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木兰花·独上小楼春欲暮

清代 / 曹鉴冰

乡园碧云外,兄弟渌江头。万里无归信,伤心看斗牛。"
"新绿苞初解,嫩气笋犹香。含露渐舒叶,抽丛稍自长。
拂席萝薜垂,回舟芰荷触。平阳妙舞处,日暮清歌续。"
"南楚迢迢通汉口,西江淼淼去扬州。
衰柳日萧条,秋光清邑里。入门乍如客,休骑非便止。
离章宸翰发,祖宴国门开。欲识恩华盛,平生文武材。"
雪下骊山沐浴时。近臣零落今犹在,仙驾飘飖不可期。
长安酒徒空扰扰,路傍过去那得知。"
"蔓草蔽极野,兰芝结孤根。众音何其繁,伯牙独不喧。
昔年王气今何在,并向长安就尧日。荆榛古木闭荒阡,
花对彤襜发,霜和白雪操。黄金装旧马,青草换新袍。
飞锡今何在,苍生待发蒙。白云翻送客,庭树自辞风。
一花一竹如有意,不语不笑能留人。黄鹂欲栖白日暮,
春来明主封西岳,自有还君紫绶恩。"
久践中台座,终登上将坛。谁言断车骑,空忆盛衣冠。


木兰花·独上小楼春欲暮拼音解释:

xiang yuan bi yun wai .xiong di lu jiang tou .wan li wu gui xin .shang xin kan dou niu ..
.xin lv bao chu jie .nen qi sun you xiang .han lu jian shu ye .chou cong shao zi chang .
fu xi luo bi chui .hui zhou ji he chu .ping yang miao wu chu .ri mu qing ge xu ..
.nan chu tiao tiao tong han kou .xi jiang miao miao qu yang zhou .
shuai liu ri xiao tiao .qiu guang qing yi li .ru men zha ru ke .xiu qi fei bian zhi .
li zhang chen han fa .zu yan guo men kai .yu shi en hua sheng .ping sheng wen wu cai ..
xue xia li shan mu yu shi .jin chen ling luo jin you zai .xian jia piao yao bu ke qi .
chang an jiu tu kong rao rao .lu bang guo qu na de zhi ..
.man cao bi ji ye .lan zhi jie gu gen .zhong yin he qi fan .bo ya du bu xuan .
xi nian wang qi jin he zai .bing xiang chang an jiu yao ri .jing zhen gu mu bi huang qian .
hua dui tong chan fa .shuang he bai xue cao .huang jin zhuang jiu ma .qing cao huan xin pao .
fei xi jin he zai .cang sheng dai fa meng .bai yun fan song ke .ting shu zi ci feng .
yi hua yi zhu ru you yi .bu yu bu xiao neng liu ren .huang li yu qi bai ri mu .
chun lai ming zhu feng xi yue .zi you huan jun zi shou en ..
jiu jian zhong tai zuo .zhong deng shang jiang tan .shui yan duan che qi .kong yi sheng yi guan .

译文及注释

译文
飘荡放浪一无所遇啊,真愚昧不堪自找苦痛。
湘娥把泪珠洒满斑竹,九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况,是(shi)由于乐工李凭在京城弹奏(zou)箜篌。
雷师跟着咚咚敲鼓啊,风伯跟着扫尘把路辟通。
  范氏逃亡的时候,有个人趁机偷(tou)了一口钟,想要(yao)背着它逃跑。但是,这口钟太大了,不好背,他就打算(suan)用锤子砸碎以后再背。谁知,刚砸了一下,那口钟就“咣”地发出了很大的响声。他生怕别人听到钟声,来把钟夺走了,就急忙把自己的两只耳朵紧紧捂住继续敲。害怕别人听到钟的声音,这是可以理解的;但捂住自己的耳朵就以为别人也听不到了,这就太荒谬了。
西城的杨柳逗留着春天的柔情,使我想起离别时的忧伤,眼泪很难收回。还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野,红色的桥,是我们当时离别的情形。而如今你不在,只有水孤独地流着。
浇策划整顿军旅,如何制造甲胄使其坚固?
那墙角的几枝梅花,冒着严寒独自盛(sheng)开。
天寒季节远山一片明净,日暮时分大河格外迅急。
心中悲壮不平之事向你诉说不完,无奈太阳(yang)西斜,只好再次分手而去。
来时仿佛短暂而美好的春梦?
苍苔盖满石块雕砌的井栏--

注释
⑵婉娩:形容香味醇清和美。
⑵至:到。
④狖:长尾猿。
康乐:南朝刘宋时山水诗人谢灵运,袭封康乐公,世称谢康乐。
③“花意”句:寒梅岁末开花,意欲争春。
[3]瑶阙:月宫。
(16)略则行志:忽略法制,任意行事。

赏析

  第一句正好和王安石“茅檐长扫静无苔”相反,展现在读者面前的是“青苔满地”,比起刘禹锡“苔痕上阶绿”来,这“苔”要多得多。同样描写幽静的境界,无苔,有苔,多苔之差是巨大的,王安石用无苔以表现“净”,刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室之“静”,这首诗满地之苔则因久雨初晴,其中差异不能不辨,这是提高鉴赏能力的有效方法。
  这首诗独具匠心,别开生面,生动形象地描摹了胡人的生活状态,有声有色地写出了边地少数民族好勇尚武,粗犷豪迈的精神面貌。秋日出猎、山头野烧的代北景色及胡人在和平时期从容醉酒的风习,极其新颖别致。诗中先写胡人的日常生活,然后写了一个小插曲,即误将野火雨(huo yu)雾当作烽烟而最终释然。在诗人笔下,胡人与汉人一样,同样厌恶战争并同样富有人情味,因此赋予了此诗以凝重的反战主题。
  首句“湖山”二字总冒全篇,勾勒环境,笔力开张,一起便在山关水色中透着一个“幽”字。次句写到居室周围,笔意微阖。乡间小路横斜,周围绿荫环绕,有屋于此,确不失为幽居;槐树成荫,又确乎是“绕屋树扶疏”的初夏景象。这一句暗笔点题。颔联紧承首联展开铺写。水满、草深、鹭下、蛙鸣,自是典型的初夏景色。然上句“观”字,明写所见;下句却用“蛙鸣”暗写所闻。明、暗、见、闻,参差变化,且上句所、言,湖水初平,入眼一片澄碧,视野开阔,是从横的方面来写。白鹭不时自蓝天缓缓下翔,落到湖边觅食,人的视线随鹭飞儿从上至下,视野深远,是从纵的方面来写。而白鹭悠然,安详不惊,又衬出了环境的清幽,使这幅纵横开阔的画面充满了宁静的气氛,下一“观”字,更显得诗人静观自得,心境闲适。景之清幽,物之安详,人之闲适,三者交融(jiao rong),构成了恬静深远的意境。从下句看,绿草丛中,蛙鸣处处,一片热闹喧腾,表面上似与上句清幽景色相对立,其实是以有声衬无声,还是渲染幽静的侧笔。而且,这蛙鸣声中,透出一派生机,又暗暗过渡到颈联“箨龙”、“木笔”,着意表现,自然界的蓬勃生意,细针密线,又不露痕迹。“箨龙”就是笋,木笔,又名辛夷花,两者都是初夏常见之物。“箨龙”已经过去“头番笋”,则林中定然留有许多还没有完全张开的嫩竹;“木笔”才开放“第一花”,枝上定然留有不少待放的花苞。诗人展示给读者的是静止的竹和花,唤起读者想象的却是时时在生长变化的之中的动态的景物。
  《铜雀妓》是乐府诗题名,也叫《铜雀台》。铜雀原名榭台,在邺城(今河北临漳县)。公元210年(建安十五年)曹操建造,台上有铜铸大雀。《铜雀妓》诗,多是凭吊怀古或咏史之作。据《邺都故事》记载,曹操命其子将其葬在邺之西岗;妾妓都住在铜雀台上,早晚设酒食祭奠,每月初一、十五在灵帐前奏乐祭礼;诸子也经常登台瞻望西陵墓田。
  赏析四
  《《题破山寺后禅院》常建 古诗》是一首题壁诗。破山寺,即兴福寺,在今江苏常熟市西北虞山上。唐代咏寺诗为数不少,且有很多佳作 。常建的《《题破山寺后禅院》常建 古诗》,构思独具特色 ,它紧紧围绕破山寺后禅房来写,描绘出了这特定境界中所独有的静趣。
  与以游仙写山水的构思风格相匹配,在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式,展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外化,使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物,不仅是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗六首。或写全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况,则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。
  此诗盛赞宴享时酒肴之甘美盛多,以见丰年多稼,主人待客殷勤,宾主共同欢乐的情景。诗中所称的“君子”,是宾客对主人美称。
  应该说,春秋战国时代,在爱情方面,女性还有很大的自由度。封建意识形态中伦常观念,还没有成为社会伦理的统治思想。特别在民间,男恋女,女恋男,发而为诗为歌,皆真挚动人,和日后理学家所理解的大不一样。《陈风·《泽陂》佚名 古诗》是一首主人公思恋心上人的情歌,见景生情,真率坦诚,全诗弥漫着一股清新的气息。
  诗至五、六句,转入别意,叙写裴十四的遭际和他的不贪图富贵的性格。“身骑白鼋不敢度”,骑白鼋,语出屈原《九歌·河伯》“乘白鼋兮逐文鱼”。骑鼋的人,自然是裴十四。诗人用汹涌的水势,比喻社会环境的险恶和人生道路的艰难,裴十四身骑白鼋,面对汹涌的江水,不敢度过。“金高南山买君顾”句,借用郑子瞀的故事,见《列女传》卷五《节义传》,郑子瞀是楚成王的夫人,一日,与成王共登台,“王曰:‘顾,吾又与女千金,而封若父兄’,子瞀遂不顾。子瞀曰:‘不顾,告以夫人之尊,示以封爵之重而后顾,则是妾贪贵乐利以忘义理也’。”千金难买一顾,表现郑子瞀不贪贵乐利的品格;高比南山的金银,定然也难买裴十四的一顾,运用郑子瞀的典故,是为了盛赞裴十四的高贵品格。在那险恶的政治环境里,襟怀豪迈的裴十四不肯摧眉折腰,不肯为富贵而忘义;在“众人皆醉”的庸俗的黑暗社会里,裴十四难觅知音,“徘徊六合无相知”句,揭示了品格磊落的人不容于世的生活真实。结尾“飘若浮云且西去”,写裴十四即将西去,行踪飘忽不定,点到赠别上;以飘若浮云状其人,也为裴十四涂上了灵异脱俗的光彩,与全诗诗意相吻合。
  这首诗在艺术上的特点,就是采用拟人化手法,把自己的心态物化成木芙蓉,木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩:她孤寂、独自长在湘水西岸,任秋风疾吹,繁霜严打,无人爱怜顾惜;她完美,“盈盈”,是婀娜多姿的体形,“丽影”是艳丽动人的身姿,“浓香”是沁人的芳香,可谓集众美于一身;她自信,“有美不自蔽,安能守孤根”,这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳,不如说是诗人的才华、理想。因此,即使在孤独、冷落,被人诋毁、抛弃的处境里,他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候;他很有原则,处于世上,就只能像木芙蓉一样,扎根高高的陆地,绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘,倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显,高文先生道明了诗人的用意:“此诗写木芙蓉美丽而孤独,深受风霜欺凌,诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比,怜花亦即自怜”。诗人爱花,护花,实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤,驱走孤独幽愁的常见方式。
  吴均是描写山水的能手,他的诗文多模山范水之作,风格清新挺拔,此诗描述离情,却能从想象中的旅况落笔,构思巧妙。诗中刻画山川阻隔,风露凄凉,形象而准确,体现了诗人描摹自然物象的本领。同时,诗的炼意炼字也都相当著力,如“寒风扫高木”之“扫”字,“雾露夜侵衣”之“侵”字,“关山晓催轴”之“催”字,都是锤炼得之,开了后代诗中“字眼(zi yan)”的风气,令读者想象出旅途中的风霜之苦,行程的匆遽无息,由此加强了诗的感染力,令离愁别绪更有了基础,“一见终无缘,怀悲空满目”,就不是无病呻吟了。
  开头两句“我宿五松下,寂寥无所欢”,写出诗人寂寞的情怀。这偏僻的山村里没有什么可以引起他欢乐的事情,他所接触的都是农民的艰辛和困苦。这就是三四句所写的:“田家秋作苦,邻女夜舂寒。”秋作,是秋天的劳作。“田家秋作苦”的“苦”字,不仅指劳动的辛苦,还指心中的悲苦。秋收季节,本来应该是欢乐的,可是在繁重赋税压迫下的农民竟没有一点欢笑。农民白天收割,晚上舂米,邻家妇女舂米的声音,从墙外传来,一声一声,显得十分凄凉。这个“寒”字,十分耐人寻味。它既是形容舂米声音的凄凉,也是推想邻女身上的寒冷。
  《铜雀妓》是乐府诗题名,也叫《铜雀台》。铜雀原名榭台,在邺城(今河北临漳县)。公元210年(建安十五年)曹操建造,台上有铜铸大雀。《铜雀妓》诗,多是凭吊怀古或咏史之作。据《邺都故事》记载,曹操命其子将其葬在邺之西岗;妾妓都住在铜雀台上,早晚设酒食祭奠,每月初一、十五在灵帐前奏乐祭礼;诸子也经常登台瞻望西陵墓田。
  此诗既叹百姓之困穷,又伤国事之昏乱;既探祸乱之根,又言救乱之道;既叹生不逢时,又伤救世无力;既指斥国君之昏庸,又斥群僚不敢进言;既斥责小人乱国之行,又指斥王之不能用贤。诗中显示出一种沉郁和忧伤的情调。
  “退之未离乎儒者,坐井观天错议聃(老聃,古代哲学家)”。刘克庄痛恨卖良求荣、追逐奉禄的当事谏官,视其为坐家虎,宁为“后村居士”,始终没有屈服。相反,从此开始大写特写梅花,一发而不可收,先后写了一百三十余首咏梅诗词。“梦得因桃数左迁,长源为柳忤当权。幸然不识桃与柳,却被梅花误十年”(《病后访梅九绝》),“……老子平生无他过,为梅花受取风流罪”(《贺新郎·宋庵访梅》)等咏梅诗作,都表露了他强烈的愤懑之情。刘克庄无怨无悔,虽然在后来的十年间生活颇为艰难,却有着“风流”的好心态,通过不失操守的努力,逐步改变自己命运,遂活到了(dao liao)82岁高龄。
  “千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论。”这是此诗的结尾,借千载作胡音的琵琶曲调,点明全诗写昭君“怨恨”的主题。据汉代刘熙的《释名》说:“琵琶,本出于胡中马上所鼓也。推手前曰琵,引手却曰琶。”晋代石崇《明君词序》说:“昔公主嫁乌孙,令琵琶马上作乐,以慰其道路之思。其送明君亦必尔也。”琵琶本是从胡人传入中国的乐器,经常弹奏的是胡音胡调的塞外之曲,后来许多人同情昭君,又写了《昭君怨》、《王明君》等琵琶乐曲,于是琵琶和昭君在诗歌里就密切难分了。

创作背景

  李杜二人自公元744年(唐玄宗天宝三年)在洛阳相识并结下深厚友谊,直至公元762年(唐代宗宝应元年)李白去世,彼此十分了解和尊重。他们交往密切,曾同游齐鲁,此后虽难相见,但仍相互关心、思念。如杜甫“渭北春天树,江东日暮云”(《春日忆李白》)。

  

曹鉴冰( 清代 )

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简 介

曹鉴冰 曹鉴冰,清代画家。女,字苇坚,号月娥。出身于诗画世家,遂亦工诗词、书画,被誉为有淑真、仲姬之风。长适同邑张曰瑚。甚为时人所重,称为“苇坚先生”。着有《绣余试砚词》、《清闺吟》等。

赠秀才入军·其十四 / 裘一雷

直道天何在,愁容镜亦怜。因书欲自诉,无泪可潸然。"
"云海泛瓯闽,风潮泊岛滨。何知岁除夜,得见故乡亲。
"伊昔好观国,自乡西入秦。往复万馀里,相逢皆众人。
直节岂感激,荒淫乃凄其。颍水有许由,西山有伯夷。
酆镐顷霾晦,云龙召我贤。车骑北艰苦,艅艎西溯沿。
未省音容间,那堪生死迁。花时金谷饮,月夜竹林眠。
醉别何须更惆怅,回头不语但垂鞭。"
"忽羡后生连榻话,独依寒烛一斋空。


夏至避暑北池 / 徐雅烨

死生在片议,穷达由一言。须识苦寒士,莫矜狐白温。"
"高位莫能舍,舍之世所贤。云车游日华,岂比龙楼前。
"淮海生云暮惨澹,广陵城头鼙鼓暗,寒声坎坎风动边。
抗志青云表,俱践高世名。樽酒且欢乐,文翰亦纵横。
结庐古城下,时登古城上。古城非畴昔,今人自来往。
岛花开灼灼,汀柳细依依。别后无馀事,还应扫钓矶。"
使人莫错乱愁心。乱愁心,涕如雪。寒灯厌梦魂欲绝,
"早闻牛渚咏,今见鹡鸰心。羽翼嗟零落,悲鸣别故林。


悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪 / 景强圉

藤爱云间壁,花怜石下潭。泉行幽供好,林挂浴衣堪。
"棕榈为拂登君席,青蝇掩乱飞四壁。文如轻罗散如发,
掩笑频欹扇,迎歌乍动弦。不知巫峡雨,何事海西边。"
楚城今近远,积霭寒塘暮。水浅舟且迟,淮潮至何处。
潘岳闲居赋,钟期流水琴。一经当自足,何用遗黄金。"
天地龙初见,风尘虏未殚。随川归少海,就日背长安。
"谪远自安命,三年已忘归。同声愿执手,驿骑到门扉。
道契非物理,神交无留碍。知我沧溟心,脱略腐儒辈。


江楼旧感 / 江楼感旧 / 郏灵蕊

日月居东西,朝昏互出没。我来游其间,寄傲巾半幅。
歌声入空尽,舞影到池闲。杳眇同天上,繁华非代间。
"杜门不复出,久与世情疏。以此为良策,劝君归旧庐。
遥遥永夜思茫茫。昭君失宠辞上宫,蛾眉婵娟卧毡穹。
"华阳仙洞口,半岭拂云看。窈窕穿苔壁,差池对石坛。
士贤守孤贞,古来皆共难。明君错甚才,台上飞三鸾。
相敦在勤事,海内方劳师。"
树转宫犹出,笳悲马不前。虽蒙绝驰道,京兆别开阡。


贝宫夫人 / 羊舌伟

"放歌倚东楼,行子期晓发。秋风渡江来,吹落山上月。
肃穆轻风度,依微隐径斜。危亭暗松石,幽涧落云霞。
菊黄迎酒泛,松翠凌霜直。游海难为深,负山徒倦力。"
霜引台乌集,风惊塔雁飞。饮茶胜饮酒,聊以送将归。"
灵山俯新邑,松上生彩烟。岂知穆天子,远去瑶池边。"
飞马看来影,喧车识驻音。重轩轻雾入,洞户落花侵。
况逢文翰侣,爱此孤舟漾。绿野际遥波,横云分叠嶂。
"十万羽林儿,临洮破郅支。杀添胡地骨,降足汉营旗。


一萼红·登蓬莱阁有感 / 楼慕波

但令意远扁舟近,不道沧江百丈深。"
"汉武爱边功,李陵提步卒。转战单于庭,身随汉军没。
初疑轻烟淡古松,又似山开万仞峰。
"东南飞鸟处,言是故乡天。江上风花晚,君行定几千。
"离弦既罢弹,樽酒亦已阑。听我歌一曲,南徐在云端。
上巳期三月,浮杯兴十旬。坐歌空有待,行乐恨无邻。
"月从断山口,遥吐柴门端。万木分空霁,流阴中夜攒。
昨来荷花满,今见兰苕繁。一笑复一歌,不知夕景昏。


青玉案·元夕 / 简元荷

过雪山僧至,依阳野客舒。药陈随远宦,梅发对幽居。
"久废南山田,叨陪东阁贤。欲随平子去,犹未献甘泉。
"三十不官亦不娶,时人焉识道高下。房中唯有老氏经,
蓬蒿忘却五城宅,草木不识青谿田。虽然得归到乡土,
目觌神已寓,鹤飞言未终。祈君青云秘,愿谒黄仙翁。
晴烟竹里会稽峰。才子风流苏伯玉,同官晓暮应相逐。
苔涧春泉满,萝轩夜月闲。能令许玄度,吟卧不知还。"
"洪慈均动植,至德俯深玄。出豫从初地,登高适梵天。


学刘公干体五首·其三 / 太叔艳敏

饮酒任真性,挥笔肆狂言。一朝忝兰省,三载居远藩。
少帝长安开紫极,双悬日月照干坤。"
"熊轼巴陵地,鹢舟湘水浔。江山与势远,泉石自幽深。
想像闻此兮欲升烟,铸月炼液兮伫还年。"
日宴方云罢,人逸马萧萧。忽如京洛间,游子风尘飘。
凤无琅玕实,何以赠远游。裴回相顾影,泪下汉江流。"
西过获麟台,为我吊孔丘。念别复怀古,潸然空泪流。"
庶尹陪三史,诸侯具万方。酒酣同抃跃,歌舞咏时康。"


六盘山诗 / 富察苗

寄书河上神明宰,羡尔城头姑射山。"
"昔别若梦中,天涯忽相逢。洞庭破秋月,纵酒开愁容。
有客山中至,言传故人讯。荡漾敷远情,飘飖吐清韵。
交无是非责,且得任疏顽。日夕临清涧,逍遥思虑闲。
园林过新节,风花乱高阁。遥闻击鼓声,蹴鞠军中乐。
天书降北阙,赐帛归东菑。都门谢亲故,行路日逶迟。
繁花旧杂万年枝。未胜晏子江南橘,莫比潘家大谷梨。
空谷无行径,深山少落晖。桃园几家住,谁为扫荆扉。"


点绛唇·时霎清明 / 上官醉丝

"昔在南阳城,唯餐独山蕨。忆与崔宗之,白水弄素月。
良时荷泽皆迎胜,穷谷晞阳犹未春。"
唯持贞白志,以慰心所亲。"
倾车无共辙,同派有殊澜。去去怀知己,何由报一餐。"
"长沙辞旧国,洞庭逢故人。薰兰敦久要,披雾转相亲。
"南牧正纷纷,长河起塞氛。玉符征选士,金钺拜将军。
奉诏赤墀下,拜为童子郎。尔来屡迁易,三度尉洛阳。
松桂生丹禁,鸳鹭集云台。托身各有所,相望徒徘徊。"