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夜宴左氏庄

明代 / 沈琮宝

"众香天上梵王宫,钟磬寥寥半碧空。清景乍开松岭月,
三星各在天,什伍东西陈。嗟汝牛与斗,汝独不能神。"
自有人知处,那无步往踪。莫教安四壁,面面看芙蓉。
一戛惊断三声猿。灵山会中身不预,吟想峭绝愁精魂。
伊人不可期,慷慨徒忉忉。"
众芳信妍媚,威凤难栖止。遂于鼙鼓间,移植东南美。
感应我淳化,生瑞我地中。昔者此州人,但矜马与弓。
惜哉自有不自亲,明真汩没随埃尘。"
幸遇天官旧丞相,知君无翼上空虚。"
行逢二月半,始足游春骑。是时春已老,我游亦云既。
绿槐十二街,涣散驰轮蹄。余惟戆书生,孤身无所赍。
"钱塘山水有奇声,暂谪仙官领百城。女妓还闻名小小,
金丹别后知传得,乞取刀圭救病身。"
"越地缯纱纹样新,远封来寄学曹人。便令裁制为时服,
土膏滋玄液,松露坠繁柯。南东自成亩,缭绕纷相罗。
栖栖法曹掾,何处事卑陬。生平企仁义,所学皆孔周。
何用强知元化心。相劝酒,终无辍。
若问旧人刘子政,如今白首在南徐。"


夜宴左氏庄拼音解释:

.zhong xiang tian shang fan wang gong .zhong qing liao liao ban bi kong .qing jing zha kai song ling yue .
san xing ge zai tian .shi wu dong xi chen .jie ru niu yu dou .ru du bu neng shen ..
zi you ren zhi chu .na wu bu wang zong .mo jiao an si bi .mian mian kan fu rong .
yi jia jing duan san sheng yuan .ling shan hui zhong shen bu yu .yin xiang qiao jue chou jing hun .
yi ren bu ke qi .kang kai tu dao dao ..
zhong fang xin yan mei .wei feng nan qi zhi .sui yu pi gu jian .yi zhi dong nan mei .
gan ying wo chun hua .sheng rui wo di zhong .xi zhe ci zhou ren .dan jin ma yu gong .
xi zai zi you bu zi qin .ming zhen gu mei sui ai chen ..
xing yu tian guan jiu cheng xiang .zhi jun wu yi shang kong xu ..
xing feng er yue ban .shi zu you chun qi .shi shi chun yi lao .wo you yi yun ji .
lv huai shi er jie .huan san chi lun ti .yu wei gang shu sheng .gu shen wu suo ji .
.qian tang shan shui you qi sheng .zan zhe xian guan ling bai cheng .nv ji huan wen ming xiao xiao .
jin dan bie hou zhi chuan de .qi qu dao gui jiu bing shen ..
.yue di zeng sha wen yang xin .yuan feng lai ji xue cao ren .bian ling cai zhi wei shi fu .
tu gao zi xuan ye .song lu zhui fan ke .nan dong zi cheng mu .liao rao fen xiang luo .
qi qi fa cao yuan .he chu shi bei zou .sheng ping qi ren yi .suo xue jie kong zhou .
he yong qiang zhi yuan hua xin .xiang quan jiu .zhong wu chuo .
ruo wen jiu ren liu zi zheng .ru jin bai shou zai nan xu ..

译文及注释

译文
蛟龙惊起不敢在水中静卧,山猿也不时停下啸声而闻听山岩下的歌音。
岭猿越鸟的鸣叫声,本来(lai)会使北人听了哀愁的,因为今日遇赦北归又和好友同行,似乎猿鸟声也变得可爱而使人忘掉忧愁了。
伤心望见颍河,已经伴随(sui)着白鸥远去。欣喜之余遇三少年,都是难得的贤才。再远的地方也不难到达,也不要把这些不羁之才遣回。临别时再三相告,但愿你以笏记下。
湘君降落在北洲之上,极目远眺啊使我(wo)惆怅。
灵氛已告诉我占得吉卦,选个(ge)好日子我准备出发。
  从前有一个人,一开始把粮食存放到了瓮中。一头骆驼偷吃了瓮中的粮食,结果头被卡在里面出不来了。因为骆驼的头出不来,这个人就为此事发愁。有一个老人来到见了就说:“你不要发愁,我教你一个能让骆驼头出来的方法。你把骆驼的头斩断,自然就能够出来了。”这个人听了随即就采纳了老人的意见,用刀把骆驼头斩断了。已经杀死了骆驼,进而又要把瓮打破才能取出粮食。这样行事的人,被后人所耻笑。
那里长人身高千丈,只等着搜你的魂。
上阳宫人哪,苦可以说是最多:年轻也苦,老了也苦。一生孤苦,可又能怎样?你不曾看到那时吕向的《美人赋》?你又没见到今日的《上阳宫人白发歌》?
莫要在君王(wang)的宴席上得意地演奏《梅花落》了,凉风不远,你不久也会像花儿那样被风吹落的。
早晨后方送来一位士兵的家信,告诉他寒衣已经寄来。
那个殷商纣王自身,是谁使他狂暴昏乱?
细雨蒙蒙,鱼儿欢快地跃出水面;微风习习,燕子倾斜着掠过天空。
南风清凉阵阵吹啊,可以解除万民的愁苦。
对月亮有什么好处,而有玉兔在其腹中?

注释
[49]藻扃:彩绘的门户。黼(fú福)帐:绣花帐。
⑴韩冬郎:韩偓,浮名冬郎,是李商隐的连襟韩瞻的儿子,是晚唐大有名气的诗人,有《翰林集》一卷,《香奁集》三卷。“连宵侍坐徘徊久”是残句,原诗已佚。老成:指冬郎虽年少,但诗风老练成熟。杜甫《敬赠郑谏议十韵》:“毫发无遗憾,波澜独老成。”他日追吟:公元851年(大中五年)李商隐将赴梓州柳幕,离长安时,韩偓父子为之饯行,偓曾作诗相送,其诗有“连宵侍坐徘徊久”句。至公元856年(大中十年),李回长安,因作二首绝句追答。畏之:韩瞻的字。
〔2〕郡治所:州府官署所在地,此处是指苏州府治。吴县和长洲县的衙门也设在苏州城内。
⑶角(jiǎo旧读jué):鸟喙。
⑻发:打开。
17.〔力恶其不出于身也,不必为己〕意思是,人们都愿意为公众之事竭尽全力,而不一定为自己谋私利。力恶:宾语前置。
⑪潜来:偷偷来,私奔。
[3]乌纱:即乌纱帽,官帽。有时也为平民所服。

赏析

  综观全诗,既未明言送别之事,又无送别场景的刻意描绘,更无送别诗中所常见的诸如思念、忧伤、凄凉等感情色彩强烈的词语出现。然而,诗人在送别时(bie shi)的复杂心绪——理解、担忧、伤感、劝勉等还是隐伏予作品之中,只要细心寻绎,便不难发现它。最后两句,“悬知倚门望,遥识老莱衣”,一写诗人,一写友人,活脱脱地反映出二人形象。
  在中国诗歌史上,自第一部诗歌总集《诗经》里吟咏鸱鸮的诗作之后,吟咏日月星辰、山川草木、花鸟鱼虫的咏物诗可谓层出不穷。在浩如烟海的咏物诗中有不少格调颇高、艺术精湛、韵味无穷的佳作。李纲的这首《《病牛》李纲 古诗》便是其中之一。这里,我们不谈此诗所具有的高度概括力,也不说此诗质朴无华的语言美,只是想欣赏一下其“离形得似”、“托物言志”的艺术。司空图《诗品·形容》认为,诗人“形容”(指描摹客观事物)能不拘形似而求得神似,才是精于“形容”者:“离形得似,庶几斯人”。李纲正是精于“形容”者,其《《病牛》李纲 古诗》诗达到了“离形得似”,也即不拘于描写对象的外形外貌相似,而求得描写对象精神相似的境界。作者(zuo zhe)吟咏《病牛》李纲 古诗,笔墨重点不在绘其形,而在传其神。
  结尾两句如横空出世,堪称“绝唱”,但同时又是构成全篇整体的关键一环;所以虽然“不”字重出,也在所不惜。作者敢于突破试帖诗不用重字的规范,确属难能可贵。三是以景结情,余音袅袅。诗的前面大部分篇幅都是运用想象的画面着力抒写湘水女神的哀怨之情,结尾一笔跳开,描写曲终人散之后,画面上只有一川江水,几峰青山。这极其省净明丽的画面,给读者留下了思索回味的广阔空间:或许湘灵的哀怨之情已融入了湘江绵绵不断的流水,或许湘灵美丽的倩影已化成了江上偶露峥嵘的数峰青山,或许湘灵和(he)大自然熔为一体,年年岁岁给后人讲述她那凄艳动人的故事,或许湘灵的瑟声伴着湘江流水歌吟,永远给人们留下神奇美妙的遐想。这一切的一切,都尽在不言之中了。宋代词论家有“以景结情最好”之说,恐怕是从这类诗作中得到的启迪。
  这首小诗意似直述,笔实曲折:先地点,后时令,从一个“暖”字中暗传出春来人的感情的跃动。接下六句,情思绵绵,直至尾句。“佳期”二句,似见离乡远别的客子伫立大堤上,目送南天云彩,魂为之销。“春风”二句折回,此情此景,似是“昨夜夜半,枕上分明梦见”,那也许是“语多时,依旧桃花面,频低柳叶眉”(韦庄)吧?诗人没有说,妙在可引起读者种种揣想。意味(yi wei)隽永。最后结以“天长音信断”,更觉余味无穷。楚天辽阔,百花竞放,百鸟争喧,雁鸣晴空,人却是别一番心情。此刻,“断”者,音信也;而情,不仅未断,却更绵邈无尽了。天才纵逸的李白,即使从这首短章中,也可看出它的情深意远,婉转流丽,完全超脱六朝乐府的“轨辙”,而使“古今诗格于是一大变”(胡应麟《诗薮》外编)了。
  第二句与首句呼应,诗人愿意用名贵的貂裘去换酒喝,这些贵重的东西都毫不犹豫地舍弃,诗人以一女子而作如此语,显示出诗人仗义疏财,不计较个人得失的豪爽性格。
  这一大段的对比描写,迤逦展开,犹如一个人步步登高,开始确是满目春光,心花怒放,那曾想会从顶峰失足,如高山坠石,一落千丈,从而使后半篇完全笼罩在一片悲愤怅惘的氛围中。诗人越是把自己的少年得意写得红火热闹,越能衬托出眼前儒冠误身的悲凉凄惨,这大概是诗人要着力运用对比的苦心所在。
  这篇诗没有像《新乐府》中的有些篇那样“卒章显其志”,而是在矛盾冲突的高潮中戛然而止,因而更含蓄,更有力,更引人深思,扣人心弦。这首诗千百年来万口传诵,并不是偶然的。
  《《桃源行》王维 古诗》所进行的艺术再创造,主要表现在开拓诗的意境;而这种诗的意境,又主要通过一幅幅形象的画面体现出来。
  首联从天上月、江上波到门上月光的闪动,视角不断转换,写出了一个活脱脱的生动传神的月亮。
  对比手法  文章通篇采用对比手法,有“古之君子”与“今之君子”的对比,有同一个人“责己”和“待人”不同态度的比较,还有“应者”与“不应者”的比较,等等。此文还运用了排比手法,使文章往复回环,迂曲生姿,大大增强了表达效果。
  梦醒书成之际,残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐,芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染,很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片,分不清究是梦境还是实境。烛光半笼,室内若明若暗,恍然犹在梦中;麝香微淡,使人疑心爱人真的来过这里,还留下依稀的余香,上句是以实境为梦境,下句是疑梦境为实境,写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
  第八章、第九章,诗歌集中突出“失人”的悲哀。所谓“失人”,一方面指掌权得势的都是薄幸小人,奸臣当道,把持国柄,使社会污秽混乱;一方面指如贫士一类贤人被弃置不用,心怀壮志宏才却不得施展,还受到小人的排挤、压迫。在悲怨之后,诗人仍然抱有希望,“罔流涕以聊虑兮,惟著意而得之”。要擦干眼泪去唱歌,壮气可嘉,但底气不足,因为“失人”的现实仍然存在,贫士要抒怀,只能依赖幻想了。这秋天的悲哀,仍然盘结在贫士心胸之间。
  黄昏可谓良辰,《望海楼》米芾 古诗可谓美景,对于喜好观览的诗人,这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起,诗歌的情调急剧变换,诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表,但诗人却对此感到茫然,表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人,仕途不顺利,被世人称为“米颠”,他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快,此其一。具体到此诗来说,六代虽在此竞逐繁华,但它们还是随着三峡江声而流逝了,无限好的夕阳在画角声中也已西沉,此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感,但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表,或反终篇之意,皆妙”(《白石诗说》),米芾并非故意让尾联“出人意表“,“反终篇之意”,以求其妙,所以这结尾就更富深情、更含深义了。
  洞庭湖,是中国第二大淡水湖,在湖南北部。张丞相指张九龄。这是一首投赠之作,诗人希望时任中书令的张九龄予以援引,但是,诗人却没有直说,而是通过面临烟波浩淼的洞庭欲渡无舟的感叹以及临渊而羡鱼的情怀而曲折地表达出来,已具(yi ju)浓郁的诗意,同时,对于在此本来是藉以表意的洞庭湖,在诗人的笔下却得到泼墨山水般的大笔渲绘,呈现出八百里洞庭的阔大境象与壮伟景观,实际上已成为山水杰作。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留(zhi liu)下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时(zhe shi),回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪(teng nuo),把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  然而二诗的意境及其产生的艺术效果,又有着极为明显的差别。

创作背景

  这首诗写作的时间,据《左传·庄公十年》所记“齐师灭谭”,即在公元前684年齐国因为谭国对它“失礼”而出兵灭亡这个小国,时在东周初期,它只能写在谭国灭亡之前。诗的历史背景还是周王朝统治力量强大的时候,东周时王室已经衰微。姚际恒《诗经通论》说西周最后一代“幽王之时,号令犹行于诸侯,故东国诸侯之民愁怨如此。若东迁之后,则不能尔矣”。姚氏以为最迟当在幽王时代,这已难考证,只能确定创作在西周时代。

  

沈琮宝( 明代 )

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简 介

沈琮宝 沈琮宝,字组斋,秀水人。诸生,官太平县训导。有《澹退斋诗》。

枯树赋 / 赤秋竹

可惜千首文,闪如一朝花。零落难苦言,起坐空惊嗟。
无刍怜马瘦,少食信儿娇。闻道韩夫子,还同此寂寥。"
"乍起衣犹冷,微吟帽半欹。霜凝南屋瓦,鸡唱后园枝。
人琴久寂寞,烟月若平生。一泛钓璜处,再吟锵玉声。"
秋夜不可晨,秋日苦易暗。我无汲汲志,何以有此憾。
"迢迢山上路,病客独行迟。况此分手处,当君失意时。
荐听诸侯乐,来随计吏车。杏园抛曲处,挥袖向风斜。
平原孟尝骨已土,始有夫子堪知音。忽然夫子不语,


牧童诗 / 佟佳子荧

圣恩倘忽念地苇,十年践蹈久已劳。幸因解网入鸟兽,
"定谥芳声远,移封大国新。巽宫尊长女,台室属良人。
朱紫相合,不别分兮。迷乱声色,信谗言兮。炎炎之虐,
天命斯不易,鬼责将安逃。屯难果见凌,剥丧宜所遭。
"何日居三署,终年尾百僚。(见《定命录》)。
"古寺临坛久,松间别起堂。看添浴佛水,自合读经香。
襄阳风景由来好,重与江山作主人。"
"秋亭病客眠,庭树满枝蝉。凉风绕砌起,斜影入床前。


寄人 / 季翰学

溪老哭甚寒,涕泗冰珊珊。飞死走死形,雪裂纷心肝。
金石出声音,宫室发关楗。何人识章甫,而知骏蹄踠.
漠漠空中去,何时天际来。
劲飙刷幽视,怒水慑馀懦。曾是结芳诚,远兹勉流倦。
"皎皎华亭鹤,来随太守船。青云意长在,沧海别经年。
平王渐昏惑,无极转承恩。子建犹相贰,伍奢安得存。
"仙郎白首未归朝,应为苍生领六条。惠化州人尽清净,
茅岭潜相应,橘洲傍可指。郭璞验幽经,罗含着前纪。


秋暮吟望 / 窦钥

柳条长袖向风挥。佳人对镜容颜改,楚客临江心事违。
巉岩崒硉兀郁律。刀剑为峰崿,平地放着高如昆仑山。
"萧条对秋色,相忆在云泉。木落病身死,潮平归思悬。
"平旦入西园,梨花数株若矜夸。旁有一株李,
戒徒劚灵根,封植閟天和。违尔涧底石,彻我庭中莎。
朝飧思共饭,夜宿忆同毡。举目无非白,雄文乃独玄。"
度拜稽首,天子圣神。度拜稽首,皇祐下人。
虎豹僵穴中,蛟螭死幽潜。荧惑丧缠次,六龙冰脱髯。


匏有苦叶 / 尉迟雨涵

头白监门掌来去,问频多是最承恩。
芳醑静无喧,金尊光有涤。纵情孰虑损,听论自招益。
既摧栖日干,未展擎天力。终是君子材,还思君子识。"
晚色霞千片,秋声雁一行。不能高处望,恐断老人肠。"
"两首新诗百字馀,朱弦玉磬韵难如。汉家丞相重征后,
便当提携妻与子,南入箕颍无还时。叔d2君今气方锐,
竹丛身后长,台势雨来倾。六尺孤安在,人间未有名。"
虽有提携劳,不忧粮食钱。但恐主人心,疑我相钓竿。"


游春曲二首·其一 / 公叔寄柳

"深锁银泉甃,高叶架云空。不与凡木并,自将仙盖同。
"晋人目二子,其犹吹一吷。区区自其下,顾肯挂牙舌。
"青阳初入律,淑气应春风。始辨梅花里,俄分柳色中。
"数卷新游蜀客诗,长安僻巷得相随。
血字耿不灭,我心惧惶惶。会有铿锵夫,见之目生光。
紫茸垂组缕,金缕攒锋颖。露溽暗传香,风轻徐就影。
从事中郎旧路归。叠鼓蹙成汾水浪,闪旗惊断塞鸿飞。
月娥双双下,楚艳枝枝浮。洞里逢仙人,绰约青宵游。


阮郎归·春风吹雨绕残枝 / 司寇静彤

二倾有馀食,三农行可观。笼禽得高巢,辙鲋还层澜。
"处处看山不可行,野花相向笑无成。
拔意千馀丈,浩言永堪铭。浩言无愧同,愧同忍丑醒。
"喜见阳和至,遥知橐籥功。迟迟散南阳,袅袅逐东风。
登封草木深,登封道路微。日月不与光,莓苔空生衣。
远覆无人境,遥彰有德君。瑞容惊不散,冥感信稀闻。
嵩少玉峻峻,伊雒碧华华。岸亭当四迥,诗老独一家。
院静鬼神去,身与草木同。因知护王国,满钵盛毒龙。


感事 / 第五梦幻

相欢谁是游冶郎,蚕休不得岐路旁。"
梦觉疑连榻,舟行忽千里。不见黄鹤楼,寒沙雪相似。"
"不行山下地,唯种山上田。腰斧斫旅松,手瓢汲家泉。
古醉有复乡,今缧多为能。字孤徒仿佛,衔雪犹惊猜。
"东洛尚淹玩,西京足芳妍。大宾威仪肃,上客冠剑鲜。
恨无黄金千万饼,布地买取为丘园。"
坐受朝汾水,行看告岱丘。那知鼎成后,龙驭弗淹留。
"杀气不在边,凛然中国秋。道险不在山,平地有摧辀.


更漏子·本意 / 澹台依白

斯文浪云洁,此旨谁得齐。
旗湿金铃重,霜干玉镫空。今朝画眉早,不待景阳钟。"
秦王转无道,谏者鼎镬亲。茅焦脱衣谏,先生无一言。
日轩漾波影,月砌镂松阴。几度欲归去,回眸情更深。"
种松夹石道,纡组临沙阜。目览帝王州,心存股肱守。
历聘不能用,领徒空尔为。儒风正礼乐,旅象入蓍龟。
知传家学与青箱。水朝沧海何时去,兰在幽林亦自芳。
里胥上其事,郡守惊且叹。驱车领官吏,氓俗争相先。


闲居 / 孝惜真

追吟当时说,来者实不穷。江调难再得,京尘徒满躬。
朝不徯夕乃销,东风之行地上兮。上德临慝,匪戮匪枭。
绝迹念物闲,良时契心赏。单衣颇新绰,虚室复清敞。
"樽前花下长相见,明日忽为千里人。
雾密前山桂,冰枯曲沼蕸。思乡比庄舄,遁世遇眭夸。
百里不逢人,角角雄雉鸣。行行二月暮,乃及徐南疆。
已知奏课当征拜,那复淹留咏白苹."
辕马蹢躅鸣,左右泣仆童。甲午憩时门,临泉窥斗龙。