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赠花卿

南北朝 / 范偃

"本结菩提香火社,为嫌烦恼电泡身。
"四十年前马上飞,功名藏尽拥禅衣。
如何办得归山计,两顷村田一亩宫。"
长歌莫长叹,饮斛莫饮樽。生为醉乡客,死作达士魂。"
虚室闲生白,高情澹入玄。酒容同座劝,诗借属城传。
"我与二三子,策名在京师。官小无职事,闲于为客时。
头醒风稍愈,眼饱睡初足。起坐兀无思,叩齿三十六。
今春除御史,前月之东洛。别来未开颜,尘埃满尊杓。
鱼依藻长乐,鸥见人暂起。有时舟随风,尽日莲照水。
"信意闲弹秋思时,调清声直韵疏迟。
莫对月明思往事,损君颜色减君年。"
"怪君不喜仕,又不游州里。今日到幽居,了然知所以。
"自惭拙宦叨清贵,还有痴心怕素餐。或望君臣相献替,
凭莺为向杨花道,绊惹春风莫放归。"
每年无故为谁开。宁辞辛苦行三里,更与留连饮两杯。
匣中有旧镜,欲照先叹息。自从头白来,不欲明磨拭。


赠花卿拼音解释:

.ben jie pu ti xiang huo she .wei xian fan nao dian pao shen .
.si shi nian qian ma shang fei .gong ming cang jin yong chan yi .
ru he ban de gui shan ji .liang qing cun tian yi mu gong ..
chang ge mo chang tan .yin hu mo yin zun .sheng wei zui xiang ke .si zuo da shi hun ..
xu shi xian sheng bai .gao qing dan ru xuan .jiu rong tong zuo quan .shi jie shu cheng chuan .
.wo yu er san zi .ce ming zai jing shi .guan xiao wu zhi shi .xian yu wei ke shi .
tou xing feng shao yu .yan bao shui chu zu .qi zuo wu wu si .kou chi san shi liu .
jin chun chu yu shi .qian yue zhi dong luo .bie lai wei kai yan .chen ai man zun biao .
yu yi zao chang le .ou jian ren zan qi .you shi zhou sui feng .jin ri lian zhao shui .
.xin yi xian dan qiu si shi .diao qing sheng zhi yun shu chi .
mo dui yue ming si wang shi .sun jun yan se jian jun nian ..
.guai jun bu xi shi .you bu you zhou li .jin ri dao you ju .liao ran zhi suo yi .
.zi can zhuo huan dao qing gui .huan you chi xin pa su can .huo wang jun chen xiang xian ti .
ping ying wei xiang yang hua dao .ban re chun feng mo fang gui ..
mei nian wu gu wei shui kai .ning ci xin ku xing san li .geng yu liu lian yin liang bei .
xia zhong you jiu jing .yu zhao xian tan xi .zi cong tou bai lai .bu yu ming mo shi .

译文及注释

译文
我与现在(zai)的(de)人虽不相容,我却愿依照彭咸的遗教。
天色已晚,江边的白沙滩,翠绿的竹林渐渐笼罩在夜色中(zhong),锦里先生把我们送出柴门,此时一轮明月刚刚升起。
熄灭蜡烛怜爱这满屋月光,我披衣徘徊深感夜露寒凉。
这春色使我愁烦。荒芜的沙洲古老的江岸,枝梗断折、浮萍疏散,还要漂流到何处江湾?我自己依然感到,腰围只怕衣带减短,孤灯会照得身影瘦怯孤单。我常常怀疑自己很快能见到她那桃花般美艳的容颜,为什么她近来,反而连书信都已绝断。纵然说书信遥远,为何连梦里都不见?
其一
早晨她来到江北岸边游玩,夜晚她到萧湘的小岛中休憩。
黄鹂翻飞在阳光下高高地横过昆明池,又迎着风斜看着细柳展翅飞翔。
五条蛇追随在左右,作为辅佐陪侍在它身旁。
几年之间屡遭祸患,心中必然悲伤。
路旁坑谷中摔死的人交杂重叠,百姓都知道,这是(shi)荔枝龙眼经过。
篱笆外面不知是谁家没有系好船只。春潮上涨小船被吹进了钓鱼湾。有一位小孩正玩得高兴,突然发现有船进湾来了,以为是村里来了客人,急急忙忙地跑回去(qu),去把柴门打开。
炼铜工人在明月之夜,一边唱歌一边劳动,他们的歌声响彻了寒峭的山谷。白发长达三千丈,是因为愁才长得这样长。
我虽遇上好时候,惭愧的是不能树立美好的名誉和节操。到了赵国却不是去排忧解难,到了燕国也没有达到游说的目的。

注释
昳丽:光艳美丽。
192、原宪:李善注引《家语》:“原宪,宋人,字子思。清约守节,贫而乐道。”
⑴秀发:枝叶繁茂,花朵盛开。语出《诗·大雅·生民》:“实发实秀。”
⑺“拔剑”句:主人公看到家中无衣无食,拔剑再去东门。
晴日暖风:语本唐人薛能《折杨柳》:“暖风晴日断浮埃,废路新条发钓台。”
⑹同门友:同窗,同学。 
14、济:救济。
25.而僦(jiù)赁(lìn)看幕:租用看棚的人(非常多)。而,表转折。僦、赁,都是租用的意思。看幕,为《观潮》周密 古诗而特意搭的帐棚。

赏析

  井是聚居的重要标志。有井处,方有人家。干戈寥落,家园破败,最难移易的是井,最难毁损的是井,井是逝去生活的不移见证。因此,井最能触动怀旧的心理。历来诗人对故宅荒芜、沧桑变迁,多有以井为题材的描写。唐·佚名《过故宅》:“草深斜径灭,水尽曲池空。林中送明月,是处来春风。惟余一故井,尚夹两株桐。”韦应物:“废井没荒草,阴牖生绿苔。门前车马散,非复昔时来。”许浑:“乱藤侵废井,荒菊上丛台。”物在人非,故井,废井,最能引发往昔的思念。因为,井旁人家,饮用洗涤,须臾不能离开;井旁人家,悲欢离合,演出了多少人间故事。井,如此贴近人们的生活;井,如此感应人们的心灵。“几处败垣围故井,向来一一是人家。”典型的环境,典型的细节,戴复古找到了兵后荒村最真实的遗迹,找到了追怀往昔最有力的载体。
  白居易站在庾楼之上,策动他内心的不是汹涌的豪情,而是悠远的乡情。
  尾联“三五年时三 五月,可怜杯酒不曾消”。尾联同首联呼应,三五年时三五之月,自然是“几回花下坐吹箫”的往昔,而那时的美酒在今夜早已被酿成苦涩的酒。而这种苦涩是永远也无法消除的。因为,诗人无法不想念,也就无法同往昔和(he)现实的夹缝之中突围出来。法国著名诗人缪塞说:“最美丽的诗歌也是最绝望的诗歌,有些不朽的篇章是纯粹的眼泪(lei)。”黄景仁的七言律诗《《绮怀》黄景仁 古诗十六首之十五》,也正是因为这种绝望而更有了魅力。
  第三首:“江深竹静两三家,多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来,把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了,花却繁忙起来了。诗的起句是写静态,红花白花也平常。而加“多事”两字,顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的,其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情,把春光拟人化。“报答春光知有处,应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟,也似有所解脱,但其深情,仍该是爱花。
  作为一个品性高洁的文人,皮日休对西施还是比较同情,比较包容的。在这首七言律诗中,作者面对吴国王宫废墟,抒发了思古之幽情,比较含蓄、隐蔽地表达了对西施的同情。此诗借古讽今,对历史作出了沉痛的评价和反思,认为西施是个没有选择、只能充当政治牺牲品的女子,对她的悲剧表示了深沉的感叹。
  这设(zhe she)色的背景,是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色,更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥,受了这样的滋润,那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托,那草色自然也美了。
  张湛《列子注》之后,“《愚公移山》列御寇 古诗”的故事得到广泛流传,但更多时候这个故事已经脱离了《列子》引用这则故事的语境,不再是一个哲学命题的注脚,而成为可以随意解释的一个独立故事,当然这也立足于故事本身的可延展性和多元解释的可能性。正因为这样,该故事在文学、哲学、甚至是民间信仰中都得到了新的解读。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  杨朴在那样一个时代有这样一种思想和见识是很深刻的,加之诗语简练、晓白、朴实,就使诗思凝重、洗练,富有趣味。
  颔联三四句,写牡丹花高贵,无人敢问,花香太浓,蝴蝶都难以亲近。这两句前人认为有寄托。语句对偶。
  第一,结构奇突,通过反跌的手法,有力的强化了主题。
  第四句即承上说明“懒回顾”的原因。元稹生平“身委《逍遥篇》,心付《头陀经》”(白居易《和答诗十首》赞元稹语),是尊佛奉道的。另外,这里的“修道”,也可以理解为专心于品德学问的修养。然而,尊佛奉道也好,修身治学也好,对元稹来说,都不过是心失所爱、悲伤无法解脱的一种感情上的寄托。“半缘修道”和“半缘君”所表达的忧思之情是一致的,而且,说“半缘修道”更觉含意深沉。
  原唱第三首,写盼盼感节候之变迁,叹青春之消逝。第一首在秋之夜,这一首则为春之日。  起句是旧时事。鸿雁于秋天自北南飞。徐州在洛阳之东 ,经过徐州的南飞鸿雁 ,不可能来自洛阳。但因张愔墓在洛阳,而盼盼则住在徐州,所以诗人缘情构想,写在盼盼的心目中,这些相传能够为人传书的候鸟,一定是从洛阳来的,然而人已长眠,不能传书,也就更加感物思人了。  次句是当下事。玄禽即燕子。社日是古代祭祀土神、祈祷丰收的日子,燕子于春天由南而北。临近社日,它们就来了。燕子雌雄成对地生活,双宿双飞,诗人们惯以用来比喻恩爱夫妻。盼盼是合欢床上的独眠人,看到双宿双飞的燕子,岂能不发出人不如鸟的感叹?  人在感情的折磨中过日子,往往觉得时光过得很慢 ,所以前诗说“ 相思一夜情多少,地角天涯未是长 ”;而有时又变得麻木,觉得时光流逝很快,所以本诗说:“适看鸿雁洛阳回,又睹玄禽逼社来。”这两句只作客观描写,但却从另外两个角度再次展现了盼盼的深情。  后两句从无心玩弄乐器见意,写盼盼哀叹自己青春随爱情生活的消逝而虚度 。周邦彦《解连环》云:“燕子楼空 ,暗尘锁一床弦索(suo) ”,即从这两句化出,又可以反过来解释这两句。瑟以瑶饰,箫以玉制,可见贵重,而让它们蒙上蛛网灰尘,这不正因为忆鸿雁之无法传书,看燕子之双飞双宿而使自己发生“绮罗弦管,从此永休”(蒋防《霍小玉传》)之叹吗?前两句绘景,后两句写情,似断实连,章法极妙。  和诗的最后一首,着重在“感彭城旧游 ”,但又不直接表现对旧游之回忆,而是通过张仲素告诉他的情况,以抒所感。  那年春天,张仲素从洛阳回来与白居易相见,提起他曾到张愔墓上去过 。使白居易感到惊心动魄的,乃是坟边种的白杨树都已经长得又粗又高,可以作柱子了,那么,又如何能使得盼盼的花容月貌最后不会变成灰土呢?彭城旧游,岂能再得?虽只是感今,而怀旧之意自在其中。  这两组诗,遵循了十分严格的唱和方式。诗的题材主题相同,诗体相同,和诗用韵与唱诗又为同一韵部,连押韵各字的先后次序也相同,既是和韵又是次韵。唱和之作,最主要的是在内容上要彼此相应。张仲素的原唱,是通过写盼盼生活代盼盼抒发她“念旧爱而不嫁”感情的,白居易的继和则抒发了他对于盼盼这种生活和感情的同情以及对于时光易老,今昔盛衰的感叹 。一唱一和,处理得非常恰当。总的说来,这两组诗如两军对垒,工力悉敌,表现了两位诗人精湛的艺术技巧,是唱和诗中的佳作。
  在作为政治中心的金陵,文学艺术也发展繁荣起来。这首先是因为皇帝的提倡,而且好几位皇帝就是文学家或艺术家,在他们周围聚集了大批文士;其次也因为金陵地处江南,民歌流行,艺术土壤丰厚,滋养出华丽璀璨的艺术之花。
  全诗分四层,第一层四句,交代时间及其环境气氛。"田家少闲月,五月人倍忙",下文要说的事情就发生"人倍忙"的五月。这两句总领全篇,而且一开头就流露出了作者对劳动人民的同情;"夜来南风起,小麦覆陇黄",一派丰收景象,大画面是让人喜悦的。可是谁又能想到在这丰收景象下农民的悲哀呢?
  《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇,为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武,连年征战,给人民造成了巨大的灾难,具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗,无论是前一段的描写叙述,还是后一段的代人叙言,诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情,都自然地融汇在全诗的始终,诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应,舒得开,收得起,变化开阖,井然有序。第一段的人哭(ku)马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛,给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫;而第二段的长篇叙言,则进一步深化了第一段场面描写的思想内容,前后辉映,互相补充。同时,情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合,随着叙述,句型、韵脚不断变化,三、五、七言,错杂运用,加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句,急促短迫,扣人心弦。后来在大段的七字句中,忽然穿插上八个五字句,表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情,格外传神。用韵上,全诗八个韵,四平四仄,平仄相间,抑扬起伏,声情并茂。再次,是在叙述中运用过渡句和习用词语,如在大段代人叙言中,穿插“道旁过者问行人,行人但云点行频。”“长者虽有问,役夫敢申恨?”和“君不见”、“君不闻”等语,不仅避免了冗长平板,还不断提示,惊醒读者,造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法,如“牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人,行人但云点行频”等,这样蝉联而下,累累如贯珠,朗读起来,铿锵和谐,优美动听。最后,采用了通俗口语,如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等,清新自然,明白如话,是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此,曾这样说:“语杂歌谣,最易感人,愈浅愈切。”这些民歌手法的运用,给诗增添了明快而亲切的感染力。

创作背景

  有人认为是公元1136年(绍兴六年)。绍兴六年,岳飞第二次出师北伐,攻占了伊阳、洛阳、商州和虢州,继而围攻陈、蔡地区。但岳飞很快发现自己是孤军深入,既无援兵,又无粮草,不得不撤回鄂州(今湖北武昌)。此次北伐,岳飞壮志未酬,镇守鄂州(今武昌)时写下了千古绝唱的名词《满江红》。

  

范偃( 南北朝 )

收录诗词 (1446)
简 介

范偃 范偃,字公武。孝宗干道七年(一一七一)知晋陵县(《咸淳毗陵志》卷一○)。今录诗二首。

水调歌头·泛湘江 / 张扩廷

诚哉达人语,百龄同一寐。"
"闻君泽畔伤春草,忆在天门街里时。
定将禅不别,明与诚相似。清能律贪夫,淡可交君子。
可是禅房无热到,但能心静即身凉。"
长短才虽异,荣枯事略均。殷勤李员外,不合不相亲。"
"阳城为谏议,以正事其君。其手如屈轶,举必指佞臣。
困支青竹杖,闲捋白髭须。莫叹身衰老,交游半已无。"
今闻在何处,寂寞浔阳城。鸟声信如一,分别在人情。


河中石兽 / 刘韵

觉悟因傍喻,迷执由当局。膏明诱暗蛾,阳焱奔痴鹿。
倦童颠倒寝,我泪纵横垂。泪垂啼不止,不止啼且声。
船头有行灶,炊稻烹红鲤。饱食起婆娑,盥漱秋江水。
今闻在何处,寂寞浔阳城。鸟声信如一,分别在人情。
"巫峡中心郡,巴城四面春。草青临水地,头白见花人。
有源殊不竭,无坎终难止。同出而异流,君看何所似。
坐罢楚弦曲,起吟班扇诗。明宜灭烛后,净爱褰帘时。
随珠弹尽声转娇。主人烦惑罢擒取,许占神林为物妖。


饮酒·十三 / 周济

偶得幽闲境,遂忘尘俗心。始知真隐者,不必在山林。"
药溉分窠数,篱栽备幼冲。种莎怜见叶,护笋冀成筒。
"眼闇头风事事妨,绕篱新菊为谁黄。闲游日久心慵倦,
凿落愁须饮,琵琶闷遣弹。白头虽强醉,不似少年欢。"
行到曲江头,反照草树明。南山好颜色,病客有心情。
早年以身代,直赴逍遥篇。近岁将心地,回向南宗禅。
胸中消尽是非心。妻儿不问唯耽酒,冠盖皆慵只抱琴。
碧云合处佳人来。酡颜一笑夭桃绽,清吟数声寒玉哀。


书愤 / 沙张白

今来渐讳年,顿与前心别。白日速如飞,佳晨亦骚屑。
"问予何故独安然,免被饥寒婚嫁牵。骨肉都卢无十口,
归来笑问诸从事,占得闲行有几人。"
日西引杖屦,散步游林塘。或饮茶一醆,或吟诗一章。
终年无事抵归山。镜湖水远何由泛,棠树枝高不易攀。
千峰钿朵会稽山。军城楼阁随高下,禹庙烟霞自往还。
迎春先有好风光。郡中起晚听衙鼓,城上行慵倚女墙。
方知宰生灵,何异活草木。所以圣与贤,同心调玉烛。"


高阳台·西湖春感 / 陆志坚

广狭八九丈,湾环有涯涘。浅深三四尺,洞彻无表里。
家酝不敢惜,待君来即开。村妓不辞出,恐君冁然咍。"
"满坐喧喧笑语频,独怜方丈了无尘。
且喜身无缚,终惭鬓有丝。回头语闲伴,闲校十年迟。"
"珊瑚鞭亸马踟蹰,引手低蛾索一盂。腰为逆风成弱柳,
人生未死间,不能忘其身。所须者衣食,不过饱与温。
"孤剑锋刃涩,犹能神彩生。有时雷雨过,暗吼阗阗声。
鳌吹细浪雨霏霏。毒龙蜕骨轰雷鼓,野象埋牙劚石矶。


淮上即事寄广陵亲故 / 林亦之

起尝残酌听馀曲,斜背银缸半下帷。"
如获终老地,忽乎不知还。架岩结茅宇,斫壑开茶园。
"前池秋始半,卉物多摧坏。欲暮槿先萎,未霜荷已败。
各附其所安,不知他物好。
何处难忘酒,朱门羡少年。春分花发后,寒食月明前。
"凭高望远思悠哉,晚上江亭夜未回。日欲没时红浪沸,
一人有庆兆民赖,是岁虽蝗不为害。"
邂逅尘中遇,殷勤马上辞。贾生离魏阙,王粲向荆夷。


春日田园杂兴 / 李杭

"晚坐松檐下,宵眠竹阁间。清虚当服药,幽独抵归山。
"深山老去惜年华,况对东溪野枇杷。火树风来翻绛焰,
"月是阴秋镜,寒为寂寞资。轻寒酒醒后,斜月枕前时。
"十月辛勤一月悲,今朝相见泪淋漓。
浃洽濡晨露,玲珑漏夕阳。合罗排勘缬,醉晕浅深妆。
布鼓随椎响,坯泥仰匠圆。铃因风断续,珠与调牵绵。
"筋力未全衰,仆马不至弱。又多山水趣,心赏非寂寞。
道侣多教早罢官。案上谩铺龙树论,盒中虚捻决明丸。


鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗 / 赵汝暖

徒为出入蓬莱殿。月惭谏纸二百张,岁愧俸钱三十万。
再把江南新岁酒。杯前笑歌徒勉强,镜里形容渐衰朽。
一人出兮不容易,六宫从兮百司备。八十一车千万骑,
有如河岳气,相合方氛氲。狂风吹中绝,两处成孤云。
对公银印最相鲜。香连翠叶真堪画,红透青笼实可怜。
"金氏村中一病夫,生涯濩落性灵迂。唯看老子五千字,
百年愁里过,万感醉中来。惆怅城西别,愁眉两不开。
但愿我与尔,终老不相离。"


春日田园杂兴 / 李颖

梓州二千里,剑门五六月。岂是远行时,火云烧栈热。
一人有庆兆民赖,是岁虽蝗不为害。"
几度欲移移不得,天教抛掷在深山。"
黄家贼用镩刀利,白水郎行旱地稀。蜃吐朝光楼隐隐,
起尝残酌听馀曲,斜背银缸半下帷。"
哭向青云椎素臆。哭声厌咽旁人恶,唤起惊悲泪飘露。
念此瓶欲沉,荒忙为求请。遍入原上村,村空犬仍勐。
仰天依旧苍苍色。蹋云耸身身更上,攀天上天攀未得。


卖花声·题岳阳楼 / 张宰

宫女出宣徽,厩马减飞龙。庶政靡不举,皆出自宸衷。
闻君新酒熟,况值菊花秋。莫怪平生志,图销尽日愁。
暖酒挑灯对妻子。身饮数杯妻一醆,馀酌分张与儿女。
盛气河包济,贞姿岳柱天。皋夔当五百,邹鲁重三千。
"江南名郡数苏杭,写在殷家三十章。君是旅人犹苦忆,
"生长在荥阳,少小辞乡曲。迢迢四十载,复向荥阳宿。
"行寻甃石引新泉,坐看修桥补钓船。绿竹挂衣凉处歇,
瞿唐呀直泻,滟滪屹中峙。未夜黑岩昏,无风白浪起。