乌夜啼·离恨远萦杨柳
"一政政官轧轧，一年年老骎骎。
修篁浮径碧琅玕.步兵阮籍空除屏，彭泽陶潜谩挂冠。
"春潭足芳树，水清不如素。幽人爱华景，一一空山暮。
宋玉逞大句，李白飞狂才。苟非圣贤心，孰与造化该。
行色旌旗动，军声鼓角雄。爱棠馀故吏，骑竹见新童。
尝闻祝融峰，上有神禹铭。古石琅玕姿，秘文螭虎形。
寒气屃奰顽无风。月形如白盘，完完上天东。
日暮华轩卷长箔，太清云上对蓬壶。"
"出佐青油幕，来吟白雪篇。须为九皋鹤，莫上五湖船。
"羊公名渐远，唯有岘山碑。近日称难继，曹王任马彝。
乌夜啼·离恨远萦杨柳拼音解释:
.yi zheng zheng guan zha zha .yi nian nian lao qin qin .
xiu huang fu jing bi lang gan .bu bing ruan ji kong chu ping .peng ze tao qian man gua guan .
.chun tan zu fang shu .shui qing bu ru su .you ren ai hua jing .yi yi kong shan mu .
song yu cheng da ju .li bai fei kuang cai .gou fei sheng xian xin .shu yu zao hua gai .
xing se jing qi dong .jun sheng gu jiao xiong .ai tang yu gu li .qi zhu jian xin tong .
chang wen zhu rong feng .shang you shen yu ming .gu shi lang gan zi .mi wen chi hu xing .
han qi xi bi wan wu feng .yue xing ru bai pan .wan wan shang tian dong .
ri mu hua xuan juan chang bo .tai qing yun shang dui peng hu ..
.chu zuo qing you mu .lai yin bai xue pian .xu wei jiu gao he .mo shang wu hu chuan .
.yang gong ming jian yuan .wei you xian shan bei .jin ri cheng nan ji .cao wang ren ma yi .
译文及注释
译文
有一天，驴叫了一声，老虎十(shi)分害怕，远远地逃走，认为（驴）要咬自己，非常害怕。但是（老虎）来来回回地观察它，觉得它并没有什么特殊的本领。（老虎）渐渐地熟悉了驴的叫声，又(you)前前后后地靠近它，但始终不与它搏斗。（老虎）渐渐地靠近驴子(zi)，态度更加亲切而不庄重，碰倚靠撞冒犯它。驴非常生气，用蹄子踢老虎。老虎因此而很高兴，盘算这件事说：“驴的技艺仅仅只是这样罢了！”于是跳起来大吼了一声，咬断了驴的喉咙，吃光了它的肉，才离开。
春天来了，垂杨荡漾在白云绿水间(jian)，它那美丽的枝条随着春风飘扬，好不娇美。这里适逢生机蓬勃的春天，花儿争相开放，但玉关边塞此时却是冰雪交加，美人每当想起这些，都会倍感惆(chou)怅。她在金窗前独自凭依，看叶暖烟空，心中更有无限离愁。她面对此景心中常会荡起一种凄凉之感。真想攀折柳条，以远寄到情郎所在的龙城前，让他明(ming)白她的一片相思。
回想起往日在家还是闺秀之时，人们都说（我）举动之间都有美丽的影姿。
天上诸神遮天蔽日齐降，九疑山的众神纷纷迎迓。
以鹄羹玉鼎进献美馔，商汤君王欣然受用。
与儿时的旧友分别了四十年，在此之间的杳无音信令我们都感到茫然失落。一别四十年，时间是这样久，谁能想到在某地能重新会合？他乡遇故知，本来是值得高兴的事；然而同样没有想到，久别重逢，乍逢又别！现在我不去赞美桃花秀丽的如锦缎一般，却反而憎恶柳絮比棉花还要白。我恼怒剑南的春色无赖，是因为它冒犯了我这个愁人；而它之所以冒犯了我，是由于我和朋友后会无期，离怀难遣。
我的心追逐南去的云远逝了，
世人只晓听曲不懂得欣赏，乐人就像独行于暴风之中。
何必考虑把尸体运回家乡。
时机容易失去，壮志难酬，两鬓已生白发。只好写文章品评风月，指点山川，建立另外一种“功名”。
黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。
巍峨高山要仰视，平坦大道能纵驰。驾起四马快快行，挽缰如调琴弦丝。今遇新婚好娘子，满怀欣慰称美事。
何不乘此舟直升云天去一览明月，一边看赏两岸的鲜花，一边在舱中饮酒呢？透明的绿水中映着一轮素净的明月，一行白鹭在日光下飞行。
白雪似的杨花飘落覆盖浮萍，青鸟飞去衔起地上的红丝帕。
太阳出来就去耕作田地，太阳落山就回家去休息。
天鹅飞向天空，一下能飞数千里（高）。
万里桥西边就是我的破草房，没几个人来访，百花潭与我相伴，随遇而安，这就是沧浪。和风轻轻拥着翠绿的竹子，秀美光洁，飘雨慢慢洗着粉红的荷花，阵阵清香。当了大官的朋友人一阔就变脸，早与我断的来往，长久饥饿的小儿子，小脸凄凉，让我愧疚而感伤。我这老骨头快要扔进沟里了，无官无钱只剩个狂放，自己大笑啊，当年的《狂夫》杜甫 古诗老了却更狂！我就这么狂！
注释
64、窈窕：深远貌。
三春：指春季。三巴：巴郡、巴东、巴西三郡，即指蜀国，今四川。
菊之爱：对于菊花的喜爱。之：语气助词，的。（一说为“宾语提前的标志”）
38．壮：盛。攻中：攻心。
⑺“山川”句：襄阳在汉水之滨，汉水入长江，长汉经楚入吴，以上两句写在岘山所见辽阔境界。
7、旧山：家乡的山。
2.秦王：即秦始皇嬴政，当时他还没有称皇帝。
赏析
当代诗人谢颐城认为仇兆鳌对“舞石旋应将乳子，行云莫自湿仙衣”两句的注解有问题，浦起龙“运古入化”的评语也不恰当。他认为杜甫借“舞石”“将乳子”，表示自己将“挈家归去”；借巫山神女的典故“行云莫自湿仙衣”，是提醒自己不能只顾“行云”、游览潇洒，而延误了归程。同时谢颐城认为这首诗最大的毛病是：“舞石”典故用得突兀，不协调。
全诗两章，每章三句，第一章首句“彼茁者葭”，“葭”是初生的芦苇，长势甚好，故用“茁”来形容。用“茁”还有一个好处，一下子就把蓬勃向上的气息散发出来了。此句点明了田猎的背景，当春和日丽之时。风煦润物，花木秀出，母猪藏匿在郁郁葱葱的芦苇之中，极为隐秘，猎人却能够“壹发五豝”，所获不菲。第二章首句“彼茁者蓬”，“蓬”指蓬蒿，草本植物。在这里，芦苇也好，蓬蒿也好，都不是什么主角，只是用来点缀鲜花的绿叶。此句指出行猎是在蓬蒿遍生的原野，天高云淡，草浅兽肥，虽然猎物小猪不易被发觉，但猎人仍然能够“壹发五豵”，轻松从容。打猎的地点、背景在变，但猎人的收获同样丰厚，足见其射技之高超。作者截取了行猎过程中的两个场景，简笔淡墨，勾勒出猎人弯弓搭箭、射中猎物的生动画面，可谓以少少许胜多多许。
《《赠柳》李商隐 古诗》，其实就是咏柳。咏而赠之，故题曰“赠”。前人认为此诗有本事，冯浩并认为系为洛阳歌妓柳枝作。由于年代久远，别无旁证，真实情况，已难考知。
七句写“凉风”，八句写“蝉鸣”。这些景物(jing wu)，表现出秋天的景象。凉风瑟瑟，蝉鸣嘶嘶，很容易使人产生哀伤的情绪。再加以作者身居北土，旅况艰难，官场失意，呼吁无门，所以会感到“益悲”。
如果与《长安古意》比较，《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流，这首诗对仗工丽，上下蝉联。在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。
诗人远别家乡和亲人，时间已经很久。妻子从远方的来信，是客居异乡寂寞生活的慰藉，但已很久没有见到它的踪影了。在这寂寥的清秋之夜，得不到家人音书的空廓虚无之感变得如此强烈，为寂寞所咬啮的灵魂便自然而然地想从“归梦”中寻求慰藉。即使是短暂的梦中相聚，也总可稍慰相思。但“路迢归梦难成”（李煜《清平乐》），一觉醒来，竟是悠悠相别经年，魂魄未曾入梦。“远书归梦两悠悠”，正是诗人在盼远书而不至、觅归梦而不成的情况下，从心灵深处发出的一声长长的叹息。“悠悠”二字，既形象地显示出远书、归梦的杳邈难期，也传神地表现出希望两皆落空时怅然若失的意态。而双方山川阻隔、别后经年的时间、空间远隔，也隐见于言外。
李白的这两首诗是借“长门怨”这一乐府旧题来泛写宫人愁怨的。两首诗表达的是同一主题，分别来看，落想布局，各不相同，合起来看，又有珠联璧合之妙。
最后一段，模仿史家纪传体，有论有赞。
岑参诗的特点是意奇语奇，尤其是边塞之作，奇气益著。《白雪歌送武判官归京》是奇而婉，侧重在表现边塞绮丽瑰异的风光，给人以清新俊逸之感；这首诗则是奇而壮，风沙的猛烈、人物的豪迈，都给人以雄浑壮美之感。诗人在任安西北庭节度判官时，封常清出兵去征播仙，他便写了这首诗为封送行。
五六两句，从字面上看，似乎只是交代了朋友远行的起止：友人的一叶风帆沿江南去，渐渐远行，抵达五湖（当指太湖）畔后休止。然而，诗句所包含的意境却不止于此。友人的行舟消逝在长江尽头，肉眼是看不到了，但是诗人的心却追随友人远去一直伴送他到达目的地。在诗人的想象中，他的朋友正在夕阳灿照的太湖畔观赏明媚的春色。
首句“来是空言去绝踪”凌空而起，次句“月斜楼上五更钟”宕开写景，两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来，方能领略它的神情韵味。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人忽得相见，一觉醒来，却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁，远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围，那么第一句便是主人公的叹息感慨。
“诗”有“四始”，是司马迁在《史记·孔子世家》中具体提出来的。他说：“古者，诗三千余篇，及至孔子，去其重，取可施于礼义，上采契、后稷，中述殷、周之盛，至幽、厉之缺，始于衽席，故曰：‘《关雎》之乱，以为《风》始，《鹿鸣》为《小雅》始，《文王》为《大雅》始，《清庙》为《颂》始。’”他的话不一定可靠，而“四始”云云，据说又是来自鲁诗之说。而作为毛诗学说思想体系的《毛诗序》，却又仅仅把风、小雅、大雅和颂四种诗类作为“四始”。其实，自古以来虽然都讲“四始”，而他们的说法又是众说纷纭、让人莫衷一是的。他们重视“四始”，实际代表了他们对(men dui)整部《诗经》编辑思想体系的根本看法。按照毛诗的观点，整部《诗经》，都是反映和表现王道教化的，所以郑玄笺说：“‘始’者，王道兴衰之所由。”因此，每类诗的第一篇，就具有特殊的意义。
关于《《高唐赋》宋玉 古诗》的主题思想，有学者认为高唐神女化为云雨是一种艺术想像，由于这种想像表现了男女交欢时那种像云一样飘忽，像雨一样空灵的感受，符合人们接受的心理基础，因而成为一种文学意象(yi xiang)并对后代产生了重大影响。而这种艺术想像正是宋玉突发奇想的神来之笔，是宋玉对中国文学的重要贡献。这些听起来似乎有道理，实际上并不符合实际。
十一十二句写诗人夸耀自己受到皇帝恩宠的地位，也揭露了统治集团中趋炎附势、黑暗腐朽的情形。“借颜色”、“来相趋”，突显官僚贵族追求功名利禄的真实写照。
此诗以旷远苍茫的荒野战场作为背景，“黄叶”“暮云”等边塞景象更进一步烘托出边塞的荒凉，给人以满目萧然、凄凉悲怆之感。最后两句感情真挚，造句沉痛，更增悲怆之气。全诗读来颇令人感到那种震撼人心的力量，一支部队有这样体恤、爱护士卒的统帅，士卒没有不卖命的道路，由此亦可以想象这支部队战斗力量的强大。
全诗两章，每章三句，第一章首句“彼茁者葭”，“葭”是初生的芦苇，长势甚好，故用“茁”来形容。用“茁”还有一个好处，一下子就把蓬勃向上的气息散发出来了。此句点明了田猎的背景，当春和日丽之时。风煦润物，花木秀出，母猪藏匿在郁郁葱葱的芦苇之中，极为隐秘，猎人却能够“壹发五豝”，所获不菲。第二章首句“彼茁者蓬”，“蓬”指蓬蒿，草本植物。在这里，芦苇也好，蓬蒿也好，都不是什么主角，只是用来点缀鲜花的绿叶。此句指出行猎是在蓬蒿遍生的原野，天高云淡，草浅兽肥，虽然猎物小猪不易被发觉，但猎人仍然能够“壹发五豵”，轻松从容。打猎的地点、背景在变，但猎人的收获同样丰厚，足见其射技之高超。作者截取了行猎过程中的两个场景，简笔淡墨，勾勒出猎人弯弓搭箭、射中猎物的生动画面，可谓以少少许胜多多许。
《《赠柳》李商隐 古诗》，其实就是咏柳。咏而赠之，故题曰“赠”。前人认为此诗有本事，冯浩并认为系为洛阳歌妓柳枝作。由于年代久远，别无旁证，真实情况，已难考知。
七句写“凉风”，八句写“蝉鸣”。这些景物(jing wu)，表现出秋天的景象。凉风瑟瑟，蝉鸣嘶嘶，很容易使人产生哀伤的情绪。再加以作者身居北土，旅况艰难，官场失意，呼吁无门，所以会感到“益悲”。
如果与《长安古意》比较，《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流，这首诗对仗工丽，上下蝉联。在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。
诗人远别家乡和亲人，时间已经很久。妻子从远方的来信，是客居异乡寂寞生活的慰藉，但已很久没有见到它的踪影了。在这寂寥的清秋之夜，得不到家人音书的空廓虚无之感变得如此强烈，为寂寞所咬啮的灵魂便自然而然地想从“归梦”中寻求慰藉。即使是短暂的梦中相聚，也总可稍慰相思。但“路迢归梦难成”（李煜《清平乐》），一觉醒来，竟是悠悠相别经年，魂魄未曾入梦。“远书归梦两悠悠”，正是诗人在盼远书而不至、觅归梦而不成的情况下，从心灵深处发出的一声长长的叹息。“悠悠”二字，既形象地显示出远书、归梦的杳邈难期，也传神地表现出希望两皆落空时怅然若失的意态。而双方山川阻隔、别后经年的时间、空间远隔，也隐见于言外。
李白的这两首诗是借“长门怨”这一乐府旧题来泛写宫人愁怨的。两首诗表达的是同一主题，分别来看，落想布局，各不相同，合起来看，又有珠联璧合之妙。
最后一段，模仿史家纪传体，有论有赞。
岑参诗的特点是意奇语奇，尤其是边塞之作，奇气益著。《白雪歌送武判官归京》是奇而婉，侧重在表现边塞绮丽瑰异的风光，给人以清新俊逸之感；这首诗则是奇而壮，风沙的猛烈、人物的豪迈，都给人以雄浑壮美之感。诗人在任安西北庭节度判官时，封常清出兵去征播仙，他便写了这首诗为封送行。
五六两句，从字面上看，似乎只是交代了朋友远行的起止：友人的一叶风帆沿江南去，渐渐远行，抵达五湖（当指太湖）畔后休止。然而，诗句所包含的意境却不止于此。友人的行舟消逝在长江尽头，肉眼是看不到了，但是诗人的心却追随友人远去一直伴送他到达目的地。在诗人的想象中，他的朋友正在夕阳灿照的太湖畔观赏明媚的春色。
首句“来是空言去绝踪”凌空而起，次句“月斜楼上五更钟”宕开写景，两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来，方能领略它的神情韵味。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人忽得相见，一觉醒来，却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁，远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围，那么第一句便是主人公的叹息感慨。
“诗”有“四始”，是司马迁在《史记·孔子世家》中具体提出来的。他说：“古者，诗三千余篇，及至孔子，去其重，取可施于礼义，上采契、后稷，中述殷、周之盛，至幽、厉之缺，始于衽席，故曰：‘《关雎》之乱，以为《风》始，《鹿鸣》为《小雅》始，《文王》为《大雅》始，《清庙》为《颂》始。’”他的话不一定可靠，而“四始”云云，据说又是来自鲁诗之说。而作为毛诗学说思想体系的《毛诗序》，却又仅仅把风、小雅、大雅和颂四种诗类作为“四始”。其实，自古以来虽然都讲“四始”，而他们的说法又是众说纷纭、让人莫衷一是的。他们重视“四始”，实际代表了他们对(men dui)整部《诗经》编辑思想体系的根本看法。按照毛诗的观点，整部《诗经》，都是反映和表现王道教化的，所以郑玄笺说：“‘始’者，王道兴衰之所由。”因此，每类诗的第一篇，就具有特殊的意义。
关于《《高唐赋》宋玉 古诗》的主题思想，有学者认为高唐神女化为云雨是一种艺术想像，由于这种想像表现了男女交欢时那种像云一样飘忽，像雨一样空灵的感受，符合人们接受的心理基础，因而成为一种文学意象(yi xiang)并对后代产生了重大影响。而这种艺术想像正是宋玉突发奇想的神来之笔，是宋玉对中国文学的重要贡献。这些听起来似乎有道理，实际上并不符合实际。
十一十二句写诗人夸耀自己受到皇帝恩宠的地位，也揭露了统治集团中趋炎附势、黑暗腐朽的情形。“借颜色”、“来相趋”，突显官僚贵族追求功名利禄的真实写照。
此诗以旷远苍茫的荒野战场作为背景，“黄叶”“暮云”等边塞景象更进一步烘托出边塞的荒凉，给人以满目萧然、凄凉悲怆之感。最后两句感情真挚，造句沉痛，更增悲怆之气。全诗读来颇令人感到那种震撼人心的力量，一支部队有这样体恤、爱护士卒的统帅，士卒没有不卖命的道路，由此亦可以想象这支部队战斗力量的强大。
创作背景
王湾作为开元初年的北方诗人，往来于吴楚间，被江南清丽山水所倾倒，并受到当时吴中诗人清秀诗风的影响，写下了一些歌咏江南山水的作品，这首《《次北固山下》王湾 古诗》就是其中最为著名的一篇。尤其其中“海日生残夜，江春入旧年”两句，得到当时的宰相张说的极度赞赏，并亲自书写悬挂于宰相政事堂上，让文人学士作为学习的典范。由此，这两句诗中表现的那种壮阔高朗的境象便对盛唐诗坛产生了重要的影响。直到唐末诗人郑谷还说“何如海日生残夜，一句能令万古传”，表达出极度钦羡之情。
哭刘蕡
请君吟啸之，正气庶不讹。"
曲水杏花雪，香街青柳丝。良时且暂欢，樽酒聊共持。
太学儒生东鲁客，二十辞家来射策。夜书细字缀语言，
"碧树鸣蝉后，烟云改容光。瑟然引秋气，芳草日夜黄。
危事经非一，浮荣得是空。白头官舍里，今日又春风。
三五与二八，此时光满时。颇奈虾蟆儿，吞我芳桂枝。
常侍郊迎负文弩。四人归业闾里间，小儿跳浪健儿舞。
海中诸山中，幽子颇不无。相期风涛观，已久不可渝。
游南亭
"喜见阳和至，遥知橐籥功。迟迟散南阳，袅袅逐东风。
谓言青云吏，的的颜如珪。怀此青云望，安能复久稽。
闻君得所请，感我欲沾巾。今人重轩冕，所重华与纷。
昨日鸿都新上第，五陵年少让清光。"
相忆柳条绿，相思锦帐寒。直缘感君恩爱一回顾，
"长泊起秋色，空江涵霁晖。暮霞千万状，宾鸿次第飞。
一弹流水一弹月，水月风生松树枝。"
"南园新覆雪，上宰晓来看。谁共登春榭，唯闻有地官。
来日大难
秋空压澶漫，澒洞无垢氛。四顾皆豁达，我眉今日伸。
"黑纱方帽君边得，称对山前坐竹床。
朔客骑白马，剑弝悬兰缨。俊健如生猱，肯拾蓬中萤。"
"散诞人间乐，逍遥地上仙。诗家登逸品，释氏悟真筌。
韶嫩冰后木，轻盈烟际林。藤生欲有托，柳弱不自任。
天下薄夫苦耽酒，玉川先生也耽酒。薄夫有钱恣张乐，
劳君又叩门，词句失寻常。我不忍出厅，血字湿土墙。
江皋腐草今何幸，亦与恒星拱北辰。"
润州二首
"宝塔过千仞，登临尽四维。毫端分马颊，墨点辨蛾眉。
"莺。能语，多情。春将半，天欲明。始逢南陌，
几变霜毛洁，方殊藻质斑。迢迢烟路逸，奋翮讵能攀。"
纡缓玉真路，神娥蕙花里。苔絮萦涧砾，山实垂赪紫。
相思弦断情不断，落花纷纷心欲穿。心欲穿，凭栏干。
哀哀故山友，中夜思汝悲。路远翅翎短，不得持汝归。"
爱直莫爱夸，爱疾莫爱斜。爱谟莫爱诈，爱施莫爱奢。
下营看岭势，寻雪觉人行。更向桑干北，擒生问碛名。"
诫兄子严敦书
以是曰褒贬，不如都无焉。况乃丈夫志，用舍贵当年。
愧我掉头还奋髯。能令商于多病客，亦觉自适非沉潜。"
为看九天公主贵，外边争学内家装。
时节适当尔，怀悲自无端。
"南伐旋师太华东，天书夜到册元功。将军旧压三司贵，
隔水生别岛，带桥如断虹。九疑南面事，尽入寸眸中。"
"籍通金马门，家在铜驼陌。省闼昼无尘，宫树朝凝碧。
攀援信不易，风雨正凄凄。已怪杜鹃鸟，先来山下啼。
喜迁莺·鸠雨细
划波激船舷，前后飞鸥鸧.回入潭濑下，网截鲤与鲂。
攀枝弄雪时回顾，惊怪人间日易斜。
妇姑采桑不向田。江南热旱天气毒，雨中移秧颜色鲜。
采石风传柝，新林暮击钲。茧纶牵拨剌，犀焰照澄泓。
揖我出门去，颜色异恒时。虽云有追送，足迹绝自兹。
"长眉越沙采兰若，桂叶水葓春漠漠。横船醉眠白昼闲，
从来天下推尤物，合属人间第一流。"
"高斋洒寒水，是夕山僧至。玄牝无关锁，琼书舍文字。
水龙吟·西湖怀古
常思得游处，至死无倦厌。地遐物奇怪，水镜涵石剑。
亦如婴儿食，饧桃口旋旋。唯有一点味，岂见逃景延。
潜将辟魑魅，勿但防妾妇。留斩泓下蛟，莫试街中狗。
秦商邈既远，湖海浩将经。孰忍生以戚，吾其寄馀龄。"
异刹碧天上，古香清桂岑。朗约徒在昔，章句忽盈今。
龙文百斛鼎，笔力可独扛。谈舌久不掉，非君亮谁双。
石室寒飙骛，孙枝雅器裁。坐来山水操，弦断吊遗埃。
伯伦心不醉，四皓迹难留。出处各有时，众议徒啾啾。"
京兆府栽莲
灵山预会是前生。传灯已悟无为理，濡露犹怀罔极情。
黄金涂物象，雕镌妙工倕。乃令千里鲸，幺么微螽斯。
"嫩叶怜芳抱新蕊，泣露枝枝滴夭泪。粉窗香咽颓晓云，
"切切重切切，秋风桂枝折。人当少年嫁，我当少年别。
不忍虚掷委黄埃。"
晴沙鸣乳燕，芳树醉游人。向晚青山下，谁家祭水神。"
为师得如此，得为贤者不。道州闻公来，鼓舞歌且讴。
不到圣处宁非痴。幸逢尧舜明四目，条理品汇皆得宜。
田园乐七首·其一
鹍鹏疑变化，罔象何恢诡。嘘吸写楼台，腾骧露鬐尾。
和气浃寰海，易若溉蹄涔。改张乃可鼓，此语无古今。
"交侣平生意最亲，衡阳往事似分身。
"庭楸止五株，共生十步间。各有藤绕之，上各相钩联。
"词客南行宠命新，潇湘郡入曲江津。山幽自足探微处，
"孝女独垂发，少年唯一身。无家空托墓，主祭不从人。
"看画长廊遍，寻僧一径幽。小池兼鹤净，古木带蝉秋。
丹穴取凤充行庖，玃玃如拳那足食。金蟾呀呀兰烛香，
截竿入城
海风吹折最繁枝，跪捧琼盘献天帝。
"美人来去春江暖，江头无人湘水满。浣沙石上水禽栖，
达人有常志，愚夫劳所营。旧山行去远，言归乐此生。"
炎夏火再伏，清商暗回飙。寄言抱志士，日月东西跳。
武帐虚中禁，玄堂掩太平。秋天笳鼓歇，松柏遍山鸣。
即此南坂下，久闻有水石。拖舟入其间，溪流正清激。
中行虽富剧，粹美若可盖。子昂感遇佳，未若君雅裁。
长安不须臾，复作交州行。交州又累岁，移镇广与荆。