追和柳恽
南音入谁耳，曲尽头自白。"
芦洲残照尽，云障积烟开。更想鸱夷子，扁舟安在哉。"
自笑卷怀头角缩，归盘烟磴恰如蜗。"
西州未有看棋暇，涧户何由得掩扉。"
免教辛苦更囊萤。（金灯花。《事文类聚》）。
"白云深处葺茅庐，退隐衡门与俗疏。一洞晓烟留水上，
"万里峰峦归路迷，未判容彩借山鸡。
夜入咸阳中，悲吞不能饭。"
宅与严城接，门藏别岫深。阁凉松冉冉，堂静桂森森。
沙鸟带声飞远天。久向饥寒抛弟妹，每因时节忆团圆。
驯狖移高柱，庆云遮半层。夜深寒焰白，犹自缀金绳。
追和柳恽拼音解释:
nan yin ru shui er .qu jin tou zi bai ..
lu zhou can zhao jin .yun zhang ji yan kai .geng xiang chi yi zi .bian zhou an zai zai ..
zi xiao juan huai tou jiao suo .gui pan yan deng qia ru wo ..
xi zhou wei you kan qi xia .jian hu he you de yan fei ..
mian jiao xin ku geng nang ying ..jin deng hua ..shi wen lei ju ...
.bai yun shen chu qi mao lu .tui yin heng men yu su shu .yi dong xiao yan liu shui shang .
.wan li feng luan gui lu mi .wei pan rong cai jie shan ji .
ye ru xian yang zhong .bei tun bu neng fan ..
zhai yu yan cheng jie .men cang bie xiu shen .ge liang song ran ran .tang jing gui sen sen .
sha niao dai sheng fei yuan tian .jiu xiang ji han pao di mei .mei yin shi jie yi tuan yuan .
xun you yi gao zhu .qing yun zhe ban ceng .ye shen han yan bai .you zi zhui jin sheng .
译文及注释
译文
弯曲的山路上原来没有(you)下雨，可这浓浓的青松翠柏中烟雾迷蒙，水气很重，似欲流欲滴，才沾湿了行人的衣裳。
道上露水湿漉漉，难道不想早逃去？只怕露浓难行路。谁说麻雀没有嘴？怎么啄穿我房屋？谁说你尚未娶妻？为何害我蹲监狱？即使让我蹲监狱，你也休想把我娶！谁说老鼠没牙齿？怎么打通我墙壁？谁说你尚未娶妻？为何害我吃官司？即使让我吃官司，我也坚决不嫁你！
吴王阖庐与楚争国，我们久已被他战胜！
一个小(xiao)孩儿说：“太阳刚出时像车的车盖一样大，到了中午时就如同盘子一般小了，这不是远(yuan)小近大的道理吗？”
漫跨着(zhuo)金鞍，权贵们犹叹芳踪难寻，谅也不信这书斋里别有春景。
草堂修在桤林深处，桤林茂密透不进强烈的阳光，仿佛漠漠轻烟笼罩着，连风吹叶(ye)子，露水滴树梢都能听到。
昔日石人何在，空余荒草野径。
从湘江走到尽头便抵达了洞庭湖，楚天辽阔，远处是数座青翠的山峰。傍晚的湖面，风平浪静，船头旌旗上的飘带纹丝不动。
旸谷杳无人迹岑寂空旷。
冉冉升起的云霞荡涤我的心灵，睁大眼睛追踪那暮归的鸟儿隐入山林，眼角好像要裂开一样。
所以近处的诸侯无不听命，远方的诸侯无不归顺。现在大毕、伯士一去世，新即位的犬戎国君就带着贡品前来朝见，天子却说：‘我一定要以不享的罪名征讨他’，并且向他炫耀武力，这样做恐怕会废弃先王的遗训，而使朝见天子之礼濒于破坏吧？我听说那犬戎国君秉性敦厚，能遵循祖先的遗德，遵守终生朝见一次之礼，专一不二，他们会有防御我们的准备的。”穆王不听，去征战犬戎，只得到四只白狼、四只白鹿带回来了。从此以后，荒服地方的诸侯就不来朝见了。
黑夜中的它突然受到惊吓，骤然飞起，并频频回头，却总是无人理解它内心的无限幽恨。它不断于寒冷的树枝间逡巡，然而不肯栖息于任何一棵树上，最后只能寂寞地降落在清冷的沙洲上。
关闭什么门使得天黑？开启什么门使得天亮？
舞袖刚刚被撕裂了，手臂洁白得如秋天的明月。
洼地桑树多婀娜，叶儿茂盛掩枝柯。我看见了他，快乐的滋味无法言喻！
远了，远了，紫台的宫禁马车已消失不见，远望关山苍茫，万里之遥，又岂可一朝飞渡？
女歧借着缝补衣服，而且与浇同宿一房。
鲁国有个拿着长竿子进城门的人，起初竖立起来拿着它想要进城门，但不能进入城门，横过来拿着它，也不能进入城门，他实在是想不出什么办法来了。不久，有个年长的男人来到这里说：“我并不是圣贤之辈，只不过见多识广，为什么不用锯子将长竿从中截断后再进入城门呢？”那个鲁国人依照老人的办法将长竿子截断了。
回来吧，不能够耽搁得太久！
世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。
注释
⑤三王：指夏禹、商汤、周文王和周武王。他们都是儒家崇拜的古代的明君。
⑺坐看：空看、徒欢。
8、元-依赖。
⑤鸾车，神仙所乘之车。
乍（zhà）有无：忽而有忽而无。乍：忽然。
（8）嗛（qiè）：通“慊”，满足，快意。
⑷但，只。
赏析
大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
首段以对比起句，不但挠直为曲，而且造成排句气势，运笔如风。后四句两句一转，愈转感情愈烈，“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前(qian)四句为七言诗句，后四句突然转为五言诗句，免去了板滞之感。而且短句促调，渐变轩昂，把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景，韵脚换为促、沉的入声字，所谓“弦急知柱促”，“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句，所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至，说“清夜以下，神来气来，千古独绝。”“清夜四句，惊天动地。”（见《唐宋诗举要》引）但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势，而承上启下，连环双绾，过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来，便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道，富且贵焉，耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤，而是伤时钦贤之作，诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
颔联承上“落”意，从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程，极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明，感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”（《洛神赋》），其态可掬，“悲回风之摇蕙兮，心冤结而内伤”（《楚辞·九章·悲回风》），情状悲哀。对句写花终于落地之后，在地上仍不甘香消玉殒，虽已着地，仍不失红粉佳人的美容。其执着之情，从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍，栩栩如生，而且融入了诗人自己深沉的感受，一往情深，不能自已。人物交融，托物寓情。表面上是描写外界景物，实则处处有诗人自己在，景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞，扫后更闻香”之句，是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才，不要因落第而颓废，应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法，所以刘克庄《后村诗话》说：“‘将飞更作回风舞，已落犹成半面妆’，宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也，为世所称，然义山固已云已。”不过，此诗之学李商隐，不在镂红刻翠，恍惚迷离之貌，而在于缠绵悱恻，一往情深之神。表面上咏物，实质上写诗人自己。至于所写的具体情事，则很难考(nan kao)证，亦不必深究。然而诗人的感受已经表(jing biao)露得很明显了，即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此，此诗的神髓也在此，这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归，珠犹迸泪，章台人去，骨尚遗香，比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一，表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物，化作春泥更护花”即由此点化而成，都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
三四句转而抒情。“去”者，说自己；“住”者，指宋常侍。当此分手之际，不作丈夫的壮词，也不为儿女的呢语，而是着眼于彼此共同的流寓者的身分，以“飘蓬”作比。蓬草秋后枯萎，随风而走。诗人将自己与对方比成蓬草，见出对对方的理解，同病相怜之意与羁旅飘泊之情，已尽含在这浅近而又动人的比喻之中。
“与君论心握君手”—一结尾，为第四段：是表明谢决官场和仕途。
令人觉得奇怪的是，用散文的形式写作喜雨的，在文学史上却并不多见。因此，苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然，如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材，对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作，超越了前人的作品，那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样，因为它自身就具有很高的艺术价值，有许多令人品味的地方。也许正是这一点，使得后来的作家裹足不前，心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东(chu dong)方女性热恋相思的心理特点。
这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥，受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
4、潜隐先帝之私，阴图后房之嬖。
颔联三四句，写柳影、柳絮，语句对偶：“影铺秋水面，花落钓人头。”岸边柳树的倒影铺撒在水面，随波摇晃，成了虚的东西，诗人眼前的处境梦幻迷离，一片茫然。飘扬的落花落在垂钓人的头顶，命运无非就是被人无情地摘扔而去，甚至不曾有过一眼相看，终归被抛弃的担忧涌上心头。
此诗属汉乐府杂曲歌辞，是一首想象极其浪漫的寓言诗。“枯鱼”就是干鱼。诗中写一个遭到灾祸的人以枯鱼自比，警告人们行动小心，以免招来祸患。
后两句紧乘“蜜《蜂》罗隐 古诗”这一意象，把它象征的“劳动者”意象加以引申、扩大，发出“采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜”的一声叹息。同时也提出一个耐人寻味的问题：已采的百花酿成蜜，辛辛苦苦的劳作终于有了可喜的成果，话锋一转，这般辛劳到底又是为了谁呢？在当时黑暗腐朽的社会里，为的正是那些不劳而获、占据高位、手握重权的剥削者，此中的讽意不言而明。诗人以反诘的语气控诉了那些沉迷利禄之人，感喟良久之余不禁又对广大的劳苦人民产生了矜惜怜悯之情，从另一个侧面对这种劳者不获、获者不劳的不平现实加以嘲讽和鞭笞，在为劳动人民鸣冤叫屈的同时也是对自己久沉下僚、大志难伸的境遇予以反省，表达对唐末朋党倾轧、宦官专权、战乱频仍、民不聊生的社会现象更深的痛恨之情。
首段以对比起句，不但挠直为曲，而且造成排句气势，运笔如风。后四句两句一转，愈转感情愈烈，“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前(qian)四句为七言诗句，后四句突然转为五言诗句，免去了板滞之感。而且短句促调，渐变轩昂，把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景，韵脚换为促、沉的入声字，所谓“弦急知柱促”，“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句，所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至，说“清夜以下，神来气来，千古独绝。”“清夜四句，惊天动地。”（见《唐宋诗举要》引）但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势，而承上启下，连环双绾，过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来，便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道，富且贵焉，耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤，而是伤时钦贤之作，诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
颔联承上“落”意，从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程，极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明，感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”（《洛神赋》），其态可掬，“悲回风之摇蕙兮，心冤结而内伤”（《楚辞·九章·悲回风》），情状悲哀。对句写花终于落地之后，在地上仍不甘香消玉殒，虽已着地，仍不失红粉佳人的美容。其执着之情，从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍，栩栩如生，而且融入了诗人自己深沉的感受，一往情深，不能自已。人物交融，托物寓情。表面上是描写外界景物，实则处处有诗人自己在，景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞，扫后更闻香”之句，是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才，不要因落第而颓废，应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法，所以刘克庄《后村诗话》说：“‘将飞更作回风舞，已落犹成半面妆’，宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也，为世所称，然义山固已云已。”不过，此诗之学李商隐，不在镂红刻翠，恍惚迷离之貌，而在于缠绵悱恻，一往情深之神。表面上咏物，实质上写诗人自己。至于所写的具体情事，则很难考(nan kao)证，亦不必深究。然而诗人的感受已经表(jing biao)露得很明显了，即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此，此诗的神髓也在此，这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归，珠犹迸泪，章台人去，骨尚遗香，比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一，表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物，化作春泥更护花”即由此点化而成，都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
三四句转而抒情。“去”者，说自己；“住”者，指宋常侍。当此分手之际，不作丈夫的壮词，也不为儿女的呢语，而是着眼于彼此共同的流寓者的身分，以“飘蓬”作比。蓬草秋后枯萎，随风而走。诗人将自己与对方比成蓬草，见出对对方的理解，同病相怜之意与羁旅飘泊之情，已尽含在这浅近而又动人的比喻之中。
“与君论心握君手”—一结尾，为第四段：是表明谢决官场和仕途。
令人觉得奇怪的是，用散文的形式写作喜雨的，在文学史上却并不多见。因此，苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然，如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材，对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作，超越了前人的作品，那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样，因为它自身就具有很高的艺术价值，有许多令人品味的地方。也许正是这一点，使得后来的作家裹足不前，心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东(chu dong)方女性热恋相思的心理特点。
这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥，受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
4、潜隐先帝之私，阴图后房之嬖。
颔联三四句，写柳影、柳絮，语句对偶：“影铺秋水面，花落钓人头。”岸边柳树的倒影铺撒在水面，随波摇晃，成了虚的东西，诗人眼前的处境梦幻迷离，一片茫然。飘扬的落花落在垂钓人的头顶，命运无非就是被人无情地摘扔而去，甚至不曾有过一眼相看，终归被抛弃的担忧涌上心头。
此诗属汉乐府杂曲歌辞，是一首想象极其浪漫的寓言诗。“枯鱼”就是干鱼。诗中写一个遭到灾祸的人以枯鱼自比，警告人们行动小心，以免招来祸患。
后两句紧乘“蜜《蜂》罗隐 古诗”这一意象，把它象征的“劳动者”意象加以引申、扩大，发出“采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜”的一声叹息。同时也提出一个耐人寻味的问题：已采的百花酿成蜜，辛辛苦苦的劳作终于有了可喜的成果，话锋一转，这般辛劳到底又是为了谁呢？在当时黑暗腐朽的社会里，为的正是那些不劳而获、占据高位、手握重权的剥削者，此中的讽意不言而明。诗人以反诘的语气控诉了那些沉迷利禄之人，感喟良久之余不禁又对广大的劳苦人民产生了矜惜怜悯之情，从另一个侧面对这种劳者不获、获者不劳的不平现实加以嘲讽和鞭笞，在为劳动人民鸣冤叫屈的同时也是对自己久沉下僚、大志难伸的境遇予以反省，表达对唐末朋党倾轧、宦官专权、战乱频仍、民不聊生的社会现象更深的痛恨之情。
创作背景
天宝中叶，自玄宗天宝元年（742）到宪宗元和十五年（820）的七十九年里，是唐朝从政治上由盛到衰的转变时期。这段时期，唐朝国事益非：内则屡兴大狱，屠戮驱逐忠良；外则穷兵黩武，内政不修，滥事征伐。李白以孤臣孽子之身心流落江湖，为了生计不得不四处奔波，勉强维持生活。所以李白的忧愤情愫极为深切，时常有抨击时政的诗作。
唐泾( 魏晋 )
收录诗词 (7347) 首
简 介
唐泾 唐泾，字清父，道州（今湖南道县）人（《忠义集》卷六）。度宗咸淳十年（一二七四）进士（清光绪《道州志》卷八）。临安陷，转辗闽广继续抗元。今录诗十二首。
晚次鄂州
只将愚直祷神祇.三吴烟水平生念，宁向闲人道所之。"
"幽人听达曙，聊罢苏床琴。（《海录碎事》）。
不知天上弹多少，金凤衔花尾半无。"
经过此地千年恨，荏苒东风露色清。"
深惭走马金牛路，骤和陈王白玉篇。"
"云门秋却入，微径久无人。后夜中峰月，空林百衲身。
"醉斜乌帽发如丝，曾看仙人一局棋。宾馆有鱼为客久，
"心法本无住，流沙归复来。锡随山鸟动，经附海船回。
南池杂咏五首。溪云
"故国波涛隔，明时心久留。献书双阙晚，看月五陵秋。
卖药人归五老峰。移舫绿阴深处息，登楼凉夜此时逢。
卖药人归五老峰。移舫绿阴深处息，登楼凉夜此时逢。
喜食鹅，肇赠句云云。见《纪事》）
官清仍齿壮，儿小复家贫。惆怅天难问，空流泪满巾。"
泪逐金波满，魂随夜鹊惊。支颐乡思断，无语到鸡鸣。"
弟妹待我醉重阳。风健早鸿高晓景，露清圆碧照秋光。
坐见一方金变化，独吟红药对残秋。"
孙莘老求墨妙亭诗
"白云居创毕，诏入凤池年。林长双峰树，潭分并寺泉。
有恨簪花懒，无聊斗草稀。雕笼长惨淡，兰畹谩芳菲。
迢递旧山伊水畔，破斋荒径闭烟萝。"
夜杵鸣江练，春刀解若榴。象床穿幰网，犀帖钉窗油。
疏越舍朱弦，哇淫鄙秦筝。淡薄贵无味，羊斟惭大羹。
"云斋曾宿借方袍，因说浮生大梦劳。言下是非齐虎尾，
啼莺莫惜蹉跎恨，闲事听吟一两篇。"
"建国宜师古，兴邦属上庠。从来以儒戏，安得振朝纲。
南乡子·送述古
谷口田应废，乡山草又春。年年销壮志，空作献书人。"
罢酒松筠晚，赋诗杨柳春。谁言今夜月，同是洛阳人。"
"幽人听达曙，聊罢苏床琴。（《海录碎事》）。
蚕市归农醉，渔舟钓客醒。论邦苦不早，只此负王庭。"
朗抱云开月，高情鹤见秋。登临多暇日，非为赋消忧。"
"三年西蜀去如沉，西县西来出万岑。树石向闻清汉浪，
香风满阁花满树，树树树梢啼晓莺。"
"青阳云水去年寻，黄绢歌诗出翰林。投辖暂停留酒客，
绮罗香·咏春雨
"莺里花前选孟光，东山逋客酒初狂。
"莫恋醉乡迷酒杯，流年长怕少年催。西陵水阔鱼难到，
浐曲雁飞下，秦原人葬回。丘坟与城阙，草树共尘埃。
酒飞鹦鹉重，歌送鹧鸪愁。惆怅三年客，难期此处游。"
贫居不问应知处，溪上闲船系绿萝。"
昭阳第一倾城客，不踏金莲不肯来。"
门路穿茶焙，房门映竹烟。会须随鹿女，乞火到窗前。
"杨柳色已改，郊原日复低。烟生寒渚上，霞散乱山西。
惠州一绝 / 食荔枝
顾我先鸣还自笑，空沾一第是何人。"
稍稍落蝶粉，班班融燕泥。飐萍初过沼，重柳更缘堤。
"建国宜师古，兴邦属上庠。从来以儒戏，安得振朝纲。
祸乱基潜结，升平意遽忘。衣冠逃犬虏，鼙鼓动渔阳。
"此夜西亭月正圆，疏帘相伴宿风烟。
又闻理与乱，在人不在天。我愿为此事，君前剖心肝。
醉袂几侵鱼子缬，飘缨长罥凤凰钗。
溪头尽日看红叶，却笑高僧衣有尘。"
卖花翁
金书惟是见，玉管不胜闻。草为回生种，香缘却死熏。
偶泛因沉砚，闲飘欲乱棋。绕山生玉垒，和郡遍坤维。
"隔政代君侯，多惭迹令猷。山光来户牖，江鸟满汀洲。
"天上参旗过，人间烛焰销。谁言整双履，便是隔三桥。
"碧江凉冷雁来疏，闲望江云思有馀。秋馆池亭荷叶歇，
"梁园趋戟节，海草几枯春。风水难遭便，差池未振鳞。
空地苔连井，孤村火隔溪。卷帘黄叶落，锁印子规啼。
"高揭鸡竿辟帝阍，祥风微暖瑞云屯。千官共削奸臣迹，
博浪沙
"客有衡岳隐，遗余石廪茶。自云凌烟露，采掇春山芽。
云间字失玄宗诗。石鱼岩底百寻井，银床下卷红绠迟。
"鵩鸟飞来庚子直，谪去日蚀辛卯年。
沫乱知鱼呴，槎来见鸟蹲。飞沙当白日，凝雾接黄昏。
昔妒邻宫槐，道类双眉敛。今日繁红樱，抛人占长簟。
"虽有柴门常不关，片云孤木伴身闲。
"碧油红旆想青衿，积雪窗前尽日吟。巢鹤去时云树老，
"春姿暖气昏神沼，李树拳枝紫芽小。玉皇夜入未央宫，
秋夜将晓出篱门迎凉有感二首
虚窗度流萤，斜月啼幽蛩。疏红落残艳，冷水凋芙蓉。
迥汉衔天阙，遥泉响御沟。坐看凉月上，为子一淹留。"
"闲吟芍药诗，惆望久嚬眉。盼眄回眸远，纤衫整髻迟。
"秋尽郊原情自哀，菊花寂寞晚仍开。高风疏叶带霜落，
到官只是推诚信，终日兢兢幸无吝。丞相知怜为小心，
沅江寂寂春归尽，水绿苹香人自愁。"
休官不到阙，求静匪营他。种药唯愁晚，看云肯厌多。
竹韵迁棋局，松阴递酒卮。性闲鸥自识，心远鹤先知。
鞠歌行
"水槛桐庐馆，归舟系石根。笛吹孤戍月，犬吠隔溪村。
细雨猿啼枿，微阳鹭起滩。旋应赴秋贡，讵得久承欢。"
惭愧故人同鲍叔，此心江柳尚依依。"
谁识无机养真性，醉眠松石枕空杯。"
"病身来寄宿，自扫一床闲。反照临江磬，新秋过雨山。
"芙蓉村步失官金，折狱无功不可寻。初挂海帆逢岁暮，
汉祖把左契，自言一布衣。当涂佩国玺，本乃黄门携。
公孙剑伎方神奇。马知舞彻下床榻，人惜曲终更羽衣。