老子(节选)
三留对上帝，玉楼十二重。上帝赐我酒，送我敲金钟。
"孔雀尾拖金线长，怕人飞起入丁香。
黯黯离魂去不通，直道未能胜社鼠，孤飞徒自叹冥鸿。
逢春只合朝朝醉，记取秋风落叶时。
仙翁拍手应相笑，得似秦朝次仲无。"
"垂白商于原下住，儿孙共死一身忙。
"天上轩星正，云间湛露垂。礼容过渭水，宴喜胜瑶池。
"欲食不敢食，合栖犹未栖。闻风亦惊过，避缴恨飞低。
可惜教君仗旄钺，枉将心地托牢之。"
金马门前君识否，东方曼倩是前身。"
老子(节选)拼音解释:
san liu dui shang di .yu lou shi er zhong .shang di ci wo jiu .song wo qiao jin zhong .
.kong que wei tuo jin xian chang .pa ren fei qi ru ding xiang .
an an li hun qu bu tong .zhi dao wei neng sheng she shu .gu fei tu zi tan ming hong .
feng chun zhi he chao chao zui .ji qu qiu feng luo ye shi .
xian weng pai shou ying xiang xiao .de si qin chao ci zhong wu ..
.chui bai shang yu yuan xia zhu .er sun gong si yi shen mang .
.tian shang xuan xing zheng .yun jian zhan lu chui .li rong guo wei shui .yan xi sheng yao chi .
.yu shi bu gan shi .he qi you wei qi .wen feng yi jing guo .bi jiao hen fei di .
ke xi jiao jun zhang mao yue .wang jiang xin di tuo lao zhi ..
jin ma men qian jun shi fou .dong fang man qian shi qian shen ..
译文及注释
译文
街道上的风光，在纵情赏灯的时候，豪贵家的纱灯笼还未出门，门外的马儿已在嘶吼。我(wo)这白发苍苍的平民百姓，没有随从呼前拥后。只有相随作伴的小女，坐在自己的肩头。
驿(yi)站之外的断桥边，梅花孤单寂寞地绽开了花，无人(ren)过问。暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。
宦官骑马飞驰不敢扬起灰尘，御厨络绎不绝送来海味山珍。
船行款款来到鹿门山，阳光明亮使山岚浅淡。
纵有六翮，利如刀芒。
斗柄的轴绳系在何处？天极遥远延伸到何方？
简便的宴席，虽然菜很一般，酒却是(shi)美酒，味道也很合口，一切都让人称心如意。喝醉了将花插在头上，花儿不要笑我，可怜春天也像人的衰老一样快要过去了。
熄灭蜡烛怜爱这满屋月光，我披衣徘徊深感夜露寒凉。
但愿我们相爱的心，就像黄金宝钿一样忠贞坚硬，天上人间总有机会再见。
违背是非标准追求邪曲，争着苟合取悦作为法(fa)则。
我的家就在繁华的钱塘江畔，花开花落，任凭岁月流逝。而今燕子又要把美好的春光带走了，在这黄昏时节，纱窗外下起了一阵潇潇细雨。
注释
⑥琵琶：初创批把。见《释名释乐器》。此类乐器原流行于波斯、阿拉伯等地，汉代传人我国。后经改造，团体修颈，有四弦、十二柱。俗称“秦汉子”。南北朝时又有曲项琵琶传八我国。四弦腹呈半梨形颈上有四柱，横抱怀中用拨子弹奏即现今琵琶的前身。唐宋以来经不断改进柱垃逐渐增多改横抱为竖抱，废拨子改用手指弹奏，观今民间的琵琶有十七柱，通常称四相十三品革新的琵琶有六相十八品；后者能弹奏所有半音技法丰富成为重要的民族乐器。
（52）少假借之：稍微原谅他些。少：通“稍”。假借，宽容，原谅。
42. 百亩之田：古代实行井田制，一个男劳动力可分得耕田一百亩。
6、引弓：拉弓，开弓，这里包含下一步的射箭。
30、固以怪之矣：自然就诧怪这件事了。以，通“已”，已经。
4.戏：开玩笑。
⑨开营：设营，扎营。紫塞：指长城。因城土紫色，故名。
8.〔亲〕意动用法，用如动词，以……为亲，抚养。下文“子其子”中的第一个“子”也是动词。
⑨不然：是对前面所说的高闲由于无以发“豪猛”之气，书法艺术就不高的说法表示否定，正如参寥子的诗语之妙，并非如梦幻泡影，于是由书法转为作诗。
赏析
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
人生价值的怀疑，似乎常因生活的苦闷。在苦闷中看人生，许多传统的观念，都会在怀疑的目光中轰然倒塌。这首诗集以松快的旷达之语，给世间的两类追求者，兜头浇了一桶冷水。
这首诗以写眼前景起笔，而归结于对谢脁的钦佩。首尾之间的联系，关键就在于诗人眼前的明丽景色正恰如谢脁诗清新秀丽的风格特点。谢脁的山水诗虽然缺乏充实的社会内容，但对于祖国东南一带秀丽风景的描摹却是异常细腻、精确和生动的。诸如“余霞散成绮，澄江静如练”（《晚登三山还望京邑》）等。这些诗句精工明丽、清新自然。由此能体会谢脁山水诗的风格即有如“白云映水摇空城，白露垂珠滴秋明”的明媚。处于这种环境之中，也就自然会联想起当年谢脁描写金陵景色的名句。这正是此诗含蕴精微的所在。
前二句是写两人在明月下依依不舍的分手时情景，后二句转而描写离别后情景。作者是个女子，从末二句的口气来看，第三句中的“人”也应该是指一位女子。她不仅离别有情，别后相思也依然有情。这从“人似月”三字即可看出。这三字看似平淡，言外之意都很多，有着承上启下的意义。从承上讲，前二句虽然月无声，只有光，但就如同人无语却有情一样，都是有情物，而此处说“人似月”，就是说此刻的人依然如月一样，仍是有情物。从启下讲，月亮每天夜里从云中映射到水中，又从水中爬到层城(ceng cheng)，年年岁岁，周而复始，表现其时间之长，而“人似月”，正是为了说明人的相思也是天天如此，夜夜如此，说明其相思时间之长之久。月亮皎洁无声，离人相思无语，其情却如同月光，云间、水上、层城，无处不在。足见相思之深沉、绵密，如诗如画。诗从月光下离人的依依惜别，到月光下闺女的独自相思，从头至尾都将人、月合写，以人喻月，以月形人，写得十分有情味，又别致。
后两句“夜深知雪重，时闻折竹声”，这里仍用侧面描写，却变换角度从听觉写出。传来的积雪压折竹枝的声音，可知雪势有增无减。诗人有意选取“折竹”这一细节，托出“重”字，别有情致。“折竹声”于“夜深”而“时闻”，显示了冬夜的寂静，更主要的是写出了诗人的彻夜无眠；这不只为了“衾枕冷”而已，同时也透露出诗人谪居江州时心情的孤寂。由于诗人是怀着真情实感抒写自己独特的感受，才使得这首《《夜雪》白居易 古诗》别具一格，诗意含蓄，韵味悠长。
一个“晓”字，潜藏着无限离别深情。叶矫然说：“何仲言体物写景，造微入妙，佳句实开唐人三昧。”（《龙性堂诗话》初集）而“夜雨”两句，正是这样的佳句。茫茫夜色，点点细雨，淡淡灯光，给这故游夜别的场面笼罩上一片浓重的感伤色彩。难怪陆时雍评此二句曰：“惨甚！闲闲两语，景色自成。”又曰：“‘林密户稍阴，草滋苔欲暗’，细写得幽；‘薄云岩际出，残月波中上’，轻写得妙；‘解缆及朝风，落帆依暝浦’，平写得帖；‘夜雨滴空阶，晓灯暗离室’，深写得苦。此皆直绘物情，不烦妆点。”（《古诗镜》卷二十二）故游不堪离恨(li hen)苦，更何况酒入愁肠化作相思泪。离别在即，于是面面相觑，悲不自胜，不禁为之罢席。
“《冬青花》林景熙 古诗，花时一日肠九折”，说见到《冬青花》林景熙 古诗而一日肠九折。司马迁《报任安书》云：“肠一日而九回。”言悲痛之极。
这首诗的主人公虽然是一名官吏，但全诗并非无病呻吟，的确体现了《诗经》“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义精神。对诗中连用“我”字而蕴含的感情色彩。全诗纯用赋法，不假比兴，然而每章末尾“已焉哉，天实为之，谓之何哉”三句重复使用，大大增强了语气，深有一唱三叹之效，牛运震《诗志》认为这些句段与《古诗十九首》中“弃捐勿复道，努力加餐饭”等一样，“皆极悲愤语，勿认作安命旷达”，这是很有见地的。
这首诗短小精悍，含义隽永，余味无穷。这原因，一方面是诗人将自己的一片真情，融于字里行间，在平易朴实的语言里，蕴含着强烈的激情。另一方面，写《归雁》杜甫 古诗的诗，往往都是先从大雁本身着笔，然后再抒发议论，然而这首诗却是先写思归的心情，一开始就直抒胸怀，先给读者一个思乡的强烈印象，然后再将描写的笔触对准空中的大雁，让生动的形象去充分体现作者的思想，给人以具象化的感觉，先赋而后兴。
竹的生存环境，总是猗猗静谧幽雅，醉心在竹的世界里，可以弥补人的心理缺陷和远离凡尘的愉悦、超脱！可以获得暂时的心理平衡。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣(qing jian)素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物(wai wu)──燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
从作诗的艺术角度来看，这首诗写法精严而又流转自然；字句精炼、刻画细微，而又让人无迹可寻。这是杜甫律诗的老到之处。尾联上句“但有故人供禄米”，一作“多病所需唯药物”，无论从平仄还是诗意上看，都以“但有”之句更佳。
本文论述了大臣应如何辅佐君主这一问题。通过桐叶封弟的典故，作者批评了君主随便的一句玩笑话，臣子也要绝对服从的荒唐现象，主张不要盲从统治者的言行，要看它的客观效果。在封建时代，发表这样的观点需要非同一般的胆识。
这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。
此诗句式以四言为主，杂以五言，句式错综，接近散文化。押韵亦有其特点，头两章四句皆用韵，而首句与次句韵脚同在第三字，而末尾是语助词“矣”，也算韵，王力先生称这为“富韵”。另外第一、二章首句与第三句韵脚同字。第三章则是第一、二、四句押韵，也可见此诗用韵富有变化。
人生价值的怀疑，似乎常因生活的苦闷。在苦闷中看人生，许多传统的观念，都会在怀疑的目光中轰然倒塌。这首诗集以松快的旷达之语，给世间的两类追求者，兜头浇了一桶冷水。
这首诗以写眼前景起笔，而归结于对谢脁的钦佩。首尾之间的联系，关键就在于诗人眼前的明丽景色正恰如谢脁诗清新秀丽的风格特点。谢脁的山水诗虽然缺乏充实的社会内容，但对于祖国东南一带秀丽风景的描摹却是异常细腻、精确和生动的。诸如“余霞散成绮，澄江静如练”（《晚登三山还望京邑》）等。这些诗句精工明丽、清新自然。由此能体会谢脁山水诗的风格即有如“白云映水摇空城，白露垂珠滴秋明”的明媚。处于这种环境之中，也就自然会联想起当年谢脁描写金陵景色的名句。这正是此诗含蕴精微的所在。
前二句是写两人在明月下依依不舍的分手时情景，后二句转而描写离别后情景。作者是个女子，从末二句的口气来看，第三句中的“人”也应该是指一位女子。她不仅离别有情，别后相思也依然有情。这从“人似月”三字即可看出。这三字看似平淡，言外之意都很多，有着承上启下的意义。从承上讲，前二句虽然月无声，只有光，但就如同人无语却有情一样，都是有情物，而此处说“人似月”，就是说此刻的人依然如月一样，仍是有情物。从启下讲，月亮每天夜里从云中映射到水中，又从水中爬到层城(ceng cheng)，年年岁岁，周而复始，表现其时间之长，而“人似月”，正是为了说明人的相思也是天天如此，夜夜如此，说明其相思时间之长之久。月亮皎洁无声，离人相思无语，其情却如同月光，云间、水上、层城，无处不在。足见相思之深沉、绵密，如诗如画。诗从月光下离人的依依惜别，到月光下闺女的独自相思，从头至尾都将人、月合写，以人喻月，以月形人，写得十分有情味，又别致。
后两句“夜深知雪重，时闻折竹声”，这里仍用侧面描写，却变换角度从听觉写出。传来的积雪压折竹枝的声音，可知雪势有增无减。诗人有意选取“折竹”这一细节，托出“重”字，别有情致。“折竹声”于“夜深”而“时闻”，显示了冬夜的寂静，更主要的是写出了诗人的彻夜无眠；这不只为了“衾枕冷”而已，同时也透露出诗人谪居江州时心情的孤寂。由于诗人是怀着真情实感抒写自己独特的感受，才使得这首《《夜雪》白居易 古诗》别具一格，诗意含蓄，韵味悠长。
一个“晓”字，潜藏着无限离别深情。叶矫然说：“何仲言体物写景，造微入妙，佳句实开唐人三昧。”（《龙性堂诗话》初集）而“夜雨”两句，正是这样的佳句。茫茫夜色，点点细雨，淡淡灯光，给这故游夜别的场面笼罩上一片浓重的感伤色彩。难怪陆时雍评此二句曰：“惨甚！闲闲两语，景色自成。”又曰：“‘林密户稍阴，草滋苔欲暗’，细写得幽；‘薄云岩际出，残月波中上’，轻写得妙；‘解缆及朝风，落帆依暝浦’，平写得帖；‘夜雨滴空阶，晓灯暗离室’，深写得苦。此皆直绘物情，不烦妆点。”（《古诗镜》卷二十二）故游不堪离恨(li hen)苦，更何况酒入愁肠化作相思泪。离别在即，于是面面相觑，悲不自胜，不禁为之罢席。
“《冬青花》林景熙 古诗，花时一日肠九折”，说见到《冬青花》林景熙 古诗而一日肠九折。司马迁《报任安书》云：“肠一日而九回。”言悲痛之极。
这首诗的主人公虽然是一名官吏，但全诗并非无病呻吟，的确体现了《诗经》“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义精神。对诗中连用“我”字而蕴含的感情色彩。全诗纯用赋法，不假比兴，然而每章末尾“已焉哉，天实为之，谓之何哉”三句重复使用，大大增强了语气，深有一唱三叹之效，牛运震《诗志》认为这些句段与《古诗十九首》中“弃捐勿复道，努力加餐饭”等一样，“皆极悲愤语，勿认作安命旷达”，这是很有见地的。
这首诗短小精悍，含义隽永，余味无穷。这原因，一方面是诗人将自己的一片真情，融于字里行间，在平易朴实的语言里，蕴含着强烈的激情。另一方面，写《归雁》杜甫 古诗的诗，往往都是先从大雁本身着笔，然后再抒发议论，然而这首诗却是先写思归的心情，一开始就直抒胸怀，先给读者一个思乡的强烈印象，然后再将描写的笔触对准空中的大雁，让生动的形象去充分体现作者的思想，给人以具象化的感觉，先赋而后兴。
竹的生存环境，总是猗猗静谧幽雅，醉心在竹的世界里，可以弥补人的心理缺陷和远离凡尘的愉悦、超脱！可以获得暂时的心理平衡。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣(qing jian)素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物(wai wu)──燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
从作诗的艺术角度来看，这首诗写法精严而又流转自然；字句精炼、刻画细微，而又让人无迹可寻。这是杜甫律诗的老到之处。尾联上句“但有故人供禄米”，一作“多病所需唯药物”，无论从平仄还是诗意上看，都以“但有”之句更佳。
本文论述了大臣应如何辅佐君主这一问题。通过桐叶封弟的典故，作者批评了君主随便的一句玩笑话，臣子也要绝对服从的荒唐现象，主张不要盲从统治者的言行，要看它的客观效果。在封建时代，发表这样的观点需要非同一般的胆识。
这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。
此诗句式以四言为主，杂以五言，句式错综，接近散文化。押韵亦有其特点，头两章四句皆用韵，而首句与次句韵脚同在第三字，而末尾是语助词“矣”，也算韵，王力先生称这为“富韵”。另外第一、二章首句与第三句韵脚同字。第三章则是第一、二、四句押韵，也可见此诗用韵富有变化。
创作背景
绝伦的才华，脱俗的识见，精颖的诗思，然而遭逢不遇，时日蹉跎，诗人李贺的心尽管在自然的年轮上属于青春，但却长久处于一种凄伤的境态之中，自然会唱出这支“伤心”之曲。不过，尽管伤心早已是诗人李贺的痛切感受，他的诗里常常是或显或隐地透出伤心之情，但在他留下的二百余首诗作中，诗题既已明写“伤心”一类字样的却仅止《《伤心行》李贺 古诗》这一首，因此，这首诗也就显得至为重要。
清商怨·葭萌驿作
"闲忆诗人思倍劳，维舟清夜泥风骚。鱼龙不动澄江远，
惜哉千童子，葬骨于眇茫。恭闻槎客言，东池接天潢。
对面雷瞋树，当街雨趁人。（《夏雨》）
"三逐乡闾五去君，莫知何地可容身。
阮郎憔悴在人间。清风朗月长相忆，佩蕙纫兰早晚还。
遍地水光凝欲流。华岳影寒清露掌，海门风急白潮头。
栖鸟敢求琼树枝。陶景恋深松桧影，留侯抛却帝王师。
"行行血泪洒尘襟，事逐东流渭水深。秋跨蹇驴风尚紧，
浣溪沙·蓼岸风多橘柚香
可怜地僻无人赏，抛掷深山乱木中。"
朱儿应作粉，云母讵成灰。 ——皮日休
松根醒客酒，莲座隐僧家。一道帆飞直，中筵岳影斜。
纵步不知远，夕阳犹未回。好花随处发，流水趁人来。"
种成奇树学他山。鸳鸾终日同醒醉，萝薜常时共往还。
皎澈虚临夜，孤圆冷莹秋。乍来惊月落，疾转怕星流。
远水明匹练，因晴见吴门。 ——王修甫
败菊篱疏临野渡，落梅村冷隔江枫。
书悲
云湿煎茶火，冰封汲井绳。片扉深着掩，经国自无能。"
携琴一醉杨柳堤，日暮龙沙白云起。"
尔今轻命重黄金，忠孝两亏徒尔夸。始以险技悦君目，
年高空忆复渔舟。鹭翘皓雪临汀岸，莲袅红香匝郡楼。
"薄薄春云笼皓月，杏花满地堆香雪。
芙蓉冠子水精簪，闲对君王理玉琴。
"贾生诗卷惠休装，百叶莲花万里香。
"狱无良吏雪无由，处处戈鋋自执仇。
祭十二郎文
"渊明深念郄诜贫，踏破莓苔看甑尘。碧沼共攀红菡萏，
"法驾避星回，波罗毗勇猜。河润冰难合，地暖梅先开。
"冥心坐似痴，寝食亦如遗。为觅出人句，只求当路知。
"今人地藏古人骨，古人花为今人发。
"砧杵谁家夜捣衣，金风淅淅露微微。
丹经疏阔病相陵。脾伤对客偏愁酒，眼暗看书每愧灯。
别后青青郑南陌，不知风月属何人。"
远思风醒酒，馀寒雨湿衣。春光已堪探，芝盖共谁飞。"
晚登三山还望京邑
筌忘心己默，磬发夜何其。愿结求羊侣，名山从所之。 ——皇甫曾"
花影沈波底，烟光入座隅。晓香怜杜若，夜浸爱蟾蜍。
"杉松何相疏，榆柳方迥屑。无人擅谈柄，一枝不敢折。 ——段成式
山暝云横处，星沈月侧时。冥搜不可得，一句至公知。"
答云皆冢卿。败壁剥寒月， ——韩愈
碎擘轻苔间粉霞。写赋好追陈后宠，题诗堪送窦滔家。
"白面山南灵庆院，茅斋道者雪峰禅。只栖云树两三亩，
雨雪思中岳，云霞梦赤城。来年期寿箓，何处待先生。"
雪赋
藉糟枕麹浮酒池， ——丘丹
顾己惭微照，开帘识近汀。 ——袁高"
自有不贪身内宝，玉人徒献外来珍。"
"笙磬闻何处，凄锵宛在东。激扬音自彻，高下曲宜同。
五杂组，酒与肉。往复还，东篱菊。不得已，醉便宿。 ——袁高
道隐三千年，遗芳播笙镛。当时执圭处，佳气仍童童。
梦蝶萧条玉漏长。归去水云多阻隔，别来情绪足悲伤。
"濯秀盘根在碧流，紫茵含露向晴抽。编为细履随君步，
渔歌子·荻花秋
金兰同好共忘年。怀恩未遂林泉约，窃位空惭组绶悬。
珠帘半卷开花雨，又见芭蕉展半心。
耿耿依平远，离离入望长。映空无定彩，飘径有馀光。
"喧喧车马欲朝天，人探东堂榜已悬。万里便随金鸑鷟，
当其崇树日，岂意侵夺并。冥漠生变故，凄凉结幽明。
功居第一图烟阁，依旧终南满杜陵。"
"长养薰风拂晓吹，渐开荷芰落蔷薇。
身隆业着未知退，勿遣功名一旦隳。"
清平乐·咏雨
因忆故园闲钓处，苍苔斑驳满渔矶。"
能怜钝拙诛豪俊，悯弱摧强真丈夫。"
落月低前树，清辉满去舟。兴因孤屿起，心为白苹留。
野中求逸礼，江上访遗编。 ——耿湋
此样欲于何处传。尝忧壁底生云雾，揭起寺门天上去。"
"孤琴尘翳剑慵磨，自顾泥蟠欲奈何。千里交亲消息断，
两岸芦花一江水，依前且把钓鱼丝。"
终谢张昭见硕贤。建业龙盘虽可贵，武昌鱼味亦何偏。
贺新郎·别茂嘉十二弟
"憔悴容华怯对春，寂寥宫殿锁闲门。
"已开山馆待抽簪，更要岩泉欲洗心。常被松声迷细韵，
雪下收新息，阳生过京索。尔牛时寝讹，我仆或歌咢. ——李正封
操刀必割腕可断，磐石徒坚心不移。"
"名岳标形胜，危峰远郁纡。成象建环极，大壮阐规模。
楚国千山道，秦城万里人。镜中看齿发，河上有烟尘。 ——耿湋
病后倦吟啸，贫来疏友朋。寂寥元合道，未必是无能。"
高楼鼓绝重门闭，长为抛回恨解衣。"
尉迟杯·离恨
刮得齐民疮，分为勐士禄。雄雄许昌师，忠武冠其族。
灵关九折险，蜀道二星遥。乘槎若有便，希泛广陵潮。"
黄金槛外螭头活，日照红兰露未晞。
石室寒飙警，孙枝雅器裁。坐来山水操，弦断吊尘埃。
鹅黄剪出小花钿，缀上芳枝色转鲜。
"长忆狂游日，惜春心恰同。预愁花片落，不遣酒壶空。
笋抽通旧竹，梅落立闲枝。此际无尘挠，僧来称所宜。"
"繁霜当永夜，寒草正惊风。飘素衰苹末，流光晚蕙丛。