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裴给事宅白牡丹

宋代 / 周日灿

不数秦王日,谁将洛水同。酒筵嫌落絮,舞袖怯春风。
我忆君到此,不知狂与羞。一月一见君,三杯便回桡。
"纱帽乌皮几,闲居懒赋诗。门看五柳识,年算六身知。
"无媒嗟失路,有道亦乘流。客处不堪别,异乡应共愁。
"公门袭汉环,主第称秦玉。池架祥鳣序,山吹鸣凤曲。
沉沉云阁见,稍稍城乌起。曙色照衣冠,虚庭鸣剑履。
矫首来天池,振羽泛漪澜。元淑命不达,伯鸾吟可叹。
世上悠悠何足论。"
语笑未了风吹断。闻君携伎访情人,应为尚书不顾身。
简书日云旷,文墨谁复持。聊因遇澄静,一与道人期。"
于亭于里,君子游焉。于以宴喜,其乐亹亹。
刑罚一以正,干戈自有仪。坐作河汉倾,进退楼船飞。


裴给事宅白牡丹拼音解释:

bu shu qin wang ri .shui jiang luo shui tong .jiu yan xian luo xu .wu xiu qie chun feng .
wo yi jun dao ci .bu zhi kuang yu xiu .yi yue yi jian jun .san bei bian hui rao .
.sha mao wu pi ji .xian ju lan fu shi .men kan wu liu shi .nian suan liu shen zhi .
.wu mei jie shi lu .you dao yi cheng liu .ke chu bu kan bie .yi xiang ying gong chou .
.gong men xi han huan .zhu di cheng qin yu .chi jia xiang zhan xu .shan chui ming feng qu .
chen chen yun ge jian .shao shao cheng wu qi .shu se zhao yi guan .xu ting ming jian lv .
jiao shou lai tian chi .zhen yu fan yi lan .yuan shu ming bu da .bo luan yin ke tan .
shi shang you you he zu lun ..
yu xiao wei liao feng chui duan .wen jun xie ji fang qing ren .ying wei shang shu bu gu shen .
jian shu ri yun kuang .wen mo shui fu chi .liao yin yu cheng jing .yi yu dao ren qi ..
yu ting yu li .jun zi you yan .yu yi yan xi .qi le wei wei .
xing fa yi yi zheng .gan ge zi you yi .zuo zuo he han qing .jin tui lou chuan fei .

译文及注释

译文
游玩的时候,野(ye)味野菜,用酿泉的泉水来酿酒,泉水清,酒水甜,酒杯和酒筹交互错杂。太守喝醉了,而人(ren)们时坐时起,大声喧哗,是宾客在尽情欢乐。而且宴会喝酒的乐趣,不在于弹琴奏乐,太守以游人的快乐为快乐。当时的太守是谁?是醉翁欧阳修。
黑夜之后红日放光明,时光迅速流逝不肯停。
浑将军意(yi)气风发,决定出征万里以外;努力作战,准备了出行一年的计划。
让我们的友谊像管仲和乐毅一样在历史上千载传名。
不知什么人报告了皇帝,皇帝心中怜悯、了解人们的困苦。
游子生活寄托主人,言(yan)语行动必须察言观色。
你像天上的皓月,却不肯用清光照我一次。
如今我就像那两三棵树一样静静地站在江边,可怜只有一树绿叶和我一起度过残春(chun)。
花树笼罩从秦入川的栈道,春江碧水绕流蜀地的都城。
古庙里远远传来缓慢(man)的钟声,山头云气中一弯缺月高悬。
草木由青变衰,我来到剑阁之外,为兵戈阻断,在江边渐渐老去。
水流在空中任意飞溅,冲刷着两侧青色的石壁。
含情凝视天子使,托他深深谢君王。马嵬坡上长别后,音讯颜容两渺茫。
把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲,日暮时分新愁又涌上客子心头。

注释
(35)失其所与,不知:失掉自己的同盟者,这是不明智的。与,结交,亲附。知:通“智”。
⑤红莲夜:指元夕。红莲,指花灯。
⑧行云:指情人。
请室:大臣犯罪等待判决的地方。周勃后被人诬告谋反,囚于狱中。
(6)龟:古代取龟的腹甲用来占卜。
③去年今日:指1895年4月17日,清王朝与日本签订丧权辱国的《马关条约》,将台湾割让给日本。

赏析

  诗的后两句忽然撇开,写另一种场面,似乎离题,然而与题目却有着内在的联系。如果说前两句是正写“《观祈雨》李约 古诗”的题面,则后两句可以说是《观祈雨》李约 古诗的感想。前后两种场面,形成一组对照。水庙前是无数小百姓,箫管追随,恭迎龙神;而少数“几处”豪家,同时也在品味管弦,欣赏歌舞。一方是惟恐不雨;一方却“犹恐春阴”。惟恐不雨者,是因生死攸关的生计问题;“犹恐春阴”者,则仅仅是怕丝竹受潮,声音哑咽而已。这样,一方是深重的殷忧与不幸,另一方却是荒嬉与闲愁。这样的对比,潜台词可以说是:世道竟然如此不平啊。这一点作者虽已说明却未说尽,仍给读者以广阔联想的空间。此诗对比手法不像“农夫心内如汤煮,公子王孙把扇摇”那样一目了然。因而它的讽刺更为曲折委婉,也更耐人寻味。
  白皙通侯最少年,拣取花枝屡回顾。
  作者描写场面、渲染气氛的本领是十分高强的。不过十句,已将一场殊死恶战,状写得栩栩如生,极富感染力。底下,则以饱含情感的笔触,讴歌死难将士。有感于他们自披上战甲一日起,便不再想全身而返,此一刻他们紧握兵器,安详地,心无怨悔地躺在那里,他简直不能抑止自己的情绪奔进。他对这些将士满怀敬爱,正如他常用美人香草指代美好的人事一样,在诗篇中,他也同样用一切美好的事物,来修饰笔下的人物。这批神勇的将士,操的是吴地出产的以锋利闻名的戈、秦地出产的以强劲闻名的弓,披的是犀牛皮制的盔甲,拿的是有玉嵌饰的鼓槌,他们生是人杰,死为鬼雄,气贯长虹,英名永存。
  诗人将暗讽的笔触曲折地指向当今皇上,手法是相当高妙的。接着,笔锋一转,写出了这一联的对句“湘水无情吊岂知”。这也是颇得含蓄之妙的。湘水无情,流去了多少年光。楚国的屈原哪能知道上百年后,贾谊会来到湘水之滨吊念自己;西汉的贾谊更想不到近千年后的刘长卿又会迎着萧瑟的秋风来凭吊自己的遗址。后来者的心曲,恨不起古人于地下来倾听,当世更没有人能理解。诗人由衷地在寻求知音,那种抑郁无诉、徒呼负负的心境,刻画得十分动情,十分真切。
  第四部分写诗人深沉的感慨,从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句写诗人,为第四段,写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感,感慨自己的身世,抒发与琵琶女的同病相怜之情。诗人和琵琶女都是从繁华的京城沦落到这偏僻处,诗人的同情中饱含叹息自己的不幸,“似诉生平不得志”的琵琶声中也诉说着诗人的心中不平。诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动,发出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的感叹,抒发了同病相怜,同声相应的情怀。诗韵明快,步步映衬,处处点缀。感情浓厚,落千古失落者之泪,也为千古失落者触发了一见倾心之机。
  尾联既是孔子“昨日”的梦想,也是“今日”的现实,当然也可以理解为作者一直都有拜祭孔子灵位的梦想,终得实现。“两楹奠”出自《礼记·檀弓上》,本表示出祭奠礼仪的隆重与庄严,用于此,更意为后世对孔子的万分敬重,末句“与梦时同”又完全符合孔子生前梦见自己死后,灵柩停放在两楹之间的梦境。孔子不求生前得到大家的认同,只希(zhi xi)望在自己死后,儒学能够得到弘扬,王道能够被人主推行,而今梦想成真,也算是对孔子辗转一生的弥补吧。诗人举目仰望,孔子的塑像正(xiang zheng)端坐在殿堂前的两楹之间,受人祭拜。作者满怀慰藉之情,祭拜于孔子的灵前,不论是叹惜、感伤,还是哀怨都深深地融入到了对孔子的“赞”中,以“与梦同”表达了自己对孔子梦想终于实现的欣慰之情,也表达了诗人对孔子的“明之其不可为而为之”这一用世精神终被广大人民所接受的肯定。
  这首诗,通篇议论说理,却不使读者感到乏味。诗人借助形象,运用比喻,阐明哲理,把抽象的议论,表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中,五次出现反问句,似疑实断,以问为答,不仅具有咄咄逼人的气势,而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾,“何人”、“底事”、“但爱”、 “可知”、 “终非”、 “岂是”、 “不取”、 “何殊”,连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼,起伏跌宕,通篇跳荡着不可遏(ke e)制的激情,给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸,他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论,而是对当时黑暗政治的针砭,是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
  诗人在诗中叙(zhong xu)述一个小娃娃生活中的一件小事,准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情,勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里,天真活泼的儿童,撑着一条小船,偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花,早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的,不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹,得意忘形地大摇大摆划着小船回来,小船把水面上的浮萍轻轻荡开,留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲,整首诗如同大白话,富有韵味。
  这首诗的主角,是一头孤弱无助的母鸟。当它在诗中出场的时候,正是恶鸟“《鸱鸮》佚名 古诗”刚刚洗劫了它的危巢,攫去了雏鸟在高空得意盘旋之际。诗之开笔“《鸱鸮》佚名 古诗《鸱鸮》佚名 古诗,既取我子,无毁我室”,即以突发的呼号,表现了母鸟目睹“飞”来横祸时的极度惊恐和哀伤。人们常说:“画为无声诗,诗为有声画。”此章的展开正是未见其影先闻其“声”,在充斥诗行的怆然呼号中,幻化出母鸟飞归、子去巢破的悲惨画境。当母鸟仰对高天,发出凄厉呼号之际,人们能体会到它此刻该怎样毛羽愤竖、哀怒交集。但《鸱鸮》佚名 古诗之强梁,又不是孤弱的母鸟所可惩治的。怆怒的呼号追着《鸱鸮》佚名 古诗之影远去,留下的便只有“恩斯勤斯,鬻子之闵斯”的伤心呜咽了。这呜咽传自寥廓无情的天底,传自风高巢危的树顶,而凝聚在两行短短的诗中,至今读来令人颤栗。
  各章最后一句,诗人发出沉重的哀叹:生活在这样的年代里,不如长睡不醒。愤慨之情溢于言表。方玉润说:“‘无吪’、‘无觉’、‘无聪’者,亦不过不欲言、不欲见、不欲闻已耳”(《诗经原始》),这也是《毛诗序》中所点出的君子“不乐其生”的主题。
  第二章写叔继续打猎的情形,说叔“善射”、“良御”,特别用了“磬控”一词,刻画最为传神。“控”即在马行进中骑手忽然将它勒住不使前进,这时马便会头朝后,前腿抬起;人则弯曲腰身如上古时的石磬。第三章写打猎结束时从容收了弓箭,以其在空手打虎和追射之后的悠闲之态,显示了他的英雄风度。
  全诗读来,如闻战阵的战鼓之声,短促有力,铿锵动人,掷地有声,毫不拖泥带水,于极短的篇幅中,有叙事、有写景,形象地刻画出边塞平静时的生活情景,表现了诗人奋战边塞的万丈豪情和卓越的艺术水平。
  看起来,这一联诗(特别是前一句)确实很平常,毫无锤炼之功,所写景色亦并无特别之处.但应该注意到,它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草,因为得池水滋润,又有坡地挡住寒风,故复苏得早,生长得快,其青青之色也特别的鲜嫩,有欣欣向荣的生气。但它委实太平常,一般人都注意不到。谢灵运久病初起,这平时不太引人注意的景色突然触动了他,使之感受到春天万物勃发的生机,于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”,写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫,这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉,以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有,宋初诗坛,以谢灵运其人为代表,有一种追求佳句的风气,而通常的佳句,都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中,此种自然生动而富有韵味的诗句,更显得特出。总之,放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看,“池塘生春草,园柳变鸣禽”的确不失为佳句,单独抽出来加以评论,就没有多少意义了。从全诗来看,写到这里,情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
  再看孙权。作者用“紫盖黄旗”作为代指,这就颇像英文里出现“His Majesty”那样,表现出一种尊(zhong zun)崇的意味。但孙权毕竟未在三国中称霸,其子孙终究有“金陵王气黯然收”的一天,所以作者对他有所保留。“多应借得,赤壁东风”,还算是颂扬了他在赤壁之战的胜利,只是在“多应”二字中说他赢得比较侥幸。杜牧《赤壁》诗:“东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。”将二乔的保全归功于赤壁东风的帮助,曲作者无疑是受了杜诗的影响。
  但是又将宴饮享乐了,解决这种心理上的矛盾,最好的办法莫过于老庄思想了,于是,“理会是非遣,性达形迹忘”,会老庄之理而遣送是非,达乐天知命之性而忘乎形迹,用这种思想去麻痹自己,可以暂时忘怀一切,心安理得地宴集享受,不必再受良心的谴责。韦应物亦不能免给。这是中国封建社会知识分子的通病。
  此诗若按旧说理解,一、二章赋陈其事,第三章起兴以比。诗开篇即夸耀卫宣公建造的《新台》佚名 古诗是多么宏伟华丽,其下奔流的淇河之(he zhi)水是多么丰盈浩瀚。这都是极力渲染卫宣公的赫赫威势和装点门面,也可以看作是姜氏(宣姜)眼中所见,已被宣公的表面现象迷惑了。她本为是嫁过来追求燕婉之好,想过一种郎才女貌、琴瑟和谐的幸福生活的,却不料成了一个糟老头子的掌中玩物。
  第二句“乌衣巷口夕阳斜”,表现出乌衣巷不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下,而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字,同上句中作“开花”解的“花”字相对应,全用作动词,它们都写出了景物的动态。“夕阳”,这西下的落日,再点上一个“斜”字,便突出了日薄西山的惨淡情景。本来,鼎盛时代的乌衣巷口,应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在,作者却用一抹斜晖,使乌衣巷完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
  其次,该诔从思想到艺术都从整个中华古代文学中汲取精华营养,从而突破悼祭文学传统模式的束缚,采用新的手法,形成新的面貌,一洗近人八股习气。宝玉曾有“尚古”的文学主张,他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时代的文章风气,如:他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等,均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学,个人抒情色彩很浓。因而,该诔在体制的宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面,都明显借鉴了楚辞的写法。此外,还受到曹植、李贺等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神赋》的曹植(“诗才忆曹植”),另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气,直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺,李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容,又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称为“长吉体”。“长吉体”乃是在吸收屈原的奇诡变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚,定教蛮素鬼排场”看,其构思、意境和词采都颇近李贺,亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色,还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。

创作背景

  这组诗作于清道光十九年己亥(1839年)。这年龚自珍辞官,由北京南返杭州,后又北上接取家属,在南北往返的途中,他看着祖国的大好河山,目睹生活在苦难中的人民,不禁触景生情,思绪万千,即兴写下了一首又一首诗,于是诞生了《己亥杂诗》。在这路途中,龚自珍一有感触便写下来,扔进篓里。他珍惜诗篇,315首诗一首都没丢。

  

周日灿( 宋代 )

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简 介

周日灿 周日灿,字升如,台湾诸罗县人,清干隆四年(1739)岁贡。

菩萨蛮·归鸿声断残云碧 / 廖光健

"紫汉秦楼敞,黄山鲁馆开。簪裾分上席,歌舞列平台。
厨人具鸡黍,稚子摘杨梅。谁道山公醉,犹能骑马回。"
雅尚骚人文,怀沙何迫促。未知二贤意,去矣从所欲。"
摇巾北林夕,把菊东山秋。对酒池云满,向家湖水流。
窥庭但萧瑟,倚杖空踌躇。应化辽天鹤,归当千岁馀。"
"净境重阳节,仙游万乘来。插萸登鹫岭,把菊坐蜂台。
郑吉驱旌坐见迎。火绝烟沉左西极,谷静山空右北平。
"秋近万物肃,况当临水时。折花赠归客,离绪断荷丝。


国风·郑风·羔裘 / 义碧蓉

大才生间气,盛业拯横流。风景随摇笔,山川入运筹。
"豳谷稍稍振庭柯,泾水浩浩扬湍波。哀鸿酸嘶暮声急,
客路向南何处是,芦花千里雪漫漫。"
伤心剧秋草。自妾为君妻,君东妾在西。罗帏到晓恨,
洛水照千门,千门碧空里。少年不得志,走马游新市。"
隔巫山绿水之沉沉。留馀香兮染绣被,夜欲寝兮愁人心。
棹歌摇艇月中寻。不同珠履三千客,别欲论交一片心。"
"天路来兮双黄鹄,云上飞兮水上宿,抚翼和鸣整羽族。


咏雁 / 掌南香

银锁重关听未辟,不如眠去梦中看。"
仰诉天之不仁兮,家唯一身,身止一子,何胤嗣之不繁,
"异域今无外,高僧代所稀。苦心归寂灭,宴坐得精微。
玉案赤文字,世眼不可读。摄身凌青霄,松风拂我足。"
汉将纷纭攻战盈,胡寇萧条幽朔清。韩昌拜节偏知送,
"得从轩墀下,殊胜松柏林。生枝逐架远,吐叶向门深。
"鹓鸿俱失侣,同为此地游。露浥荷花气,风散柳园秋。
身承远祖遗,才出众人群。举世贪荆玉,全家恋楚云。


齐天乐·送童瓮天兵后归杭 / 乌雅彦杰

岁暮期再寻,幽哉羡门子。"
"城南送归客,举酒对林峦。暄鸟迎风啭,春衣度雨寒。
擢第文昌阁,还家沧海滨。寸心何所望,东掖有贤臣。"
"胡雁拂海翼,翱翔鸣素秋。惊云辞沙朔,飘荡迷河洲。
儒行公才竟何在,独怜棠树一枝存。"
间气生灵秀,先朝翼戴勋。藏弓身已退,焚藁事难闻。
"迎气当春至,承恩喜雪来。润从河汉下,花逼艳阳开。
"江风处处尽,旦暮水空波。摇落行人去,云山向越多。


晒旧衣 / 锺离薪羽

翡翠巢珠网,鹍鸡间绮疏。地灵资净土,水若护真如。
"石桥人不到,独往更迢迢。乞食山家少,寻钟野路遥。
"青女三秋节,黄姑七日期。星桥度玉珮,云阁掩罗帷。
叫叫海鸿声,轩轩江燕翼。寄言清净者,闾阎徒自踣。"
细草香飘雨,垂杨闲卧风。却寻樵径去,惆怅绿溪东。"
"闲居枕清洛,左右接大野。门庭无杂宾,车辙多长者。
敝庐既不远,日暮徐徐归。"
孤妾长自怜。幽闺多怨思,盛色无十年。相思若循环,


渭川田家 / 章佳己酉

御柳疏秋景,城鸦拂曙烟。无穷菊花节,长奉柏梁篇。"
秋风赪桂竦,春景绿杨垂。郢路委分竹,湘滨拥去麾。
"给园支遁隐,虚寂养身和。春晚群木秀,间关黄鸟歌。
桃花开翠幕,柳色拂金鞍。公子何时至,无令芳草阑。"
曭朗天宇开,家族跃以喜。涣汗发大号,坤元更资始。
壮士怀远略,志存解世纷。周粟犹不顾,齐珪安肯分。
春晴照面鸳鸯水。红颜旧来花不胜,白发如今雪相似。
夜诵相如美人赋。长安春物旧相宜,小苑蒲萄花满枝。


钓雪亭 / 赫连英

履机乘变安可当,置之死地翻取强。
鸟雀垂窗柳,虹霓出涧云。山中无外事,樵唱有时闻。"
"事佛轻金印,勤王度玉关。不知从树下,还肯到人间。
使人莫错乱愁心。乱愁心,涕如雪。寒灯厌梦魂欲绝,
仙人骑彩凤,昨下阆风岑。海水三清浅,桃源一见寻。
"出谷未停午,到家日已曛。回瞻下山路,但见牛羊群。
恋土函关外,瞻尘灞水东。他时书一札,犹冀问途穷。"
文物照光辉,郊畿郁葱蒨.千门望成锦,八水明如练。


瑶池 / 百里露露

见说云中擒黠虏,始知天上有将军。"
行子出门如转蓬。吾属交欢此何夕,南家捣衣动归客。
"鄱阳女子年十五,家本秦人今在楚。厌向春江空浣沙,
专荣固宠昭阳殿。红妆宝镜珊瑚台,青琐银簧云母扇。
富贵吾自取,建功及春荣。我愿执尔手,尔方达我情。
朝廷重英彦,时辈分圭璧。永谢柏梁陪,独阙金门籍。
端服光朝次,群烈慕英声。归来坐粉闱,挥笔乃纵横。
异议那容直,专权本畏弹。寸心宁有负,三黜竟无端。


出关宿盘豆馆对丛芦有感 / 某珠雨

还归坐郡阁,但见山苍苍。"
锦缆方舟渡,琼筵大乐张。风摇垂柳色,花发异林香。
梦闲闻细响,虑澹对清漪。动静皆无意,唯应达者知。"
委佩云霄里,含香日月前。君王傥借问,客有上林篇。"
君讶今时尽陵陆,我看明岁更沦涟。来今自昔无终始,
伫君列丹陛,出处两为得。"
重云始成夕,忽霁尚残阳。轻舟因风泛,郡阁望苍苍。
共许陈琳工奏记,知君名行未蹉跎。"


蝶恋花·越女采莲秋水畔 / 夏侯辽源

献寿先浮菊,寻幽或藉兰。烟虹铺藻翰,松竹挂衣冠。
猗嗟众珍,以况君子。公侯之胄,必复其始。
西游昆仑墟,可与世人违。
感至竟何方,幽独长如此。"
为见行舟试借问,客中时有洛阳人。"
阡陌铜台下,闾阎金虎中。送车盈灞上,轻骑出关东。
自叹犹为折腰吏,可怜骢马路傍行。"
犹胜黄雀争上下,唧唧空仓复若何。"