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掩耳盗铃

近现代 / 吴海

埋宝贼夫人,磨笄伤彼妇。功成行且薄,义立名不朽。
秋田不见五陵儿。秦家故事随流水,汉代高坟对石碑。
玉颜上哀啭,绝耳非世有。但感离恨情,不知谁家妇。
"自言婚嫁毕,尘事不关心。老去诗魔在,春来酒病深。
只恐却随云雨去,隔年还是动相思。"
谁把金刀为删掠,放教明月入窗来。
天下忠良人欲尽,始应交我作三公。"
此时阻隔关山远,月满江楼泪满巾。"
"神仙风格本难俦,曾从前皇翠辇游。红踯躅繁金殿暖,
"阁道乘空出,披轩远目开。逶迤见江势,客至屡缘回。
"朝别朱雀门,暮栖白鹭洲。波光摇海月,星影入城楼。
白鹭栖脂粉,赪鲂跃绮罗。仍怜转娇眼,别恨一横波。"
"蒋山南望近西坊,亭馆依然锁院墙。天子未尝过细柳,
小溪劣容舟,怪石屡惊马。所居最幽绝,所住皆静者。
诗酒近来狂不得,骑龙却忆上清游。"
南陌人稀芳草深。喧梦却嫌莺语老,伴吟惟怕月轮沈。
"古寺临江间碧波,石梯深入白云窠。
折腰犹悟俗人情。老还上国欢娱少,贫聚归资结束轻。
"百舌闻他郡,间关媚物华。敛形藏一叶,分响出千花。
抚己亮无庸,结交赖群贤。属予翘思时,方子中夜眠。
佳辰幸可游,亲友亦相追。朝从华林宴,暮返东城期。


掩耳盗铃拼音解释:

mai bao zei fu ren .mo ji shang bi fu .gong cheng xing qie bao .yi li ming bu xiu .
qiu tian bu jian wu ling er .qin jia gu shi sui liu shui .han dai gao fen dui shi bei .
yu yan shang ai zhuan .jue er fei shi you .dan gan li hen qing .bu zhi shui jia fu .
.zi yan hun jia bi .chen shi bu guan xin .lao qu shi mo zai .chun lai jiu bing shen .
zhi kong que sui yun yu qu .ge nian huan shi dong xiang si ..
shui ba jin dao wei shan lue .fang jiao ming yue ru chuang lai .
tian xia zhong liang ren yu jin .shi ying jiao wo zuo san gong ..
ci shi zu ge guan shan yuan .yue man jiang lou lei man jin ..
.shen xian feng ge ben nan chou .zeng cong qian huang cui nian you .hong zhi zhu fan jin dian nuan .
.ge dao cheng kong chu .pi xuan yuan mu kai .wei yi jian jiang shi .ke zhi lv yuan hui .
.chao bie zhu que men .mu qi bai lu zhou .bo guang yao hai yue .xing ying ru cheng lou .
bai lu qi zhi fen .cheng fang yue qi luo .reng lian zhuan jiao yan .bie hen yi heng bo ..
.jiang shan nan wang jin xi fang .ting guan yi ran suo yuan qiang .tian zi wei chang guo xi liu .
xiao xi lie rong zhou .guai shi lv jing ma .suo ju zui you jue .suo zhu jie jing zhe .
shi jiu jin lai kuang bu de .qi long que yi shang qing you ..
nan mo ren xi fang cao shen .xuan meng que xian ying yu lao .ban yin wei pa yue lun shen .
.gu si lin jiang jian bi bo .shi ti shen ru bai yun ke .
zhe yao you wu su ren qing .lao huan shang guo huan yu shao .pin ju gui zi jie shu qing .
.bai she wen ta jun .jian guan mei wu hua .lian xing cang yi ye .fen xiang chu qian hua .
fu ji liang wu yong .jie jiao lai qun xian .shu yu qiao si shi .fang zi zhong ye mian .
jia chen xing ke you .qin you yi xiang zhui .chao cong hua lin yan .mu fan dong cheng qi .

译文及注释

译文
赵毋恤得到宝符而为太子,建立了获取山河的功业。
可以信风乘云,宛如身有双翼。
公侯伯子男诸位大臣,听察精审有如天神明鉴。
犹带初情的谈谈春阴。
今年春天眼看就要过去,何年何月才是(shi)我归乡的日期?
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮,个人(ren)又哪堪言说似骤雨里的浮萍。
人日这天,我给杜甫写一首诗寄到成都草堂,我在这儿怀念你,怀念我们共同的故乡。
欢聚和离散都是这样匆促,心中的遗恨(hen)却无尽无穷。今年的花红胜过去年,明年的花儿将更美好,可惜不(bu)知那时将和谁相从?
道路贯通穿越庐江,左岸上是连绵的丛林。
大厦如若倾倒要有梁栋支撑,古柏重如丘山万年也难拉动。
普天之下,没有荒废不种的天地,劳苦农民(min),仍然要饿死。盛夏中午,烈日炎炎,农民还在劳作,汗珠滴入(ru)泥土。
旸谷杳无人迹岑寂空旷。
我们兄弟四人加上三百家人,此时不忍闲坐,细细思量我们的过失。
十家缴纳的租税九家已送完,白白地受了我们君王免除租税的恩惠。
这些怪物都喜欢吃人,回来吧!
这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢?原来是那二月里温暖的春风,它就像一把灵巧的剪刀。
逃荒的百姓,仍颠沛流离,使我遗恨。
泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流,树荫倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。
我急(ji)忙再三低头致礼,自己很惭愧:不是神仙而受此大恩。

注释
40.数十:几十。
⒆日可麾:用鲁阳公与韩人相争援戈挥日的典故。此喻反叛作乱。麾通“挥”。
(3)卜吉:指风水先生找到一块好坟地。
边庭飘摇:形容边塞战场动荡不安。庭,一作“风”。飘摇,一作“飘飘”,随风飘荡的样子。
⒀斯徒辈:这一类的人。斯,此、这。徒、辈都是类的意思--
84、桓魋(huántuí):东周春秋时期宋国(今河南商丘)人。

赏析

  《《采莲曲》萧纲 古诗》是乐府诗旧题,内容多描写江南一带水国风光,采莲女娃劳动生活情态,以及她们对纯洁爱情的追求等。
  后二句说春花未萌发之时,思归之念已经发动。传说鸿雁在正月里从南方飞回北方,因此在后两句中作者借这个传说来抒写自己思归急切的心情。在这个春天到来之前,他就盘算着回乡了,即“思发在花前”;可是现在新的一个春天已到来,眼看着春草将绿,春花将开,成队的鸿雁从头顶掠过,飞回北方,诗人却无法归去,所以说“人归落雁后”。这两句运用了对比手法,以归落在雁后、思生于花前对比。诗人清醒地估计到,不可能很快回去,但只愿落在春来即行北归的大雁之后,不肯把时间设想得再晚一些了,由此可见思归之心切。这两句写得极妙。借用春雁北归之说,抒发极想回归之情,自是联想自然贴切;早已计算归期的思想活动,也极为生动感人。寥寥十字,仿佛能使我们看到诗人翘首北望归雁、屈指计算归期的生动形象;使我们感到他不能与雁同归的遗憾,及极欲早归的焦急心情。一片深沉的乡思之情,就这样形象而委婉地表达出来了。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使(ye shi)诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  第一句以不吝惜千两黄金去购买锋利的宝刀起兴,“千金”本是珍贵的钱财器物,而诗人却毫不可惜地用来换取别人看来价值根本不足相当的东西。表现了诗人意欲投身反帝反封建的斗争,甚至不惜流血牺牲,表现出诗人的性格的豪爽。
  颔联,描述了下过雨后,正对门的南山变得更加明净,青翠怡人了。诗人调动读者熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛,使整首诗充满了雨和夏的味道。
  第二首诗的意思取自杜甫《可叹》诗的“天上浮云如白衣,斯须改变如苍狗”,而进一步将比喻世事变幻无常的题旨改为对翻云覆雨玩弄权术的奸佞小人的憎恨。
意象的空灵  实际上,诗中所描述的景象,并非目之所存的现实人事,而是一种心象。这种心象,也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆,而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点,是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”,可望难即,就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里,由于追寻者和被追寻者的虚化,那看来是真景物的河水、道路险阻,乃至逆流、顺流的追寻路线,以及伊人所在的“水中央”等诸种地点,也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究,否则,伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾,连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《《蒹葭》佚名 古诗》的成功,就在于诗人准确地抓住了人的心象,创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境,才使诗的意境呈现为整体性象征。
  结联的“一阕声长听不尽,轻舟短楫去如飞”句,勾画了诗人被触动的心绪,当他蓦然听到归舟(gui zhou)晚唱时,不禁在寂寞的旅途中获得一丝心灵的慰藉,陶醉于清辉江月及水上歌声之中。但是,由于轻舟短楫,疾去如飞,这一阕歌声还没听完,已经远逝了,岳阳城外的一切又归于宁静。诗人运用交错的声色描绘,以江面的歌声听不尽和轻舟疾行如飞的动态意象,给读者留下绵绵不尽的情思。诗人也以交错呼应之美,在实景的摹写中灵动地寄寓他旷达、孤寂的矛盾心境。
  秦晋韩原之战正值春秋诸侯争霸全面展开的时候,形势是瞬息万变。文中的人物,其命运也变幻莫测,对此,下面再作一简略的交待。
  这短短四句诗,写了三种名花,而其中又深含了诗人丰富的审美思想。诗人没有忘记对芍药与荷花美好一面的赞誉,却又突出了牡丹的姿色,令人玩味无穷。作为花木,本来无所谓格调高下和感情的多寡,但诗人用拟人化和烘托的手法,巧妙生动地把自然美变成了艺术美,给人留下了难忘的印象。
  “秋兴”这个题目,意思是说因感秋而寄兴。这兴也就是过去汉儒说《诗经》的所谓“赋比兴”的“兴”(在四声应读去声)。晋代的潘岳有《秋兴赋》, 也是一篇感秋寄兴之作。但《秋兴赋》的体裁是属于辞赋类。而杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》则是律诗,是唐代新兴的一种诗体。若论它们创作的成就和对后世发生的影响,杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》当然不是潘岳的《秋兴赋》所可比拟。
  诗的前两句“流水何太急,深宫尽日闲”,妙在只责问流水太急,诉说深宫太闲,并不明写怨情,而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中,有时会有流年候水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨,有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗,以流水之(shui zhi)急与深宫之闲形成对比,就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶,好去到人间”,运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意,托物寄情,不从正面写自己的处境和心情,不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间,而用折射手法,从侧面下笔,只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里,题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿,尽在不言之中,可以不言而喻了。《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗中的“到人间”三字,含有极其复杂的感情,这里,人生的要求、祝愿、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来,《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗之空灵酝藉,言简意长,给人以玩索余地。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说:“其写怨意,不在表面,而在空际。”这话也可以移作对这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗的赞语。
  “遗我一书札”的“我”,乃诗中主人公自称,全诗都是以“我”自诉衷曲的形式写出的。诗中处处有“我”,“我”之所在,即情之所在、景之所在、事之所在。景与事,皆化入“我”的心态,融入“我”的情绪。前六(qian liu)句,“我”感到“寒气”已“至”、“北风惨栗”;“我”因“愁多”而“知夜长”;“我”徘徊室外,“仰观众星”之罗列,感叹从“月满”变月缺。而“我”是谁?“愁”什么?观星仰月,用意何在?读者都还不明底蕴,唯觉诗中有人,深宵独立,寒气彻骨,寒星伤目,愁思满怀,无可告语。及至读完全篇,随着“我”的心灵世界的逐渐坦露,才对前六句所写的一切恍然大悟,才越来越理解她的可悲遭遇和美好情操,对她产生无限同情。
  2.写作手法上比较新颖、巧妙。先离开主旨,纵论其他,到了第三段“太尉以才略冠天下”,笔意才收拢来,扣紧题目,读来不但没有离题万里之感,而且仔细体味,前面所述,正是烘托下文。特别是第四段,从另一角度申述非求“斗升之禄”,而以“益治其文”为其志,来进一步说明求见韩琦的原因。这样的文章,在构思上是需要功力的。
  这首诗古朴无华,意境深邃,用最经济浓缩的笔墨畅述胸怀,从各个侧面充分准确地刻画出猛虎可憎、可恶、可怕、可恨的形象,流露出诗人隐藏在内心深处炽热如焚,忧国悯时的极大痛苦。

创作背景

  正如他在《长安正月十五》中写到的:“喧喧车骑帝王州,羁病无心逐胜游。明月春风三五夜,万人行乐一人愁。”从政愈久,他对黑暗的现实政治了解愈深,对权贵豪门专权,贤士才俊屈沉下僚的不合理现象就愈加不满:“悲哉为儒者,力学不知疲。读书眼欲暗,秉笔手生胝。十上方一第,成名常苦迟。”“沉沉朱门宅,中有乳臭儿。……手不把书卷,身不擐戎衣。二十袭封爵,门承勋戚资。”(《悲哉行》)《《杏园中枣树》白居易 古诗》这首诗大约就是在这种思想背景下写出的。杏园,在长安城南朱雀门街东第三街通善坊,和曲江相连,为当时新进士宴游之所。

  

吴海( 近现代 )

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简 介

吴海 元明间福建闽县人,字朝宗。元季以学行称,因世乱绝意仕进。洪武初守臣欲荐诸朝,力辞免。既而征诣史局,亦辞。尝着《书祸》,谓杨、墨、释、老、管、商、申、韩及稗官野乘、支词艳说,均宜禁绝。又有《闻过斋集》。

夕阳楼 / 碧敦牂

帝乐风初起,王城日半斜。宠行流圣作,寅饯照台华。
群公暇日坐销忧。楼台晚映青山郭,罗绮晴骄绿水洲。
三农皆已辟田畴,又见金门出土牛。
天边为要留名姓,拂石殷勤身自题。"
瑶瑟醉弹琪树春。惟恨仙桃迟结实,不忧沧海易成尘。
高楼暮角断,远树寒鸦集。惆怅几行书,遗踪墨犹湿。"
到头须卜林泉隐,自愧无能继卧龙。"
责谢庭中吏,悲宽塞上翁。楚材欣有适,燕石愧无功。


贺进士王参元失火书 / 善妙夏

孤妾长自怜。幽闺多怨思,盛色无十年。相思若循环,
"梁王旧馆枕潮沟,共引垂藤系小舟。树倚荒台风淅淅,
满衣零泪欲何如。腰间金印从如斗,镜里霜华已满梳。
但见蹶蹶,亦闻呦呦。谁知其思,岩谷云游。"
架迥笼云幄,庭虚展绣帷。有情萦舞袖,无力罥游丝。
莫倚名高忘故旧,晓晴闲步一相寻。"
可惜人间容易听,清声不到御楼前。"
列坐遵曲岸,披襟袭兰芳。野庖荐嘉鱼,激涧泛羽觞。


叹花 / 怅诗 / 牵兴庆

知君多少思乡恨,并在山城一笛中。"
临崖俯大壑,披雾仰飞流。岁积松方偃,年深椿欲秋。
"暗窗凉叶动,秋天寝席单。忧人半夜起,明月在林端。
映筱多幽趣,临轩得野情。独思作霖雨,流润及生灵。"
"共幞台郎被,俱褰郡守帷。罚金殊往日,鸣玉幸同时。
隔幌玲珑遥可见。忽闻黄鸟鸣且悲,镜边含笑着春衣。
何因知我津涯阔,远寄东溟六巨鳌。"
"羡尔方为吏,衡门独晏如。野猿偷纸笔,山鸟污图书。


水调歌头·游览 / 巨丁未

晚摇娇影媚清风。似含情态愁秋雨,暗减馨香借菊丛。
"南北东西事,人间会也无。昔曾栖玉笥,今也返玄都。
"苦心词赋向谁谈,沦落周朝志岂甘。
"古寺松轩雨声别,寒窗听久诗魔发。
沃野收红稻,长江钓白鱼。晨餐亦可荐,名利欲何如。"
缶圀及曌hE,作史难详备。唐祚值倾危,刘龑怀僭伪。
"城枕萧关路,胡兵日夕临。唯凭一炬火,以慰万人心。
"杨柳青青鸟乱吟,春风香霭洞房深。


行田登海口盘屿山 / 军书琴

"托植经多稔,顷筐向盛时。枝条虽已故,情分不曾移。
宋弘青鸟又空回。月穿净牖霜成隙,风卷残花锦作堆。
离别倏经时,音尘殊寂寥。何当见夫子,不叹乡关遥。"
"冰炭俱可怀,孰云热与寒。何如结发友,不得携手欢。
末四句云云,亦佳)"
婆娑不材生,苒苒向秋荒。幸遭薰风日,有得皆簸扬。
鹧鸪啼竹树,杜若媚汀洲。永巷歌声远,王孙会莫愁。"
时时买得佳人笑,本色金钱却不如。"


菩提偈 / 羊叶嘉

"明明金鹊镜,了了玉台前。拂拭交冰月,光辉何清圆。
舳舻千里江水清。鼓鼙馀响数日在,天吴深入鱼鳖惊。
今日况闻搜草泽,独悲憔悴卧升平。"
晚岁宦情薄,行军欢宴疏。相逢剩取醉,身外尽空虚。"
半面女郎安小儿。况闻此寺初兴置,地脉沈沈当正气。
"君家池阁静,一到且淹留。坐听蒹葭雨,如看岛屿秋。
"忽羡后生连榻话,独依寒烛一斋空。
"朝涉白水源,暂与人俗疏。岛屿佳境色,江天涵清虚。


清平乐·雨晴烟晚 / 钦晓雯

离情空寄一枝蝉。园林到日酒初熟,庭户开时月正圆。
三台星烂干坤在,且与张华死不同。"
别念纷纷起,寒更故故迟。情人如不醉,定是两相思。"
"不谢古名将,吾知徐太常。年才三十馀,勇冠西南方。
开颜酌美酒,乐极忽成醉。我情既不浅,君意方亦深。
遥看黛色知何处,欲出山门寻暮钟。"
常恐委畴陇,忽与秋蓬飞。乌得荐宗庙,为君生光辉。"
莫恨移来栏槛远,譬如元本此间生。"


菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩 / 甫书南

新黄含远林,微绿生陈根。诗人感时节,行道当忧烦。
"落叶满山州,闲眠病未瘳。窗阴连竹枕,药气染茶瓯。
"隐几经旬疾未痊,孤灯孤驿若为眠。
绿水任从联臂饮,青山不用断肠吟。"
黄鸟何关关,幽兰亦靡靡。此时深闺妇,日照纱窗里。
征衣一倍装绵厚,犹虑交河雪冻深。
"闲居枕清洛,左右接大野。门庭无杂宾,车辙多长者。
"梁宋人稀鸟自啼,登舻一望倍含凄。白骨半随河水去,


双双燕·咏燕 / 稽诗双

"还同一叶落,对此孤镜晓。丝缕乍难分,杨花复相绕。
"张绪逞风流,王衍事轻薄。出门逢耕夫,颜色必不乐。
数帆晴日海门船。波澄濑石寒如玉,草接汀苹绿似烟。
生平同此居,一旦异存亡。斯须亦何益,终复委山冈。
"书剑催人不暂闲,洛阳羁旅复秦关。
"列宿光三署,仙郎直五宵。时衣天子赐,厨膳大官调。
谁道众贤能继体,须知个个出于蓝。"
长安二月归正好,杜陵树边纯是花。"


同赋山居七夕 / 宗政梦雅

家在汀洲梦去迷。发白每惭清鉴启,酒醒长怯子规啼。
当时思水石,便欲上楼台。隐去心难遂,吟馀首懒回。
我行至商洛,幽独访神仙。园绮复安在?云萝尚宛然。荒凉千古迹,芜没四坟连。伊昔炼金鼎,何年闭玉泉?陇寒惟有月,松古渐无烟。木魅风号去,山精雨啸旋。紫芝高咏罢,青史旧名传。今日并如此,哀哉信可怜。
阑珊星斗缀珠光,七夕宫嫔乞巧忙。
一篇贻友好,千里倍心论。未见归骖动,空能役梦魂。"
十年衰老愧称兄。愁心自惜江蓠晚,世事方看木槿荣。
"我唐有僧号齐己,未出家时宰相器。爰见梦中逢五丁,
竹影拂棋局,荷香随酒杯。池前堪醉卧,待月未须回。"