韩奕
谢安空俭真儿戏。功高近代竟谁知，艺小似君犹不弃。
况是楚江鸿到后，可堪西望发孤舟。"
"朝朝车马如蓬转，处处江山待客归。
如何纵网罗，空成肥骨肉。和济俱不闻，曷所禳颠覆。
但如公子能交结，朱亥侯嬴何代无。"
重门深掩几枝花，未胜红儿莫大夸。
忽闻扣门急，云是下乡隶。公文捧花柙，鹰隼驾声势。
"格卑尝恨足牵仍，欲学忘情似不能。入意云山输画匠，
绮罗深拜远山僧。临风走笔思呈惠，到晓行禅合伴能。
安石本怀经济意，何妨一起为苍生。"
自是侬家无住处，不关天地窄于人。"
韩奕拼音解释:
xie an kong jian zhen er xi .gong gao jin dai jing shui zhi .yi xiao si jun you bu qi .
kuang shi chu jiang hong dao hou .ke kan xi wang fa gu zhou ..
.chao chao che ma ru peng zhuan .chu chu jiang shan dai ke gui .
ru he zong wang luo .kong cheng fei gu rou .he ji ju bu wen .he suo rang dian fu .
dan ru gong zi neng jiao jie .zhu hai hou ying he dai wu ..
zhong men shen yan ji zhi hua .wei sheng hong er mo da kua .
hu wen kou men ji .yun shi xia xiang li .gong wen peng hua xia .ying sun jia sheng shi .
.ge bei chang hen zu qian reng .yu xue wang qing si bu neng .ru yi yun shan shu hua jiang .
qi luo shen bai yuan shan seng .lin feng zou bi si cheng hui .dao xiao xing chan he ban neng .
an shi ben huai jing ji yi .he fang yi qi wei cang sheng ..
zi shi nong jia wu zhu chu .bu guan tian di zhai yu ren ..
译文及注释
译文
无限眷恋地抚摸着犁耙，
弦弦凄楚(chu)悲切(qie)声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；
女歧借着缝补衣服，而(er)且与浇同宿一房。
等到天亮便越过闽地的山(shan)障，乘风向粤进发。
交情应像(xiang)山溪渡恒久不变，
海边的尖山好像利剑锋芒，到秋天处处割断人的愁肠。
路遇一个乡下的邻居，问：“我家里还有什么人？”
《音响一何悲》之曲因为琴瑟之柱调得太紧促，那琴声竟似骤雨疾风，听起来分外(wai)悲惋动人。
因为人的寿命短促，虽然临觞作乐(le)，也只能悲歌慷慨，难以忘怀忧愁。人生在人世间，就好像早晨的露珠一样(yang)，转瞬就会逝去。时间不会重新再来，花也不可能再次开放。苹只在春天绽放光彩，兰只在秋天发出芬芳。剩下的日子苦短难耐，过去的日子让人感到苦闷惆怅。人应当及时享乐，因与友人相会而快乐，以分别而感到悲伤。哪里会没有这样的人生感触，只是因为见到我的朋友而忘却忧愁了。我的酒肴十分美好，就让自己尽情地品尝享受吧！去吟咏短歌，及时取乐，而不至于荒废岁月。
故乡的人今夜一定在思念远在千里之外的我；我的鬓发已经变得斑白，到了明天又是新的一年。
注释
“年时”两句：燕子尚未北归，料今夜当梦回西园。年时燕子：指去年南来之燕。酉园：汉都长安西邦有上林苑，北宋都城汴京西门外有琼林苑，都称西园，专供皇帝打猎和游赏。此指后者，以表现作者的故国之思。
神秀：天地之灵气，神奇秀美。
（16）思翁无岁年：谓思念醉翁无时或释。无岁年，不论岁月。
[29]都尉：官名，此指职位低于将军的武官。
⑾感月吟风：即“吟风弄月”，指以风月等自然景物为题材写诗填词，形容心情悠闲自在。
4.塞上：指巫山。接地阴：风云盖地。“接地”又作“匝地”。
赏析
“同来野僧六七辈”至末四句是一段，也是诗的煞尾。这段犹如古代游记笔法，在最后交代同游人，在风格上与首段遥相呼应。诗收得很平稳，说自己与同行人一起看碑，在断崖前经受着风雨的袭击，思念着唐朝这一段不堪回首的悲凉故事。“前朝悲”三字，总结了(liao)前面一大段怀古的内容。当时，宋徽宗重用蔡京等奸臣，民间怨声载道，国家日益混乱，金人在北方又虎视眈眈。诗人敏锐地感受到，宋徽宗正在步唐明皇的后尘，这前朝悲很可能就会演变成今朝悲。所以诗的末段看似写景叙事，却使人感受到诗中笼罩着一股悲凉之气。
李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处，而自成一格，以气为主，以自然为宗，清新俊逸，奇伟特出，是大家手笔。诗以比兴诗句开其端，触景生情，但它并非泛咏桃李荣谢，人生无常，及时行乐之作，而是表现出用常得奇，抒写出超出常人的(ren de)胸怀壮思，生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲，它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠，对美好的自然春景的赞颂，对爱美与追求美好理想的倾诉，对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦，敞开心扉，让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心，激荡的变化，万端的感情，牵动着优美的自然画面，透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现，为此而忧患着，抗争着，终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残，不是一个时代的现象，而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此，令人深思。
《八愚诗》是柳宗元被贬到永州以后，为了排遣他淤积在心中的愤懑不平而写的一组寄情于山水的诗。《八愚诗》已经亡佚。
在楚地流(di liu)传久远的《孺子歌》不是屈原首创，也不是“渔父”首创。屈原沧浪遇渔父 古时，汉江有一支流流经沔阳，名曰沧浪河。春秋战国时期，楚国三闾大夫屈原流放之时，游经沧浪水，在张沟处遇渔父问渡，颇为伤感，渔父唱了一首《《沧浪歌》佚名 古诗》启发屈原如何面对现实，传为历史佳话。
诗人颇善于选择人的典型形象。开头写气候之乍暖，并点示出春夏之交的季节。从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写，先从视觉角度写“游子春衫”、“桃花飞尽”，再从味觉角度写“野梅酸”，预示春去夏来，天气转暖；接着从听觉与触觉的角度，以蛙声停歇与东风之寒写出气候忽然转冷。
《《再上湘江》柳宗元 古诗》是一首五言绝句，语言朴素无华，如对友人说家常话，毫无斧凿痕迹，通俗而又自然。后两句诗用虚拟的手法来表现前途未卜的情景，用一句设问“更遣几年回”来作结，把思维活动表现得很真切，颇有情趣。虽篇幅短小，仍不失为一篇清新隽永的小诗。
这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中，金榜题名，是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础，因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时，她也有深深的忧虑，明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”，这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨，是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
吕蒙正寻求的是他的听天地循环变化、富贵不可(bu ke)尽用，贫贱不可自欺的的人困人为的人生智慧。开篇就是“天有不测风云，人有旦夕祸福”，以及最后“人生在世，富贵不可尽用，贫贱不可自欺”，并且要“听由天地循环，周而复始焉”，吕蒙正在作品中透出这样一种思想：在特定的并且是之前意想不到的天地循环周而复始的变化中，人要富贵不可尽用、贫贱不可自欺的人困人为努力的思想。天尚有不测之风云，人尚有旦夕之祸福，吕蒙正提示人们要重视自然界的星移物换，随着时间变迁，人与事都会带来巨大落差并对人产生很大的影响。天地循环周而复始，所以人必须坦然面对坦途与坎坷。
由是，重章换字， 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言，兼有长短的句式， 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字， 就包含了三言、四言和五言等多种变化， 工整与灵活相整合， 参差错落， 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗(zhuo shi)的内容和思想感情而灵活变化的， 增强了诗的节奏感。总之， 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术， 非但韵律和谐优美， 而且用词精巧。
“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。”诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景，以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬，表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。“初见”“全无”是精准的概括，令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后，花事已了，落红满径，枝条是上只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得很大很久。好端端的百花争艳的美好春色，却被这一场春雨给闹杀了。诗人望着花落春残的小园之景，是非常扫兴而生感触的。
“山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流”这两句写了四种景物，句中的“山”指巫山，“离宫”是楚宫，“江”即长江。这两句采用顶针的句式，重叠楼、宫，加重加深其意，强调其主体地位，以扣紧题中“楚”字。头一句由“山上”到“离宫”，再到宫上之楼，由下而上，一层一层向高处描写；次句又由楼而宫，由宫而江，由上而下，一层一层向低处描写，这样描写凸显出了明显的立体感。“暮江流”的“流”字，又透露出时光流驰的无穷无尽。从此宫此楼出现之日，流到此时，以后还将流到永远。昔日的楚国已成陈迹，只有离宫依旧，暮江东流，景中充满古今变迁和岁月易逝的慨叹。
第二段，格调振起，情辞激昂。先总说“巴陵胜状，在洞庭一湖”，设定下文写景范围。以下“衔远山，吞长江”寥寥数语，写尽洞庭湖之大观胜概。一“衔”一“吞”，有气势。“浩浩汤汤，横无际涯”，极言水波壮阔；“朝晖夕阴，气象万千”，概说阴晴变化，简练而又生动。前四句从空间角度，后两句从时间角度，写尽了洞庭湖的壮观景象。“前人之述备矣”一句承前启后，并回应前文“唐贤今人诗赋”一语。这句话既是谦虚，也暗含转机，经“然则”一转，引出新的意境，由单纯写景，到以情景交融的笔法来写“迁客骚人”的“览物之情”，从而构出全文的主体。
《风》李峤 古诗无形,空气流动形成《风》李峤 古诗.但它又是有形的, 一阵微《风》李峤 古诗掠过,小草含笑向人们点头,花儿在《风》李峤 古诗中摇曳着,变着法儿撒欢儿,炊烟随着《风》李峤 古诗的节奏跳起直上重霄的舞蹈,纤细的柳枝轻拂着树下游人的脸庞。
和风吹着柳絮，酒店里溢满芳香；吴姬捧出新压的美酒，劝客品尝。“金陵”，点明地属江南，“柳花”，说明时当暮春。这是柳烟迷蒙、春风沉醉的江南三月，诗人一走进店里，沁人心脾的香气就扑面而来。这一“香”字，把店内店外连成一片。金陵古属吴地，遂称当地女子为“吴姬”，这里指酒家女。她满面春风，一边压酒（即压酒糟取酒汁），一边笑语殷勤地招呼客人。置身其间，真是如沐春风，令人陶醉，让人迷恋。
“胡来不觉潼关隘”：这句是承首联，说筑三城以防胡也要靠将士起作用，否则即使是潼关的险要，安史叛军来时，不觉得它的险要，被攻破了。从而显出人才的重要。
李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处，而自成一格，以气为主，以自然为宗，清新俊逸，奇伟特出，是大家手笔。诗以比兴诗句开其端，触景生情，但它并非泛咏桃李荣谢，人生无常，及时行乐之作，而是表现出用常得奇，抒写出超出常人的(ren de)胸怀壮思，生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲，它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠，对美好的自然春景的赞颂，对爱美与追求美好理想的倾诉，对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦，敞开心扉，让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心，激荡的变化，万端的感情，牵动着优美的自然画面，透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现，为此而忧患着，抗争着，终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残，不是一个时代的现象，而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此，令人深思。
《八愚诗》是柳宗元被贬到永州以后，为了排遣他淤积在心中的愤懑不平而写的一组寄情于山水的诗。《八愚诗》已经亡佚。
在楚地流(di liu)传久远的《孺子歌》不是屈原首创，也不是“渔父”首创。屈原沧浪遇渔父 古时，汉江有一支流流经沔阳，名曰沧浪河。春秋战国时期，楚国三闾大夫屈原流放之时，游经沧浪水，在张沟处遇渔父问渡，颇为伤感，渔父唱了一首《《沧浪歌》佚名 古诗》启发屈原如何面对现实，传为历史佳话。
诗人颇善于选择人的典型形象。开头写气候之乍暖，并点示出春夏之交的季节。从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写，先从视觉角度写“游子春衫”、“桃花飞尽”，再从味觉角度写“野梅酸”，预示春去夏来，天气转暖；接着从听觉与触觉的角度，以蛙声停歇与东风之寒写出气候忽然转冷。
《《再上湘江》柳宗元 古诗》是一首五言绝句，语言朴素无华，如对友人说家常话，毫无斧凿痕迹，通俗而又自然。后两句诗用虚拟的手法来表现前途未卜的情景，用一句设问“更遣几年回”来作结，把思维活动表现得很真切，颇有情趣。虽篇幅短小，仍不失为一篇清新隽永的小诗。
这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中，金榜题名，是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础，因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时，她也有深深的忧虑，明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”，这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨，是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
吕蒙正寻求的是他的听天地循环变化、富贵不可(bu ke)尽用，贫贱不可自欺的的人困人为的人生智慧。开篇就是“天有不测风云，人有旦夕祸福”，以及最后“人生在世，富贵不可尽用，贫贱不可自欺”，并且要“听由天地循环，周而复始焉”，吕蒙正在作品中透出这样一种思想：在特定的并且是之前意想不到的天地循环周而复始的变化中，人要富贵不可尽用、贫贱不可自欺的人困人为努力的思想。天尚有不测之风云，人尚有旦夕之祸福，吕蒙正提示人们要重视自然界的星移物换，随着时间变迁，人与事都会带来巨大落差并对人产生很大的影响。天地循环周而复始，所以人必须坦然面对坦途与坎坷。
由是，重章换字， 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言，兼有长短的句式， 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字， 就包含了三言、四言和五言等多种变化， 工整与灵活相整合， 参差错落， 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗(zhuo shi)的内容和思想感情而灵活变化的， 增强了诗的节奏感。总之， 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术， 非但韵律和谐优美， 而且用词精巧。
“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。”诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景，以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬，表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。“初见”“全无”是精准的概括，令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后，花事已了，落红满径，枝条是上只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得很大很久。好端端的百花争艳的美好春色，却被这一场春雨给闹杀了。诗人望着花落春残的小园之景，是非常扫兴而生感触的。
“山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流”这两句写了四种景物，句中的“山”指巫山，“离宫”是楚宫，“江”即长江。这两句采用顶针的句式，重叠楼、宫，加重加深其意，强调其主体地位，以扣紧题中“楚”字。头一句由“山上”到“离宫”，再到宫上之楼，由下而上，一层一层向高处描写；次句又由楼而宫，由宫而江，由上而下，一层一层向低处描写，这样描写凸显出了明显的立体感。“暮江流”的“流”字，又透露出时光流驰的无穷无尽。从此宫此楼出现之日，流到此时，以后还将流到永远。昔日的楚国已成陈迹，只有离宫依旧，暮江东流，景中充满古今变迁和岁月易逝的慨叹。
第二段，格调振起，情辞激昂。先总说“巴陵胜状，在洞庭一湖”，设定下文写景范围。以下“衔远山，吞长江”寥寥数语，写尽洞庭湖之大观胜概。一“衔”一“吞”，有气势。“浩浩汤汤，横无际涯”，极言水波壮阔；“朝晖夕阴，气象万千”，概说阴晴变化，简练而又生动。前四句从空间角度，后两句从时间角度，写尽了洞庭湖的壮观景象。“前人之述备矣”一句承前启后，并回应前文“唐贤今人诗赋”一语。这句话既是谦虚，也暗含转机，经“然则”一转，引出新的意境，由单纯写景，到以情景交融的笔法来写“迁客骚人”的“览物之情”，从而构出全文的主体。
《风》李峤 古诗无形,空气流动形成《风》李峤 古诗.但它又是有形的, 一阵微《风》李峤 古诗掠过,小草含笑向人们点头,花儿在《风》李峤 古诗中摇曳着,变着法儿撒欢儿,炊烟随着《风》李峤 古诗的节奏跳起直上重霄的舞蹈,纤细的柳枝轻拂着树下游人的脸庞。
和风吹着柳絮，酒店里溢满芳香；吴姬捧出新压的美酒，劝客品尝。“金陵”，点明地属江南，“柳花”，说明时当暮春。这是柳烟迷蒙、春风沉醉的江南三月，诗人一走进店里，沁人心脾的香气就扑面而来。这一“香”字，把店内店外连成一片。金陵古属吴地，遂称当地女子为“吴姬”，这里指酒家女。她满面春风，一边压酒（即压酒糟取酒汁），一边笑语殷勤地招呼客人。置身其间，真是如沐春风，令人陶醉，让人迷恋。
“胡来不觉潼关隘”：这句是承首联，说筑三城以防胡也要靠将士起作用，否则即使是潼关的险要，安史叛军来时，不觉得它的险要，被攻破了。从而显出人才的重要。
创作背景
熙宁四年（1071年）苏轼上书谈论新法的弊病。王安石很愤怒，让御史谢景在皇帝跟前说苏轼的过失。苏轼于是请求出京任职，被派往杭州任通判。同年十二月，苏轼游孤山访惠勤惠思后作此诗。
王彦泓( 先秦 )
收录诗词 (1443) 首
简 介
王彦泓 镇江府金坛人，字次回。以岁贡为松江府华亭县训导，卒于官。博学好古，喜作艳体小诗，格调似韩偓。词不多作，而善改昔人词，有加毫颊上之致。有《疑雨集》。
浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥
故园经乱又空归。山城欲暮人烟敛，江月初寒钓艇归。
翰苑今朝是独游。立被御炉烟气逼，吟经栈阁雨声秋。
吴质谩言愁得病，当时犹不凭阑干。"
丹青画不成，造化供难足。合有羽衣人，飘飖曳烟躅。
"数里白云里，身轻无履踪。故寻多不见，偶到即相逢。
葬礼难求备，交情好者贫。惟馀旧文集，一览一沾巾。"
"苦吟看坠叶，寥落共天涯。壮岁空为客，初寒更忆家。
出应干坤静帝阍。计吐六奇谁敢敌，学穷三略不须论。
题友人云母障子
"江西昔日推韩注，袁水今朝数赵祥。
阴阳愆期乃人致。病生心腹不自医，古屋澄潭何神祟。"
无人为我磨心剑，割断愁肠一寸苗。"
"本国兵戈后，难官在此时。远分天子命，深要使君知。
"一架长条万朵春，嫩红深绿小窠匀。
"仙都高处掩柴扉，人世闻名见者稀。诗逸不拘凡对属，
燎暗倾时斗，春通绽处芬。明朝遥捧酒，先合祝尧君。"
"珍重神和子，闻名五十年。童颜终不改，绿发尚依然。
卜算子·秋色到空闺
金鼎神仙隐，铜壶昼夜倾。不如早立德，万古有其名。"
"谁与陈君嫁祸来，孔宁行父夏姬媒。
"一声南雁已先红，神女霜飞叶叶同。自是孤根非暖地，
何殊般肉供羸兽，兽壮安知不害身。"
转楚闻啼狖，临湘见叠涛。海阳沈饮罢，何地佐旌旄。"
竹房侵月静，石径到门平。山下尘嚣路，终年誓不行。"
为岳开窗阔，因虫长草多。说空空说得，空得到维摩。"
却为暮雨扑行人。年年旧事音容在，日日谁家梦想频。
江上渔者
天风相送轻飘去，却笑蜘蛛谩织罗。
"年光离岳色，带疾卧南原。白日与无事，俗人嗔闭门。
"烂熳香风引贵游，高僧移步亦迟留。
飞盖寂寥清宴罢，不知簪履更谁存。"
坐久不须轻矍铄，至今双擘硬弓开。"
"咸阳城下宿，往事可悲思。未有谋身计，频迁反正期。
即是南塘急雨惊。金屋独眠堪寄恨，商陵永诀更牵情。
一个祢衡容不得，思量黄祖谩英雄。（《吴越备史》：
中秋
汉仪一化南人后，牧马无因更夜闻。"
可能前岭空乔木，应有怀才抱器人。"
"长道何年祖軷休，风帆不断岳阳楼。佳人挟瑟漳河晓，
归日几人行问卜，徽音想望倚高台。
鸳鸯鸂鶒唤不起，平铺绿水眠东风。西陵路边月悄悄，
嗟余索米无人问，行避霜台御史骢。"
我生千祀后，念此愧在颜。为农倘可饱，何用出柴关。
攀鸿日浅魂飞越，为鲤年深势噞喁。泽国雨荒三径草，
黄河
"四顾无边鸟不飞，大波惊隔楚山微。纷纷雨外灵均过，
泉下阿蛮应有语，这回休更怨杨妃。"
"夕阳滩上立裴回，红蓼风前雪翅开。
"上马如飞鸟，飘然隔去尘。共看今夜月，独作异乡人。
昨日红儿花下见，大都相似更娉婷。
"多虞难住人稀处，近耗浑无战罢棋。
"粉纭隔窗语，重约蹋青期。总得相逢处，无非欲去时。
何事却骑羸马去，白云红树不相留。
与夏十二登岳阳楼
银线千条度虚阁。脸粉难匀蜀酒浓，口脂易印吴绫薄。
溪莺喧午寝，山蕨止春饥。险事销肠酒，清欢敌手棋。
我自与人无旧分，非干人与我无情。"
不随鸂鶒斗毛衣。霞侵绿渚香衾暖，楼倚青云殿瓦飞。
此中震泽路，风月弥清虚。前后几来往，襟怀曾未舒。
"惆怅残花怨暮春，孤鸾舞镜倍伤神。
兴云出雨蟠蛟螭。今来硉矹林庭上，长恐忽然生白浪。
一枰兼得了残阳。寻知世界都如梦，自喜身心甚不忙。
稚子弄冰
星畔白榆还报秋。鹤禁有知须强进，稽峰无事莫相留。
客满烧烟舍，牛牵卖炭车。吾皇忧挟纩，犹自问君家。"
气力登山较几分。吟鬓渐无前度漆，寝衣犹有昨宵云。
豪鲸逸其穴，尺水成沧溟。岂无鱼鳖交，望望为所憎。
侧弁聆神算，濡毫俟密宣。宫司持玉研，书省擘香笺。
御目四篇酬九百，敢从灯下略踌躇。"
隔海城通舶，连河市响楼。千官倚元老，虚梦法云游。"
"要路豪家非往还，岩门先有不曾关。众心惟恐地无剩，
巩北秋兴寄崔明允
岭上青岚陇头月，时通魂梦出来无。"
"庸中佼佼铁铮铮，百万长驱入帝京。
腾身飞上凤凰阁，惆怅终乖吾党情。
数尺寒丝一竿竹，岂知浮世有猜嫌。"
寻思六祖传心印，可是从来读藏经。"
"边寒来所阔，今日复明朝。河凌坚通马，胡云缺见雕。
"见面虽年少，闻名似白头。玄谈穷释旨，清思掩诗流。
"岛屿遍含烟，烟中济大川。山城犹转漏，沙浦已摇船。
薛氏瓜庐
"绣缨霞翼两鸳鸯，金岛银川是故乡。只合双飞便双死，
树色遥藏店，泉声暗傍畦。独吟三十里，城月尚如珪。"
藻棁不须高栋梁。丰蔀仲尼明演易，作歌五子恨雕墙。
何人买我安贫趣，百万黄金未可论。"
唯有风光与踪迹，思量长是暗销魂。"
西园此日伤心处，一曲高歌水向东。"
三主礼闱年八十，门生门下见门生。"
金谷风露凉，绿珠醉初醒。珠帐夜不收，月明堕清影。