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淡黄柳·空城晓角

近现代 / 王瑞淑

而我胡为者,叹息龙门下。富贵未可期,殷忧向谁写。
岂同龌龊祁员外,至死悲凉一妇人。"
便殿朝回卸玉簪,竞来芳槛摘花心。
但恐佳景晚,小令归棹移。人来有清兴,及此有相思。
"地险崤函北,途经分陕东。逶迤众山尽,荒凉古塞空。
"金殿试回新折桂,将军留辟向江城。
秋山僧冷病,聊寄三五杯。应泻山瓢里,还寄此瓢来。
河上喜相得,壶中趣每同。沧州即此地,观化游无穷。
如水如鱼何际会,尽言金鼎得盐梅。
"谢守高斋结构新,一方风景万家情。群贤讵减山阴会,
曾持象简累为官,又有蛇珠常在握。昔年长老遇奇踪,
已为平子归休计,五老岩前必共闻。"
金兰同好共忘年。怀恩未遂林泉约,窃位空惭组绶悬。
一寻遗迹到仙乡,云鹤沈沈思渺茫。丹井岁深生草木,
夙驾多所迫,复当还归池。长安三千里,岁晏独何为。


淡黄柳·空城晓角拼音解释:

er wo hu wei zhe .tan xi long men xia .fu gui wei ke qi .yin you xiang shui xie .
qi tong wo chuo qi yuan wai .zhi si bei liang yi fu ren ..
bian dian chao hui xie yu zan .jing lai fang jian zhai hua xin .
dan kong jia jing wan .xiao ling gui zhao yi .ren lai you qing xing .ji ci you xiang si .
.di xian xiao han bei .tu jing fen shan dong .wei yi zhong shan jin .huang liang gu sai kong .
.jin dian shi hui xin zhe gui .jiang jun liu bi xiang jiang cheng .
qiu shan seng leng bing .liao ji san wu bei .ying xie shan piao li .huan ji ci piao lai .
he shang xi xiang de .hu zhong qu mei tong .cang zhou ji ci di .guan hua you wu qiong .
ru shui ru yu he ji hui .jin yan jin ding de yan mei .
.xie shou gao zhai jie gou xin .yi fang feng jing wan jia qing .qun xian ju jian shan yin hui .
zeng chi xiang jian lei wei guan .you you she zhu chang zai wo .xi nian chang lao yu qi zong .
yi wei ping zi gui xiu ji .wu lao yan qian bi gong wen ..
jin lan tong hao gong wang nian .huai en wei sui lin quan yue .qie wei kong can zu shou xuan .
yi xun yi ji dao xian xiang .yun he shen shen si miao mang .dan jing sui shen sheng cao mu .
su jia duo suo po .fu dang huan gui chi .chang an san qian li .sui yan du he wei .

译文及注释

译文
靠近天廷,所得(de)的月光应该更多。
雨后拂晓,寒气依然很轻。花外的早莺,已经停止了啼声。
《音响一何悲》之曲因为琴瑟之柱调得太紧促,那琴声竟似骤雨疾风,听起来分外悲惋动人。
  有一个名字叫工之侨的人得到一块上好的桐木,砍来做成了一把琴,装上琴弦弹奏起来,发声和应声如金玉之声。他自认为这是天下最好的琴,就把琴呈现给太常寺(的主管人);(主管人)让优秀的乐师来看,乐师说(shuo):“(这个琴)不(bu)是古琴。”于是便把琴退还回来。
山峦沟壑清净秀美(mei)要尽情地赏玩。
轻佻的柳絮,浅(qian)薄的榆钱,只知(zhi)道显耀自己的芳菲(fei)。不顾桃花飘零,也不管李花纷飞。
(齐宣王)说:“不肯干与不能干在表现上怎样区别?”
太平时闲游有趣却是无能,闲爱天上孤云安静爱山僧。
莘国(guo)女采桑伊水边,空桑树中拾到小儿伊尹。
你大哥外出远行,大嫂你别跟陌生人说话。
当年的吴国宫廷院闱现在已经变得冷冷清清,当年的广陵亭台殿堂也已经变得十分荒凉。
因怀念你我对婢仆也格外恋爱,多次梦到你我便为你焚纸烧钱。
铁嘴钢牙列前,脚掌顿地其旁。
一弯月牙照人间,多少人家欢乐,多少人家忧愁。
长久将鲧禁闭羽山,为何三年还不放他?
夜幕降临,倏忽间清风吹散了薄烟,在窗棂竹帘之外,渐渐升起了一轮明月。因畏路途杳杳更忧人心未合,即使能结同心,恐不能同处一地。

注释
⑶龙须:属灯心草科,茎可织席。这里指草席。
⑵百二山河:谓秦地形势险要,利于攻守,二万兵力可抵百万,或说百万可抵二百万。
⑾江令宅:陈代的亡国宰相江总的家宅。江总字总持,是陈朝后宫 “狎客”,宫体艳诗的代表诗人之一。
(11)悠悠:渺茫、深远。
⑿长歌:放歌。
12.责:鞭责,鞭策。

赏析

  “木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象,过片二句,则是想象中之想象,可谓梦中之梦,幻中之幻。梦寐中,词人忽与久违之美人重逢,共荡扁舟于波心,恍若遨游于云表。木兰双桨,语出《楚辞。湘君》:“桂櫂兮兰枻,”衬托美人之美。“小横陈”三字,为连绵句,描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字,让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事,但白石词以“清空”为本色,且“不唯清空,又具骚雅”(张炎《词源》),这等字面原不易见。细体味之,始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字,不足以写出美人之奇艳,不足以尽传心中之美感。状以小字,愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼,“兰棹兮桂桨”,与美人荡舟天外,天光云影,物我皆忘,这种超凡脱俗的境界,实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而,梦有梦后人醒,云有风流云散。结笔二句,已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散,如花美人无法寻觅,即好花亦亦不可得。此情此景,人何以堪?从过片至结笔,词境情节呈大幅度跳跃,裁云缝月之妙,在盈盈二字。《古诗十九首》云:“盈盈楼上女,皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容,此又借美人转喻好花之芳姿,一语双关,美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字,写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花,而好花终不可得,整个春天,唯闻翠禽对鸣而已。孤山,本指杭州西湖之孤山。多梅花,昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山,借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花,意味着惜花人纵然重归故地,也已是花落人空,唯有绿叶成阴,鲛销泪痕了。一春二字结穴,用凄美之字面,象征时间之绵延,写出词凄艳哀绝的爱情悲剧,真是“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云:赵师雄,睢阳人,(隋)开皇中过罗浮山,天寒日暮,见林间有酒肆,旁有茅舍,一美人淡妆靓逸,素服出迎,相与扣酒家门共饮,不觉醉卧。即觉,乃在大梅树下,有翠羽嘈唧其上,月落参横,惆怅而已。结笔暗用这一故事,愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
  这首五律首联破题,说自己将作远游,此刻《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗。“独游”显出无限失意的情绪,而“高卧”则不仅点出住宿高山,更有谢安“高卧东山”的意味,表示将“独游”聊作隐游,进一步点出失意的境遇。次联即写夜宿所见的远景,生动地表现出“高卧”的情趣,月亮仿佛就在窗前,银河好像要流进房门那样低。三联是写夜宿的节物观感,纤巧地抒发了“独游”的愁思。这里(zhe li),诗人望着浓绿的银杏树,听见悲啼的杜鹃声,春夜独宿异乡的愁思和惆怅,油然弥漫。末联承“子规啼”,写自己正浸沉在杜鹃悲啼声中,鸡叫了,快要上路了,这七盘岭上不寐的一夜,更加引起对关中故乡的不胜依恋。“浮客”即游子,诗人自指。谢惠连《西陵遇风献康乐》说:“凄凄留子言,眷眷浮客心。……靡靡即长路,戚戚抱遥悲。”此化用其意。“空留听”是指杜鹃催归,而自己不能归去。过“褒城”便是入蜀境,虽在七盘岭还可闻见褒城鸡鸣,但诗人已经入蜀远别关中了。
  “别裁伪体”和“转益多师”是一个问题的两面。“别裁伪体”,强调创造;“转益多师”,重在继承。两者的关系是辩证的。“转益多师是汝师”,意思是无所不学,没有固定的学习对象。这话有好几层意思:只有“无所不师”,才能兼取众长;没有固定的学习对象,不限于一家,虽然有所继承、借鉴,但并不妨碍诗人自己的创造性,这是第一层意思。只有在“别裁伪体”,区别真伪的前提下,才能确定“师”谁,“师”什么,才能真正做到“转益多师”,这是第二层意思。要做到“无所不师”而没有固定的学习对象,就必须善于从不同的角度学习别人的成就,在吸取的同时,也就有弘扬和舍弃的地方,这是第三层意思。在既批判又继承的基础上,进行创造,熔古今于一炉,创作出诗人自己的佳句,这就是杜甫“转益多师”、“别裁伪体”的精神所在。
  全诗可分为两部分。前十八句为第一部分,构成了这首诗的主体,塑造了因遇而骤得富贵的“洛阳女儿”这一艺术形象。开头两句对“洛阳女儿”略作介绍。以冷语发端,自含鄙夷之意。下面两句说她的丈夫骑着宝玉络头、毛色青白相间的高头大马,她的侍女为她献上满盈金盘的鲤鱼片。一为侧笔映衬,二为正面描写,一虚一买,“洛阳女儿”的身价和地位显示出来了。一个普通的小家女子,朝夕之间竟身价百倍,原因就是嫁给了一位颇有身份的“良人”。遇者则贵、不遇者则贩的人生感慨,暗暗含在其中。“画阁”以下四句,写“洛阳女儿”住在红桃绿柳竟相掩映的画阁朱楼,出门坐的是用罗帷遮护的七香车,回来的时候,用宝扇遮面,被接入九华帐里。至此,“洛阳女儿”的饮食起居已见一斑。“狂夫富贵在青春”到“不惜珊瑚持与人”,连续驱使典故,插入对其丈夫的描写;结构上照应上文“良人”一句,将诗意补足。其夫正当青春年华,身享荣华富贵,意气骄奢,甚于晋代巨富石崇;丈夫亲自教她跳舞,其怜爱之情,一如刘宋汝南王之干爱妾碧玉。“不惜珊瑚持与人”,用石崇与王恺斗富一事,将“良人”骄奢豪富之态现于纸上。这里所描写的是“狂夫”之相,但细玩诗意,却是借“狂夫”之相,以形“洛阳女儿”的娇贵之态,貌似游离实则还是为写“洛阳女儿”而驱使笔墨的。随后,顺接上面的“自怜碧玉亲教舞”句意,迤逦而下,正面描写“洛阳女儿”在九微灯约光晕里,在雕花的连环形窗下,通宵达旦,歌舞不休。这里特别点染了灯花燃尽而扑窗乱飞的一个细节,暗示“洛阳女儿”通宵沉醉于狂歌狂舞中,直到天亮,九微灯才熄灭,这里以九微灯入诗,无异是把“洛阳女儿”与王母同化为一体了,从而为“洛阳女儿”披上了一层高贵的外衣。其富贵之相,借典故婉然传出。“戏罢曾无理曲时,妆成只是熏香坐”,写“洛阳女儿”戏乐已毕,无暇练习曲子;打扮好了,依炉熏香而坐。“坐”字,仿佛见其慵懒之态和空虚无聊的贵族生活。下面又拓开一层,写“洛阳女儿”出入贵戚之家,奔走权门之内,虽语不涉讽,但讽意存焉。
  《赠梁任父同年》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身,变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
  上面四句借对外物描写,来烘托女主人公的心境。而下面笔锋一转,又转到了女主人公本人。她幻想着丈夫会在未来的某一天回来,于是盛装打扮,等待着遥远的离人。而春去秋来,花开花落,该回来的人却还没有回来。夜渐渐深了,她进入了梦乡。但她却陷入了“惟梦闲人不梦君”的新的苦恼中。最后她醒了,重重的长叹一声,“唉——”在寂静的夜里,这一声长叹竟是回声重重。在重重的回声中,她无奈的再次把大门关上了。
  念念不忘“王师北定中原日”的陆游,由于收拾山河的志向未能实现,只能像辛弃疾那样“却将万字平戎策,换得东家种树书”。“日斜吾事毕,一笑向杯盘”,在欢乐中暗藏着多少伤感,在闲适中流露出多少无奈啊!
  这首赠别诗,虽有别离之愁,却并不为愁所溺,“哀而不伤”,这也是盛唐“酬应体”五古的一个特点,离别之际,他们(ta men)或许会有些伤感,但是不会沉沦其中。
  查德卿的这首《《蟾宫曲·怀古》查德卿 古诗》抒发的是怀古咏史之意。作者在开篇第一句就写出了自己的疑问,他问道“问从来谁是英雄?”,紧接着他便在曲中写到一个农夫,一个渔翁。”查德卿用自问自答的方式回答了自己的问题,在此处点明了怀古的对象,同时也做出了评价(ping jia)。
  全诗三章,每章四句,极力铺写王姬出嫁时车服的豪华奢侈和结婚场面的气派、排场。首章以唐棣花儿起兴,铺陈出嫁车辆的骄奢,“曷不肃雝”二句俨然是路人旁观、交相赞叹称美的生动写照。次章以桃李为比,点出新郎、新娘,刻画他们的光彩照人。“平王之孙,齐侯之子”二句虽然所指难以确定,但无非是渲染两位新人身份的高贵。末章以钓具为兴,表现男女双方门当户对、婚姻美满。
  三、四句,接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情,表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音,全句是说,自己对于对方的思念,如同春蚕吐丝,到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦,无尽无休,仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止,表现着眷恋之深,但是终其一生都将处于思念中,却又表明相会无期,前途是无望的,因此,自己的痛苦也将终生以随。可是,虽然前途无望,她却至死靡它,一辈子都要眷恋着;尽管痛苦,也只有忍受。所以,在这两句里,既有失望的悲伤与痛苦,也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的,无望中仍要追求,因此这追求也着有悲观色彩。这些感情,好象在无穷地循环,难以求其端绪;又仿佛组成一个多面的立体,光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态,表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想,又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝,因此写出了“到死丝方尽”,使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》:“春蚕不应老(不应,这里是“不顾”的意思),昼夜常怀丝。何惜微躯尽,缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过,这里的春蚕“何惜微躯尽”,是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然,就其表现追求精神而言,它表现的追求是无望的,却又是不计希望之有无的,感情境界有差异,联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬,在李商隐以前的南朝乐府中,也不少见。如“思君如明烛,中宵空自煎”(王融《自君之出矣》),“思君如夜烛,煎泪几千行”(陈叔达,同题)等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻,却不是单一地以蜡泪比拟痛苦,而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随,联想比前人深微复杂得多,形象的底蕴也因此而丰富得多了。
  诗的寓意很深,以源头活水形象地比喻丰富的书法艺术灵感才是书法艺术作品真正的不竭源泉,阐明了作者独特的读书感受,很符合书法艺术创作的特色,也反映了一般艺术创作的本质。
  “远游无处不消魂”的“无处”(“无一处”即“处处”),既包括过去所历各地,也包括写这首诗时所过的剑门,甚至更侧重于剑门。这就是说:他“远游”而“过剑门”时,“衣上征尘杂酒痕”,心中又一次黯然“消魂”。

创作背景

  据钱世昭《钱氏私志》:“欧阳文忠公任河南推官,亲一妓。时先文僖(钱惟演,谥文僖)罢政为西京留守,梅圣俞、谢希深、尹师鲁同在幕下,惜欧有才无行,共白于公,屡微讽之而不恤。一日,宴于后园,客集而欧与妓俱不至,移时方来,在坐相视以目。公责妓云:‘未至,何也?’妓云:‘中暑往凉堂睡着,觉而失金钗,犹未见’。公曰:‘若得欧阳推官一词,当为汝偿。’欧即席云(此词),坐皆称善。遂命妓满酌赏饮,而令公库偿钗,戒欧当少戢。”如果系于此词的本事不假,则此首可能作于天圣九年(1031)至明道二年(1033)期间,时欧阳修在西京留守推官任上。

  

王瑞淑( 近现代 )

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简 介

王瑞淑 字玉映,号映然子,山阴人,礼侍季重先生女,太史丁文忠公子司理肇圣室。有《吟红》、《留箧》、《恒心》诸集。

水调歌头·舟次扬州和人韵 / 柳是

乐哉弦管客,愁杀战征儿。因绝西园赏,临风一咏诗。"
"雪深扬子岸,看柳尽成梅。山色潜知近,潮声只听来。
"下第常称屈,少年心独轻。拜亲归海畔,似舅得诗名。
远汀排晚树,深浦漾寒鸿。吟罢慵回首,此情谁与同。"
"郏鄏妖兴炎汉衰,先生南国卧明夷。凤凰屡降玄纁礼,
"君罢江西日,家贫为一官。还归五陵去,只向远峰看。
"朝乘汴河流,夕次谯县界。幸值西风吹,得与故人会。
"水路东连楚,人烟北接巴。山光围一郡,江月照千家。


秋晚登城北门 / 言有章

临崖俯大壑,披雾仰飞流。岁积松方偃,年深椿欲秋。
愧忝郎署迹,谬蒙君子录。俯仰垂华缨,飘飖翔轻毂。
管弦临水日初长。风飘柳线金成穗,雨洗梨花玉有香。
隔年乡思暗相知。洪厓坛上长岑寂,孺子亭前自别离。
归来无所利,骨肉亦不喜。黄犬却有情,当门卧摇尾。
吾祖曾传宝鼎书。终日章江催白鬓,何年丹灶见红蕖。
红罗窗里绣偏慵,亸袖闲隈碧玉笼。
欲将感恋裁书旨,多少鱼笺写得成。"


七绝·苏醒 / 常安

鸿鹄复矫翼,凤凰忆故池。荣乐一如此,商山老紫芝。"
"王命三征去未还,明朝离别出吴关。
"倚杖残秋里,吟中四顾频。西风天际雁,落日渡头人。
十载有区宇,秋毫皆帝功。垂衣不骄德,子桀如何聋。
"容易乘虚逼帝畿,满江艛橹与旌旗。
时节异京洛,孟冬天未寒。广陵多车马,日夕自游盘。
南柯太守知人意,休问陶陶塞上翁。"
"寺南几十峰,峰翠晴可掬。朝从老僧饭,昨日崖口宿。


菩萨蛮·春闺 / 张瑞玑

妻儿夐限越,容颜几憔悴。致身霄汉人,呃嚱尽贤智。"
"送客飞鸟外,城头楼最高。樽前遇风雨,窗里动波涛。
"湖外风物奇,长沙信难续。衡峰排古青,湘水湛寒绿。
朝持樗蒲局,暮窃东邻姬。司隶不敢捕,立在白玉墀。
百里甚堪留惠爱,莫教空说鲁恭名。"
共美重阳节,俱怀落帽欢。酒邀彭泽载,琴辍武城弹。
手持如意高窗里,斜日沿江千万山。"
"长裙锦带还留客,广额青娥亦效颦。


汨罗遇风 / 史弥应

晓来闲共渔人话,此去巴陵路几多。"
北风吹起寒营角,直至榆关人尽闻。"
五粒松花酒,双谿道士家。唯求缩却地,乡路莫教赊。
清景终若斯,伤多人自老。"
好香难掩蝶先知。愿陪妓女争调乐,欲赏宾朋预课诗。
遥夜一美人,罗衣沾秋霜。含情弄柔瑟,弹作陌上桑。
仙宫两无从,人间久摧藏。范蠡说句践,屈平去怀王。
"谿水碧于草,潺潺花底流。沙平堪濯足,石浅不胜舟。


菩萨蛮·回文 / 景审

搴叶爱繁绿,缘涧弄惊波。岂为论夙志,对此青山阿。"
"欲使新正识有年,故飘轻絮伴春还。近看琼树笼银阙,
"山殿秋云里,香烟出翠微。客寻朝磬至,僧背夕阳归。
翰墨缘情制,高深以意裁。沧洲趣不远,何必问蓬莱。"
忆昨癸未岁,吾兄自江东。得君江湖诗,骨气凌谢公。
陆贾真迂阔,终童久寂寥。送君何限意,把酒一长谣。"
空庭悄悄月如霜,独倚阑干伴花立。"
济济都门宴,将去复盘桓。令姿何昂昂,良马远游冠。


寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也 / 窦镇

"王生今才子,时辈咸所仰。何当见颜色,终日劳梦想。
"映水光难定,凌虚体自轻。夜风吹不灭,秋露洗还明。
"满城文武欲朝天,不觉邻师犯塞烟。唐主再悬新日月,
"从禽非吾乐,不好云梦田。岁暮登城望,偏令乡思悬。
"国风千载务重华,须逐浮云背若耶。无地可归堪种玉,
"昔在五陵时,年少心亦壮。尝矜有奇骨,必是封侯相。
宿露沾犹重,朝阳照更明。长和菊花酒,高宴奉西清。"
"闲门荫堤柳,秋渠含夕清。微风送荷气,坐客散尘缨。


七哀诗 / 史申义

风落吴江雪,纷纷入酒杯。山翁今已醉,舞袖为君开。"
眷言王乔舄,婉娈故人情。复此亲懿会,而增交道荣。
律以和应,□以感通。鼎俎修蚃,时惟礼崇。"
我皇在行军,兵马日浩浩。胡雏尚未灭,诸将恳征讨。
繁露降秋节,苍林郁芊芊。仰观天气凉,高咏古人篇。
见《丹阳集》)"
吾道亦自适,退身保玄虚。幸无职事牵,且览案上书。
萧萧春雨密还疏,景象三时固不如,寒入远林莺翅重,


垂老别 / 黎觐明

"花落青苔锦数重,书淫不觉避春慵。恣情枕上飞庄蝶,
尘梦年来息,诗魔老亦狂。莼羹与鲈脍,秋兴最宜长。"
"大名掩诸古,独断无不适。德遂天下宗,官为幕中客。
一枕齐纨海月明。杨柳败梢飞叶响,芰荷香柄折秋鸣。
时来顾我笑,一饭葵与藿。世路如秋风,相逢尽萧索。
总使榴花能一醉,终须萱草暂忘忧。"
幽期山寺远,野饭石泉清。寂寂燃灯夜,相思一磬声。"
忆昔故园杨柳岸,全家送上渡头船。"


易水歌 / 范传正

"双珠出海底,俱是连城珍。明月两特达,馀辉傍照人。
须计行程及早回。到家速觅长安使,待汝书封我自开。"
单父古来称宓生,只今为政有吾兄。輶轩若过梁园道,
知君立身待分义,驱喝风雷在平地。一生从事不因人,
旧游况存殁,独此泪交横。交横谁与同,书壁贻友生。
九卿领徐方,七步继陈思。伊昔全盛日,雄豪动京师。
"南纪西江阔,皇华御史雄。截流宁假楫,挂席自生风。
蓬山振雄笔,绣服挥清词。江湖发秀色,草木含荣滋。