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除夜 / 巴山道中除夜书怀

近现代 / 韩煜

日射苍鳞动,尘迎翠帚回。嫩茸含细粉,初叶泛新杯。
山花四面风吹入,为我铺床作锦茵。"
十年马足行多少,两度天涯地角来。"
内殿臣相命,开樽话旧时。夜钟催鸟绝,积雪阻僧期。
每念羊叔子,言之岂常辍。人生不如意,十乃居七八。
夜移经尽人上鹤,仙风吹入秋冥冥。"
古人不惧死,所惧死无益。至交不可合,一合难离坼。
此处游人堪下泪,更闻终日望狼烟。
雨晴九陌铺江练,岚嫩千峰叠海涛。南苑草芳眠锦雉,
"穷巷少芳菲,苍苔一径微。酒醒闻客别,年长送春归。
除却吟诗两闲客,此中情状更谁知。"
"黄花丛畔绿尊前,犹有些些旧管弦。偶遇闰秋重九日,
"日映宫城雾半开,太真帘下畏人猜。
中外无亲疏,所算在其情。久客贵优饶,一醉旧疾平。


除夜 / 巴山道中除夜书怀拼音解释:

ri she cang lin dong .chen ying cui zhou hui .nen rong han xi fen .chu ye fan xin bei .
shan hua si mian feng chui ru .wei wo pu chuang zuo jin yin ..
shi nian ma zu xing duo shao .liang du tian ya di jiao lai ..
nei dian chen xiang ming .kai zun hua jiu shi .ye zhong cui niao jue .ji xue zu seng qi .
mei nian yang shu zi .yan zhi qi chang chuo .ren sheng bu ru yi .shi nai ju qi ba .
ye yi jing jin ren shang he .xian feng chui ru qiu ming ming ..
gu ren bu ju si .suo ju si wu yi .zhi jiao bu ke he .yi he nan li che .
ci chu you ren kan xia lei .geng wen zhong ri wang lang yan .
yu qing jiu mo pu jiang lian .lan nen qian feng die hai tao .nan yuan cao fang mian jin zhi .
.qiong xiang shao fang fei .cang tai yi jing wei .jiu xing wen ke bie .nian chang song chun gui .
chu que yin shi liang xian ke .ci zhong qing zhuang geng shui zhi ..
.huang hua cong pan lv zun qian .you you xie xie jiu guan xian .ou yu run qiu zhong jiu ri .
.ri ying gong cheng wu ban kai .tai zhen lian xia wei ren cai .
zhong wai wu qin shu .suo suan zai qi qing .jiu ke gui you rao .yi zui jiu ji ping .

译文及注释

译文
突然看到一个青发小道童,头发挽成双云鬟一样。
对着客人清唱小垂手,罗衣飘摇舞春风。

斑鸠问:“是什么原因呢?”
看太阳,怕它马上落山,举起酒杯喜得明月。
不要说官事(shi)冗(rong)杂,年纪老大,已经失去(qu)了少年时追赶春天的心情。
久困于樊笼里毫无自由,我(wo)今日总算又归返林山。
燕南的壮士高渐离和吴国的豪侠专诸,一个用灌了铅的筑去搏击秦始皇,一个用鱼腹中的刀去刺杀吴王僚。
话已经说了很多,情意却没有尽头。回过头来仍说道:记得绿罗裙,无论走到何处都要怜惜(xi)芳草。
  天命不是不会改变,你自身不要自绝于天。传布显扬(yang)美好的名声,依据天意审慎恭虔。上天行事总是这样,没声音没气味可辨。效法《文王》佚名 古诗的好榜样,天下万国信服永远。
  今天(我)将要告别陛下远行了,面对这份奏表禁不住热泪纵横,也不知说了些什么。
世间的草木勃勃的生机,自然顺应了美好的季节。

注释
⑨上春:即孟春正月。
6.筝:弦乐器,木制长形。古代十三或十六根弦,现为二十五根弦。
(8)劳结:因忧思而生的郁结。
2、治:治理。
⑴火:猎火。
画图难足:用图画也难以完美地表现它。

赏析

  颈联嘱咐。上句要子由身居沙漠,时时回望汴京的月亮,不要忘记故国。下句设想子由梦境,梦中的湖光山色应该是杭州的湖光山色。“时苏轼任职杭州,故有此语。
  关于小说的人物形象,《《姽婳词》曹雪芹 古诗》这段情节在小说描述晴雯之死的过程中是强行插入的,表面上像是游离的、节外生枝的。贾宝玉吊晴雯扑了空回来,就被叫去做吊林四娘的诗,做成《《姽婳词》曹雪芹 古诗》,作者连过渡的文字也不要,紧接着就让他撰写《芙蓉女儿诔》,这一切其实都是有用意的,那就是通过诗来暗示诔文中所包含的政治寄托。然而,把一个以生命去酬答平日恩宠的贵族姬妾与一个遭封建势力迫害而死的女奴放在一起写,以便作某种类比的意图,从阶级观点来看是有问题的。它同样清楚地表明了曹雪芹思想中所存在的深刻矛盾。
  前人赞美杜诗“情融乎内而深且长,景耀乎外而远且大”(明谢榛《四溟诗话》)。这首诗中由于诗人以“情眼”观景、摄景,融情于景,故诗的字面虽不露声色,只写“夜”,不言“倦”,只写“耀乎外”的景,不写“融乎内”的情,但诗人的羁孤老倦之态,忧国忧时之情,已从这特定的“情中之景”里鲜明地流露出来。在这里,情与景,物与我,妙合无垠,情寓于景,景外合情,有一咏三叹,余韵无尽的效果。
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现(ti xian)在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  此诗颔联“春寒著弊袍,间柳发红桃”写出了诗人眼中春雨微寒,桃红柳绿的春景。这里注意了冷色与暖色的对比映衬,并注意到亮度转换的巧妙处理,每句的意象虽单用一种色调,两句之间又有鲜明的反差,但是这样不同颜色的两组意象的并置投射在人的视觉“荧屏”上所呈现的是“一种互相作用的复合效果”,使意象色彩空间的构型更具张力。颈联“开畦分白水,林端举桔槔”写出诗人眼里的农人忙碌着在田间劳作(汲水往田里灌溉)的景象。这是人们的劳动生活场面,是真正的田园生活图景。后人对颈联两句评价甚高。这两联描绘了一幅梦幻般的田园风光图,生动形象地体现了王维诗歌“诗中有画”的艺术特色。
  作者着力刻画“食(饲)马者”与千里马之间的矛盾,两相对照,既写出千里马的抑郁不平,也写出不识真才者的愚昧专横。千里马在无人给它创造有利的客观条件时,英雄无用武之地;或虽欲一展所长而有力无处使,甚至到了无力可使的程度。这样,它连一匹普通马也比不上,又怎么能实现它日行千里的特异功能呢?因此它的待遇自然也就比不上一匹“常马”,而它的受辱和屈死也就更不足为奇,不会引起人们的注意了。不仅如此像这样连“常马”都比(du bi)不上的千里马,由于不能恪尽职守,还会受到极度的责难和惩罚,往往被无辜地痛打一顿(“策之不以其道”,打得它不合理),当然在待遇上也就更加糟糕了(“食之不能尽其材”)。表面看“食马者”不是伯乐,不懂马语;骨子里却蕴涵着怀才不遇的人面对那些愚昧专横的统治者就是申诉也无用这一层意思。
  这首诗,笔力健举:风骨清峻,结构严谨,而语句灵活变化,特别在使用典故方面,非常成功。由于贾谊、王粲的身世遭遇与作者有相似之处,抓住相似的典型事例——贾生垂涕、王粲远游,比拟自己的忧时羁旅之感,若合符券,而使一位奋发有为又遭受压抑的少年志士形象跃然纸上。复次,作者的曲曲心事,本不可能用片言只字表达出来,现在借助庄子寓言,不但足以表露他不汲汲于荣利的猖介品质,又反映他(ying ta)睥睨一切的精神状态,还反击了政敌的恶意中伤,如此用典,既灵活,又确切,既含蓄,又锐利,充分发挥了典故的功能。
  这是一首充满反语、俚语和双关语的讽刺诗。
  这首诗纯用白描,立意新颖,语言通俗流畅,仅短短二十个字,就准确地描绘了农夫披蓑夜耕的情景,表达了诗人对农夫苦难生活的满腔同情,具有一定的现实性。
  颈联通过“宵立昼眠,忧而反常”(《杜少陵集详注》)的生活细节描写,曲折地表达了思家忆弟的深情。杜甫有四弟,名为杜颖、杜观、杜丰、杜占,其中杜颖、杜观、杜丰散在各地,只有杜占随杜甫入蜀。此二句中的“思家”、“忆弟”为互文。月夜,思不能寐,忽步忽立。白昼,卧看行云,倦极而眠。杜甫这种坐卧不宁的举动,正委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思,突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”。它不是抽象言情,而是用具体生动的形象说话,让读者自己去体会形象中所蕴含的忧伤之情。手法含蓄巧妙,诗味隽永,富有情致。
  结末一联则又折回眼前空虚寂寥的处境。试齐竽,事见《韩非子·内储说上》:齐宣王爱听吹竽,要三百人合奏,有位不会吹的南郭处士也混在乐队里装装样子,骗取一份俸禄。后愍王继立,喜欢听人单独演奏,南郭处士只好逃之夭夭。这里引用来表示希望有人能像齐愍王听竽那样,将人才的贤愚臧否一一判别,合理使用。整个这一联是诗人在回顾自己报国无成的经历之后迸发出的一个质问:世界上怎会没有人将人才问题默记于心,可又有谁准备像齐愍王听竽那样认真地选拔人才以挽救国事呢?质问中似乎带有那么一点微茫的希望,而更多是无可奈何的感慨:世无识者,有志难骋,不甘于《安贫》韩偓 古诗自处,又将如何!满腔的愤懑终于化作一声叹息,情切而辞婉。
  桂林之奇,首先奇在地貌。由于石灰岩层受到水的溶蚀切割,造成无数的石峰,千姿百态,奇特壮观。漓江之水,则清澈澄明,蜿蜒曲折。“江作青罗带,山如碧玉篸”,极为概括地写出了桂林山水的特点,是千古脍炙人口之佳句。但近人已有不以为然者,如郭沫若《游阳朔舟中偶成》云:“罗带玉簪笑退之,青山绿水复何奇?何如子厚訾州记,拔地峰林立四垂。”日本吉川幸次郎《泛舟漓江》云:“碧玉青罗恐未宜,鸡牛龙凤各争奇”等。其实,桂林之山虽各呈异态,但拔地独立却是其共同特点,用范成大的话来说:“桂之千峰,皆旁无延缘,悉自平地崛然特立,玉简瑶簪,森列无际,其怪且多如此,诚为天下第一。”(《桂海虞衡志》)而漓江之碧澄蜿蜒,流速缓慢,亦恰如仙子飘飘的罗带。所以这两句是抓住了山水形状之特征的。“桂林山水甲天下”,其实只是秀丽甲于天下,其雄深则不如川陕之华山、峨嵋。桂林山水是比较女性化的。韩愈用“青罗带”、“碧玉篸”这些女性的服饰或首饰作比喻,可以说妙极。
  起首“芳菲歇”三字,写春光消逝景象,似实而虚。因为词人并非吟咏节序,抒发一般的伤春伤别情怀,所以下面不再展开对景色的描绘。当此春末夏初时节,萦绕词人心间的是什么呢?是“故园目断伤心切”。这句中“故园”可作家乡解,但向子諲家江西临江,并未沦落于金人之手,这里显然是指失去的国土。词人登高遥望北方故国,而故国不可见,对于一个胸怀爱国之情的南渡词人来说,怎能不悲伤痛苦呢?这一句,是词人内心感情的直捷表露。但如果任凭感情的驱使,沿此思路写下去,就未免有一泻无余之病了。词是吟咏性惰的,但最好是诉诸具体的事物。至此,词人笔锋一转(yi zhuan),由直而曲,欲吐又休,不言情而转写景:“无边烟水,无穷山色。”词人眼中所见,唯有迷离的烟水,朦胧的山色。这一景象,既是“故园目断”含义的丰富和扩展,又使“伤心切”这一心理活动形象化;同时,无边无际的自然山水,又恰到好处地隐隐传达出词人此时此地情感的悠远的惆怅。所以,读至此,读者简直分不清词人是写景呢,还是抒情。景与情合,情以景生,情景交融,“悲喜亦于物显”(王夫之语),正是“无边烟水,无穷山色”的妙处。
  此诗是诗人离开长安前往汉中时写给前来送行的宋常侍的作品。
  “桃源一向绝风尘,柳市南头访隐沦。”借陶渊明《桃花源记》中的桃花源,比况吕逸人的住处,着一虚笔。于长安柳市之南寻访吕逸人,跟一实笔。一虚一实,既写出吕逸人长期“绝风尘”的超俗气节,又显示了作者倾慕向往的隐逸之思。
  这首诗语短情深,措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象,渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情,情与景很好地融合在一起,大大增强了艺术感染力。
  在这首题画诗中,苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐(yin le)美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼,但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句,有八个七言句,三个五言句,两个三言句。开篇是两个三言句,以下两段以一个五言句或两个五言句起头,这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味,又是七言歌行以七言句为主,交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词,“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词,还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗,又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词,形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节(yun jie)奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应,使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗:“神完气足,遒转空妙。”
  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  三四句承上作进一步阐述,将自己未能博取功名富贵的原因归咎于文章无益于世,表面看来是自责,实际上以反语暗指文章不为世人赏识,在自嘲中寓有自负的意味。丝窠缀露珠,用清晨缀附于蛛网上闪闪发亮的露水珠子,来比喻外表华美而没有坚实内容的文章。构想新奇动人。
  第二句“愧负荆山入座隅”,与首句成一鲜明对比,以荆山的巍峨高耸反衬自己的沉沦下僚。李商隐赴弘农尉任时曾途经荆山,并写了一首《荆山》诗,诗云:“压河连华势孱颜,鸟没云归一望间。杨仆移关三百里,可能全是为荆山。”对荆山极力赞美,因此这里才顺手拈来反衬自己的处境。

创作背景

  这首诗是李白早期的重要作品,历代李白诗文集均未收录,仅见于四川彰明、江油二县县志。匡山位于李白故里青莲乡之北五十余里,是少年李白读书学剑之地,他曾在这里习居十年。本诗是他为了实现理想而决心离开故乡的抒情之作。

  

韩煜( 近现代 )

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简 介

韩煜 韩煜,曾官通江令(清康熙《通江县志》卷一三)。哲宗元祐中知抚州(清雍正《江西通志》卷四六)。

解连环·玉鞭重倚 / 东郭江浩

西南东北竞无际,直疑侵断青天涯。屈原回日牵愁吟,
何当悯湮厄,授道安虚孱。我师惠然来,论道穷重玄。
"赁居求贱处,深僻任人嫌。盖地花如绣,当门竹胜帘。
马上欲垂千里泪,耳边唯欠一声猿。"
"庭竹森疏玉质寒,色包葱碧尽琅玕.翠筠不乐湘娥泪,
人事推移无旧物,年年春至绿垂丝。
"衡阳到却十三春,行脚同来有几人。
但见野中坟,累累如青螺。凉风日摇落,桑下松婆娑。


绝句·人生无百岁 / 钟离广云

可怜贞观太平后,天且不留封德彝。"
不惜补明月,惭无此良工。"
何言禹迹无人继,万顷湖田又斩新。"
"亭亭千万里,三五复秋中。此夕光应绝,常时思不同。
此际那堪重分手,绿波芳草暂停舟。"
"入门愁自散,不假见僧翁。花落煎茶水,松生醒酒风。
楚乐怪来声竞起,新歌尽是大夫词。"
时节思家夜,风霜作客天。庭闱乖旦暮,兄弟阻团圆。


贺新郎·同父见和再用韵答之 / 平仕

"江流如箭月如弓,行尽三湘数夜中。
眉睫无他人,与君闲解题。陶然叩寂寞,再请吟清诗。
剑棱丛石险,箭激乱流回。莫说雁不到,长江鱼尽来。"
不看人面免低眉。居士室间眠得所,少年场上饮非宜。
簿书销眼力,杯酒耗心神。早作归休计,深居养此身。
士因为政乐,儒为说诗降。素履冰容静,新词玉润枞。
拂床寻古画,拔刺看新丛。别有游人见,多疑住此中。"
献寿千春外,来朝数月间。莫抛残药物,窃取驻童颜。"


游终南山 / 段干娜

终朝采药供仙厨,却笑桃花少颜色。"
"古来名下岂虚为,李白颠狂自称时。
"积雪山阴马过难,残更深夜铁衣寒。
"献之闲坐说归州,曾到昭君庙里游。自古行人多怨恨,
望云回寺晚,为讲到城迟。还想安居日,应当后夏时。"
千声万片御沟上,一片出宫何处流。"
广海青山殊未足,逢着高楼还醉宿。朝走安公枥上驹,
道友怜蔬食,吏人嫌草书。须为长久事,归去自耕锄。


耶溪泛舟 / 司马成娟

才与不才争料得,东床空后且娇怜。"
"晚虹斜日塞天昏,一半山川带雨痕。新水乱侵青草路,
闭门无事后,此地即山中。但觉鸟声异,不知人境同。
古诗惜昼短,劝我令秉烛。是夜勿言归,相携石楼宿。"
宽裁夹乌帽,厚絮长白裘。裘温裹我足,帽暖覆我头。
"掌上恩移玉帐空,香珠满眼泣春风。飘零怨柳凋眉翠,
远灯繁处隔秋烟。却思海峤还凄叹,近涉江涛更凛然。
一生能几日,愁恨也无端。遇酒酕醄饮,逢花烂熳看。


自洛之越 / 泰海亦

蚕老茧成不庇身,蜂饥蜜熟属他人。
"山静云初吐,霏微触石新。无心离碧岫,有叶占青春。
水挂银河映月寒。天外鹤声随绛节,洞中云气隐琅玕.
"八寸黄杨惠不轻,虎头光照簟文清。
半夜出门重立望,月明先自下高台。"
不为忙人富贵人。"
朝饭心同乞食僧。清唳数声松下鹤,寒光一点竹间灯。
"故乡春欲尽,一岁芳难再。岩树已青葱,吾庐日堪爱。


哭李商隐 / 欧阳军强

闻韶知鼓舞,偶圣愿逡巡。比屋初同俗,垂恩击壤人。"
淡黄衫子浑无色,肠断丁香画雀儿。"
荆卿不了真闲事,辜负田光一片心。"
"青溪道士紫霞巾,洞里仙家旧是邻。
故园尽卖休官去,潮水秋来空自平。"
"东川已过二三春,南国须求一两人。富贵大都多老大,
野客嫌知印,家人笑买琴。只应随分过,已是错弥深。
远作受恩身不易,莫抛书剑近笙歌。"


满江红 / 纳喇清舒

至今乡土尽风流。泉如珠泪侵阶滴,花似红妆满岸愁。
朅来遂远心,默默存天和。"
野客偷煎茗,山僧惜净床。三禅不要问,孤月在中央。"
"去年八月此佳辰,池上闲闲四五人。久行月影愁迷梦,
九门佳气已西去,千里花开一夜风。"
邻房逢见广州客,曾向罗浮山里闻。"
"帆影随风过富阳,橹声摇月下钱塘。
行行何所爱,遇物自成趣。平滑青盘石,低密绿阴树。


水仙子·渡瓜洲 / 木依辰

"酬恩不顾名,走马觉身轻。迢递河边路,苍茫塞上城。
歌姬新嫁哭辞灵。功勋客问求为志,服玩僧收与转经。
旧马今朝别处嘶。向壁愁眉无复画,扶床稚齿已能啼。
雕笼悲敛翅,画阁岂关心。无事能言语,人闻怨恨深。"
"春鸠鸣野树,细雨入池塘。潭上花微落,溪边草更长。
往往念所至,得醉愁苏醒。韬舌辱壮心,叫阍无助声。
"水石随缘岂计程,东吴相遇别西京。夜禅月下袈裟湿,
下覆参差荇,高辞苒弱苹.自当巢翠甲,非止戏赪鳞。


望山 / 抗甲辰

解酲仍对姓刘人。病心汤沃寒灰活,老面花生朽木春。
大明帝宫阙,杜曲我池塘。我若自潦倒,看汝争翱翔。
精魂想在幽岩中。(霜夜听小童薛阳陶吹笛)
七里垂钓叟,还傍钓台居。莫恨无名姓,严陵不卖鱼。
水云晴亦雨,山木夜多风。闻结西方社,尚书待远公。"
"昔子来陵阳,时当苦炎热。我虽在金台,头角长垂折。
"九衢寒雾敛,双阙曙光分。彩仗迎春日,香烟接瑞雪。
反复千万意,一百六十言。格高思清冷,山低济浑浑。