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金陵怀古

宋代 / 钱蕙纕

苍然屏风上,此画良有由。"
僇辱徒相困,苍黄性不能。酣歌离岘顶,负气入江陵。
"白藕新花照水开,红窗小舫信风回。
"静爱青苔院,深宜白鬓翁。貌将松共瘦,心与竹俱空。
"吾年五十加朝散,尔亦今年赐服章。齿发恰同知命岁,
胜事无穷境,流年有限身。懒将闲气力,争斗野塘春。"
下直闲如社,寻芳醉似狂。有时还后到,无处不相将。
文场供秀句,乐府待新词。天意君须会,人间要好诗。"
坐惜残芳君不见,风吹狼藉月明中。"
我来如有悟,潜以心照身。误落闻见中,忧喜伤形神。
"别鹤声声怨夜弦,闻君此奏欲潸然。
捐箧辞班女,潜波蔽虙妃。氛埃谁定灭,蟾兔杳难希。
"陵上有老柏,柯叶寒苍苍。朝为风烟树,暮为宴寝床。
陶钧六义别开炉。惊人卷轴须知有,随事文章不道无。


金陵怀古拼音解释:

cang ran ping feng shang .ci hua liang you you ..
lu ru tu xiang kun .cang huang xing bu neng .han ge li xian ding .fu qi ru jiang ling .
.bai ou xin hua zhao shui kai .hong chuang xiao fang xin feng hui .
.jing ai qing tai yuan .shen yi bai bin weng .mao jiang song gong shou .xin yu zhu ju kong .
.wu nian wu shi jia chao san .er yi jin nian ci fu zhang .chi fa qia tong zhi ming sui .
sheng shi wu qiong jing .liu nian you xian shen .lan jiang xian qi li .zheng dou ye tang chun ..
xia zhi xian ru she .xun fang zui si kuang .you shi huan hou dao .wu chu bu xiang jiang .
wen chang gong xiu ju .le fu dai xin ci .tian yi jun xu hui .ren jian yao hao shi ..
zuo xi can fang jun bu jian .feng chui lang jie yue ming zhong ..
wo lai ru you wu .qian yi xin zhao shen .wu luo wen jian zhong .you xi shang xing shen .
.bie he sheng sheng yuan ye xian .wen jun ci zou yu shan ran .
juan qie ci ban nv .qian bo bi fu fei .fen ai shui ding mie .chan tu yao nan xi .
.ling shang you lao bai .ke ye han cang cang .chao wei feng yan shu .mu wei yan qin chuang .
tao jun liu yi bie kai lu .jing ren juan zhou xu zhi you .sui shi wen zhang bu dao wu .

译文及注释

译文
  七月三日,将仕郎、守国子四门博士韩愈,恭敬地把信呈给尚书阁下:读书人能够享有大名声(sheng),显扬于当代,没有哪一个不是靠在天下有名望、地位(wei)显达(da)的前辈替他引荐的。读书人能够把他的美好德行流传下来,照耀后代的,也没有哪一个不是靠在天下有名望的后辈给他做(zuo)继承人的。没有人给他引荐,即使有美好的才华也不会显扬;没有人作继承人,即使有很好的功(gong)业、德行也不会流传。这两种人,未曾不是互相等待的,然而千百年才相逢一次。难道是居于上位的人中没有可以攀援的人,居于下位的人中没有值得举荐的人吗?为什么他们互相等待那样殷切,而相逢的机会却那样少呢?其原因在于居于下位的人倚仗自己的才华不肯巴结地位高的人请求引荐,居于上位的人倚仗自己的地位不肯照顾地位低的人。所以才学很高的人很多都为不得志而忧愁,地位高的人没有显耀的声誉。这两种人的行为都是错误的。没有去(qu)求取,就不能说上面没有引荐人;没有向下寻找,就不能说下面没有可以举荐的人。我思考这句话已经很久了,没有敢把这句话说给别人听。
我想到草木已由盛到衰,恐怕自己身体逐渐衰老。
只有在笛声《折杨柳》曲中才能想象到春光,而现实中从来就没有见过春天。
逸兴满溢平素的襟怀,无时不想到你的招寻约请。
镜湖水面如明镜,您四明狂客归来荡舟尽豪情。古代曾有王羲之写黄庭经向山阴道士换鹅的韵事,您到那里一定也有这样的逸兴。
峨眉山下行人稀少,旌旗无色,日月无光。
“二十年朝市变面貌”,此语当真一点不虚。
听说三梁冠帽子的衬里用《竹》李贺 古诗做成,我砍下一节《竹》李贺 古诗子准备献给王孙戴上!
另一个小孩子认为太阳刚刚升起的时候距离人比较远,而正午的时候距离人比较近。
  我年轻时经过家乡的店铺,看见有北杂剧《四声猿》。意趣和气概豪放旷达,与近年来书生所编写的传奇大不相同,署名为“天池生”,怀疑它是元代人的作品。后来到越地去,看见人家单张(zhang)的书幅上有署款“田水月”的,笔法刚劲有力,一种郁结在胸中的不平之气,透露于字画中,仿佛可见。心中十分惊讶,却不知道田水月是谁。
剑起案列的秋风,驰马飞出了咸阳。
我再把成千辆车子聚集,把玉轮对齐了并驾齐驱。
朦胧的月色下花儿是那么娇艳,在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶,手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀!依偎在你的怀里,我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易,今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。

注释
《酒诰》:《尚书》篇名。据《尚书·康浩》序,周武王以商旧都封康叔,当地百姓皆嗜酒,所以周公以成王之命作《酒浩》以戒康叔。
(39)浮光跃金:波动的光闪着金色。这是描写月光照耀下的水波。
⑹绝:无,没有。边庭:边地,边塞。
⑴贺新郎:词牌名,又名《金缕曲》《贺新凉》。
(68)少别:小别。

赏析

  中唐文学家诗人韩愈一生,以辟佛为己任,晚年上《谏佛骨表》,力谏宪宗“迎佛骨入大内”,触犯“人主之怒”,差点被定为死罪,经裴度等人说情,才由刑部侍郎贬为潮州刺史。
  白居易在《西凉伎》中写道:“凉州陷来四十年,河陇侵将七千里。平时安西万里疆,今日边防在凤翔。缘边空屯十万卒,饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州,将卒相看无意收。”元稹的《西凉伎》也说:“一朝燕贼乱中国,河湟忽尽空遗丘。连城边将但高会,每说此曲能不羞?”一针见血地指出了凉州沦陷未收的原因,是守边将领的腐败无能。张籍的第三首诗正是表达这个思想主题,而诗的风格迥然有别。“凤林关里水东流,白草黄榆六十秋。”这两句写景,点明边城被吐蕃占领的时间之久,以及景象的荒凉萧瑟。“凤林关”,在今甘肃临夏市西北。安史之乱前,唐朝同吐蕃的交界处在凤林关以西,随着边城四镇的失(de shi)守,凤林关亦已沦陷。在吐蕃异族野蛮掠夺、横暴奴役下,凤林关内,土地荒芜,无人耕种,岁岁年年只见寒水东流,白草丛生,黄榆遍地,一片萧条。这里,诗人既用“白草黄榆”从空间广度来写凤林关的荒凉,又用具体数字“六十秋”从时间深度来突出凤林关灾难的深重。“六十秋”这不是夸张而是写实,从公元762年(唐代宗初年)四镇失陷,到诗人公元824年写这首诗时,已是六十年还未收复。国土失陷如此之久,边民灾难如此之深,为什么没有收复?原因在哪里?由此诗人发出了深沉的感慨、愤激的谴责。
  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。
  在贯穿全篇的对话中,可以看到,刘兰芝对仲卿、对焦母、对小姑、对自己的哥哥和母亲讲话时的态度与语气各不相同,正是在这种不同中可以感受到她那勤劳、善良、备受压迫而又富于反抗精神的外柔内刚的个性。同样的,在焦仲卿各种不同场合的话语中,也可以感受到他那忠于爱情、明辨是非但又迫于母亲威逼的诚正而软弱、但又有发展的性格。
  文章开篇为泛泛概说:“天下之患,最不可为者,名为治平无事,而其实有不测之忧。”起句看似虚写,实则却在暗说汉景帝时国泰民安中隐含着的诸侯之患。接着,作者便围绕“患”字,从“坐”、“起”两方面进行分说。“坐观其变”而不对祸患采取措施,那么祸患便会蔓延得无可救药;“起而强为之”而不等待时机,则夭F也同样不能保持治平安定的局面。作者说的“起而强为之”,暗指晃错的削落。下面,文章又结止上两句的意思。引出“仁人君子豪杰之行”的作为,以此而暗与晃错柑(cuo gan)比。用“此固非勉强期月之间。而苟以求名者之所能也。”概写出历史上的失败者、又具体落实在晁错身上,暗含着对晃错失败原因的评论。这两句堪称全篇关键之处,是作者论说的中心。在此处,它还有承上启下的妙用:“此固非勉强期月之间”,上承“起而强为之”;“苟以求名者”,下启“事至而循循焉欲去之”。后面,“天下治平”几句,暗写景帝时的“七国之乱”;“事至而循循焉欲去之”几句,又虚写七国起兵后晁错的态度。因此,首段虽没直接点出晃错,但却句句在写晃错。抽象中有具体,虚写里含实写,虚实相生中既使后面的论述高屋建扳,又让文章排宕开闺,具有一种滔滔的气势。
  “若志不强毅,意不慷慨,徒碌碌滞于俗,默默束于情,永窜伏于凡庸,不免于下流矣!”就是说如果没有远大的志向,昂扬的斗志,坚强的意志,那么这样的人生最终只能在世俗中随波逐流,被儿女情长所束缚,地位低下,在平庸中耗尽一生!
  次二句:“丘陵尽乔木,昭王安在哉?”接下二句紧承诗意,以深沉的感情,凄凉的笔调,描绘了眼前乔木丛生,苍茫荒凉的景色,由景衬情,寓情于景,发出“昭王安在哉”的慨叹,表达对《燕昭王》陈子昂 古诗仰慕怀念的深情,抒发了世事沧桑的感喟。诗人借古以讽今,对古代圣王的怀念,正是反映对现实君王的抨击,是说现实社会缺少《燕昭王》陈子昂 古诗这样求贤若渴的圣明君主。表面上全是实景描写,但却寄托着诗人对现实的不满。为什么乐毅事魏,未见奇功,在燕国却做出了惊天动地的业绩,其中的道理很简单,是因为《燕昭王》陈子昂 古诗知人善任。因此,这两句明谓不见“昭王”,实是诗人以乐毅自比而发的牢骚,也是感慨自己生不逢时,英雄无用武之地。作品虽为武攸宜“轻无将略”而发,但诗中却将其置于不屑一顾的地位,从而更显示了诗人的豪气雄风。
  王粲在陈王授意之下,先是一番的谦虚,述说自己的不才,幸蒙陈王的恩宠,不敢有负此恩,只好姑且(gu qie)一试,接著就说道:“日以阳德,月以阴灵。”以类此“日”、“月”的对比,及其延伸出的“阳”、“阴”观念做为开头,引领出种种附着人的价值观的“月”和“月”的神话传说,可以说是铺陈、说理的成分多,而写景、抒情的成分甚少,“朒朓警阙,朏魄示冲”,将“月”相的变化说成了是在警示人君的作为须合德,须谦冲;“委照而吴业昌,沦精而汉道融”,更引用了梦“月”入怀的神秘传说,让“月”与朝代、家国的兴衰产生了一定的系连,凡此种种,想必是汉赋“铺采摛文”和“劝百讽一”的遗型。
  此诗通过先主庙和武侯祠邻近的描写,进而赞颂刘备、诸葛亮君臣际遇、同心一体,含有作者自己论事被斥,政治理想不能实现,抱负不能施展的感慨。在艺术描写上和前几首又有所不同。全诗平淡自然,写景状物形象明朗,以咏古迹为主而隐含咏怀。
写作技巧  1.比喻传神:庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。  2.正面/侧面描写相结合:庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。  3.抓住了瞬间的感受:何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。  4.虚实(动、静)结合:把竹柏(实、静)比作了水中的荇藻(虚、动)。
  次联写山间水畔的景色,写景中寓含哲理,千百年来广泛被人引用。“山重水复疑无路,柳暗花明又一村。”读了如此流畅绚丽、开朗明快的诗句,仿佛可以看到诗人在青翠可掬的山峦间漫步,清碧的山泉在曲折溪流中汩汩穿行,草木愈见浓茂,蜿蜒的山径也愈益依稀难认。正在迷惘之际,突然看见前面花明柳暗,几间农家茅舍,隐现于花木扶疏之间,诗人顿觉豁然开朗。其喜形于色的兴奋之状,可以想见。当然这种境界前人也有描摹,这两句却格外委婉别致,所以钱钟书说“陆游这一联才把它写得‘题无剩义’”(《宋诗选注》)。人们在探讨学问、研究问题时,往往会有这样的情况:山回路转、扑朔迷离,出路何在?于是顿生茫茫之感。但是,如果锲而不舍,继续前行,忽然间眼前出现一线亮光,再往前行,便豁然开朗,发现了一个前所未见的新天地。这就是此联给人们的启发,也是宋诗特有的理趣。人们读后,都会感到,在人生某种境遇中,与诗句所写有着惊人的契合之处,因而更觉亲切。这里描写的是诗人置身山阴道上,信步而行,疑若无路,忽又开朗的情景,不仅(bu jin)反映了诗人对前途所抱的希望,也道出了世间事物消长变化的哲理。于是这两句诗就越出了自然景色描写的范围,而具有很强的艺术生命力。
  诗一开始,就用奇幻的笔调描写了作者《梦登河汉》梅尧臣 古诗的情景:“夜梦上河汉,星辰布其傍。位次稍能辨,罗列争光芒。”灿烂的银河、闪烁的群星,在诗人也在读者面前展现出神话般的境界。诗人情不自禁地轻曳脚步在银河两旁巡礼,于排列有序、熠熠争辉的繁星中看到了东方苍龙之一的箕星、牵牛星、织女星以及北斗七星。“自箕历牛女,与斗直相当。”两句诗表面上若不经意,信手拈来,实则大有深意,为后文议论埋下伏笔,于此可见作者诗思的慎密。
  末段六句,愤激中含有无可奈何之情。既然仕路坎坷,怀才不遇,那么儒术拿来也没有用了,孔丘和盗跖也可以等量齐观了。诗人像这样说,既是在评儒术,暗讽时政,又好像是在茫茫世路中的自解自慰,一笔而两面俱到。末联以“痛饮”作结,孔丘非师,聊依杜康,以旷达为愤激。
  此两句写郭给事居官的清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的,这两句就转为恬淡了。一个“疏”字,一个“稀”字,正好点染了这种闲静的气氛。诗人描写“省中啼鸟”这个现象,意味甚浓。一般说,官衙内总是政务繁忙,人来人往,居然可以听到鸟儿的鸣叫声,正活画出郭给事为官的闲静。
  第二句诗也肯定了西施的功绩,同时又故意设问启人深思:她究竟该得到何种奖赏呢?这一问,使诗显出了曲折,也在读者脑海中掀起了波澜。
  这首诗没有描绘具体的山川景物,而重在表现诗人隐居山间时悠闲自得的心境。诗的前六句自然闲静,诗人的形象如同一位不食人间烟火的世外高人,他不问世事,视山间为乐土。不刻意探幽寻胜,而能随时随处领略到大自然的美好。结尾两句,引入人的活动,带来生活气息,诗人的形象也更为可亲。

创作背景

  《凉州词》是乐府诗的名称,本为凉州一带的歌曲,唐代诗人多用此调作诗,描写西北边塞的风光和战事。安史之乱以后,吐蕃族趁虚大兴甲兵,东下牧马,占据了唐西北凉州(今甘肃永昌以东、天祝以西一带)等几十个州镇,从八世纪后期到九世纪中叶长达半个多世纪。诗人目睹这一现实,感慨万千,写了《凉州词三首》。

  

钱蕙纕( 宋代 )

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简 介

钱蕙纕 钱蕙纕,嘉定人。江宁府教授塘女,平阳陈振孟室。有《女书痴存稿》。

送东莱王学士无竞 / 公孙红凤

"星河耿耿漏绵绵,月暗灯微欲曙天。转枕频伸书帐下,
为报洛城花酒道,莫辞送老二三年。"
南宾楼上去年心。花含春意无分别,物感人情有浅深。
嗟嗟笼下鸡,及彼池中雁。既有稻粱恩,必有牺牲患。"
弟病仍扶杖,妻愁不出房。传衣念蓝缕,举案笑糟糠。
岂止消时暑,应能保岁寒。莫同凡草木,一种夏中看。"
君虽不读书,此事耳亦闻。至此千载后,传是何如人。
洛下招新隐,秦中忘旧游。辞章留凤阁,班籍寄龙楼。


同声歌 / 申屠辛未

敢辞官远慢,且贵身安妥。忽复问荣枯,冥心无不可。"
一别承明三领郡,甘从人道是粗才。"
"乐事难逢岁易徂,白头光景莫令孤。弄涛船更曾观否,
蒲叶离披艳红死。红艳犹存榴树花,紫苞欲绽高笋牙。
东台御史多提举,莫按金章系布裘。"
一鹦闭口不复言,母问不言何太久。鹦言悍妇杀鹦由,
菱角执笙簧,谷儿抹琵琶。红绡信手舞,紫绡随意歌。
繁绿阴全合,衰红展渐难。风光一抬举,犹得暂时看。"


赐宫人庆奴 / 脱雅静

但喜添樽满,谁忧乏桂然。渐轻身外役,浑证饮中禅。
"万里寄书将出峡,却凭巫峡寄江州。
佩德潜书带,铭仁暗勒肌。饬躬趋馆舍,拜手挹阶墀。
风头难着枕,病眼厌看书。无酒销长夜,回灯照小馀。
携觞懒独酌,忽闻叩门声。闲人犹喜至,何况是陈兄。
"换印虽频命未通,历阳湖上又秋风。不教才展休明代,
君恩不尽念未已,甘泉殿里令写真。丹青画出竟何益,
齿发虽已衰,性灵未云改。逢诗遇杯酒,尚有心情在。"


初入淮河四绝句·其三 / 乐正文娟

如何尹京者,迁次不逡巡。请君屈指数,十年十五人。
太常部伎有等级,堂上者坐堂下立。堂上坐部笙歌清,
此乌所止家,家产日夜丰。上以致寿考,下可宜田农。
无事抛棋侵虎口,几时开眼复联行。
观舞听歌知乐意,乐终稽首陈其事。太宗十八举义兵,
广砌罗红药,疏窗荫绿筠。锁开宾阁晓,梯上妓楼春。
当时客自适,运去谁能矫。莫厌夏虫多,蜩螗定相扰。
"渥洼徒自有权奇,伯乐书名世始知。竞走墙前希得俊,


卜算子·风雨送人来 / 银庚子

从来妄动多如此,自笑何曾得事成。"
旧游都是梦,乍到忽如归。东郭蓬蒿宅,荒凉今属谁。
"金英翠萼带春寒,黄色花中有几般。
一鸣君万岁,寿如山不倾。再鸣万人泰,泰阶为之平。
寄迹鸳鹭行,归心鸥鹤群。唯有王居士,知予忆白云。
"努力少年求好官,好花须是少年看。
"王夫子,送君为一尉,东南三千五百里。道途虽远位虽卑,
"太阴不离毕,太岁仍在午。旱日与炎风,枯焦我田亩。


同从弟南斋玩月忆山阴崔少府 / 檀铭晨

看即曲终留不住,云飘雨送向阳台。"
"鹤有不群者,飞飞在野田。饥不啄腐鼠,渴不饮盗泉。
荞麦铺花白,棠梨间叶黄。早寒风摵摵,新霁月苍苍。
夹帽长覆耳,重裘宽裹身。加之一杯酒,煦妪如阳春。
"八月凉风吹白幕,寝门廊下哭微之。
去夏微之疟,今春席八殂。天涯书达否,泉下哭知无。
赏自初开直至落,欢因小饮便成狂。薛刘相次埋新垄,
花开虽有明年期,复愁明年还暂时。"


鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟 / 刚闳丽

"山吐晴岚水放光,辛夷花白柳梢黄。
十五年前事,恓惶无限情。病僮更借出,羸马共驰声。
独上荒台东北望,日西愁立到黄昏。"
并入红兰署,偏亲白玉规。近朱怜冉冉,伐木愿偲偲。
荣枯安敢道相思。功成名遂来虽久,云卧山游去未迟。
昔有醉先生,席地而幕天。于今居处在,许我当中眠。
"遥闻旅宿梦兄弟,应为邮亭名棣华。
天子方从谏,朝廷无忌讳。岂不思匪躬,适遇时无事。


绝句 / 宗政豪

"今朝复明日,不觉年齿暮。白发逐梳落,朱颜辞镜去。
忠州好恶何须问,鸟得辞笼不择林。"
"少年昨已去,芳岁今又阑。如何寂寞意,复此荒凉园。
"山束邑居窄,峡牵气候偏。林峦少平地,雾雨多阴天。
月落欲明前,马嘶初别后。浩浩暗尘中,何由见回首。"
虮虱谁不轻,鲸鲵谁不恶。在海尚幽遐,在怀交秽污。
"翠幕红筵高在云,歌钟一曲万家闻。
叶翦蓝罗碎,茎抽玉琯端。几声清淅沥,一簇绿檀栾。


赴戍登程口占示家人二首 / 嫖芸儿

空濛连北岸,萧飒入东轩。或拟湖中宿,留船在寺门。"
李郭小船何足问,待君乘过济川舟。"
帔裾曳黄绢,须发垂青丝。逢人但敛手,问道亦颔颐。
"魏王堤下水,声似使君滩。惆怅回头听,踌蹰立马看。
可嗟复可惜,锦表绣为里。况经梅雨来,色黯花草死。"
"红旗破贼非吾事,黄纸除书无我名。
苦思正旦酬白雪,闲观风色动青旂。千官仗下炉烟里,
枝弱不胜雪,势高常惧风。雪压低还举,风吹西复东。


菩萨蛮·端午日咏盆中菊 / 张廖郑州

俱承金马诏,联秉谏臣笔。共上青云梯,中途一相失。
言罢泣幽噎,我亦涕淋漓。惊悲忽然寤,坐卧若狂痴。
路入青松影,门临白月波。鱼跳惊秉烛,猿觑怪鸣珂。
一种雨中君最苦,偏梁阁道向通州。"
首被唿名姓,多惭冠等衰。千官容眷盼,五色照离披。
雪里君看何所似,王昭君妹写真图。"
"阁前下马思裴回,第二房门手自开,昔为白面书郎去,
色沮声悲仰天诉,天不遣言君未识。亚身受取白玉羁,