这便是人们为之凝神的时候。说到这里,这前面四句就反而成为全诗力量的源泉了。再看这四句,始终没有离开眼前这条路上,而只在这(zai zhe)条路上产生了一段沉默的凝想。这是一段事实,却又是已经过去了;过去的事本来也算不了什么,可是晏几道《临江仙》词说:“当时明月(ming yue)在,曾照彩云归。”当时明月的皎洁岂不同于前日的风雪,而“故人从此去”自是从此归去也。一个如彩云般归去,一个在风雪中消逝;所不同的是明月彩云给你以清丽的陶醉,故人风雪常给人以深入的沉思;前者把美完全显示给人们,后者则把它藏在古旧的大衣里。于是更不能不深思沉默,这便是令人异常凝神的缘故。前日的路上已完成了一个故人的归去,这条路在完成了这人的归去后,便也随着那行人足迹的消失而消逝。至于今日的路呢,则还在未可知之数。所以“前日风雪中”正是连路全都埋在飘飘的积雪之中了。那么今日所见之路则不是前日所见之路。人们对于这过去的留恋,正由于人们对于这完成的赞美;“流水今日,明月前身”,水还是这条水,月还是这个月,而司空图却才是真正解人。在一切变动发展中,诗人往往正是捕捉住那最凝神的一点。“玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来”。寒鸦匆匆地飞过,那日影自然留不住。过去的总是过去了,却留下了这一点美妙的因缘;那么今日之路,还空在那里,不能不令“我欲渡河水”。箭在弦上,不得不发;既然发了,则直飞而去。所以一渡河水,其实就已到了故乡;未说“高飞”,早已飞向远处。“河水深无梁”一句等于是把那弓弦再扣紧一下,这支箭便夭夭的直上晴空了。
综述
  全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月,在北方,当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候,春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后,第二天,春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地,留下了春的印记,那就是最初的春草芽儿冒出来了,远远望去,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色。看着它,人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家,挥洒着他饱蘸水分的妙笔,隐隐泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色。远远望去,再像也没有,可走近了,反倒看不出。这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神。
  在辞世的弥留之间,追索飘逝而去的一生,当诗人抚视那“逢运之贫”的清素出身,“箪瓢屡罄,絺绤冬陈”的窘困生涯时,也曾为之黯然,不过令诗人宽慰的是,清素养育了他的淳真之心,窘困也未移易他对人生的热爱。虽然不免要宵晨“谷汲”,荷锄“负薪”,朝夕出入的也只是“翳翳柴门”。然而他有欢乐,有歌声,有“载耘载耔”的怡然和“欣以素牍,和以七弦”的自得。文中所展示的诗人的平生,很琐碎,很平淡,没有官场中人车骑雍容的气象、笙歌院落的富丽。但这恰恰是诗人引为自豪的人生。从“含欢”、“行歌”的轻笔点染中描写了一位遗世独立、超逸不群的高蹈之士的身影。他“不戚戚于贫贱,不汲汲于富贵”,在“冬曝其日,夏濯其泉”的简朴生活中,在“乐天委分”的淡然一笑中,领略到了“我心常闲”的劳作之乐趣,体会到了自由不羁的人生之价值。这样度过的一生看似平淡,但较之于巧取豪夺,较之于“为五斗米折腰”而丧失独立之人格,更充实、更富足。这一节的行文,正如诗人平日的田园诗,疏淡、平远,字里行间淌满了深情。浓浓的人生意趣,融入悠悠的哲理思索,久久回味而不尽。
  “昔人”以下进入了情感上剧烈的矛盾冲突中。李白痛苦的主观根源来自对功业的执着追求,这里的诗意便象汹涌的波涛一般激愤地向功业思想冲刷过去。诗人即目抒怀,就梁园史事落墨。看一看吧,豪贵一时的魏国公子无忌,今日已经丘墓不保;一代名王梁孝王,宫室已成陈迹;昔日上宾枚乘、司马相如也已早作古人,不见踪影。一切都不耐时间的冲刷,烟消云散,功业又何足系恋!“荒城”二句极善造境,冷月荒城,高云古木,构成一种凄清冷寂的色调,为遗迹荒凉做了很好的烘托。“舞影”二句以蓬池、汴水较为永恒的事物,同舞影歌声人世易于消歇的事物对举,将人世飘忽之意点染得十分浓足。如果说开始还只是开怀畅饮,那么,随着感情的激越,到这里便已近于纵酒颠狂。呼五纵六,分曹赌酒,简单几笔便勾画出酣饮豪博的形象。“酣驰晖”三字写出一似在同时间赛跑,更使汲汲如不及的狂饮情态跃然纸上。
  他只有让幻想委于空虚,把归心抛却在缥缈难凭的宇宙大荒之中。而与此同时,他也只有让长期生活无限延续下去,让还乡梦日日向枕边萦绕,让客中新岁月,一天天向自己逼来。
  “往谓长城吏,慎莫稽留太原卒!”一位筑城役卒跑去对监修长城的官吏恳求说:你们千万不要长时间的滞留我们这些来自太原的役卒啊!
  《郑风·《褰裳》佚名 古诗》中的主人公,就正是这样一位奇女子。她与其他女子一样,此刻大抵也正处于热恋之中。因为所恋的心上人,在溱洧之水的对岸,所以也免不了等待相会的焦躁和疑虑。不过她的吐语却爽快:“子惠思我,《褰裳》佚名 古诗涉溱。”——你倘要思念我,就提起衣襟渡溱来!真是快人快语,毫不拖泥带水。较之于《郑风·将仲子》那“无逾我里,无折我树杞”的瞻前顾后,显得非常泼辣和爽朗。
  开头几句是说,上阳那老宫女,青春红颜悄悄地、不知不觉地衰老了,而白发不断地新生。太监把守的宫门,自从宫女们被关进上阳宫以后,一幽闭就是多少年过去了。“玄宗末岁”指唐玄宗天宝末年(天宝年间为742年—756年),当时女子刚被选入宫中,才只有十六岁,一转眼已到六十了。同时从民间采择来的宫女有百十多个,一个个都凋零死去了。多年后只剩下这一个老宫女了。“绿衣监”,是唐代掌管宫闱出入和宫人簿籍的太监。从七品下,六、七品官穿绿色官服。“入时十六今六十”,这里的岁数不是实指,而是指进去时很年轻,等几十年过后已经很老了。这几句概述了上阳宫女被幽闭在上阳宫达半个世纪之久,写出了她凄惨的一生,以充满哀怨忧郁之情的笔调,总括(zong kuo)了全诗的内容,有统摄全篇的作用。

创作背景

  此词《总案》与《编年录》失载,朱本、龙本未编年。考公凡秋中为客者七,惟元丰八年乙丑(1085)由常州赴登州,九月经楚州遇大风一次,最与此词相符。《文集》卷五五《与杨康公三首》其三写于赴登州途中,云:“两日大风,孤舟掀舞雪浪中,但阖户拥衾,瞑目块坐耳。杨次公惠酝一壶,少酌径醉。醉中与公作得《醉道士石诗》,托楚守寄去,一笑。某有三儿,其次者十六岁矣,颇知作诗,今日忽吟《淮口遇风》一篇,粗可观,戏为和之,并以奉呈。”又,《文集》卷七一《书遗蔡允元》:“仆闲居六年,复出从士。白六月被命,今始至淮上,大风三日不得渡。”这与词中“秋风来万里”、“羁舍留连”甚合,故编元丰八年乙丑(1085)九月,作于楚州。邹王本从之。

  

陆庆元( 近现代 )

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简 介

陆庆元 陆庆元,字龙冈,号卷阿,清无锡人。雍正癸卯恩科举人。官户部主事,调盛京户部三年,差满擢员外郎,乞归。着有《不负草堂诗稿》。

酬王季友题半日村别业兼呈李明府 / 朱释老

白云琅玕色,一片生虚无。此物若无心,若何卷还舒。
东道宿程投故栅,依依渔父解相迎。"
"至乐本太一,幽琴和干坤。郑声久乱雅,此道稀能尊。
梧桐凋绿尽,菡萏堕红稀。却恐吾形影,嫌心与口违。"
"传衣传钵理难论,绮靡销磨二雅尊。不许姓名留月观,
醉中亦话兴亡事,云道总无珪组累。浮世短景倏成空,
偈吟诸祖意,茶碾去年春。此外谁相识,孤云到砌频。"
莫问我姓名,向君言亦空。潮生沙骨冷,魂魄悲秋风。


画地学书 / 杜安道

回首便归天上去,愿将甘雨救焦氓。
"垂白堪思大乱前,薄游曾驻洞庭边。寻僧古寺沿沙岸,
"揉蓝绿色曲尘开,静见三星入坐来。
又闻蜀国玉局观有孙遇迹,蟠屈身长八十尺。
岂知一只凤钗价,沽得数村蜗舍人。(《豪家妓》)
异草奇花人不识,一池分作九条溪。"
山水不移人自老,见却多少后生人。
吾师别是醍醐味,不是知心人不知。"


游南亭 / 张淏

切切夕风急,露滋庭草湿。良人去不回,焉知掩闺泣。
野云阴远甸,秋雨涨前陂。勿谓探形胜,吾今不好奇。"
"澹荡光中翡翠飞,田田初出柳丝丝。吟沿绿岛时逢鹤,
德高群彦表,善植几生前。修补乌皮几,深藏子敬毡。
道化随感迁,此理谁能测。
两边珍重遥相惠,何夕灯前尽此情。"
"近腊辞精舍,并州谒尚公。路长山忽尽,塞广雪无穷。
千年不惑,万古作程。"


鹦鹉赋 / 张佩纶

轮回债负今还毕,搔首翛然归上清。"
微凉喜到立秋时。竹轩静看蜘蛛挂,莎径闲听蟋蟀移。
真常须应物,应物要不迷。不迷性自住,性住气自回。
雉堞眈眈俯渔艇。阳安小儿拍手笑,使君幻出江南景。"
"谁请衰羸住北州,七年魂梦旧山丘。心清槛底潇湘月,
赤桑大叶时时落。古df侵门桃竹密,仓囤峨峨欲遮日。
万境忘机是道华,碧芙蓉里日空斜。幽深有径通仙窟,
"道高留不住,道去更何云。举世皆趋世,如君始爱君。


小重山·绿树莺啼春正浓 / 张令仪

不知何处小乘客,一夜风来闻诵经。"
"透窗穿竹住还移,万类俱闲始见伊。难把寸光藏暗室,
"石敢当,镇百鬼,压灾殃。官吏福,百姓康。
悟了鱼投水,迷因鸟在笼。耄年服一粒,立地变冲童。
黄莺迁古木,朱履从清尘。想到千山外,沧江正暮春。"
"虚舟动又静,忽似去逢时。触物知无迕,为梁幸见遗。
水庙寒鸦集,沙村夕照多。谁如垂钓者,孤坐鬓皤皤。
"秋意西山多,列岑萦左次。缮亭历三癸,疏趾邻什寺。


春夜别友人二首·其一 / 张作楠

白发应无也,丹砂久服之。仍闻创行计,春暖向峨嵋。"
"霰雨灂灂,风吼如劚。有叟有叟,暮投我宿。吁叹自语,
澹泊身心举世嫌。白石桥高吟不足,红霞影暖卧无厌。
只欲更缀上落花,恨不能把住明月。太山肉尽,东海酒竭。
因思往事抛心力,六七年来楚水东。
传时须在干坤力,便透三清入紫微。
不如松与桂,生在重岩侧。"
异草奇花不可识。我向大罗观世界,世界即如指掌大。


点绛唇·春眺 / 廷俊

慵甚嵇康竟不回,何妨方寸似寒灰。山精日作儿童出,
泥丸空示世,腾举不为名。为报学仙者,知余朝玉京。"
奥乎其义。人谁以辨,其东平子。"
养儿与娶妻,养女求媒娉。重重皆是业,更杀众生命。
闲居当野水,幽鸟宿渔竿。终欲相寻去,兵戈时转难。"
潘生入空门,祖师传秘赜。汤子自天德,精诣功不僻。
"郡政今良吏,门风古缙绅。万年唐社稷,一个哭麻人。
虽然不见人头落,暗里教君骨髓枯。"


夺锦标·七夕 / 李祖训

"闭眼即开门,人间事倦闻。如何迎好客,不似看闲云。
诗句闲搜寂有声。满国繁华徒自乐,两朝更变未曾惊。
"野寺出人境,舍舟登远峰。林开明见月,万壑静闻钟。
"古台不见秋草衰,却忆吴王全盛时。千年月照秋草上,
句得孤舟月,心飞九陌尘。明年相贺日,应到曲江滨。"
"百发百中□,□□□□年。丹枝如计分,一箭的无偏。
岂知真气梵天来。听经瑞雪时时落,登塔天花步步开。
吟诗山响答,泛瑟竹声和。鹤板求儒术,深居意若何。"


江城夜泊寄所思 / 希迁

菊歇香未歇,露繁蝉不饥。明朝又西去,锦水与峨眉。"
危桥横石架云端,跨鹿登临景象宽。
白发垂不剃,青眸笑转深。犹能指孤月,为我暂开襟。"
烧灰犹汤足,雪片似黏须。他日如相觅,还应道到吴。"
"西去长沙东上船,思量此事已千年。
不知玉质双栖处,两个仙人是阿谁。
阁北鸿行出,霞西雨脚疏。金峰秋更好,乞取又何如。"
"榜人识江路,挂席从宵征。莫辨洲渚状,但闻风波惊。


诉衷情·芙蓉金菊斗馨香 / 田霢

"习家寒食会何频,应恐流芳不待人。已爱治书诗句逸,
见说南游远,堪怀我姓同。江边忽得信,回到岳门东。"
葬向青山为底物。"
野情何限水云边。虫声绕屋无人语,月影当松有鹤眠。
偶来城市见丹丘。受得金华出世术,期于紫府驾云游。
荏苒新莺老,穷通亦自宽。髯参与短簿,始为一吟看。"
"有叟傲尧日,发白肌肤红。妻子亦读书,种兰清溪东。
变俗真无事,分题是不闲。寻思章岸见,全未有年颜。"