遐方怨·花半拆
无限喧阗留不得，月华西下露华凝。"
青桂任霜霰，尺璧无瑕疵。回尘却惆怅，归阙难迟迟。"
"刘超游召郄诜陪，为忆池亭旧赏来。
此时花下逢仙侣。弯弯狂月压秋波，两条黄金f8黄雾。
君王妒妾梦荆宫，虚把金泥印仙掌。江涛迅激如相助，
"莫恨当年入用迟，通材何处不逢知。桑田变后新舟楫，
"狱无良吏雪无由，处处戈鋋自执仇。
"一县今如此，残民数不多。也知贤宰切，争奈乱兵何。
是时环柱能相副，谁谓燕囚事不成。"
峻掌光浮日，危莲影入池。料于三考内，应惜德音移。"
遐方怨·花半拆拼音解释:
wu xian xuan tian liu bu de .yue hua xi xia lu hua ning ..
qing gui ren shuang xian .chi bi wu xia ci .hui chen que chou chang .gui que nan chi chi ..
.liu chao you zhao xi shen pei .wei yi chi ting jiu shang lai .
ci shi hua xia feng xian lv .wan wan kuang yue ya qiu bo .liang tiao huang jin f8huang wu .
jun wang du qie meng jing gong .xu ba jin ni yin xian zhang .jiang tao xun ji ru xiang zhu .
.mo hen dang nian ru yong chi .tong cai he chu bu feng zhi .sang tian bian hou xin zhou ji .
.yu wu liang li xue wu you .chu chu ge chan zi zhi chou .
.yi xian jin ru ci .can min shu bu duo .ye zhi xian zai qie .zheng nai luan bing he .
shi shi huan zhu neng xiang fu .shui wei yan qiu shi bu cheng ..
jun zhang guang fu ri .wei lian ying ru chi .liao yu san kao nei .ying xi de yin yi ..
译文及注释
译文
襄阳的(de)(de)小儿一起(qi)拍着手在街上拦着我高唱《白铜鞮之歌》。
有谁想(xiang)到，我们碗中(zhong)的米饭，粒粒饱含着农民的血汗？
世俗人情都厌恶衰败的人家，万事就像随风而转的烛火。
作者现在是四处漂泊随行处且行乐，一年一年的过去了也不见。
此时雾雨晦暗争着落下，湖面波涛怒击如同对投。
杂聚申椒菌桂似的人物，岂止联系优秀的茝和蕙。
日观亭西面有一座东岳大帝庙，又有一座碧霞元君（东岳大帝的女儿）庙。皇帝的行宫（出外巡行时居住的处所）就在碧霞元君庙的东面。这(zhe)一天，（还）观看了路上的石刻，都是从唐朝显庆年间以来的，那些更古老的石碑都已经模糊或缺失了。那些偏僻不对着道路的石刻，都赶不上去看了。
为什么这样美好的琼佩，人们却要掩(yan)盖它的光辉。
我想晋朝是用孝道来治理天下的，凡是年老而德高的旧臣，尚且还受到怜悯养育，况且我孤单凄苦的程度更为严重呢。况且我年轻的时候曾经做过蜀汉的官，担任过郎官职务，本来就希望做官显达，并不顾惜名声节操。现在我是一个低贱的亡国俘虏，十分卑微浅陋，受到过分提拔，恩宠优厚，怎敢犹豫不决而有非分的企求呢？只是因为祖母刘氏寿命即将终了，气息微弱，生命垂危，早上不能想到晚上怎样。我如果没(mei)有祖母，无法达到今天的地位；祖母如果没有我的照料，也无法度过她的余生。祖孙二人，互相依靠而维持生命，因此我不能废止侍养祖母而远离。
你和洛阳苏季子一样，口齿流利，如剑戟森锋。
醋溜天鹅肉煲煮野鸭块，另有滚油煎炸的大雁小鸽。
清早秋风来到庭中的树木上，孤独的旅人最先听到秋风的声音。
注释
⑼忆昔，指上一年六七月间。追凉，追逐凉爽的地方，即指下句。
（31）谪：封建王朝官吏降职或远调。
⑼虚：空寂。一作“堂”。
（3）下帘：放下遮日的软帘。 昼寝：白天睡觉，这里指午睡。
14、《乐书》“剪云梦之霜筠，法龙吟之异韵。
⑹水车岭：《贵池志》载，贵池西南七十余里有水车岭。
此官：当时作者任顺天府儒学教授，是个闲职。
赏析
此诗上述对卢谌说的话都是假设期望，既是一种自慰，更是一种绝望的求救，他明知必死无疑，却身不由己的做了最后的活命力争。他力争的是匡扶晋室的历史使命，而不是苟且偷安的延年益寿。
这首诗写久别的老友重逢话旧，家常情境，家常话语，娓娓写来，表现了乱离时代一般人所共有的“沧海桑田”和“别易(yi)会难”之感，同时又写得非常生动自然，所以向来为人们所爱读(ai du)。
显然，这是一首哲理性的杂诗，但读来却非但不觉枯索，反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活，自然可亲，与后来玄言诗之过度抽象异趣，由四个层次的思索中，能感到诗人由抑而扬，由扬又以抑，再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面，也许更重要的是，这位(zhe wei)诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理，在景物的营构，情景的交融上，达到了前人所未有的新境地。诗的前四句，历来为人们称道，不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
杜甫作七绝《《赠李白》杜甫 古诗》的当年秋天，李白也写下了《鲁郡东石门送杜二甫》诗。诗云：“飞蓬各自远，且尽手中杯。”从中流露出诗人依依惜别的深情。这与杜诗中的“秋来相顾尚飘蓬”句，可以参照。李白被赐金放还，与杜甫幸会于山东之时，由于有相同的坎坷遭遇，因而情志相投。
二、描写、铺排与议论
这首诗政治针对性较强，立场鲜明坚定，讽喻辛辣而刺意直切，使人读之，对作者的观点一目了然。但是，因为较为直白，因而思想内涵不够丰富、浑厚、博大，认识的深度也略有欠缺。艺术上，首四句写青松，次四句写桃李，末四句为劝戒之语，形式整饬，结构完整，形象对比鲜明。吕居正《童蒙训》云：“学古人文字须得其短处，如杜子美诗颇近质野处……鲁直诗太尖新太巧处……”可见艺术欣赏不应专看其优点，也应知其不足。李白此诗也有不足之处，这就是此诗与他的那些想象丰富、笔力劲健、情感充沛的回肠荡气之作风格有异，在表达正确思想的同时，艺术感染力略显逊色。
这三句是作者收信后无言的感受，但它也可以视作诗人因家信问起归期而惆怅苦闷的应接。可以这样想象：诗人因在现实上不可能回到万里以外的乡园，无语可复，心中充满了忧愁与歉疚。他抬头望天，想看看那传书的鸿雁可在，结果发现“雁啼红叶天”，大雁似乎也在为他发出悲鸣。满地秋菊盛开，但那并不是故园的黄花，诗人只能借酒狂饮，在酩酊中暂忘乡愁。入夜了，他希望能在梦中实现回乡的心愿，可是“隔窗知夜雨，芭蕉先有声”（白居易《夜雨》），蕉叶上的雨声又无情地提醒着他的孤寂。“问我归期未”，不敢答复，至此也无须答复。小令的这三句景语，在时间的跨度上可前可后，代表了“秋怀(qiu huai)”的一贯凄凉，确实是颇见妙味的。
诗人与朋友别后重逢，对朋友的遭遇深表同情，同时予以慰勉。全诗叙事中抒情写景，以问答方式渲染气氛。既情意深长，又生动活泼，清新明快，回味无穷。它的感人，首先在于诗人心胸坦荡，思想开朗，对生活充满信心，对前途有展望，对朋友充满热情。因此他能对一位不期而遇的失意朋友充分理解，深表同情，体贴入微而又积极勉励。
诗人写出了黄昏时站在楼上所看到的杭州城外繁华景色。
诗歌前两句里，通过“乳鸭”、“熟梅”等景物，逼真地描绘了初夏的景致，读后使人感到真实生动。
在对话中，宋定伯的灵活、机智、勇敢与鬼的笨拙、窝囊、怯懦形成了鲜明的对比，增强了作品的艺术效果。特别把《宋定伯捉鬼》干宝(gan bao) 古诗的情节写得极为生动：“定伯担鬼著肩上，急执之。鬼大呼，声咋咋然，索下。不复听之，径至宛市中。”鬼的惊呼与凄然求饶的可怜相和定伯坚定果断的神情都跃然纸上，生动逼真。
对这样要钱不顾命的人，人们都忍不住喊出“汝愚之甚，蔽之甚，身且死，何以货为？”的劝诫。
一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”，就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生，如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千，浮想联翩，隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈豪华的场面。这一切，诗人都只是“想见”而并未亲见，但却写得这般情景生动，使读者犹如亲见，这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
“照”、“搁”、“立”、“入”等动词看似平淡无奇，实际运用的十分准确恰当，使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。
“《乡村四月》翁卷 古诗闲人少，才了蚕桑又插田。”后两句歌咏江南初夏的繁忙农事。采桑养蚕和插稻秧，是关系着衣和食的两大农事，现在正是忙季，家家户户都在忙碌不停。对诗的末句不可看得过实，以为家家都是首先做好采桑喂蚕，有人运苗，有人插秧；有人是先蚕桑后插田，有人是先插田后蚕桑，有人则只忙于其中的一项，少不得有人还要做其他活计。“才了蚕桑又插田”，不过是化繁为简，勾画《乡村四月》翁卷 古诗农家的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙，却说闲人很少，那是故意说得委婉一些，舒缓一些，为的是在人们一片繁忙紧张之中保持一种从容恬静的气度，而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的。
既引出“我未成名卿未嫁”的问题，就应说个所以然。但末句仍不予正面回答，而用“可能俱是不如人”的假设、反诘之词代替回答，启人深思。它包含丰富的潜台词：即使退一万步说，“我未成名”是“不如人”的缘故，可“卿未嫁”又是为什么？难道也为“不如人”么？这说不过去（前面已言其美丽出众）。反过来又意味着：“我”又何尝“不如人”呢？既然“不如人”这个答案不成立，那么“我未成名卿未嫁”原因到底是什么，答案也就很明确了。此句情感深沉悲愤，一语百情，将诗人满腔的愤懑、无奈倾泻无余，是全诗不平之鸣的最强音。至此，全诗的情感达到了顶点。
这首诗写久别的老友重逢话旧，家常情境，家常话语，娓娓写来，表现了乱离时代一般人所共有的“沧海桑田”和“别易(yi)会难”之感，同时又写得非常生动自然，所以向来为人们所爱读(ai du)。
显然，这是一首哲理性的杂诗，但读来却非但不觉枯索，反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活，自然可亲，与后来玄言诗之过度抽象异趣，由四个层次的思索中，能感到诗人由抑而扬，由扬又以抑，再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面，也许更重要的是，这位(zhe wei)诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理，在景物的营构，情景的交融上，达到了前人所未有的新境地。诗的前四句，历来为人们称道，不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
杜甫作七绝《《赠李白》杜甫 古诗》的当年秋天，李白也写下了《鲁郡东石门送杜二甫》诗。诗云：“飞蓬各自远，且尽手中杯。”从中流露出诗人依依惜别的深情。这与杜诗中的“秋来相顾尚飘蓬”句，可以参照。李白被赐金放还，与杜甫幸会于山东之时，由于有相同的坎坷遭遇，因而情志相投。
二、描写、铺排与议论
这首诗政治针对性较强，立场鲜明坚定，讽喻辛辣而刺意直切，使人读之，对作者的观点一目了然。但是，因为较为直白，因而思想内涵不够丰富、浑厚、博大，认识的深度也略有欠缺。艺术上，首四句写青松，次四句写桃李，末四句为劝戒之语，形式整饬，结构完整，形象对比鲜明。吕居正《童蒙训》云：“学古人文字须得其短处，如杜子美诗颇近质野处……鲁直诗太尖新太巧处……”可见艺术欣赏不应专看其优点，也应知其不足。李白此诗也有不足之处，这就是此诗与他的那些想象丰富、笔力劲健、情感充沛的回肠荡气之作风格有异，在表达正确思想的同时，艺术感染力略显逊色。
这三句是作者收信后无言的感受，但它也可以视作诗人因家信问起归期而惆怅苦闷的应接。可以这样想象：诗人因在现实上不可能回到万里以外的乡园，无语可复，心中充满了忧愁与歉疚。他抬头望天，想看看那传书的鸿雁可在，结果发现“雁啼红叶天”，大雁似乎也在为他发出悲鸣。满地秋菊盛开，但那并不是故园的黄花，诗人只能借酒狂饮，在酩酊中暂忘乡愁。入夜了，他希望能在梦中实现回乡的心愿，可是“隔窗知夜雨，芭蕉先有声”（白居易《夜雨》），蕉叶上的雨声又无情地提醒着他的孤寂。“问我归期未”，不敢答复，至此也无须答复。小令的这三句景语，在时间的跨度上可前可后，代表了“秋怀(qiu huai)”的一贯凄凉，确实是颇见妙味的。
诗人与朋友别后重逢，对朋友的遭遇深表同情，同时予以慰勉。全诗叙事中抒情写景，以问答方式渲染气氛。既情意深长，又生动活泼，清新明快，回味无穷。它的感人，首先在于诗人心胸坦荡，思想开朗，对生活充满信心，对前途有展望，对朋友充满热情。因此他能对一位不期而遇的失意朋友充分理解，深表同情，体贴入微而又积极勉励。
诗人写出了黄昏时站在楼上所看到的杭州城外繁华景色。
诗歌前两句里，通过“乳鸭”、“熟梅”等景物，逼真地描绘了初夏的景致，读后使人感到真实生动。
在对话中，宋定伯的灵活、机智、勇敢与鬼的笨拙、窝囊、怯懦形成了鲜明的对比，增强了作品的艺术效果。特别把《宋定伯捉鬼》干宝(gan bao) 古诗的情节写得极为生动：“定伯担鬼著肩上，急执之。鬼大呼，声咋咋然，索下。不复听之，径至宛市中。”鬼的惊呼与凄然求饶的可怜相和定伯坚定果断的神情都跃然纸上，生动逼真。
对这样要钱不顾命的人，人们都忍不住喊出“汝愚之甚，蔽之甚，身且死，何以货为？”的劝诫。
一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”，就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生，如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千，浮想联翩，隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈豪华的场面。这一切，诗人都只是“想见”而并未亲见，但却写得这般情景生动，使读者犹如亲见，这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
“照”、“搁”、“立”、“入”等动词看似平淡无奇，实际运用的十分准确恰当，使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。
“《乡村四月》翁卷 古诗闲人少，才了蚕桑又插田。”后两句歌咏江南初夏的繁忙农事。采桑养蚕和插稻秧，是关系着衣和食的两大农事，现在正是忙季，家家户户都在忙碌不停。对诗的末句不可看得过实，以为家家都是首先做好采桑喂蚕，有人运苗，有人插秧；有人是先蚕桑后插田，有人是先插田后蚕桑，有人则只忙于其中的一项，少不得有人还要做其他活计。“才了蚕桑又插田”，不过是化繁为简，勾画《乡村四月》翁卷 古诗农家的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙，却说闲人很少，那是故意说得委婉一些，舒缓一些，为的是在人们一片繁忙紧张之中保持一种从容恬静的气度，而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的。
既引出“我未成名卿未嫁”的问题，就应说个所以然。但末句仍不予正面回答，而用“可能俱是不如人”的假设、反诘之词代替回答，启人深思。它包含丰富的潜台词：即使退一万步说，“我未成名”是“不如人”的缘故，可“卿未嫁”又是为什么？难道也为“不如人”么？这说不过去（前面已言其美丽出众）。反过来又意味着：“我”又何尝“不如人”呢？既然“不如人”这个答案不成立，那么“我未成名卿未嫁”原因到底是什么，答案也就很明确了。此句情感深沉悲愤，一语百情，将诗人满腔的愤懑、无奈倾泻无余，是全诗不平之鸣的最强音。至此，全诗的情感达到了顶点。
创作背景
这是王安石的一首逸诗。《临川集》和李壁的《王荆文公诗笺注》以及沈钦韩的《王荆文公诗文笺注补注》都没有收这首诗，而是明万历年间编纂的《通州志》中记载，王安石在宋仁宗至和年间曾任海门县令，当时通州属淮南路，这和宋史本传所载“擢进士上第，签书淮南判官”相合。《全宋诗》关于王安石诗部分虽没有收全诗，可是却录有“残句”“阆苑仙人何处觅，灵槎使者几时回？”(笫77卷)且万历《通州志》所载诗题为《白狼观海》。
释端裕( 唐代 )
收录诗词 (7818) 首
简 介
释端裕 端裕（一○八五～一一五○），号蓬庵，俗姓钱，吴越王之裔，会稽（今浙江绍兴）人。年十八得度受具，往依净慈法真一禅师。后竟龙门远，甘露卓、泐潭祥。晚见克勤于钟阜，顿去所滞，侍克勤居天宁。后开法邓州丹霞佛智寺，冷迁虎丘，又庵于西华。敕居建康保宁，后移苏城万寿及闽中贤沙、寿山西禅。复被旨补灵隐，乞归西华旧隐。高宗绍兴十八年（一一四八），四明育王遣使固邀，月馀始就。二十年卒，年六十六。为南岳下十五世，圆悟克勤禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷一四、《五灯会元》卷一九有传。今录诗十二首。
迎燕
算程不怕酒觞空。参差雁阵天初碧，零落渔家蓼欲红。
张仪重入怀王手，驷马安车却放归。"
唯理心无党，怜才膝屡前。焦劳皆实录，宵旰岂虚传。
不是主人知诈伪，如何柱石免欹倾。"
"相欢虽则不多时，相别那能不敛眉。蜀客赋高君解爱，
"买骨须求骐骥骨，爱毛宜采凤凰毛。
指日还家堪自重，恩荣昼锦贺封王。"
"夜来江雨宿蓬船，卧听淋铃不忍眠。
望天门山
"飞骑经巴栈，鸿恩及夏台。将从天上去，人自日边来。
晚带鸣虫急，寒藏宿鹭愁。故溪归不得，凭仗系渔舟。"
"前年相送灞陵春，今日天涯各避秦。
松桧君山迥，菰蒲梦泽连。与师吟论处，秋水浸遥天。"
晨炊一箸红银粒，忆着长安索米秋。"
雪多庭有鹿，县僻寺无钟。何处留诗客，茆檐倚后峰。"
"印将金锁锁，帘用玉钩钩。（《北梦琐言》云：
露白钟寻定，萤多户未关。嵩阳大石室，何日译经还。"
青青河畔草
鹿胎冠子水晶簪，长啸欹眠紫桂阴。（《送道士》）
目以高须极，心因静更伤。唯公旧相许，早晚侍长杨。"
僧借松萝住，人将雨雪期。三年一官罢，岳石看成碑。"
重入帝城何寂寞，共回迁客半轻肥。"
和风轻动色，湛露静流津。浅得承天步，深疑绕御轮。
古画僧留与，新知客遇谈。乡心随去雁，一一到江南。"
蟋蟀床生半夜秋。掩耳恶闻宫妾语，低颜须向路人羞。
皓质留残雪，香魂逐断霞。不知何处笛，一夜叫梅花。"
邯郸冬至夜思家
"勐兽来兵只为文，岂宜凉德拟图尊。
穷冬气暖着春衣。溪荒毒鸟随船啅，洞黑冤蛇出树飞。
戟户尽移天上去，里人空说旧簪缨。"
"南国贤侯待德风，长途仍借九花骢。清歌早贯骊龙颔，
"李白虽然成异物，逸名犹与万方传。昔朝曾侍玄宗侧，
遥怜月落清淮上，寂寞何人吊旅魂。"
却叹人无及物功，不似团团道边树。"
"平泉上相东征日，曾为阳陶歌觱篥。乌江太守会稽侯，
菩萨蛮·越城晚眺
莫问荣兼辱，宁论古与今。固穷怜瓮牖，感旧惜蒿簪。
竹院逢僧旧曾识，旋披禅衲为相迎。"
"喜到重湖北，孤州横晚烟。鹭衔鱼入寺，鸦接饭随船。
耻将新剑学编苫。才惊素节移铜律，又见玄冥变玉签。
"游子离魂陇上花，风飘浪卷绕天涯。
相思凡几日，日欲咏离衿。直得吟成病，终难状此心。
不是对花长酩酊，永嘉时代不如闲。"
"侧影频移未退朝，喜逢贤相日从高。
山中留客 / 山行留客
飘红堕白堪惆怅，少别秾华又隔年。"
"郊外凌兢西复东，雪晴驴背兴无穷。
"槐柳萧疏溽暑收，金商频伏火西流。尘衣岁晚缘身贱，
碓喧春涧满，梯倚绿桑斜。自说年来稔，前村酒可赊。"
"御札轸西陲，龙州出牧时。度关云作雪，挂栈水成澌。
一条街擘两行蝉。不曾着事于机内，长合教山在眼前。
"禹祠分首戴湾逢，健笔寻知达九重。圣主赐衣怜绝艺，
小滩惊起鸳鸯处，一双采莲船过声。"
风流子·东风吹碧草
"一带清风入画堂，撼真珠箔碎玎珰。
鸡犬连延碧岫村。游子不缘贪献赋，永依棠树托蓬根。"
"水天春暗暮寒浓，船闭篷窗细雨中。
婕妤悲色上眉头。长途诗尽空骑马，远雁声初独倚楼。
飞霜棱棱上秋玉。"
世间花气皆愁绝，恰是莲香更恼人。"
雉扇双开日月明。自有汉元争翊戴，不劳商皓定欹倾。
遭逢陪侍辇，归去忆抽簪。太液池南岸，相期到晓吟。"
释秘演诗集序
海棠若要分流品，秋菊春兰两恰平。"
春至不生连理枝。雪女冢头瑶草合，贵妃池里玉莲衰。
浅忆觞堪泛，深思杖可投。只怀泾合虑，不带陇分愁。
满壁堪为宰辅图。鸾凤岂巢荆棘树，虬龙多蛰帝王都。
众木排疏影，寒流叠细纹。遥遥望丹桂，心绪更纷纷。"
"不得月中桂，转思陵上柏。闲取画图看，烦纡果冰释。
玉肌香腻透红纱。多情不住神仙界，薄命曾嫌富贵家。
非通非介人，谁论四十九。贤哉蘧伯玉，清风独不朽。"
国风·召南·野有死麕
"玉简金文直上清，禁垣丹地闭严扃。黄扉议政参元化，
单席寒厅惭使者，葛衣何以至三公。"
玉句阑内朱帘卷，瑟瑟丝笼十二楼。"
宝瑟湘灵怨，清砧杜魄啼。不须临皎镜，年长易凄凄。"
"物外与谁期，人间又别离。四方多事日，高岳独游时。
朽枿云斜映，平芜日半涵。行行不得住，回首望烟岚。"
人间有许多般事，求要身闲直未能。"
何异绮罗云雨飞。"
人月圆·重冈已隔红尘断
桃花雪点多虽贵，全假当场一顾恩。"
何处最添羁客恨，竹窗残月酒醒闻。"
殿宇秋霖坏，杉松野火烧。时讹竞淫祀，丝竹醉山魈。"
近来兼解作歌诗，言语明快有气骨。坚如百炼钢，
"云梦江头见故城，人间四十载垂名。马蹄践处东风急，
"殷勤赵公子，良夜竟相留。朗月生东海，仙娥在北楼。
别号行鸣雁，遗编感获麟。敛衣应自定，只着古衣巾。
同隐海山烧药伴，不求丹桂却登仙。"