首页 古诗词 阮郎归·湘天风雨破寒初

阮郎归·湘天风雨破寒初

先秦 / 戴冠

"忽惊映树新开屋,却似当檐故种花。
未死不知何处去,此身终向此原归。"
宿君石溪亭,潺湲声满耳。饮君螺杯酒,醉卧不能起。
关中不省闻嘶噪。四十八监选龙媒,时贡天庭付良造。
疏芜南岸草,萧飒西风树。秋到未几时,蝉声又无数。
"气敌三人杰,交深一纸书。我投冰莹眼,君报水怜鱼。
江郭船添店,山城木竖郛。吠声沙市犬,争食墓林乌。
"身闲无所为,心闲无所思。况当故园夜,复此新秋池。
芸阁怀铅暇,姑峰带雪晴。何由身倚玉,空睹翰飞琼。
路逢故里物,使我嗟行役。不归渭北村,又作江南客。
"丽句劳相赠,佳期恨有违。早知留酒待,悔不趁花归。
"明月满深浦,愁人卧孤舟。烦冤寝不得,夏夜长于秋。
我来一登眺,目极心悠哉。始见江山势,峰叠水环回。
望山多倚树,弄水爱临池。远被登楼识,潜因倒影窥。
强梁御史人觑步,安得夜开沽酒户。"
叶如裙色碧绡浅,花似芙蓉红粉轻。
续教啼鸟说来由。展张草色长河畔,点缀花房小树头。
昨日低眉问疾来,今朝收泪吊人回。


阮郎归·湘天风雨破寒初拼音解释:

.hu jing ying shu xin kai wu .que si dang yan gu zhong hua .
wei si bu zhi he chu qu .ci shen zhong xiang ci yuan gui ..
su jun shi xi ting .chan yuan sheng man er .yin jun luo bei jiu .zui wo bu neng qi .
guan zhong bu sheng wen si zao .si shi ba jian xuan long mei .shi gong tian ting fu liang zao .
shu wu nan an cao .xiao sa xi feng shu .qiu dao wei ji shi .chan sheng you wu shu .
.qi di san ren jie .jiao shen yi zhi shu .wo tou bing ying yan .jun bao shui lian yu .
jiang guo chuan tian dian .shan cheng mu shu fu .fei sheng sha shi quan .zheng shi mu lin wu .
.shen xian wu suo wei .xin xian wu suo si .kuang dang gu yuan ye .fu ci xin qiu chi .
yun ge huai qian xia .gu feng dai xue qing .he you shen yi yu .kong du han fei qiong .
lu feng gu li wu .shi wo jie xing yi .bu gui wei bei cun .you zuo jiang nan ke .
.li ju lao xiang zeng .jia qi hen you wei .zao zhi liu jiu dai .hui bu chen hua gui .
.ming yue man shen pu .chou ren wo gu zhou .fan yuan qin bu de .xia ye chang yu qiu .
wo lai yi deng tiao .mu ji xin you zai .shi jian jiang shan shi .feng die shui huan hui .
wang shan duo yi shu .nong shui ai lin chi .yuan bei deng lou shi .qian yin dao ying kui .
qiang liang yu shi ren qu bu .an de ye kai gu jiu hu ..
ye ru qun se bi xiao qian .hua si fu rong hong fen qing .
xu jiao ti niao shuo lai you .zhan zhang cao se chang he pan .dian zhui hua fang xiao shu tou .
zuo ri di mei wen ji lai .jin chao shou lei diao ren hui .

译文及注释

译文
非常像花又好像不是花,无人怜惜任凭衰零坠地。把它抛离在家乡路旁,细细思量仿佛又是无情,实际上(shang)则饱含深情。受伤柔肠婉曲娇眼迷离,想要开放却又紧紧闭上。蒙混随风把心上人寻觅,却又被黄莺儿无情叫起。
透过珠帘,看(kan)窗外一叶飘零;掀起珠帘,看帘外萧条的景象。月光照到画楼使人感到寒意;秋风吹起了帘幕,触景怀人,不能(neng)不勾起往事的回忆。
丈夫只(zhi)看见新人欢笑,哪里听得到旧人哭泣(qi)?
夜里寒冷衣服湿我披上短(duan)蓑,胸磨破脚冻裂不忍痛又奈何!
临死还(huan)要搀着手,生的伟大死荣光!
希望你节制悲伤减少忧愁,听我侧击行路难的歌调。
主人啊,你千万沉住气,不要开口,神策军中(zhong)尉正受到皇上恩宠信任。
幽幽沼泽仙鹤唳,鸣声响亮上云天。浅浅渚滩游鱼浮,有时潜入渊潭嬉。在那园中真快乐,檀树高高枝叶密,下面楮树矮又细。他方山上有佳石,可以用来琢玉器。
  挣破了那庄周的梦境,来到现实中,硕大的双翅驾着浩荡的东风。把三百座名园里的花蜜全采了一个空,谁知道它是天生的风流种,吓跑了采蜜的蜜蜂。翅膀轻轻搧动,把卖花的人都搧过桥东去了。
见到故乡旧友不禁感动得掉下泪来,亲手拉他进屋,擦干眼泪我们聊起了我离别家乡后彼此的境况。
为什么只图供养自己,就想保得住富贵千年?
薄雾弥漫,云层浓密,日子过得愁烦,龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节,卧在玉枕纱帐中,半夜的凉气刚将全身浸透。
何必眷恋尘世常怕死,也不要嫌弃而厌恶生活。
不是说江南的春天不好,而是身心一年年衰老,我的兴致也减少了。

注释
⒊弄:鸟叫。
⑸城中十万户,此地两三家.:将“城中十万户”与“此地两三家”对照,见得此地非常清幽。城中,指成都。
(12)湣王:齐国国君,宣王的儿子,在宣王死后继位。姓田,名地或遂。
⑶“四方”句:是说东、西、南、北四岳各镇中国一方,环绕着中央的中岳嵩山。
15 之:代词,指代狐尾
⑶出犯:出,外出;犯,踏青。
⑥偲(cāi 猜):多才多智。一说须多而美。
[107]“忽不悟”二句:洛神说毕忽然不知去处,我为众灵一时消失隐去光彩而深感惆怅。不悟,不见,未察觉。所舍,停留、止息之处。宵,通“消”,消失。蔽光,隐去光彩。
⑤存:存在,存活。这里是使......幸存。

赏析

  后半部分是尾声,似乎由众人合唱,表达了欢乐的情绪与和睦亲善的愿望。三方面的人(主人、来宾和受邀而未至者)团结一致,气氛和谐,令人鼓舞。
  此诗章法结构带有民歌反覆咏唱的特点。各章的句数、字数相同。要说有变化,仅在第二章的二、四句末换了三个字,即第一章的“左”改为“周”,“适我’’改为“来游”。换字又与换韵有关,第一章的“左”与“我”隔句押韵,第二章的“周”与“游”隔句押韵。
  前人评价柳宗元诗歌的特点在于语言峻洁,气体明净,善于从幽峭掩抑的意境中表现沉着真挚的感情。此诗的后两句(liang ju)似乎是感情外露了些,其实子厚在这里“以乐景写哀事”,以反衬的手法极含蓄地表现了长期潜伏于内心而永难排遣的寂寞与痛苦,让读者在岭外荒远凄寒的景象中,看到了一位手举故乡远方寄来的诗笺,足蹈琼瑶,双泪空垂的凄美形象;听到了一千几百年前的回荡在他心胸间的悲凉凄楚、愤愤不平的感慨。
  这首诗,没有华丽夺目的词藻,也没有刻意雕琢的警句,有的只是浑朴自然的语言,发自肺腑的真情流贯全篇。那抑扬变换的音调,很好地传达了起伏跌宕的感情。像这种“直举胸情,匪傍书史”的佳作,可算是汉魏风骨的嗣响。
  “公子王孙莫来好,岭花多是断肠(duan chang)枝。”《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”,是说王孙出游,乐而忘返,辜负了家乡的韶华美景。韩琮反其意而用之,借“公子王孙”来指代宦游人,实即自指,说自己这次“去国还乡”还不如“莫来好”。对于遭逐沦落的诗人,这种心境是可以理解的。《汉乐府·陇头歌》之二所写“陇头流水,鸣声幽咽,遥望秦川,肝肠断绝”,正可移来为韩琮写照。韩琮的诗情正是由此歌生发。他虽面临如画如丝的秦川渭水,心里只觉得“岭花多是断肠枝”了。据历史记载,韩琮被石载顺驱逐之后,唐宣宗不但不派兵增援,支持韩琮消灭叛将,反而另派右金吾将军蔡袭代韩为湖南观察使,把韩琮这个逐臣抛弃了,不能不倍增其断肠之慨。
  “两岸青山相对出,孤帆一片日边来。”这两句是一个不可分割的整体。第三句承前第一句写望中所见天门两山的雄姿;第四句承前第二句写长江江面的远景,点醒“望”的立脚点和表现诗人的淋漓兴会。诗人并不是站在岸上的某一个地方遥《望天门山》李白 古诗,他“望”的立脚点便是从“日边来”的“一片孤帆”。读这首诗的人大都赞赏“两岸青山相对出”的“出”字,因为它使本来静止不动的山带上了动态美,但却很少去考虑诗人何以有“相对出”的感受。如果是站在岸上某个固定的立脚点“《望天门山》李白 古诗”,那大概只会产生“两岸青山相对立”的静态感。反之,舟行江上,顺流而下,望着远处的天门两山扑进眼帘,显现出愈来愈清晰的身姿时,“两岸青山相对出”的感受就非常突出了。“出”字不但逼真地表现了在舟行过程中“《望天门山》李白 古诗”时天门山特有的姿态,而且寓含了舟中人的新鲜喜悦之感。夹江对峙的天门山,似乎正迎面向自己走来,表示它对江上来客的欢迎。青山既然对远客如此有情,则远客自当更加兴会淋漓。“孤帆一片日边来”,正传神地描绘出孤帆乘风破浪,越来越靠近天门山的情景,和诗人欣睹名山胜景、目接神驰的情状。由于末句在叙事中饱含诗人的激情,这首诗便在描绘出天门山雄伟景色的同时突出了诗人豪迈、奔放、自由洒脱、无拘无束的自我形象。
  “北土非吾愿”,是从反面写“不欲”。“北土”指“秦中”,亦即京城长安,是士子追求功名之地,这里用以代替做官,此句表明了不愿做官的思想。因而,诗人身在长安,不由怀念起庐山东林寺的高僧来了。“东林怀我师”是虚写,一个“怀”字,表明了对“我师”的尊敬与爱戴,暗示追求隐逸的思想,并紧扣诗题中的“寄远上人”。这二句,用“北士”以对“东林”,用“非吾愿”以对“怀我师”,对偶相当工稳。同时正反相对,相得益彰,更能突出作者的思想感情。
  三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下,是色泽清润柔和的物象,诗中出现明月的意象,通常也多与恬静悠闲的心态相联系;即使是忧愁,也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象,却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白,本就给人以寒凛之感,再加以明月的照映,雪光与月光相互激射,更透出一种清冷寒冽的青白色光彩,给人以高旷森寒的感受,整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风(shuo feng)”之“劲”,透出了风势之迅猛,风声之凄厉与风威之寒冽,着一“哀”字,不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声,而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清,作为对冬夜的即景描写,它确实是典型的“直寻”,完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界,给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处,却不仅仅是直书即目所见,而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物,而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合,情与境合、心与物惬,遂不觉而描绘出“明月照积雪,朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象,似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂,而朔风劲厉哀号的景象,则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中,一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残,因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
  全诗前半部分诉说了:李白青少年的时候,对事理的认识不是特别通达,呼朋唤友,都是些热血豪迈人士。为朋友曾经不惜两肋插刀,红尘滚滚处也曾经手刃歹徒。哥们肝胆意气天下闻名,官民同赏。不为报酬而助人,并不把解人之难看作是多么了不起的功劳。说明了李白喜欢交朋友,豪气,喜欢帮助别人不求回报。一直在帮助别人,但是自己却什么都没有,家徒四壁,还是个需要接济的落魄文人。
  诗一开头,诗人就选择了“报晓”和“进翠云裘”两个细节,显示了宫廷中庄严、肃穆的特点,给早朝制造气氛。这里以“鸡人”送“晓筹”报晓,突出了宫中的“肃静”。尚衣局(ju)是专门掌管皇帝衣服的。“翠云裘”是绣有彩饰的皮衣。“进”字前着一“方”字,表现宫中官员各遵职守,工作有条不紊。
  最妙的是接着两句:“驰情整中带,沈吟聊踯躅(且前且退貌)”。“中带”,一本作“巾带”。关于这两句写的指何人,照张庚的说法:“凡人心慕其人,而欲动其人之亲爱于我,必先自正其容仪……以希感到佳人也”(《古诗十九首解》)。那么,“驰情”而“整中带”者,就是诗人了。那当然也有道理(只与整句不太连贯)。不过,苦将其视为佳人的神态表现,恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴,本来并非孤身一人。此刻在她对面,正目光灼灼注视着她,并为她的容颜、琴音所打动,而为之目凝神移的,还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说:“曰‘美者’,分明有个人选他(按,即“她”);曰‘知柱促’,分明有个人促他”分明有个人在听他;“曰‘整中带’,分明有个人看他;曰‘踯躅’,分明有个人在促他”(《选诗定论》)。“驰情整巾带”两句,正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态,也不觉心旌摇荡了。但她不免又有些羞涩,有些踌躇,故又是“沉吟”、又是“踯躅”(已舍琴而起),表现出一种“理欲交战情形”;但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中,佳人终于羞羞答答地吐露了心意:“思为双飞燕,衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语,传达与诗人永结伉俪之谐的深情,真是“结得又超脱、又缥缈,把一万世才子佳人勾当,俱被他说尽”(朱筠《古诗十九首说》)。
  尾联语意(yu yi)双关。花朵用生命装点了春天,落得个凋残、沾衣的结局;而诗人素怀壮志,却屡遭挫折,也落得个悲苦失望、泪落沾衣、低回凄凉、感慨无限的人生际遇。
  秋天是菱角莲蓬的收获季节,水乡姑娘们荡着莲舟,来到湖塘之上,一边劳作,一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现,作为隐隐约约的远景,这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡舟于湖上,风平波静,水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”,既有“平”的形感,又有“白”的色感,更有“软”的质感,这是作者置身的近景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照,“人语”与“波静”又形成一重对照,从而使短短的两句景语中,蕴涵了丰富的诗情画意。
  第一句是运用绝句中“明起”的手法,从题目的本意说起,不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”,点明题目中的“二小松”。这一句,有如我国国画中的写意画,着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象,以“出凡尘”极言它们的风神超迈,不同凡俗。如果说这一句是意笔,或者说虚写,那么,第二句就是工笔,是实写。“数粒秋烟”,以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶,这种比喻是十分新颖而传神的,前人似乎没有这样用过;而以“粒”这样的量词来状写秋烟,新奇别致,也是李群玉的创笔,和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》:“松多节皮,极粗厚,远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”,一方面如实形容松树的外表,其中的“二尺”又照应前面的“数粒”,切定题目,不浮不泛,点明并非巨松而是“小松”。首二句,诗人扣紧题目中的“二小松”着笔,写来情味丰盈,以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。

创作背景

  根据裴斐编的《李白年谱简编》,此诗作于公元754年(唐玄宗天宝十三载)李白五十四岁时。当时李白与魏万别后,游宣城(今属安徽省)、南陵(今属安徽省)、秋浦(今安徽省贵池县),并登黄山。在游黄山时,李白对黄山胜景给予的高度赞美。在他的好友温处士将归黄山白鹅峰旧居时,李白将黄山美景描绘成此诗赠别。

  

戴冠( 先秦 )

收录诗词 (8279)
简 介

戴冠 (1442—1512)明江苏长洲人,字章甫。好古笃学,凡诸子百家、山经地志、阴阳历律、稗官小说,无不深究。及长,益讲求当世之务。大学士李东阳深爱其文。以年资贡礼部,授绍兴府训导,被诬罢归卒。有《礼记集说辨疑》、《濯缨亭笔记》、《读史类聚》等。

遣悲怀三首·其三 / 陈丽芳

"下马闲行伊水头,凉风清景胜春游。
已忘乡土恋,岂念君亲恩。生人尚复尔,草木何足云。"
泛览星粲粲,轻河悠碧虚。纤云不成叶,脉脉风丝舒。
月流春夜短,日下秋天速。谢傅隙过驹,萧娘风过烛。
暂留协律语踟蹰。紫微星北承恩去,青草湖南称意无。
"浔阳欲到思无穷,庾亮楼南湓口东。树木凋疏山雨后,
不为刘家贤圣物,愁翁笑口大难开。"
别后双鱼难定寄,近来潮不到湓城。"


周颂·敬之 / 傅雱

倦童颠倒寝,我泪纵横垂。泪垂啼不止,不止啼且声。
昔有白头人,亦钓此渭阳。钓人不钓鱼,七十得文王。
"少睡多愁客,中宵起望乡。沙明连浦月,帆白满船霜。
谏猎宁规避,弹豪讵嗫嚅。肺肝憎巧曲,蹊径绝萦迂。
"新竹夹平流,新荷拂小舟。众皆嫌好拙,谁肯伴闲游。
若于此郡为卑吏,刺史厅前又折腰。"
但惜春将晚,宁愁日渐晡。篮舆为卧舍,漆盝是行厨。
进入琼林库,岁久化为尘。"


数日 / 舒清国

应是蜀人皆度了,法轮移向洛中来。"
死节如石确不移。如观奋击朱泚日,似见叱诃希烈时。
今夜山邮与蛮嶂,君应坚卧我还行。"
冰碧寒夜耸,箫韶风昼罗。烟含胧胧影,月泛鳞鳞波。
"湘竹初封植,卢生此考槃。久持霜节苦,新托露根难。
驿舫妆青雀,官槽秣紫骝。镜湖期远泛,禹穴约冥搜。
唿天抚地将自明,不悟寻时暗销骨。白首宫人前再拜,
更劝残杯看日影,犹应趁得鼓声归。"


戏题王宰画山水图歌 / 曹省

鼋鼍岸走兮海若斗鲸。河溃溃兮愈浊,济翻翻兮不宁。
泥涂绛老头班白,炎瘴灵均面黎黑。六年不死却归来,
颜回何为者,簟瓢才自给。肥醲不到口,年不登三十。
闻君欲娶妇,娶妇意何如。"
青芜与红蓼,岁岁秋相似。去岁此悲秋,今秋复来此。"
略削荒凉苑,搜求激直词。那能作牛后,更拟助洪基。
我来湖外拜君侯,正值灰飞仲春琯.广宴江亭为我开,
芰荷生欲遍,桃李种仍新。好住湖堤上,长留一道春。"


题画帐二首。山水 / 方肇夔

乱热由静消,理繁在知要。君如冬月阳,奔走不必召。
池流渡清泚,草嫩蹋绿蓐。门柳暗全低,檐樱红半熟。
愁锁乡心掣不开。何必更游京国去,不如且入醉乡来。
一章锦绣段,八韵琼瑶音。何以报珍重,惭无双南金。"
惭愧临淮李常侍,远教形影暂相随。"
犷俗诚堪惮,妖神甚可虞。欲令仁渐及,已被疟潜图。
歌钟会处独思山。存神不许三尸住,混俗无妨两鬓斑。
尘缨世网重重缚,回顾方知出得难。"


浣溪沙·语燕鸣鸠白昼长 / 张纲孙

入门惟见一青松。药炉有火丹应伏,云碓无人水自舂。
昔有醉先生,席地而幕天。于今居处在,许我当中眠。
"遥闻旅宿梦兄弟,应为邮亭名棣华。
泪垂捍拨朱弦湿,冰泉呜咽流莺涩。因兹弹作雨霖铃,
"秦人惟识秦中水,长想吴江与蜀江。
策目穿如札,锋毫锐若锥。繁张获鸟网,坚守钓鱼坻。
见说巴风俗,都无汉性情。猿声芦管调,羌笛竹鸡声。
幕飏云飘槛,帘褰月露钩。舞繁红袖凝,歌切翠眉愁。


过融上人兰若 / 南潜

"相府念多病,春宫容不才。官衔依口得,俸料逐身来。
寡鹤当徽怨,秋泉应指寒。惭君此倾听,本不为君弹。"
晨昏问起居,恭顺发心诚。药饵自调节,膳羞必甘馨。
但减荤血味,稍结清净缘。脱巾且修养,聊以终天年。"
别床铺枕席,当面指瑕疵。妾貌应犹在,君情遽若斯。
老夫纳秋候,心体殊安便。睡足一屈伸,搔首摩挲面。
软火深土炉,香醪小瓷榼.中有独宿翁,一灯对一榻。"
山静豹难隐,谷幽莺暂还。微吟诗引步,浅酌酒开颜。


塞下曲·其一 / 张云程

莲花上品生真界,兜率天中离世途。
寄书多不达,加饭终无益。心肠不自宽,衣带何由窄。"
一乌不下三四雏,雏又生雏知几雏。老乌未死雏已乌,
泉石谙天竺,烟霞识虎丘。馀芳认兰泽,遗咏思苹洲。
镜水绕山山尽白,琉璃云母世间无。"
"朝送南去客,暮迎北来宾。孰云当大路,少遇心所亲。
闭在深寺中,车马无来声。唯有钱学士,尽日绕丛行。
惭非甘棠咏,岂有思人不。


曾子杀彘 / 曾子烹彘 / 陈敬宗

乡觉前程近,心随外事宽。生还应有分,西笑问长安。"
转面流花雪,登床抱绮丛。鸳鸯交颈舞,翡翠合欢笼。
起坐思量更无事,身心安乐复谁知。"
岂唯空狎玩,亦取相伦拟。欲识静者心,心源只如此。"
一可支吾琴,一可贮吾酒。峭绝高数尺,坳泓容一斗。
时辈六七人,送我出帝城。轩车动行色,丝管举离声。
非关将略与庙谋。吾闻高宗中宗世,北虏猖狂最难制。
庐山庵里晚灯前。笼鸟槛猿俱未死,人间相见是何年。"


匪风 / 丁位

五声宫漏初鸣夜,一点窗灯欲灭时。"
身被金创面多瘠,扶病徒行日一驿。朝餐饥渴费杯盘,
山水衙门外,旌旗艛艓中。大夫应绝席,诗酒与谁同。"
"元和岁在卯,六年春二月。月晦寒食天,天阴夜飞雪。
朝睡足始起,夜酌醉即休。人心不过适,适外复何求。
乡里家藏蛊,官曹世乏儒。敛缗偷印信,传箭作符繻.
就日临阶坐,扶床履地行。问人知面瘦,祝鸟愿身轻。
然后拾卵攫其雏。岂无雕与鹗,嗉中肉饱不肯搏。