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江城子·醉来长袖舞鸡鸣

五代 / 惠士奇

"弱柳风高远漏沈,坐来难便息愁吟。江城雪尽寒犹在,
"昔时闻远路,谓是等闲行。及到求人地,始知为客情。
河光流晓日,树影散朝风。圣德今无外,何处是关中。"
药园日芜没,书帷长自闲。惟当上客至,论诗一解颜。"
"结宇依青嶂,开轩对翠畴。树交花两色,溪合水重流。
五马当路嘶,按节投蜀都。千崖信萦折,一径何盘纡。
欲识酒醒魂断处,谢公祠畔客亭前。"
日落猿啼欲断肠。曲引古堤临冻浦,斜分远岸近枯杨。
"千里陵阳同陕服,凿门胙土寄亲贤。曙烟已别黄金殿,
济物未能伸一术,敢于明代爱青山。"
末曲感我情,解幽释结和乐生。壮士有仇未得报,
"鲁国一杯水,难容横海鳞。仲尼且不敬,况乃寻常人。
希君一翦拂,犹可骋中衢。"
"一鹤东飞过沧海,放心散漫知何在。仙人浩歌望我来,
"依约樊川似旭川,郡斋风物尽萧然。秋庭碧藓铺云锦,
河岳出云雨,土圭酌干坤。舟通南越贡,城背北邙原。


江城子·醉来长袖舞鸡鸣拼音解释:

.ruo liu feng gao yuan lou shen .zuo lai nan bian xi chou yin .jiang cheng xue jin han you zai .
.xi shi wen yuan lu .wei shi deng xian xing .ji dao qiu ren di .shi zhi wei ke qing .
he guang liu xiao ri .shu ying san chao feng .sheng de jin wu wai .he chu shi guan zhong ..
yao yuan ri wu mei .shu wei chang zi xian .wei dang shang ke zhi .lun shi yi jie yan ..
.jie yu yi qing zhang .kai xuan dui cui chou .shu jiao hua liang se .xi he shui zhong liu .
wu ma dang lu si .an jie tou shu du .qian ya xin ying zhe .yi jing he pan yu .
yu shi jiu xing hun duan chu .xie gong ci pan ke ting qian ..
ri luo yuan ti yu duan chang .qu yin gu di lin dong pu .xie fen yuan an jin ku yang .
.qian li ling yang tong shan fu .zao men zuo tu ji qin xian .shu yan yi bie huang jin dian .
ji wu wei neng shen yi shu .gan yu ming dai ai qing shan ..
mo qu gan wo qing .jie you shi jie he le sheng .zhuang shi you chou wei de bao .
.lu guo yi bei shui .nan rong heng hai lin .zhong ni qie bu jing .kuang nai xun chang ren .
xi jun yi jian fu .you ke cheng zhong qu ..
.yi he dong fei guo cang hai .fang xin san man zhi he zai .xian ren hao ge wang wo lai .
.yi yue fan chuan si xu chuan .jun zhai feng wu jin xiao ran .qiu ting bi xian pu yun jin .
he yue chu yun yu .tu gui zhuo gan kun .zhou tong nan yue gong .cheng bei bei mang yuan .

译文及注释

译文
什么地方有岩石成林?什么野兽能把话讲?
看到香椒兰草变成这样,何况揭车江离能不变心。
竹林里笋根旁才破土而出的嫩笋,还没有人注重它们,刚刚孵出的小水鸭子,在沙滩上依偎着母鸭甜甜地睡着。
怎样合成一个“愁”,是离别之人的心上加个秋。纵然是秋雨停歇之后,风吹芭蕉的叶片,也吹出冷气飕飕。别人都说是晚凉时的天(tian)气最好(hao),可是我却害怕登上高楼,那明月光下的清景,更加令我滋生忧愁。
蛟龙惊起不敢在水中静卧,山猿也不时停下啸声而闻听山岩下的歌音。
当年根本就不用隐遁荒野,如今的世上多半都是你们这样的绿林好汉啊。
寸寸柔肠痛断,行行盈淌粉泪,不要登高楼望远把栏(lan)杆凭倚。平坦的草地尽头就是重重春山,行人还在那重重春山之外。
春衫穿破了谁给我补缀针线?点点行行的泪痕洒满春衫。落日时分我解鞍驻马在芳草萋萋的河岸,虽有花(hua)枝却无人佩戴,虽有美(mei)酒却无人劝酒把盏,纵然醉了也无人照管。
  有一妇女长年累月生病,叫她丈夫到跟前有话要说,正要开口还没说话,不觉得泪就哗哗地不断落下。“两三个孤儿拖累你了,不要使我的孩子挨饿受寒,有过(guo)错不要捶打,我就要离开人世了,希望你今后还能常想到我的这番嘱咐。”妇女死后:抱孩子没长衣,短衣又破烂得没了衣里。只好紧闭门窗,堵好缝隙,留下孤儿到市场去买食物。半道(dao)上碰上亲友,哭得坐在地上起不来。请求亲友替他买食物。对着亲友不停地哭泣,止不住泪水。他说:“我想不伤心不能啊!”说着把手伸进怀里掏钱,取出后拿在手里郑重地交给亲友。回家开门看见孤儿,啼哭着寻找妈妈抱他。进门后无奈地在空空的屋里走来走去,自言自语:“不用说了,用不了多久,孩子又和他妈一样地会死去。”
刚刚雨过天晴(qing),山村的庭院里哪里会染上世俗尘杂呢。
是怎样撤除岐地社庙,承受天命享有殷国?
小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里,记得来时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处荷塘连绵一气,罕见游人踪迹,无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳,就像系着佩带和裙裳的美女。翠碧的荷叶间吹过凉风,花容粉艳仿佛带着残余的酒意,更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑轻摇倩影,幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
山野的老人来看做客的我,并我送河鱼,不要一分钱。此处淳朴可爱,不亚于陶渊明的桃花源。小枣树下一片灰蒙蒙的寒云色,茵蔯与春藕共香。生菜又脆又美味,坐在树下的布单上吃生菜,颇感阴凉。
张放十三岁就世袭得了富平侯的爵位,他年幼无知,根本考虑不到局势不稳、七国叛乱、边患不断、匈奴南犯的事情。

注释
8.九江:即指浔阳江。
汉宫传蜡炬:唐韩翃《寒食》:“日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。”
⑸六幅:六褶。罗裙:丝罗制的裙子。窣地:拂地。
[5]历历:分明可数。崔颢《黄鹤楼》:“晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。”
⑦“晚烟笼”:指黄昏时烟气笼罩的景象。
⒂龟:古时碑石下的石刻动物,形状似龟。头:《全唐诗》校:“一作龙。”
⑺更堪:更难堪,犹岂能再听。征战:指安史之乱。江:指长江。鼓鼙(pí):军用大鼓和小鼓,后也指战事。

赏析

  谢枋得,宋末弋阳(今属江西)人,以忠义自任,曾率军抗元。兵败后隐居福建一带,后被元人胁迫至燕京,绝食而死。
  对这首诗表现特点的理解,要反美为刺。即是说,全诗不用一个讥刺的词,更没有斥责之语,诗人只是冷静而客观地抉取大夫日常生活中习见的一个小片断,不动声色用粗线条写真。先映入诗人眼帘的是那官员的服饰——用白丝线镶边的羔裘。毛传说“大夫羔裘以居”,故依其穿戴是位大夫。头两句从视觉来写,暗示其人的身份,第三句是所见也是所想,按常规大夫退朝用公膳,故诗人见其人吃饱喝足由公门出来,便猜想其是“退食自公”。《左传·襄公二十八年》:“公膳,日双鸡。”杜预注:“谓公家供卿大夫之常膳。”这与当时民众的生活水准相对照,有天上地下之别,《孟子·梁惠王上》中孟子阐述的符合王道的理想社会,在丰收年成,也才是“七十者可以食肉矣”,而大夫公膳常例竟是“日双鸡”,非常奢侈。诗人虽然没有明言“食”是什么,以春秋襄公时代的公膳例之,大约相差无几。诗人生活在同时代,一见其人“退食自公”必然有所触动,想得很多,也许路有饿殍的惨象浮现在他眼前。正因为如此,所以厌恶之情不觉油然而生,“委蛇委蛇”诗句涌出笔端。这第四句“美中寓刺”,可谓点睛之笔,使其人仿佛活动起来:你看他,慢条斯理,摇摇摆摆,多么逍遥惬意。把这幅貌似悠闲的神态,放在“退食自公”这个特定的场合下,便不免显出滑稽可笑又丑陋可憎了,言外诗人的挖苦嘲弄可以想见:这个自命不凡的家伙,实则是个白吃饭的寄生虫!三章诗重复这个意思,回环(hui huan)咏叹,加深了讥刺意味。各章三、四两句,上下前后颠倒往复。
  最后八句中,诗人首先连用了两个诘问句,对传说中驾驭太阳的羲和和挥退太阳的大力士鲁阳公予以怀疑,投以嘲笑:羲和呵羲和,你怎么会沉埋到浩渺无际的波涛之中去了呢?鲁阳公呵鲁阳公,你又有什么能耐挥戈叫太阳停下来?这是屈原“天问”式的笔法,这里,李白不仅继承了屈原浪漫主义的表现手法,而且比屈原更富于探索的精神。李白不单单是(dan shi)提出问题,更重要的是在回答问题。既然宇宙万物都有自己的规律,那么硬要违背这种自然规律(“逆道违天”),就必然是不真实的,不可能的,而且是自欺欺人的了(“矫诬实多”)。照李白看来,正确的态度应该是:顺应自然规律,同自然(即“元气”,亦即“溟涬”)融为一体,混而为一,在精神上包罗和占有(“囊括”)天地宇宙(“大块”)。人如果做到了这一点,就能够达到与溟涬“齐生死”的境界了。
  这首诗想象富丽,具有浓烈的浪漫气息。诗人运用神话传说,创造出种种新奇瑰丽的幻境来。诗中所提到的人物和铺叙的某些情节,都是神话传说中的内容。但诗人又借助于想象,把它们加以改造,使之更加具体鲜明,也更加新奇美丽。像“王子吹笙鹅管长,呼龙耕烟种瑶草”,不仅使王子吹的笙有形可见,而且鲜明地展示了“龙耕”的美妙境界。这是诗人幻想的产物,却又是某种实(zhong shi)体的反照。诗人写子虚乌有的幻境,实际是把世间的人情物态涂上神奇的色彩。例如兰桂芬芳,与人间无异;而桂花不落,兰花常开,却又是天上特有的景象;仙妾采香,秦妃卷帘,她们的神情举止与常人没有什么不同,但仙妾采摘的是月宫里不落的桂花,秦妃身边有娇小的青凤相伴,而且她(它)们都永不衰老,这又充满神话色彩。诗人运用这种手法,巧妙地把神和人结合起来,把理想和现实结合起来,使抽象的理想成为可以观照的物象,因而显得深刻隽永,而又有生气灌注。这首诗,全诗十二句,句句都有物象可见,诗人用精心选择的动词把某些物象联系起来,使之构成情节,并且分别组合为六个不同的画面。它们虽无明显的连缀迹象,但彼此色调谐和,气韵相通。这种“合而若离,离而实合”的结构方式显得异常奇妙。
  此诗言简意赅,韵味无穷。为了强化全诗流转的节奏、气势,则以“痛饮”对“狂歌”,“飞扬”对“跋扈”;且“痛饮狂歌”与“飞扬跋扈”,“空度日”与“为谁雄”又两两相对。这就形成了一个飞动的氛围,进一步突现了李白的傲岸与狂放。
  音乐之美本在于声,可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写,接下去却集中笔力,写出一个无声的顷刻。这无声是“弦凝”,是乐曲的一个有机组成部分;这无声是“指咽”,是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变;这无声是“声停”,而不是一味的沉寂。正因为与声情攸关,它才不同于真的无声,因而听者从这里获得的感受是“别有深情一万重”。
  这首诗诗题为“闲饮”,表面上抒写解囊沽酒、豪爽痛饮的旷达与闲适,深藏的却是闲而不适、醉而不能忘忧的复杂情感。蕴藏了他们对人生愁苦、世事艰难的深刻感受和体验,表现了这两位有着相同命运的诗人的深厚友情。此诗蕴藉深厚,句外有意,将深情以清语出之,把内心的痛苦忧烦用闲适语道出,加强了抒情效果。全诗言简意富,语淡情深,通篇用赋体却毫不平板呆滞,见出一种炉火纯青的艺术功力。
  接着,场景向前推进,展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来,又是两个特写镜头:宫外,一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来,身后扬起一团团红尘;宫内,妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关,却都包蕴着诗人精心安排的悬念:“千门”因何而开?“一骑”为何而来?“妃子”又因何而笑?诗人故意不忙说出,直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时,才含蓄委婉地揭示谜底:“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字,透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》:“妃嗜荔枝,必欲生致之,乃置骑传送,走数千里,味未变,已至京师。”明于此,那么前面的悬念顿然而释,那几个镜头便自然而然地联成一体了。
  起句“纱窗日落渐黄昏”,是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人,固然已经很凄凉,但在阳光照射下,也许还可以减少几分凄凉。现在,屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗,如李清照《声声慢》词中所说,“守着窗儿,独自怎生得黑”,其凄凉况味就更可想而知了。
  最后二句,是全诗的总结:在这里可以领悟到生命的真谛,可是想要把它说出来,却已经找不到合适的语言来表达。实际的意思,是说人与自然的和谐,根本上是生命的感受,逻辑的语言不足以表现它的微妙与整体性。
  诗人在花园外面寻思着,徘徊着,很是扫兴。在他无可奈何、正准备离去的当儿,抬头之间,忽见墙上一枝盛开的美丽的红杏花探出头来冲着人打招呼呢。诗人快意地想道:啊!满园的春色已经溢出墙外,任你主人把园门闭得再紧,也关它不住!“春色满园关不住,一枝红杏出墙来。”诗人从一枝盛开的红杏花,领略到满园热闹的春色,感受到满天绚丽的春光,总算是不虚此行了。但是,后来读者并不以这点儿为满足,而是按照自己的意愿,赋予这两句诗以生活的哲理:新生事物一定会冲破重重困难,脱颖而出,蓬蓬勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的生命,流传不绝。
  林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现,可见林逋点化诗句的才华。
  如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡,乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子;那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟,笔触更浑厚了。颈联继续写景,由远而近,写出了古台四周苍茫的暮色,用笔细致。上句写远景。西风残照,落日熔金,废垒寂寂,钟罄悠悠,声振空林······时间仿佛停止了脚步,空间似乎也在沉思。诗人工于用字,“依”字下得极雅,极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意,夕阳本是无情,而用“依”字,却赋予“夕阳”人格化的形象,仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻,而眷恋难舍。若说上句妙在绘形,则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音,将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象,这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位,又以“满”字加以强调,写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之,不仅写荒寒之意,且神韵绝佳”,诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里,夕阳何处归”的感喟,这两句表面上是发思古之幽情,但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
  “其一氓尽力而不能寻常”,一笔转折,使读者注意力自然聚于此“一氓”,而后又特借“其侣”来点明,这个“尽力却不能寻常”的人正是“善游最也“之人,那所有人都不禁要问“今何后为”了。

创作背景

  这支曲作于明武宗正德年间(1506—1521),当时宦官当权,在交通要道运河上,他们往来频繁,每到一处就耀武扬威,鱼肉百姓。诗人王磐家住运河边的高邮县,目睹宦官的种种恶行,写了这支《朝天子》,借咏喇叭,揭露宦官的罪行。

  

惠士奇( 五代 )

收录诗词 (6782)
简 介

惠士奇 惠士奇(1671-1741) 清经学家。字天牧,一字仲孺,晚号半农,人称红豆先生。江苏吴县人。康熙四十八年进士,官编修、侍读学士,曾典试湖南,督学广东。雍正间,以召对不称旨,罚修镇江城,以产尽停工削籍。干隆初,再起为侍读。传父惠周惕之学,撰《易说》、《礼说》、《春秋说》,搜集汉儒经说,征引古代史料,加以解释,方法较宋儒为缜密,但较拘泥。

惜分飞·寒夜 / 缪沅

又见草书多慧力。怀素怀素不可得,开卷临池转相忆。"
"扬州胜地多丽人,其间丽者名月真。月真初年十四五,
午时松轩夕,六月藤斋寒。玉珮罥女萝,金印耀牡丹。
恼乱玉堂将欲遍,依稀巡到第三厅。"
"僧话磻溪叟,平生重赤松。夜堂悲蟋蟀,秋水老芙蓉。
"昔从岐阳狩,簪缨满翠微。十年劳我梦,今日送师归。
粉汗沾巡盏,花钿逐舞茵。明朝绮窗下,离恨两殷勤。"
佳咏邀清月,幽赏滞芳丛。迨予一出守,与子限西东。


巽公院五咏·苦竹桥 / 吴说

风清竹阁留僧宿,雨湿莎庭放吏衙。(《宰彭泽作》)
海若不隐珠,骊龙吐明月。大海乘虚舟,随波任安流。
气调桓伊笛,才华蔡琰琴。迢迢嫁湘汉,谁不重黄金。"
多沽新丰醁,满载剡溪船。中途不遇人,直到尔门前。
"昨日尘游到几家,就中偏省近宣麻。水田铺座时移画,
"兹山信岑寂,阴崖积苍翠。水石何必多,宛有千岩意。
烟波见栖旅,景物具昭陈。秋塘唯落叶,野寺不逢人。
世人犹未知,天子愿相见。朝从青莲宇,暮入白虎殿。


念奴娇·插天翠柳 / 李兆先

羽觞自成玩,永日亦延趣。灵草有时香,仙源不知处。
馀风靡靡朝廷变。嗣世衰微谁肯忧,
"微才弃散地,拙宦惭清时。白发徒自负,青云难可期。
或援他代易,或变文回避。滥觞久滋蔓,伤心日益炽。
白鹭下秋水,孤飞如坠霜。心闲且未去,独立沙洲傍。
王泽布人和,精心动灵祇.君臣日同德,祯瑞方潜施。
谁能长守兔罝.脱巾偏招相国,逢竹便认吾家。
琉璃宫殿无斧声,石上萧萧伴僧老。"


忆江南·歌起处 / 秦廷璧

远远朝宗出白云,方圆随处性长存。(《水》,
龙楼露着鸳鸯瓦,谁近螭头掷玉签。
画龙致雨非偶然。包含万象藏心里,变现百般生眼前。
凤辇应难问,龙髯不可攀。千秋遗恨处,云物锁桥山。
秦云连山海相接,桂水横烟不可涉。送君此去令人愁,
待侣临书幌,寻泥傍藻池。冲人穿柳径,捕蝶绕花枝。
清风朗月夜窗虚。骎骎流景岁云暮,天涯望断故人书。
吟馀却返来时路,回首盘桓尚驻筇。"


雪中偶题 / 范百禄

军中日无事,醉舞倾金罍。汉代李将军,微功合可咍。"
"剑气徒劳望斗牛,故人别后阻仙舟。残春谩道深倾酒,
自知未应还,离居经三春。桃李今若为,当窗发光彩。
平明朝下夸宣赐,五色香丝系臂新。
"秉笔振芳步,少年且吏游。官闲高兴生,夜直河汉秋。
"欲把江山鼎足分,邢真衔册到江南。
应须守道勿羞贫。男儿何必恋妻子,莫向江村老却人。"
"景阳六朝地,运极自依依。一会皆同是,到头谁论非。


扫花游·秋声 / 赖晋

却教青鸟报相思。"
长汀芦荻花y1wL.雁过孤峰帖远青,鹿傍小溪饮残绿。
梅生为一尉,献疏来君门。君门深万里,金虎重千钧。
觉罢揽明镜,鬓毛飒已霜。良图委蔓草,古貌成枯桑。
明年二月仙山下,莫遣桃花逐水流。"
况自展良友,芳樽遂盈斟。适悟委前妄,清言怡道心。
临风一长恸,谁畏行路惊。"
输我婆娑栏槛内,晚风萧飒学幽泉。"


宫中调笑·团扇 / 张应庚

夕衣清露湿,晨驾秋风前。临欢定不住,当为何所牵。"
时危道丧无才术,空手徘徊不忍归。"
秋月春风不相待。池中几度雁新来,洲上千年鹤应在。
"暗窗凉叶动,秋天寝席单。忧人半夜起,明月在林端。
月衔楼间峰,泉漱阶下石。素心自此得,真趣非外惜。
伴行惟瘦鹤,寻步入深云。(《赠廖融》,见《纪事》)
去年何时君别妾?南园绿草飞蝴蝶。今岁何时妾忆君,西山白雪暗秦云。玉关去此三千里,欲寄音书那可闻?
清枫忽似万年枝。嵩南春遍伤魂梦,壶口云深隔路歧。


归国谣·双脸 / 吕大忠

闻君自天来,目张气益振。亚夫得剧孟,敌国空无人。
女伴争攀摘,摘窥碍叶深。并生怜共蒂,相示感同心。
"胡雁拂海翼,翱翔鸣素秋。惊云辞沙朔,飘荡迷河洲。
偏称江湖景,不妨鸥鹭飞。最怜为瑞处,南亩稻苗肥。"
欲话旧游人不知。白沙亭上逢吴叟,爱客脱衣且沽酒。
驱车何处去,暮雪满平原。"
满洞烟霞互陵乱,何峰台榭是萧闲。"
"西塞名山立翠屏,浓岚横入半江青。


少年游·草 / 平曾

半面女郎安小儿。况闻此寺初兴置,地脉沈沈当正气。
碧草生旧迹,绿琴歇芳声。思将魂梦欢,反侧寐不成。
只是红芳移不得,刺桐屏障满中都。
"岸柳萧疏野荻秋,都门行客莫回头。
"巴水走若箭,峡山开如屏。汹涌匹练白,崷崒浓蓝青。
对榻遇清夜,献诗合雅音。所推苟礼数,于性道岂深。
"二年尘冒处中台,喜得南归退不才。即路敢期皇子送,
"潮沟横趣北山阿,一月三游未是多。老去交亲难暂舍,


好事近·梦中作 / 李格非

缓酌迟飞盖,微吟望绮霞。相迎在春渚,暂别莫咨嗟。"
早行子午关,却登山路远。拂琴听霜猿,灭烛乃星饭。
忽忆绣衣人,乘船往石头。草裹乌纱巾,倒被紫绮裘。
今朝圣藻偏流咏,黄菊无由更敢邻。"
"记得当年草上飞,铁衣着尽着僧衣。
遥夜惜已半,清言殊未休。君虽在青琐,心不忘沧洲。"
仙鸟却回空说梦,清朝未达自嫌身。
稍望吴台远,行登楚塞长。殷勤语江岭,归梦莫相妨。"