铜雀台赋
"钓艇同琴酒，良宵背水滨。风波不起处，星月尽随身。
女颜万岁后，岂复婵娟子。不道神无悲，那能久如此。
闲来抚景穷吟处，尊酒临风不自娱。"
赫赫人争看，翩翩马欲飞。不期前岁尹，驻节语依依。"
地瘦草丛短。
惆怅旧游同草露，却思恩顾一沾膺。"
嗟予有林壑，兹夕念原衍。绿筱连岭多，青莎近溪浅。
"山色满公署，到来诗景饶。解衣临曲榭，隔竹见红蕉。
系取可汗钳作奴。六宫虽念相如赋，其那防边重武夫。"
"濠梁庄惠谩相争，未必人情知物情。
又无虺隤.即骆之力，尚可以代主一步；素之歌，
铜雀台赋拼音解释:
.diao ting tong qin jiu .liang xiao bei shui bin .feng bo bu qi chu .xing yue jin sui shen .
nv yan wan sui hou .qi fu chan juan zi .bu dao shen wu bei .na neng jiu ru ci .
xian lai fu jing qiong yin chu .zun jiu lin feng bu zi yu ..
he he ren zheng kan .pian pian ma yu fei .bu qi qian sui yin .zhu jie yu yi yi ..
di shou cao cong duan .
chou chang jiu you tong cao lu .que si en gu yi zhan ying ..
jie yu you lin he .zi xi nian yuan yan .lv xiao lian ling duo .qing sha jin xi qian .
.shan se man gong shu .dao lai shi jing rao .jie yi lin qu xie .ge zhu jian hong jiao .
xi qu ke han qian zuo nu .liu gong sui nian xiang ru fu .qi na fang bian zhong wu fu ..
.hao liang zhuang hui man xiang zheng .wei bi ren qing zhi wu qing .
you wu hui tui .ji luo zhi li .shang ke yi dai zhu yi bu .su zhi ge .
译文及注释
译文
凌晨鸡鸣时分，离开了心仪的黄山，黄昏时刻，来到风光秀美的鰕湖。
魏都邻接燕国赵国，美女个个赛过芙蓉花。
逐猎者把胡飞乱窜的野鸡们(men)赶得惊跳逃窜，猎手们把那些狼狈窜跳的猎物在这片古老的丘陵地带上一(yi)扫而光。我就像挺拔而立的七叶莲，虽然独立孤行，但胸怀坦荡，品格高洁。
翻腾喷涌泉水边，我去采下水中芹。诸侯君子来朝见，看那旗帜(zhi)渐渐近。他们旗帜猎猎扬，鸾铃传来真动听。三马四马驾大车，远方诸侯已来临。
我打马在兰草水边行走，跑上椒木小山暂且停留。
在野外天幕下设下劳军盛宴，边疆兄弟民族都来祝贺我军凯旋。
不多时，成名回来了，听了妻子的话，全身好像盖上冰雪一样。怒气冲冲地去找儿子，儿子无影无踪不知到哪里去了。后来在井里找到他的尸体，于是怒气立刻化为悲痛，呼天喊地，悲痛欲绝。夫妻二人对着墙角流泪哭泣，茅屋里没有炊烟，面对面坐着不说一句话，再也没有了依靠。直到傍晚时，才拿上草席准备把孩子埋葬。夫妻走近一摸，还有一丝微弱的气息。他们高兴地把他放在床上，半夜里孩子又苏醒过来。夫妻二人心里稍稍宽慰一些，但是孩子神气呆呆的，气息微弱，只想睡觉。成名回头看到蟋蟀笼空着，就急得气也吐不出，话也说不上来，也不再把儿子放在心上了，从晚上到天明，连眼睛也没合(he)一下。东方的太阳已经升起来了，他还直挺挺地躺在床上发愁。他忽然听到门外有蟋蟀的叫声，吃惊地起来细看时，那只蟋蟀仿佛还在。他高兴得动手捉它，那蟋蟀叫了一声就跳走了，跳得非常快。他用手掌去罩住它，手心空荡荡地好像没有什么东西；手刚举起，却又远远地跳开了。成名急忙追它，转过墙角，又不知它的去向了。他东张西望，四下寻找，才看见蟋蟀趴(pa)在墙壁上。成名仔细看它，个儿短小，黑红色，立刻觉得它不像先前那只。成名因它个儿小，看不上它。（成名）仍不住地来回寻找，找他所追捕的那只。（这时）墙壁上的那只小蟋蟀，忽然跳到他的衣袖里去了。再仔细看它，形状像蝼蛄，梅花翅膀，方头长(chang)腿，觉得好像还不错。他高兴地收养了它，准备献给官府，但是心里还很不踏实，怕不合县官的心意，他想先试着让它斗一下，看它怎么样。
沙丘城边有苍老古树，白日黑夜沙沙有声与秋声相连。
想当初我自比万里长城， 立壮志为祖国扫除边患。到如(ru)今垂垂老鬓发如霜， 盼北伐盼恢复都成空谈。
汴水长流，泗水长流，流到长江古老的渡口，遥望去，江南的群山在默默点头，频频含羞，凝聚着无限哀愁。
生下来以后还不会相思，才会相思，便害了相思。
如果对国家有利，我将不顾生死。难道能因为有祸就躲避、有福就上前迎受吗？
注释
孑：独。这句是说杀得不剩一个。
3、阳和-原指暖和的阳光，这里借指煤炭所蓄藏的热能。
⑸《相思》王维 古诗：想念。
⑻忒（tè）：差错。
甚矣吾衰矣：源于《论语·述而》之句“甚矣吾衰也！久矣吾不复梦见周公”。这是孔丘慨叹自己“道不行”的话（梦见周公，欲行其道）。作者借此感叹自己的壮志难酬。
（7）氛（fēn）氲（yūn）：指浓郁的烟气或香气。南朝梁·沉约《咏竹火笼》：“覆持鸳鸯被，白鹤吐氛氲。”唐·无可《兰》诗：“兰色结春光，氛氲掩众芳。”清·黄景仁《初更后有携酒食至者》诗：“满堂酒气飘氛氲，一缕心烟起蓊勃。”
赏析
全文分两大层(da ceng)面，第一层（前三段）是咏赞“鸟之形质美”，即从多个侧面用多种手法描绘赞美鹦鹉鸟的超凡不俗。先写其丽容丽姿，再写鸟的聪明辩慧和情趣之高洁。如此便收得一箭双雕：既显扬出鹦鹉鸟之奇美，又暗示自己志向的高超和才智的出众。而其中第二段所写虞人们奉命布下天罗地网捕捉鹦鹉而献全鸟者受赏的细节，则更巧妙地影射出东汉末年权贵压迫忠正控制贤才的行径以及他自己被人几经转送的尴尬苦楚。第二层（后三段）则进一步抒写“鸟之神苦（困境与悲情）”。即美丽高洁的鹦鹉身陷笼槛却时时“想昆山之高岳，思邓林之扶疏”，又暗衬出他自己有志难酬有才无时的愤懑情怀。 以上所说便是该篇的“主脉”。此外，考虑到命题之需和扣题之宜，祢衡先生还于字里行间一石三鸟地满足了在场主客们各自的审美需求。它不仅给予了众宾客以“荣观”之乐，又点透出献鸟者的殷切之意。而面对着美鸟佳篇，宾客们得其欢乐之态和献鸟者自得之色等等，宴会主人也会油然而生得一番幸慰。所以该作真可谓是一石三鸟的神来之笔了。 鉴此，《《鹦鹉赋》祢衡 古诗》堪称汉以来顶尖级的赋体佳作，鹦鹉洲也因此享有盛名。比如唐代诗人崔颢那首绝妙的《黄鹤楼》里就有“晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲”的名句。大诗人李白流放夜郎途中被赦返回时，眼望鹦鹉洲而触景生情便也吟得《望鹦鹉洲悲祢衡》，对作者祢衡的钦慕怜惜之情尽染笔端：“吴江赋《鹦鹉》，落笔超群英。锵锵振金玉，句句欲飞鸣。鸷鹗啄孤凤，千春伤我情。”
此诗颂扬父母教养恩德，自信将不负所望。
前人大多理解《湛露》佚名 古诗既然临于草树，则无疑象征着王之恩泽。若就二、三章而言，这也不差，只是以之揣摩首章，却不像了。露之湛湛其义蕴犹情之殷殷，热情得酒之催发则情意更烈，正好比《湛露》佚名 古诗得朝阳则交汇蒸腾。
这首诗兼叙事抒情于一体，在艺术上值得称道的有两点：一是摹景生动；二是(er shi)夸饰(kua shi)手法的运用。“倬彼《云汉》佚名 古诗，昭回于天”，夜晴则天河明，此方旱之象。“昭回于天”又暗示出仰望之久。久旱而望甘霖者，己所渴望见者无，己所不愿见者现，其心情的痛苦无奈可想而知。毫无雨征，还得继续受此大旱之苦，于是又顺理成章地推出“王曰於乎，何辜今之人！天降丧乱，饥馑荐臻”四句。所以开篇这摹景之句不仅写出了方旱之象，同时也表达了诗人的心情，并生发出下文，是独具匠心、富有艺术魅力的诗句，因而孙鑛称赞这首诗的起首“最有风味”（陈子展《诗经直解》引）。“旱既大甚，涤涤山川。旱魃为虐，如惔如焚。”这场大旱使周地变成了不毛之地，无水之区。山空川涸，禾焦草枯，畜毙人死，大地就像用火烧燎过一样，没一点生气，没一点活力。“涤涤山川”、“如惔如焚”可谓写尽旱魔肆虐之情状，同时也传达出诗人面对这种毁灭性灾害的痛苦、焦灼之情。王夫之《姜斋诗话》云：“情、景名为二．而实不可离，神于诗者，妙合无垠。巧者则情中景，景中情。”这几句诗虽然称不上“妙合无垠”，但做到景中含情、景中寓情却是很明显的。
此篇《艺文类聚》卷二十九、《文苑英华》卷二百八十六均题作《从镇江州与游故别》，余冠英选注《汉魏六朝诗选》、朱东润主编《中国历代文学作品选》、北京大学中国文学史教研室选注《魏晋南北朝文学史参考资料》等，均误作《从政江州与故游别》。
最后一章是大夫美诸侯之辞。前两句“泛泛柏舟，绋纚维之”，以大缆绳系住杨木船起兴，并让人联想到诸侯和天子之间的关系是依赖相互间的利益紧紧维系在一起的，诸侯为天子殿国安邦，天子则给诸侯以丰厚的奖赏。“乐只君子，天子葵之；乐只君子，福禄膍之”；是其所创功勋的自然结果。“优哉游哉，亦是戾矣”，两句对诸侯安居优游之态充满艳羡。
诗歌用风雨起兴，这手法同《邶风·谷风》如出一辙，两首《谷风》诗的主题也完全相同，这大概是在风雨交加的时候最容易触发人们的凄苦之情。被丈夫遗弃的妇女，面对凄风苦雨，更会增添无穷的伤怀愁绪，发出“秋风秋雨愁煞人”的哀叹。
第一句是运用绝句中“明起”的手法，从题目的本意说起，不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”，点明题目中的“二小松”。这一句，有如我国国画中的写意画，着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象，以“出凡尘”极言它们的风神超迈，不同凡俗。如果说这一句是意笔，或者说虚写，那么，第二句就是工笔，是实写。“数粒秋烟”，以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶，这种比喻是十分新颖而传神的，前人似乎没有这样用过；而以“粒”这样的量词来状写秋烟，新奇别致，也是李群玉的创笔，和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》：“松多节皮，极粗厚，远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”，一方面如实形容松树的外表，其中的“二尺”又照应前面的“数粒”，切定题目，不浮不泛，点明并非巨松而是“小松”。首二句，诗人扣紧题目中的“二小松”着笔，写来情味丰盈(feng ying)，以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。
山房就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗虽然都与春事有关，但内容与情调很不一致，可能不是同一时间的作品，不能算作组诗，只是编辑者的凑合。
组诗《《从军行七首》王昌龄 古诗》是王昌龄采用乐府旧题写的边塞诗，载于《全唐诗》卷一百四十三。
《铜雀妓》是乐府诗题名，也叫《铜雀台》。铜雀原名榭台，在邺城（今河北临漳县）。公元210年（建安十五年）曹操建造，台上有铜铸大雀。《铜雀妓》诗，多是凭吊怀古或咏史之作。据《邺都故事》记载，曹操命其子将其葬在邺之西岗；妾妓都住在铜雀台上，早晚设酒食祭奠，每月初一、十五在灵帐前奏乐祭礼；诸子也经常登台瞻望西陵墓田。
夫人之疾驱夕发以如齐者，果谁为乎？为襄公也。夫人为襄公而如齐，则刺夫人即以刺襄公，又何必如旧说‘公盛车服与文姜播淫于万民’而后谓之刺乎？”讲得很有道理。据《春秋》记载，文姜在公元前692年（鲁庄公二年）、公元前690年、公元前689年、公元前687年都曾与齐襄公相会，说明文姜在其夫鲁桓公死后仍不顾其子鲁庄公的颜面而与齐襄公保持不正当的关系，鲁庄公竞也无能加以制止，因此人们赋此诗加以讥刺。
三章写军容威武，声势浩大。军纪严明，有战胜征兆。从武昌至九江，再至三吴，一路东进，势如破竹。
此诗颂扬父母教养恩德，自信将不负所望。
前人大多理解《湛露》佚名 古诗既然临于草树，则无疑象征着王之恩泽。若就二、三章而言，这也不差，只是以之揣摩首章，却不像了。露之湛湛其义蕴犹情之殷殷，热情得酒之催发则情意更烈，正好比《湛露》佚名 古诗得朝阳则交汇蒸腾。
这首诗兼叙事抒情于一体，在艺术上值得称道的有两点：一是摹景生动；二是(er shi)夸饰(kua shi)手法的运用。“倬彼《云汉》佚名 古诗，昭回于天”，夜晴则天河明，此方旱之象。“昭回于天”又暗示出仰望之久。久旱而望甘霖者，己所渴望见者无，己所不愿见者现，其心情的痛苦无奈可想而知。毫无雨征，还得继续受此大旱之苦，于是又顺理成章地推出“王曰於乎，何辜今之人！天降丧乱，饥馑荐臻”四句。所以开篇这摹景之句不仅写出了方旱之象，同时也表达了诗人的心情，并生发出下文，是独具匠心、富有艺术魅力的诗句，因而孙鑛称赞这首诗的起首“最有风味”（陈子展《诗经直解》引）。“旱既大甚，涤涤山川。旱魃为虐，如惔如焚。”这场大旱使周地变成了不毛之地，无水之区。山空川涸，禾焦草枯，畜毙人死，大地就像用火烧燎过一样，没一点生气，没一点活力。“涤涤山川”、“如惔如焚”可谓写尽旱魔肆虐之情状，同时也传达出诗人面对这种毁灭性灾害的痛苦、焦灼之情。王夫之《姜斋诗话》云：“情、景名为二．而实不可离，神于诗者，妙合无垠。巧者则情中景，景中情。”这几句诗虽然称不上“妙合无垠”，但做到景中含情、景中寓情却是很明显的。
此篇《艺文类聚》卷二十九、《文苑英华》卷二百八十六均题作《从镇江州与游故别》，余冠英选注《汉魏六朝诗选》、朱东润主编《中国历代文学作品选》、北京大学中国文学史教研室选注《魏晋南北朝文学史参考资料》等，均误作《从政江州与故游别》。
最后一章是大夫美诸侯之辞。前两句“泛泛柏舟，绋纚维之”，以大缆绳系住杨木船起兴，并让人联想到诸侯和天子之间的关系是依赖相互间的利益紧紧维系在一起的，诸侯为天子殿国安邦，天子则给诸侯以丰厚的奖赏。“乐只君子，天子葵之；乐只君子，福禄膍之”；是其所创功勋的自然结果。“优哉游哉，亦是戾矣”，两句对诸侯安居优游之态充满艳羡。
诗歌用风雨起兴，这手法同《邶风·谷风》如出一辙，两首《谷风》诗的主题也完全相同，这大概是在风雨交加的时候最容易触发人们的凄苦之情。被丈夫遗弃的妇女，面对凄风苦雨，更会增添无穷的伤怀愁绪，发出“秋风秋雨愁煞人”的哀叹。
第一句是运用绝句中“明起”的手法，从题目的本意说起，不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”，点明题目中的“二小松”。这一句，有如我国国画中的写意画，着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象，以“出凡尘”极言它们的风神超迈，不同凡俗。如果说这一句是意笔，或者说虚写，那么，第二句就是工笔，是实写。“数粒秋烟”，以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶，这种比喻是十分新颖而传神的，前人似乎没有这样用过；而以“粒”这样的量词来状写秋烟，新奇别致，也是李群玉的创笔，和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》：“松多节皮，极粗厚，远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”，一方面如实形容松树的外表，其中的“二尺”又照应前面的“数粒”，切定题目，不浮不泛，点明并非巨松而是“小松”。首二句，诗人扣紧题目中的“二小松”着笔，写来情味丰盈(feng ying)，以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。
山房就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗虽然都与春事有关，但内容与情调很不一致，可能不是同一时间的作品，不能算作组诗，只是编辑者的凑合。
组诗《《从军行七首》王昌龄 古诗》是王昌龄采用乐府旧题写的边塞诗，载于《全唐诗》卷一百四十三。
《铜雀妓》是乐府诗题名，也叫《铜雀台》。铜雀原名榭台，在邺城（今河北临漳县）。公元210年（建安十五年）曹操建造，台上有铜铸大雀。《铜雀妓》诗，多是凭吊怀古或咏史之作。据《邺都故事》记载，曹操命其子将其葬在邺之西岗；妾妓都住在铜雀台上，早晚设酒食祭奠，每月初一、十五在灵帐前奏乐祭礼；诸子也经常登台瞻望西陵墓田。
夫人之疾驱夕发以如齐者，果谁为乎？为襄公也。夫人为襄公而如齐，则刺夫人即以刺襄公，又何必如旧说‘公盛车服与文姜播淫于万民’而后谓之刺乎？”讲得很有道理。据《春秋》记载，文姜在公元前692年（鲁庄公二年）、公元前690年、公元前689年、公元前687年都曾与齐襄公相会，说明文姜在其夫鲁桓公死后仍不顾其子鲁庄公的颜面而与齐襄公保持不正当的关系，鲁庄公竞也无能加以制止，因此人们赋此诗加以讥刺。
三章写军容威武，声势浩大。军纪严明，有战胜征兆。从武昌至九江，再至三吴，一路东进，势如破竹。
创作背景
这一时期可以说是郑谷诗歌创作的早期。这一时期的李唐虽然各地叛乱不断，但唐王朝的力量尚处于优势，长安及其周边地区也算安定。
邵松年( 清代 )
收录诗词 (4699) 首
简 介
邵松年 邵松年（一八四九—一九二四），字伯英，号息庵，常熟人。清光绪九年进士，选庶吉士，授编修，曾任河南学政。归里居乡三十年，热心地方公益事业，办学校，修县志，辑《海虞文征》三十卷。擅书法，精鉴藏。有《续虞山画志》、《一斑吟草》等。
周颂·有客
"不上酒家楼，池边日献酬。杯来转巴字，客坐绕方流。
九门佳气已西去，千里花开一夜风。"
岂是昧容华，岂不知机织。自是生寒门，良媒不相识。
何必更将空色遣，眼前人事是浮生。"
松影幽连砌，虫声冷到床。诗成谁敢和，清思若怀霜。"
苦爇道路赤，行人念前驰。一杯不可轻，远别方自兹。"
"婵娟本家镜，与妾归君子。每忆并照时，相逢明月里。
醉卧襟长散，闲书字不真。衡阳路犹远，独与雁为宾。"
义田记
"赤城桥东见月夜，佛垄寺边行月僧。
五灯绕身生，入烟去无影。
虫移上阶近，客起到门回。想得吟诗处，唯应对酒杯。"
饱暖安闲即有馀。行灶朝香炊早饭，小园春暖掇新蔬。
不爱事耕稼，不乐干王侯。四十馀年中，超超为浪游。
"安石风流无奈何，欲将赤骥换青娥。
重看当时旧城郭。羽衣茸茸轻似雪，云上双童持绛节。
仙词偶逐东风来，误飘数声落尘境。"
梦江南·新来好
林壑能忘轩冕贵，白云黄鹤好相亲。"
着向江边塞龙窟。我来池上倾酒尊，半酣书破青烟痕。
青云何处问前程。飞蝇一一皆先去，度鸟双双亦远鸣。
"不堪旅宿棣花馆，况有离群鸿雁声。
"东去江干是胜游，鼎湖兴望不堪愁。谢安近日违朝旨，
"绕屋扶疏耸翠茎，苔滋粉漾有幽情。
"宜春花夜雪千枝，妃子偷行上密随。
"黄鸟啼多春日高，红芳开尽井边桃。
端午遍游诸寺得禅字
应缘水府龙神睡，偷得蛟人五色绡。"
"鹿袖青藜鼠耳巾，潜夫岂解拜朝臣。
万里乱愁生夜床。终欲返耕甘性拙，久惭他事与身忙。
"云冷江空岁暮时，竹阴梅影月参差。鸡催梦枕司晨早，
"杳霭祥云起，飘飏翠岭新。萦峰开石秀，吐叶间松春。
起雁看荒草，惊波尚白沙。那堪动乡思，故国在天涯。"
悬想到杭州兴地，尊前应与话离忧。"
"曲岸兰丛雁飞起，野客维舟碧烟里。
浣溪沙·十八年来堕世间
"六眸龟北凉应早，三足乌南日正长。
帘闭高眠贵，斋空浩气新。从今北窗蝶，长是梦中身。"
从军丞相府，谈笑酒杯前。"
西江江上月，远远照征衣。夜色草中网，秋声林外机。
"高情推谢守，善政属绵州。未落紫泥诏，闲登白雪楼。
"大地无生理，吴中岂是归。自翻贝叶偈，人施福田衣。
"自报金吾主禁兵，腰间宝剑重横行。
方信玉霄千万里，春风犹未到人间。"
卜算子·五月八日夜凤凰亭纳凉
"酬恩不顾名，走马觉身轻。迢递河边路，苍茫塞上城。
"含春笑日花心艳，带雨牵风柳态妖。
"离筵莫怆且同欢，共贺新恩拜旧官。屈就商山伴麋鹿，
"日冲海浪翻银屋，江转秋波走雪山。青嶂迥开蹲虎戍，
留犊投钱以为谢。乡里儿，终尔词。我无工巧唯无私，
"闻君有美酒，与我正相宜。溢瓮清如水，黏杯半似脂。
心悟觉身劳，云中弃宝刀。久闲生髀肉，多寿长眉毫。
"昨夜忽已过，冰轮始觉亏。孤光犹不定，浮世更堪疑。
军城早秋
闭门风雨里，落叶与阶齐。野客嫌杯小，山翁喜枕低。
"朝旦微风吹晓霞，散为和气满家家。不知容貌潜消落，
昔是同枝鸟，今作万里分。万里亦未遥，喧静终难群。"
玉桃花片落不住，三十六簧能唤风。"
"涢川水竹十家馀，渔艇蓬门对岸居。
兴来吟一篇，吟罢酒一卮。不独适情性，兼用扶衰羸。
且攀隋宫柳，莫忆江南春。师有怀乡志，未为无事人。
"栖禅枝畔数花新，飞作琉璃池上尘。
自相矛盾 / 矛与盾
"团团铜镜似潭水，心爱玉颜私自亲。
回望风光成异域，谁能献计复河湟。"
"榆叶飘零碧汉流，玉蟾珠露两清秋。
银地秋月色，石梁夜溪声。谁知屐齿尽，为破烟苔行。
"嘉兴郭里逢寒食，落日家家拜扫回。
共寻萧史江亭去，一望终南紫阁峰。"
"我心劳我身，远道谁与论。心如木中火，忧至常自燔。
"碧峰横倚白云端，隋氏真人化迹残。
浪淘沙·一叶忽惊秋
闲蹋莓苔绕琪树，海光清净对心灯。"
蟢子到头无信处，凡经几度上人衣。
"贤愚共在浮生内，贵贱同趋群动间。多见忙时已衰病，
"小宅非全陋，中堂不甚卑。聊堪会亲族，足以贮妻儿。
"万古如昨日，一年加一晨。暗生无限事，潜老几多人。
翦渡归来风正急，水溅鞍帕嫩鹅儿。"
"结构天南畔，胜绝固难俦。幸蒙时所漏，遂得恣闲游。
日望挥金贺新命，俸钱依旧又如何。"
留别妻
已低疏萤焰，稍减哀蝉力。迎社促燕心，助风劳雁翼。
闻道姓名多改变，只今偕是圣朝臣。"
"蹇钝无大计，酷嗜进士名。为文性不高，三年住西京。
饮酒多成病，吟诗易长愁。殷勤问渔者，暂借手中钩。
楼飞九十尺，廊环四百柱。高高下下中，风绕松桂树。
宣城零落旧笙歌。园荒唯有薪堪采，门冷兼无雀可罗。
"斗回山路掩皇州，二载欢娱一望休。
"偶因冷节会嘉宾，况是平生心所亲。迎接须矜疏傅老，