首页 古诗词 江城子·填张春溪西湖竹枝词

江城子·填张春溪西湖竹枝词

唐代 / 张维斗

一瓶犹是乌程酒,须对霜风度泫然。"
"雪彩冰姿号女华,寄身多是地仙家。有时南国和霜立,
强梳蓬鬓整斜冠,片烛光微夜思阑。
思归瀑布声前坐,却把松枝拂旧庵。"
城上封书箭簳中。围合只应闻晓雁,血腥何处避春风。
且安怀抱莫惆怅,瑶瑟调高尊酒深。"
"龙楼李丞相,昔岁仰高文。黄阁寻无主,青山竟未焚。
坑来斗呀豁,涌处惊嵯崒。崄异拔龙湫,喧如破蛟室。
真王未许久从容,立在花前别甯封。
鹦鹉杯深四散飞。遍请玉容歌白雪,高烧红蜡照朱衣。
"能编似云薄,横绝清川口。缺处欲随波,波中先置笱。
谿上还随觅句行。幽鹤傍人疑旧识,残蝉向日噪新晴。


江城子·填张春溪西湖竹枝词拼音解释:

yi ping you shi wu cheng jiu .xu dui shuang feng du xuan ran ..
.xue cai bing zi hao nv hua .ji shen duo shi di xian jia .you shi nan guo he shuang li .
qiang shu peng bin zheng xie guan .pian zhu guang wei ye si lan .
si gui pu bu sheng qian zuo .que ba song zhi fu jiu an ..
cheng shang feng shu jian gan zhong .wei he zhi ying wen xiao yan .xue xing he chu bi chun feng .
qie an huai bao mo chou chang .yao se diao gao zun jiu shen ..
.long lou li cheng xiang .xi sui yang gao wen .huang ge xun wu zhu .qing shan jing wei fen .
keng lai dou ya huo .yong chu jing cuo zu .xian yi ba long jiao .xuan ru po jiao shi .
zhen wang wei xu jiu cong rong .li zai hua qian bie ning feng .
ying wu bei shen si san fei .bian qing yu rong ge bai xue .gao shao hong la zhao zhu yi .
.neng bian si yun bao .heng jue qing chuan kou .que chu yu sui bo .bo zhong xian zhi gou .
xi shang huan sui mi ju xing .you he bang ren yi jiu shi .can chan xiang ri zao xin qing .

译文及注释

译文
剥去我(wo)们身上的衣服,夺掉我们口中的粮食。
白露先降带来深秋信息啊,预告冬天又有严霜在后。
翠菱掩露青萍绿透一池锦水,夏莺歌喉婉转嬉弄蔷薇花枝。
新鲜的想法源源不断的涌来用(yong)之不竭,像(xiang)东风里花柳争换得形色簇新。
爪(zhǎo) 牙
  司马子反回去见楚庄王。庄王说:“敌情如何?”司马子反说:“疲惫不堪啊!交换孩子杀了吃,拆(chai)下尸骨烧火做饭。”庄王说:“呀,很厉害啦,疲惫!那么,我就攻下宋城再回去。”司马子反说:“不行,我已告诉对方,我军也只有七天的口粮了。”庄王大怒:“我叫你去侦察敌情,你怎么倒向对方泄露军机?”司马子反说:“小小一个宋国,尚(shang)且有不肯骗人(ren)的大臣,难道楚国就没有吗?因此我向对方说了实话。”庄王说:“嗯,那就算了吧!虽然军粮不足,我还是要攻下宋城再回去。”司马子反说:“既然如此,就请君王住下好啦,我可要请求回去。”庄王说:“你丢下我回去,我和谁住在这儿呢?我也回去算了。”于是带领全军退出宋国。因此君子就赞扬两大夫主动讲和。他们都是大夫,怎么《春秋》又只称之为“人”呢?这是含有贬低他们的意味。为什么要贬低他们?因为他们私下讲和,超越了自身的权限。
娇柔的面貌健康的身体,流露出缠绵情意令人心荡。
我要把菱叶裁剪成上衣,我并用荷花把下裳织就。
战场上哭泣的大多是新死去兵士的鬼魂,只有老人一个人忧愁地吟诗。
军书昨夜连夜送过渠黎,单于已在金山以西入侵。
且看将尽的落(luo)花从眼前飞过,也不再厌烦过多的酒入口。
他曾经赐与我五百两黄金,我把黄金视为浮烟。
傍晚从终南山上走下来,山月好像随着行人而归。

注释
何况:用反问的语气表达更进一层的意思。
⑽宓(fú)妃:古代传说,伏羲氏之女名宓妃,溺死于洛水上,成为洛神。这里借指三国时曹丕的皇后甄氏。相传甄氏曾为曹丕之弟曹植所爱,后来曹操把她嫁给曹丕。甄后被馋死后,曹丕把她的遗物玉带金缕枕送给曹植。曹植离京途径洛水,梦见甄后来相会,表示把玉枕留给他作纪念。醒后遂作《感甄赋》,后明帝改为《洛神赋》。魏王:指魏东阿王曹植。
辞:辞谢。
而见乎其文:表现在他们的文章中。
(13)朝晖夕阴:或早或晚(一天里)阴晴多变化。朝,在早晨,名词做状语。晖:日光。气象,景象。万千,千变万化。
74、更谓之:再谈它。之,指再嫁之事。
④粪土:腐土、脏土。
⒂以为:认为,觉得。

赏析

  最后,诗人酒醒了,身在破败的驿站里,梦觉后,眼前是黯淡的灯光,窗外是风声雨声。这两句写得低沉郁闷,是写景,也是抒情。那昏昏灯火,那凄厉的风雨声,更使诗人心中扰乱不堪,更何况,这半夜的风雨,在诗人刚才的梦中,正像他在《十一月四日风雨大作》中所述“夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来”。
  其一
  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条,系不住,溪头画桡!”,写的是怨别之情。开篇之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极言其多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现(xian)实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的,所以连做梦也追逐着江水,追逐着郎君。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢?他今晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声,说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血的常意而用之,都说明构思别致,良多新意。“怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!
  全诗只短短二章,用的是富于个性的口语描摹,故涵咏之际,只觉女主人公泼辣、爽朗的音容笑貌,如接于眉睫之间,堪称抒情小诗中的精品。虽说女主人公并未看轻爱情,倘若她真的被心上人抛弃,也未必能做到诗中所说的那样旷达;但这种建立在自信、自强上的爱情观,以及纵遭挫折也不颓丧的意气,却是颇能令溺于情者警醒,而给天下弱女子(zi)以鼓舞的。远古的接近自然状态的男欢女爱,同现代建立在个人独立意识基础上的男欢女爱固然有许多不同,但在符合人性的自由选择这一点上,却是没有太大差别的。从这个意义上说,其精神也是现代的。
  仁者见仁,智者见智。一首小诗激起人们无限的回味和深思。所以,《《题西林壁》苏轼 古诗》不单单是诗人歌咏庐山的奇景伟观,同时也是苏轼以哲人的眼光从中得出的真理性的认识。由于这种认识是深刻的,是符合客观规律的,所以诗中除了有谷峰的奇秀形象给人以美感之外,又有深永的哲理启人心智。因此,这首小诗格外来得含蓄蕴藉,思致渺远,使人百读不厌。
  青苔本是静景,它本不能给诗人以动的幻觉。经过小雨滋润过的青苔,轻尘涤净,格外显得青翠。它那鲜美明亮的色泽,特别引人注目,让人感到周围的一切景物都映照了一层绿光,连诗人的衣襟上似乎也有了一点“绿意”。这是自然万物在宁静中蕴含的生机。
  诗所写的是二妃的别离,但“我纵言之将何补”一类话,分明显出诗人是对现实政治有所感而发的。所谓“君失臣”、“权归臣”是天宝后期政治危机中突出的标志,并且是李白当时心中最为忧念的一端。元代萧士赟认为玄宗晚年贪图享乐,荒废朝政,把政事交给李林甫、杨国忠,边防交给安禄山、哥舒翰,“太白熟观时事,欲言则惧祸及己,不得已而形之诗,聊以致其爱君忧国之志。所谓皇英之事,特借指耳。”这种说法是可信的。李白之所以要危言尧舜之事,意思大概是要强调人君如果失权,即使是圣哲也难保社稷妻子。后来在马嵬事变中,玄宗和杨贵妃演出一场《远别离》李白 古诗的惨剧,可以说是正好被李白言中了。
  这首诗中抒发了诗人在乱离中的思家之情。诗体现了“十才子”诗中的“阴柔之美”。沈德潜《唐诗别裁》用这首诗作例子,将大历诗与盛唐诗进行了一番比较:“诗贵一语百媚,大历十子是也,尤贵一语百情,少陵摩诘是也。”并说这首《《长安春望》卢纶 古诗》“夷犹绰约,风致天然”。这种“阴柔之美”,主要表现在诗中浓重的悲哀情绪。诗人感乱思家,眼中所见,心中所思,无非都是伤心之景,悲哀之情,浅吟低唱,一咏三叹,读后很容易引起人们的同情和怜悯,这正是阴柔美的表现。姚鼐《复鲁絜非书》论具有“阴柔之美”的文章云:“其得于阴与柔之美者,则其文如鸿鹄之鸣而入寥廓;其如人也,谬乎其如叹,邈乎其如有思,乎其如喜,愀忽其如悲。”所谓“如叹”“如有思”“如悲”的阴柔这美,正是《《长安春望》卢纶 古诗》及“十才子”许多诗篇审美特征的概括。
  随着“行云飞去”,明星渐稀,这浪漫的一幕在诗人眼前慢慢消散了。于是一种惆怅若失之感向他袭来,“目极魂断望不见”就写出其如痴如醉的感觉,与《神女赋》结尾颇为神似(那里,楚王“情独私怀,谁者可语,惆怅垂涕,求之至曙”)。最后化用古谚“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳”作结。峡中羁旅的愁怀与故事凄艳的结尾及峡中迷离景象打成一片,咀嚼无穷。
  此诗格律为平起首句入韵式,但出律甚为严重,说明李白诗歌不为格律所约束的特点。从内容和形式上,此诗都充分表现了李白豪迈、直爽的性格以及其诗歌中一贯蕴含的浪漫主义色彩。
  据《新唐书·张说传》:开元(唐玄宗年号,公元713—741年)初,张说为中书令,因与姚元崇不和,罢为相州刺史、河北道按察使,坐累徙岳州。后以右羽林将军检校幽州都督。都督府设在幽州范阳郡,即今河北蓟县。此诗就是他在幽州都督府所作。诗中描写了边城夜宴的情景,颇具凄婉悲壮之情,也委婉地流露出诗人对遣赴边地的不满。
  从诗的技巧上看,陈震《读诗识小录》的评析很有见地,他说:“(全诗)只就车说,只就人看车说,只就车中人说,露一‘发’字,而不说破发向何处,但以‘鲁道’、‘齐子’四字,在暗中埋针伏线,亦所谓《春秋》之法,微而显也。”因此虽然此诗纯用赋体而没有比兴成分,却仍是婉而多讽,韵味浓厚。
  七、八两句“庶几夙夜,以永终誉”,许多解家都理解为对微子一人而言。就文本的深层语义来说,这两句应是对双方而言的。即作为失败者的后裔要坚持这种不卑不馁的精神,使亡国之族得到新生;而作为胜利者的周室君臣,也要永远保持这种不亢不骄的气度,团结各邦各族,消释历史积怨,彼此和睦相处,共同发展,才能“以永终誉”。
  “草色”一联已暗逗秋意,到“秋至”一句则点(ze dian)明秋天的来临。这一句也是化用《湘夫人》中开头的句子:“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里,在表现秋色由晦转明时,诗人通过化用的意象成语的内在联系,使诗的上下两半意脉贯通,很自然地过渡到抒情部分。诗人宦游他乡,故以“客人”自称;“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边,伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”,她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”,姿态美好貌,在此指代帝子,亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说,像郑交甫于汉皋遇二神女,解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载,襄阳县北之方山,“山下水曲之隈,云汉女昔游处也,故张衡《南都赋》曰:‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有,而是切合其地方人文特色的。
  巫山神女神话特征的另一个重要表现是她的神奇变化:“妾在巫山之阳,高丘之阻。旦为朝云,暮为行雨。朝朝暮暮,阳台之下。”巫山神女没有通过任何中间环节,即直接变为朝云和行雨,是非常神奇的。这种情况根本(gen ben)无法通过经验和理智去解释,而只能通过神话的逻辑——变形法则——去说明。在原始人看来,“在不同的生命领域之间绝没有特别的差异。没有什么东西具有一种限定不变的静止状态:由于一种突如其来的变形,一切事物都可以转化为一切事物。如果神话世界有什么典型特点和突出特征的话,如果它有什么支配它的法则的话,那就是这种变形的法则。”原始初民的想像正是由于轻而易举地越过决定事物性质的界限而显得丰富和大胆。

创作背景

  此诗作于唐穆宗长庆三年(823年)早春。当时韩愈已经56岁,任吏部侍郎。虽然时间不长,但此时心情很好。此前不久,镇州(今河北正定)藩镇叛乱,韩愈奉命前往宣抚,说服叛军,平息了一场叛乱。穆宗非常高兴,把他从兵部侍郎任上调为吏部侍郎。在文学方面,他早已声名大振。同时在复兴儒学的事业中,他也卓有建树。因此,虽然年近花甲,却不因岁月如流而悲伤,而是兴味盎然地迎接春天。

  

张维斗( 唐代 )

收录诗词 (8617)
简 介

张维斗 张维斗,字上台,号圆枢,无锡人,万历28年举人,官荣经知县。在职时操守清正,做了捐资助赈,修学建城,取消养官马民户的赋税,增加收购黄连的价格,编纂县志,清私扣等利于黎民的好事。着有《千秋馆集》。

子夜四时歌·秋风入窗里 / 孙世仪

"灵一心传清塞心,可公吟后础公吟。近来雅道相亲少,
高从宿枭怪,下亦容蝼蚁。大厦若抡材,亭亭托君子。
败苇迷荒径,寒蓑没坏舟。衡门终不掩,倚杖看波流。
听君总画麒麟阁,还我闲眠舴艋舟。
唯有东陵守高节,青门甘作种瓜人。"
止竟闲人不爱闲,只偷无事闭柴关。
如何乡里辈,见之乃猬缩。粤予苦心者,师仰但踖踧.
"仙桂高高似有神,貂裘敝尽取无因。难将白发期公道,


晚桃花 / 谢方叔

"虽无先圣耳,异代得闻韶。怪石难为古,奇花不敢妖。
堵阔巉岩齐石壁。风吹四面旌旗动,火焰相烧满天赤。
"高情不与俗人知,耻学诸生取桂枝。荀宋五言行世早,
"草堂书一架,苔径竹千竿。难世投谁是,清贫且自安。
琼苏玉盐烂漫煮,咽入丹田续灵液。会待功成插翅飞,
"层云愁天低,久雨倚槛冷。丝禽藏荷香,锦鲤绕岛影。
测水浅深多泛声。昼漏丁当相续滴,寒蝉计会一时鸣。
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足,为生江岸见如闲。


声声慢·寻寻觅觅 / 张霔

惊羽决凝碧,伤鳞浮殷红。堪将指杯术,授与太湖公。"
我为馀粮春未去,到头谁是复谁非。
别情流水急,归梦故山空。莫忘交游分,从来事一同。"
"自笑与人乖好尚,田家山客共柴车。
"杜秋在时花解言,杜秋死后花更繁。柔姿曼态葬何处,
病辞青琐秘,心在紫芝房。更喜谐招隐,诗家有望郎。"
遂与袯襫着,兼之笞笠全。风吹蔓草花,飒飒盈荒田。
"病学高僧置一床,披衣才暇即焚香。闲阶雨过苔花润,


斋中读书 / 张宗尹

一坐盘石上,肃肃寒生肌。小艖或可泛,短策或可支。
竹外孤村坐见梅。山雪乍晴岚翠起,渔家向晚笛声哀。
月午篱南道,前村半隐林。田翁独归处,荞麦露花深。
酒病校来无一事,鹤亡松老似经年。"
江汉欲归应未得,夜来频梦赤城霞。
嗟今多赤舌,见善惟蔽谤。忖度大为防,涵容宽作量。
画桡掺掺柔荑白。鲤鱼虚掷无消息,花老莲疏愁未摘。
买臣严助精灵在,应笑无成一布衣。"


前有一樽酒行二首 / 谭黉

纤华犹欠赤霜袍。烟披怪石难同逸,竹映仙禽未胜高。
吾欲与任君,终身以斯惬。"
若问昭王无处所,黄金台上草连天。"
鸟畏闻鶗鴂,花惭背牡丹。何人知此计,复议出长安。"
闲听景阳钟尽后,两莺飞上万年枝。"
辕门不峻将军令,今日争知细柳营。"
欲结茅庵伴师住,肯饶多少薜萝烟。"
果落盘盂上,云生箧笥中。未甘明圣日,终作钓渔翁。"


瑞鹧鸪·城头月落尚啼乌 / 胡达源

窗户凉生薜荔风。书幌昼昏岚气里,巢枝俯折雪声中。
"君家尽是我家山,严子前台枕古湾。
具区包地髓,震泽含天英。粤从三让来,俊造纷然生。
碨礧还无极,伶俜又莫持。坚应敌骏骨,文定写bm皮。
雄文雾中豹。可堪长与乌鸢噪,是宜摩碧汉以遐飞,
毒草通蛮徼,秋林近漏天。一生从此去,五字有谁怜。"
数年无故不同游。云牵楚思横鱼艇,柳送乡心入酒楼。
鲸鲵人海涸,魑魅棘林幽。


北固山看大江 / 陈瑊

"索得身归未保闲,乱来道在辱来顽。
惆怅旧堂扃绿野,夕阳无限鸟飞迟。"
枍栺替制曳,康庄伤荒凉。主虏部伍苦,嫱亡房廊香。"
红觜莫教多是非。便向郄堂夸饮啄,还应祢笔发光辉。
回眸盼七炁,运足驰疏星。象外真既感,区中道俄成。
大贤重邦本,屈迹官武城。劝民勤机杼,自然国用并。
柳絮杏花留不得,随风处处逐歌声。"
"贵提金印出咸秦,潇洒江城两度春。一派水清疑见胆,


折杨柳歌辞五首 / 思柏

泛酒须迷傍玉杯。映水好将苹作伴,犯寒疑与雪为媒。
石坛香散步虚声,杉云清泠滴栖鹤。"
"问道远相访,无人觉路长。夜深回钓楫,月影出书床。
几家梅绽海波清。已知鸥鸟长来狎,可许汀洲独有名。
南北几何,丈二加五。偶楹当闲,载尺入土。
料得还乡无别利,只应先见日华生。"
"羽化留遗踪,千载踪难没。一泉岩下水,几度换明月。
行惊翠羽起,坐见白莲披。敛袖弄轻浪,解巾敌凉飔.


浣溪沙·楼上晴天碧四垂 / 赵国藩

"蠢蠢荼蓼虫,薨薨避葵荠。悠悠狷者心,寂寂厌清世。
读碑丹井上,坐石涧亭阴。清兴未云尽,烟霞生夕林。"
满湖风撼月,半日雨藏春。却笑萦簪组,劳心字远人。"
合欢能解恚,萱草信忘忧。尽向庭前种,萋萋特地愁。
襄阳无限烟霞地,难觅幽奇似此殊。"
一局松窗日午棋。多病却疑天与便,自愚潜喜众相欺。
"一夜春光绽绛囊,碧油枝上昼煌煌。风匀只似调红露,
"寒夜清,帘外迢迢星斗明。况有萧闲洞中客,


春晚书山家屋壁二首 / 徐灵府

江边浣纱伴,黄金扼双腕。倏忽不相期,思倾赵飞燕。
"芙蓉匣中镜,欲照心还懒。本是细腰人,别来罗带缓。
白兔没已久,晨鸡僵未知。伫看开圣历,喧煦立为期。"
银河风急惊砂度。谢客凭轩吟未住,望中顿失纵横路。
欲访先生问经诀,世间难得不由身。"
便见故交梳白头。虽道了然皆是梦,应还达者即无愁。
玉皇赐妾紫衣裳,教向桃源嫁阮郎。
梁王座上多词客,五韵甘心第七成。"