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木兰花·燕鸿过后莺归去

元代 / 蹇汝明

"欲说昭君敛翠蛾,清声委曲怨于歌。
身闲不梦见公卿。因寻寺里薰辛断,自别城中礼数生。
輶车花拥路,宝剑雪生光。直扫三边靖,承恩向建章。"
"临风结烦想,客至传好音。白雪缄郢曲,朱弦亘蜀琴。
翳桑俄有绩,宿麦复盈租。圆寂期超诣,凋残幸已苏。
"大雅废已久,人伦失其常。天若不生君,谁复为文纲。
别离千里风,雨中同一饭。开径说逢康,临觞方接阮。
恶心床上铜片明,照见离人白头发。"
芦洲隐遥嶂,露日映孤城。自顾疏野性,屡忘鸥鸟情。
通塞两不见,波澜各自起。与君相背飞,去去心如此。"
新妆对镜知无比,微笑时时出瓠犀。
挂影怜红壁,倾心向绿杯。何曾斟酌处,不使玉山颓。"
驴放秋田夜不归。傍暖旋收红落叶,觉寒犹着旧生衣。
"凤梭停织鹊无音,梦忆仙郎夜夜心。
郢曲怜公子,吴州忆伯鸾。苍苍远山际,松柏独宜寒。"


木兰花·燕鸿过后莺归去拼音解释:

.yu shuo zhao jun lian cui e .qing sheng wei qu yuan yu ge .
shen xian bu meng jian gong qing .yin xun si li xun xin duan .zi bie cheng zhong li shu sheng .
you che hua yong lu .bao jian xue sheng guang .zhi sao san bian jing .cheng en xiang jian zhang ..
.lin feng jie fan xiang .ke zhi chuan hao yin .bai xue jian ying qu .zhu xian gen shu qin .
yi sang e you ji .su mai fu ying zu .yuan ji qi chao yi .diao can xing yi su .
.da ya fei yi jiu .ren lun shi qi chang .tian ruo bu sheng jun .shui fu wei wen gang .
bie li qian li feng .yu zhong tong yi fan .kai jing shuo feng kang .lin shang fang jie ruan .
e xin chuang shang tong pian ming .zhao jian li ren bai tou fa ..
lu zhou yin yao zhang .lu ri ying gu cheng .zi gu shu ye xing .lv wang ou niao qing .
tong sai liang bu jian .bo lan ge zi qi .yu jun xiang bei fei .qu qu xin ru ci ..
xin zhuang dui jing zhi wu bi .wei xiao shi shi chu hu xi .
gua ying lian hong bi .qing xin xiang lv bei .he zeng zhen zhuo chu .bu shi yu shan tui ..
lv fang qiu tian ye bu gui .bang nuan xuan shou hong luo ye .jue han you zhuo jiu sheng yi .
.feng suo ting zhi que wu yin .meng yi xian lang ye ye xin .
ying qu lian gong zi .wu zhou yi bo luan .cang cang yuan shan ji .song bai du yi han ..

译文及注释

译文
绿杨丛里,秋千上下飞舞。画秋千:装饰美丽的(de)秋千。
她(ta)情调高雅意真切,眉毛修长双鬓黑。小楼中,明月下,玉手弄筝声清冽(lie),铿锵几声惊四座,犹如春风拂面令人悦。
一处处毁坏倒塌的矮墙,缭绕着废弃的水井;这里与那里,原先都住满了人家。
芳草犹如她的席垫,松树犹如她的车盖。
只愿风调雨顺百谷丰收,人民免受饥寒就是最好的祥瑞。
几百级(ji)阶梯拾级而上才到达它(ta)的峰巅,尽览全城风光,但见轻雾迷漫,碧波荡漾。
将水榭亭台登临。
  张衡善于器械制造方面的巧思,尤其在天文、气象和历法的推算等方面很用心。汉安帝常听说他擅长术数方面的学问,命公车特地征召他,任命他为郎中。两次迁升为太史令。于是,张衡就精心研究、考核阴阳之学(包括天文、气象、历法诸种学问),精辟地研究出测天文仪器的正确道理,制作浑天仪,著成《灵宪》《算罔论》等书籍,论述极其详尽。
秋日天高气爽,晴空万里。一只仙鹤直(zhi)冲(chong)云霄推开层云,也激发我的诗情飞向万里晴空。秋天了,山明水净,夜晚已经有霜;树叶由绿转为浇黄色,其中却有几棵树叶成红色,在浅黄色中格外显眼;
我忽然回头啊纵目远望,我将游观四面遥远地方。
突然进来一位客人,她慌得顾不上穿鞋,只穿着袜子抽身就走,连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开,倚靠门回头看,又闻了一阵青梅的花香。
罗帐上绣有一双金色的翡翠鸟,芳香的蜡烛融为滴滴的蜡泪。窗外残红飘落、子规啼血,窗内残梦凄(qi)迷、哀思绵绵。空楼相忆,思妇徒盼离人归来。

注释
17.沾:渗入。
4伏谒(yè):行礼拜见。谒:拜见,请求。
⑸青冥:青而暗昧的样子。
揾:wèn。擦拭。
236. 伐:功业。
8.断魂啼:据任昉《述异记》,帝舜南巡,死于九疑并葬于此,其二妃娥皇、女英闻讯奔丧,痛哭于湘水之滨,传说他们的眼泪染竹而成斑。后二人投湘水而死。
(33)三闾大夫:楚国掌管王族昭、屈、景三姓事务的官。
[29]系:用绳系住。羁:用络头络住。这两句的意思是能够停留的地方就停留,就像犬、羊哪样。

赏析

  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化(hua)。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心(yu xin)情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  首联写吹笙的环境,用暗示的手法,烘托凄凉景象。诗人在平明十分,徘徊在微冷的院落之中,满腹愁绪地遥望着银河,靠吹笙向上天传达自己(zi ji)的诉求。“怅”、“寒”、“冷”三字虽描写的是环境,却渲染了冷寂的氛围,暗示诗人内心的凄然。“银河”意象出现,诗人用以与自己的处境对比,暗示自己的处境尚且不如一年才能见一面的牛郎织女。诗人触景生情,使心境与环境融为一体,互相证明,互相沟通,流露出诗人内心的悲伤。
  “鲁女东窗下,海榴世所稀”。茜纱窗下,鲁女同海榴同时出现。一个是富有生命,富有情感(qing gan)美丽迷人的少女,一个是花朵乍开,明艳照人的植物,这一“花面交相映”的情景,构成这幅东窗海石榴图轴的最美的部分。“稀”,既指海榴,也指鲁女,在作者的心目中,他们二者都是世上稀有之物。
  此文,把写景、抒情、记事、议论熔为一炉,浑然天成。作者叙事简括有法,而议论迂徐有致;章法曲折变化;而语句圆融轻快;情感节制内敛;语气轻重和谐;节奏有张有弛;语言清丽而富于韵律。在这个秋气正浓的季节,不妨打开《《秋声赋》欧阳修 古诗》,一方面欣赏作者优美的文字所带给你的艺术美感,另一方细细品味秋之色、之容、之气、之意,体验自然和人生。
  “寺忆(si yi)曾游处,桥怜再渡时。”寺和桥都是曾游之地,诗人再游时对桥和寺都更生爱怜之情。这两句采取倒装句式,将宾语的“寺”和“桥”提到谓语动词“忆”与“怜”前,突出游览的处所,将对景物的深厚感情和盘托出,点出《后游》杜甫 古诗在感情上的深进。
  尾联则是对颈联内容的一种补充,颈联提出了具体要求,尾联则是为达到这个要求坚定信心。“犹”,是“还,仍然”的意思,在这里,这个字用的恰到好处,世人都以为学识毫无作用,可诗人诗风在这个“犹”字上一转,立刻体现出一种警示的语气,他要提醒世人,他们的想法是荒谬的。体现了诗人对自己想法的肯定,对实现目标充满信心,用呼告的语气告诫人们不要荒废学问,因为学问在这个太平年代是有很大用武之地的。[3] “每与人言,多询时务,每读书史,多求道理”。古之人,不言文学则罢,言文学则必要把“道”摆在首位,体现出强烈的政治功利观和用世精神。这种心态,也可说是价值观和思维方式,已凝冻在诗歌里,难以剔除,成为表达上必有的一种“程式”。反之,缺失了倒觉得极不舒服,便是所谓“离经叛道”吧。故哪怕是言不由衷,心不在焉,用来作点缀,装饰,也是不可或缺的。这首诗便体现出这样一种“教化加牢骚”的程式。
  诗的第一句:“咬定青山不放松”,首先把一个挺立峭拔的、牢牢把握着青山岩缝的翠竹形象展现在了读者面前。一个“咬”字使竹人格化。”咬”是一个主动的,需要付出力量的动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情景,更表现出了竹子那种不畏艰辛,与大自然抗争,顽强生存的精神。紧承上句,第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯,石构成竹的对立面,如“画根竹枝插块石,石比竹枝高一尺,虽然一尺让它高,年来看我掀天力”;有时候石成为竹的背景,如”秋风昨夜渡潇湘,触石穿林惯作狂;惟有竹枝浑不怕,挺然相斗一千场”。在这首诗里,《竹石》郑燮 古诗则形成了一个浑然的整体,无石竹不挺,无竹山不青。这两句诗也说明了一个简单而深刻的哲理:根基深力量才强。
  欣赏这首绝句,需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。日间船行水上,人在动态之中,岸边的野草幽花是静止的;夜里船泊牧犊头,人是静止的了,风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静,静中观动的艺术构思,使诗人与外界景物始终保持相当的距离,从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
  《《白莲》陆龟蒙 古诗》一诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发新意;然而它并没有黏滞于色彩的描写,更没有着意于形状刻画,而是写出了花的精神。“无情有恨何人觉,月晓风清欲堕时”。《白莲》陆龟蒙 古诗好像无情,但却有恨,在天欲晓而残月尚在,凉爽的晨风吹着,无人知觉的时候,这正是《白莲》陆龟蒙 古诗的花瓣将要坠落的时候。这样的想象和描写是既适合作者心目中的《白莲》陆龟蒙 古诗的性格的特点,而且又很有情致和余味的。因为有诗的感觉和想象的诗人写诗,并不是仅仅打一个比喻,借题发挥,发一点个人的牢骚,而是对他所歌咏的对象,总是感到了诗意,感到了有动人的地方,然后才可能写出可以打动人的真正的诗来。最后两句,诗人从不即不离的空际着笔,把花写得若隐若现,栩栩如生。
  这是一首留别之作,却不落专写凄切之情的窠臼,而是借留别以抒怀,将对国事的忧虑、个人的不平以及离情别绪尽寓其中。此诗笔力(bi li)苍劲,承转圆熟,自然流畅,质朴简淡,鲜明地体现出梅尧臣诗语淡情深的艺术特色。
  “胡来不觉潼关隘”:这句是承首联,说筑三城以防胡也要靠将士起作用,否则即使是潼关的险要,安史叛军来时,不觉得它的险要,被攻破了。从而显出人才的重要。
  所谓“谷贱伤农”,意思就是说,粮食太便宜了,就会挫伤农民种粮食的积极性,导致产量减少,这对国家的长治久安是有很大影响的。因为我国在历史上一直就是一个农业国,所以历代的统治者都很重视农业的发展问题。晁错认为蓄积多,则民心稳,统治稳固;而要增加蓄积,必须想办法使农民尽心于农业生产。但现状是农民忙活了一年,到头来却只有很少的收益,为了应付各种赋敛,有的甚至“卖田宅,鬻子孙”;而商人无农民之劳,却能“衣必文采,食必粱肉”。这种差距不可能使农民安心于农业,作者由此提出“欲民务农,在于贵粟”的观点。他的观点对于扭转“谷贱伤农”的状况是有好处的,对现代社会解决“三农”(指农村、农业、农民)问题,也是有借鉴意义的,但他尊崇传统的“重农抑商”政策,对待商业和商人也有一些偏颇和不公正之处,读者阅读时要注意。
  最后一联:“圣代即今多雨露,暂时分手莫踌躇。”诗针对李、王二少府远贬的愁怨和惜别的忧伤,进行了语重心长的劝慰,对前景作了乐观的展望。圣代雨露,是古代文人诗中的惯用之语,这里用来和贬谪相连,也还深藏着婉曲的微讽之意。重点是在后一句“暂时分手莫踌躇”,意思是说:这次外贬,分别只是暂时的,你们不要犹豫不前,将来定有重归之日。全诗在这里结束,不仅与首联照应,而且给读者留下无尽的遐思。
  这首诗共八句,前四句写景,后四句抒怀。诗的首联和颔联,不仅点明了时间、地点,作者还用极富岭南色彩的景物勾画了一幅岭南所特有的风情画。永州属古楚地,也被称为“南蛮之乡”。这里缺乏开发,民风淳朴。宗元所居之地,背倚山峦,面临溪水,乔榛遍野,“蝮虺”出没,与诗人任职京师时车水马龙,人声鼎沸的繁荣都市形成了强烈的反差。诗的颔联以“野”字极为精炼地概括出“郊居”之地的景物特色。山峦连绵、溪水淙淙是“野”,人烟稀少、南蛮风气是“野”,樵夫担柴、唱歌抒怀是“野”,烧榛种田、庭院空寂是“野”。在诗人的笔下,“野”味十足,“野”趣横生。诗人囚居永州已近十年,仿佛已读懂了背负的“山郭”,烧荒残留的余木,踏歌归来的樵夫,离群索居的自己。在这幅极富“野”味的画面中,不仅有冷峻峭拔的景物,还有热情淳厚的樵夫,更有空坐庭院的诗人。画中有诗,诗中有画,画中有人。人、诗、画共为一体,景、人、情浑然天成。

创作背景

  从李清照的书序、信函和诗词中,已知她曾患过两次大病。一次是其《<金石录>后序》所云:“余又大病,仅存喘息”。时间大致在宋建炎三年(1129年)的闰八月;另一次患病,比上次更危重:“近因疾病,欲至膏育,牛蚁不分,灰钉已具。”(《投内翰纂公崇礼启》)这场大病是她蒙受种种毁谤,甚至身系大牢……时间是宋高宗绍兴二年(1132年)。此词是在重病初愈之时所写,记录了她在某一天继续服药治病的养病生活,推断此词约写于宋高宗绍兴二年(1132年)八月,地点当在杭州西湖一带。

  

蹇汝明( 元代 )

收录诗词 (6331)
简 介

蹇汝明 蹇汝明,号柳溪(《舆地纪胜》卷一六四),金堂(今四川金堂西)人。哲宗绍圣时进士(清同治《金堂县志》卷五)。今录诗二首。

采桑子·残霞夕照西湖好 / 袁衷

直至今来意通形神开,拥传又恨斜阳催。
"黠虏初南下,尘飞塞北境。汉将怀不平,雠扰当远屏。
"一路斜分古驿前,阴风切切晦秋烟。
大隐本吾心,喜君流好音。相期悬车岁,此地即中林。"
焚香入古殿,待月出深竹。稍觉天籁清,自伤人世促。
梁园日暮从公猎,每过青山不举头。"
谁怜苦志已三冬,却欲躬耕学老农。
淮海春多雨,蒹葭夜有雷。遥知拜庆后,梅尉称仙才。"


咏蕙诗 / 郭武

绿芜连山水连天。来时十三今十五,一成新衣已再补。
"绿杨红杏满城春,一骑悠悠万井尘。岐路未关今日事,
若逞仙姿游洛浦,定知神女谢风流。"
"南行直入鹧鸪群,万岁桥边一送君。
新欢追易失,故思渺难裁。自有归期在,劳君示劫灰。"
"君去春山谁共游,鸟啼花落水空流。
"半夜中峰有磬声,偶寻樵者问山名。上方月晓闻僧语,
翔集本相随,羽仪良在斯。烟云竞文藻,因喜玩新诗。"


蔺相如完璧归赵论 / 陈大用

"夙心旷何许,日暮依林薄。流水不待人,孤云时映鹤。
风动叶声山犬吠,一家松火隔秋云。"
气肃晴空外,光翻晓日边。开襟值佳景,怀抱更悠然。"
伏枥莫令空度岁,黄金结束取功勋。"
胡越书难到,存亡梦岂知。登高回首罢,形影自相随。"
云峰劳前意,湖水成远心。望望已超越,坐鸣舟中琴。"
相携恸君罢,春日空迟迟。"
"寒几坐空堂,疏髯似积霜。老医迷旧疾,朽药误新方。


惜黄花慢·送客吴皋 / 劳孝舆

"弄玉吹箫后,湘灵鼓瑟时。月边丹桂落,风底白杨悲。
曾见长洲苑,尝闻大雅篇。却将封事去,知尔爱闲眠。"
凝艳垂清露,惊秋隔绛纱。蝉鸣复虫思,惆怅竹阴斜。"
香风入户落花馀。目随鸿雁穷苍翠,心寄溪云任卷舒。
却忆去年寒食会,看花犹在水堂前。"
月明寻石路,云霁望花源。早晚还乘鹤,悲歌向故园。"
采薪穷冥搜,深路转清映。安知洞天里,偶坐得棋圣。
游心羲文际,爱我相讨论。潢污忽朝宗,传骑令载奔。


水龙吟·放船千里凌波去 / 李休烈

新识邻里面,未谙村社情。石田无力及,贱赁与人耕。"
草木承风偃,云雷施泽均。威惩治粟尉,恩洽让田人。
黑山弓力畏春来。游人曲岸看花发,走马平沙猎雪回。
晴江万里云飞尽,鳌背参差日气红。"
地远姑苏外,山长越绝东。惭当哲匠后,下曲本难工。"
掉尾方穷乐,游鳞每自舒。乘流千里去,风力藉吹嘘。"
"春山古寺绕沧波,石磴盘空鸟道过。百丈金身开翠壁,
黄金百镒相知人。平生傲岸其志不可测;数十年为客,


一剪梅·漠漠春阴酒半酣 / 韩滉

步虚时上最高峰。篱间五月留残雪,座右千年荫老松。
"迎冬小雪至,应节晚虹藏。玉气徒成象,星精不散光。
头戴此钗如凤凰。双杯行酒六亲喜,我家新妇宜拜堂。
宪省忝陪属,岷峨嗣徽猷。提携当有路,勿使滞刀州。"
"年老功成乞罢兵,玉阶匍匐进双旌。朱门鸳瓦为仙观,
"草草还草草,湖东别离早。何处愁杀人,归鞍雪中道。
华亭不相识,卫国复谁知。怅望冲天羽,甘心任画师。
年少力生犹不敌,况加憔悴闷腾腾。"


打马赋 / 石贯

江春好游衍,处处芳菲积。彩舫入花津,香车依柳陌。
月轮生舜庙,河水出关墙。明日过闾里,光辉芸阁郎。"
深入平夷落,横行辟汉疆。功垂贞石远,名映色丝香。
余忆东州人,经年别来久。殷勤为传语,日夕念携手。
边马仰天嘶白草。明妃愁中汉使回,蔡琰愁处胡笳哀。
下令汉七国,借此以为名。吾嘉徙薪智,祸乱何由生。
早晚泛归舟,吾从数君子。"
轮势随天度,桥形跨海通。还将饮水处,持送使车雄。"


咏柳 / 柳枝词 / 王迥

松篁终茂盛,蓬艾自衰荣。遥仰凭轩夕,惟应喜宋生。"
"建礼通华省,含香直紫宸。静闻铜史漏,暗识桂宫春。
水痕侵岸柳,山翠借厨烟。调笑提筐妇,春来蚕几眠。"
"九重深锁禁城秋,月过南宫渐映楼。紫陌夜深槐露滴,
心归尘俗外,道胜有无间。仍忆东林友,相期久不还。"
"洛阳归客滞巴东,处处山樱雪满丛。
黄鸟远啼鳷鹊观,春风流出凤凰城。"
野水连天碧,峰峦入海青。沧浪者谁子,一曲醉中听。


贼平后送人北归 / 王枢

小敷溪水入城流。空闲地内人初满,词讼牌前草渐稠。
"汉阳无远近,见说过湓城。云雨经春客,江山几日程。
"黄扉晚下禁垣钟,归坐南闱山万重。
草奏才偏委,嘉谋事最亲。榻因徐孺解,醴为穆生陈。
每日城南空挑战,不知生缚入唐州。"
"身欲逃名名自随,凤衔丹诏降茅茨。苦节难违天子命,
零落故宫无入路,西来涧水绕城斜。"
孤舟发乡思。"


公无渡河 / 爱新觉罗·福临

川后福兮易予舷。月澄凝兮明空波,星磊落兮耿秋河。
君向长安余适越,独登秦望望秦川。"
"宿雨净烟霞,春风绽百花。绿杨中禁路,朱戟五侯家。
休说编氓朴无耻,至竟终须合天理。非故败他却成此,
舐笔求书扇,张屏看画蝇。卜邻空遂约,问卦独无征。
我有心中事,不与韦三说。秋夜洛阳城,明月照张八。
覃思各纵横,早擅希代名。息心欲焚砚,自腼陪群英。"
"贡士去翩翩,如君最少年。彩衣行不废,儒服代相传。