旧题苏武诗 / 别诗四首·其一
细看便是华严偈，方便风开智慧花。"
未辨东西过一生。汝异下殇应杀礼，吾非上圣讵忘情。
"前年科第偏年少，未解知羞最爱狂。九陌争驰好鞍马，
"终须修到无修处，闻尽声闻始不闻。
"虚白堂前衙退后，更无一事到中心。
"新浴肢体畅，独寝神魂安。况因夜深坐，遂成日高眠。
"南龙兴寺春晴后，缓步徐吟绕四廊。老趁风花应不称，
来春共谁花下坐。不论崔李上青云，明日舒三亦抛我。"
今日闲窗拂尘土，残弦犹迸钿箜篌。
何人造兹亭，华敞绰有馀。四檐轩鸟翅，复屋罗蜘蛛。
旧题苏武诗 / 别诗四首·其一拼音解释:
xi kan bian shi hua yan ji .fang bian feng kai zhi hui hua ..
wei bian dong xi guo yi sheng .ru yi xia shang ying sha li .wu fei shang sheng ju wang qing .
.qian nian ke di pian nian shao .wei jie zhi xiu zui ai kuang .jiu mo zheng chi hao an ma .
.zhong xu xiu dao wu xiu chu .wen jin sheng wen shi bu wen .
.xu bai tang qian ya tui hou .geng wu yi shi dao zhong xin .
.xin yu zhi ti chang .du qin shen hun an .kuang yin ye shen zuo .sui cheng ri gao mian .
.nan long xing si chun qing hou .huan bu xu yin rao si lang .lao chen feng hua ying bu cheng .
lai chun gong shui hua xia zuo .bu lun cui li shang qing yun .ming ri shu san yi pao wo ..
jin ri xian chuang fu chen tu .can xian you beng dian kong hou .
he ren zao zi ting .hua chang chuo you yu .si yan xuan niao chi .fu wu luo zhi zhu .
译文及注释
译文
西城的(de)杨柳逗留着春天(tian)的柔情，使我想起离别时的忧伤，眼泪很难收回。还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野，红色的桥，是我们(men)当时离别的情形。而如(ru)今你不在，只有水孤独地流着。
她(ta)(ta)走了，在西陵之下，只有风挟雨，呼呼地吹。
江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。
昭阳殿里的姻缘早已隔断，蓬莱宫中的孤寂，时间还很漫(man)长。
骑驴行走了十三年，寄食长安度过不少的新春。
瑶草多么碧绿，春天来到了武陵溪。溪水上有无数桃花，花的上面有黄鹂。我想要穿过花丛寻找出路，却走到了白云的深处，彩虹之巅展现浩气。只怕花深处，露水湿了衣服。
镜湖上的月光照着我的影子，一直伴随我到了剡溪。
胜败乃是兵家常事，难以事前预料。能够忍辱负重，才是真正男儿。
在茫(mang)茫的汉江上飘来荡去，日到黄昏(hun)你还想要去哪里？
有海上景象图案的幛子裂开，因缝补而变得七弯八折。
入夜后小巷里一片岑寂，人们都以纷纷散去，凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人回首恨依依。
杂乱的柳枝条还没有变黄，在东风的吹动下狂扭乱舞。
云雾蒙蒙却把它遮却。
偏偏是临近重阳风雨越多，今日如此温暖明丽特别叫人爱惜。试问秋花的芳香是否浓郁？我欲携同朋友走出西城游历。我正自飘泊羁旅，满怀着无限愁绪，就怕登上荒台的高处，更是难以承受悲戚。面对着酒宴，又将滤酒、插花的友人回忆，只是座席上已没有昔日的旧侣。
注释
辛亥：光宗绍熙二年。
⑴牛渚：山名，在今安徽当涂县西北。诗题下有注：此地即谢尚闻袁宏咏史处。
4、潇湘：湖南省的潇水和湘江，这里指湖南。
7.文：碑文，与下文“独其为文（碑上残存的文字）”的“文”不同。漫灭：指因风化剥落而模糊不清。
③木叶：木叶即为树叶，在古典诗歌中特指落叶。屈原《九歌》中“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。
雨：下雨（名词作动词）。.
赏析
早携娇鸟出樊笼，待得银河几时渡？
“白水满春塘，旅雁每逥翔。”起手即点题。“白水”，极清澈之水。此二句点化刘桢《杂诗》“方塘含白水，中有凫与雁”而成。次句于“雁”字上着一“旅”字，言此湖不过是雁之逆旅，雁只是逆旅之过客而已，为结句“还故乡”铺垫。“逥翔”，回旋盘翔；“逥翔”前下一“每”字，言每当春水满池，从北方来此过冬的群雁就要起飞盘舞，年年如此，无一年例外。一“每”字，加大了时间的跨度。
这是一首五言古诗，整体结构犹如乐府歌行，有头有尾，夹叙夹议，从秦亡开始，讲到阮籍的感慨。安排得当，层次分明。全诗分为两大段，前十四句为第一段，概述秦亡后的楚汉兴亡成败的历史；后十六句为第二段，缅怀广武古战场楚汉相对峙的历史。前段基本(ji ben)采取叙述方式，后段基本采用评述方式。运用多种手法，通过鲜明形象，以完成整体结构，表达主题思想，是此诗的一个显著的艺术特点。
诗人在短短四句诗中能够由远及近地刻划双方的心灵，善于节制感情，平衡抑扬，在前两句的对仗中巧含对比的成份，使全诗感情异常深厚浓烈，跌宕起伏，令人感动。
这首词在写作手法上的成功之处，主要是巧妙地将草拟人化，那清晨芳草之上的晶莹露珠像是她惜别之泪，这样，遍野的绿草成为离愁的化身，而与伊人别恨密切相联。
诗共三章，除首章外，都集中笔墨写宴饮。显然是把宴饮当做建立和联系友情的重要手段。
以松菊为喻写人或以松菊为象状景，前人早已有之。《论语·子罕》：“岁寒然后知松柏之后(zhi hou)凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”，虽有象征，但只是抒情中的想像借喻，并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊，华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发，所比仅在外貌而非内在品质，且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮，幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句，性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑，亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景，却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的，当自渊明始。苏轼评陶云：“大率才高意远，则所寓得其妙，选语精到之至，遂能如此。如大匠运斤，不见斧凿之痕。”（《冷斋诗话》引）读这首诗，深知苏评确非溢美。
这结局在开始依然带有喜剧色彩：“飘然集仙客，讽赋欺相如。聘之碧瑶佩载以紫云车（仙人所乘）”。
李白怀着愤懑、失望的心情离开了长安。当他登上新平城楼，远望着深秋景象，时值暮秋，天高气爽，落日时分，登楼西望，目极之处，但见落日似比平日遥远；溪水清净，水波起伏，寒意袭人。此情此景，让李白不禁引起了怀归之情。他虽然壮志未遂，但并不甘心放弃自己的政治理想。他多么想重返长安，干一番事业。然而，希望是渺茫的。他望着那“苍苍几万里”的祖国大地，联想起在唐玄宗统治集团的黑暗统治下，一场深刻的社会危机正在到来，他为祖国的前途命运深深忧虑。因此，诗人发出了“极目使人愁”的感叹。
这下面的一节有一种天然的妙趣。诗中不再正面写妻子思念丈夫的哀愁乃至愤怨，而是淡淡地描绘出一幅乡村晚景的画面：在夕阳余晖下，鸡儿归了窠，牛羊从村落外的山坡上缓缓地走下来。这里的笔触好像完全是不用力的，甚至连一个形容词都没有，不像后代的文人辞章总是想刻画得深入、警醒，恐怕读者不注意。然而这画面却很感动人，因为它是有情绪的。读者好像能看到那凝视着鸡儿、牛儿、羊儿，凝视着村落外蜿蜒沿伸、通向远方的道路的妇人，是她在感动读者。这之后再接上“《君子于役》佚名 古诗，如之何勿思”，读者分明地感受到女主人公的愁思浓重了许多。倘试把中间“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来”三句抽掉，将最后两句直接接继在“曷至哉”之后，感觉会完全不同。这里有抒情表达的节奏问题——节奏太快，没有起伏，抒情效果出不来；同时，这画面本身有其特别的情味。
诗人先以“和戎诏下十五年，将军不战空临边”总领全诗，与下文的诸种场景形成直接的因果关系。诗的开始“和戎”句谓本应只是暂时权宜之计的和戎，却一忽而过十五年，有批评之意；将军能战而不战，“空”字质疑的语气很重。继以“朱门沉沉按歌舞”和“厩马肥死弓断弦”这两个典型情景为着眼点，进行对比。一边是深宅大院里歌舞升平；一边是马棚里战马肥死，武库中弓弦霉断。“朱门”句指朝廷的权臣、重臣已经忘怀了国土沦陷的现状，“沉沉”用得很好，好像沉醉得很深，“按”字很好地写出重臣不以国家为重，唯知作乐的情形。“厩马”句写英雄无用武之地写得很沉痛。这种对比揭示了统治者终日醉生梦死，荒淫腐化，导致边防武备一片荒废的现状。这说明他们早已忘却国耻。我们完全可以体味到：日日不忘抗金复国的伟大诗人陆游，面对统治者的苟安思想和腐朽生活，强烈的愤慨之情如万丈烈火，喷涌而出。
借凋零写惜花非王建独有，白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从花开写到花落，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔，惜牡丹入情，不寄托政治抱负个人得失，就是写一个“赏”字，且赏出了独特的风格，乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
江淹此诗流丽中有悲壮之气。李调元(yuan)《雨村诗话》云：“诗之绮丽，盛于六朝，而就各代分之，亦有首屈一指之人，……粱则以江(yi jiang)淹文通为第一，悲壮激昂。”而这种悲壮又是通过强烈的对比突现出来的。在写魏武时，将其生时的威武雄壮与死后的寂寞萧条作对比；而在写歌妓时，则以青春、自然之美与其生活、命运之悲作对比。帝王的淫威自私与歌妓的痛苦牺牲则是此诗最根本的一个对比。绮丽的辞藻与悲剧的气氛相反相成，形成此诗凄艳的风格，沈博绝丽之中回荡着幽怨之气，这正是楚辞的传统。
“白水满春塘，旅雁每逥翔。”起手即点题。“白水”，极清澈之水。此二句点化刘桢《杂诗》“方塘含白水，中有凫与雁”而成。次句于“雁”字上着一“旅”字，言此湖不过是雁之逆旅，雁只是逆旅之过客而已，为结句“还故乡”铺垫。“逥翔”，回旋盘翔；“逥翔”前下一“每”字，言每当春水满池，从北方来此过冬的群雁就要起飞盘舞，年年如此，无一年例外。一“每”字，加大了时间的跨度。
这是一首五言古诗，整体结构犹如乐府歌行，有头有尾，夹叙夹议，从秦亡开始，讲到阮籍的感慨。安排得当，层次分明。全诗分为两大段，前十四句为第一段，概述秦亡后的楚汉兴亡成败的历史；后十六句为第二段，缅怀广武古战场楚汉相对峙的历史。前段基本(ji ben)采取叙述方式，后段基本采用评述方式。运用多种手法，通过鲜明形象，以完成整体结构，表达主题思想，是此诗的一个显著的艺术特点。
诗人在短短四句诗中能够由远及近地刻划双方的心灵，善于节制感情，平衡抑扬，在前两句的对仗中巧含对比的成份，使全诗感情异常深厚浓烈，跌宕起伏，令人感动。
这首词在写作手法上的成功之处，主要是巧妙地将草拟人化，那清晨芳草之上的晶莹露珠像是她惜别之泪，这样，遍野的绿草成为离愁的化身，而与伊人别恨密切相联。
诗共三章，除首章外，都集中笔墨写宴饮。显然是把宴饮当做建立和联系友情的重要手段。
以松菊为喻写人或以松菊为象状景，前人早已有之。《论语·子罕》：“岁寒然后知松柏之后(zhi hou)凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”，虽有象征，但只是抒情中的想像借喻，并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊，华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发，所比仅在外貌而非内在品质，且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮，幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句，性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑，亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景，却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的，当自渊明始。苏轼评陶云：“大率才高意远，则所寓得其妙，选语精到之至，遂能如此。如大匠运斤，不见斧凿之痕。”（《冷斋诗话》引）读这首诗，深知苏评确非溢美。
这结局在开始依然带有喜剧色彩：“飘然集仙客，讽赋欺相如。聘之碧瑶佩载以紫云车（仙人所乘）”。
李白怀着愤懑、失望的心情离开了长安。当他登上新平城楼，远望着深秋景象，时值暮秋，天高气爽，落日时分，登楼西望，目极之处，但见落日似比平日遥远；溪水清净，水波起伏，寒意袭人。此情此景，让李白不禁引起了怀归之情。他虽然壮志未遂，但并不甘心放弃自己的政治理想。他多么想重返长安，干一番事业。然而，希望是渺茫的。他望着那“苍苍几万里”的祖国大地，联想起在唐玄宗统治集团的黑暗统治下，一场深刻的社会危机正在到来，他为祖国的前途命运深深忧虑。因此，诗人发出了“极目使人愁”的感叹。
这下面的一节有一种天然的妙趣。诗中不再正面写妻子思念丈夫的哀愁乃至愤怨，而是淡淡地描绘出一幅乡村晚景的画面：在夕阳余晖下，鸡儿归了窠，牛羊从村落外的山坡上缓缓地走下来。这里的笔触好像完全是不用力的，甚至连一个形容词都没有，不像后代的文人辞章总是想刻画得深入、警醒，恐怕读者不注意。然而这画面却很感动人，因为它是有情绪的。读者好像能看到那凝视着鸡儿、牛儿、羊儿，凝视着村落外蜿蜒沿伸、通向远方的道路的妇人，是她在感动读者。这之后再接上“《君子于役》佚名 古诗，如之何勿思”，读者分明地感受到女主人公的愁思浓重了许多。倘试把中间“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来”三句抽掉，将最后两句直接接继在“曷至哉”之后，感觉会完全不同。这里有抒情表达的节奏问题——节奏太快，没有起伏，抒情效果出不来；同时，这画面本身有其特别的情味。
诗人先以“和戎诏下十五年，将军不战空临边”总领全诗，与下文的诸种场景形成直接的因果关系。诗的开始“和戎”句谓本应只是暂时权宜之计的和戎，却一忽而过十五年，有批评之意；将军能战而不战，“空”字质疑的语气很重。继以“朱门沉沉按歌舞”和“厩马肥死弓断弦”这两个典型情景为着眼点，进行对比。一边是深宅大院里歌舞升平；一边是马棚里战马肥死，武库中弓弦霉断。“朱门”句指朝廷的权臣、重臣已经忘怀了国土沦陷的现状，“沉沉”用得很好，好像沉醉得很深，“按”字很好地写出重臣不以国家为重，唯知作乐的情形。“厩马”句写英雄无用武之地写得很沉痛。这种对比揭示了统治者终日醉生梦死，荒淫腐化，导致边防武备一片荒废的现状。这说明他们早已忘却国耻。我们完全可以体味到：日日不忘抗金复国的伟大诗人陆游，面对统治者的苟安思想和腐朽生活，强烈的愤慨之情如万丈烈火，喷涌而出。
借凋零写惜花非王建独有，白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从花开写到花落，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔，惜牡丹入情，不寄托政治抱负个人得失，就是写一个“赏”字，且赏出了独特的风格，乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
江淹此诗流丽中有悲壮之气。李调元(yuan)《雨村诗话》云：“诗之绮丽，盛于六朝，而就各代分之，亦有首屈一指之人，……粱则以江(yi jiang)淹文通为第一，悲壮激昂。”而这种悲壮又是通过强烈的对比突现出来的。在写魏武时，将其生时的威武雄壮与死后的寂寞萧条作对比；而在写歌妓时，则以青春、自然之美与其生活、命运之悲作对比。帝王的淫威自私与歌妓的痛苦牺牲则是此诗最根本的一个对比。绮丽的辞藻与悲剧的气氛相反相成，形成此诗凄艳的风格，沈博绝丽之中回荡着幽怨之气，这正是楚辞的传统。
创作背景
江南的春色，美景何止万千，实在是数不胜数，令人眼花缭乱。词人选择了最能代表春天景物的桃花与杨柳，仅以“灼灼”与“鬖鬖”两个词就概括出二者的特色。《诗经·桃夭》有“桃之夭夭，灼灼其华”之句，把桃花的光鲜亮丽词一笔概括，再加以盛装出嫁的美人，可以说把桃花与新人之美写到了极致。
木兰歌
"南国碧云客，东京白首翁。松江初有月，伊水正无风。
"白头垂泪话梨园，五十年前雨露恩。
何不一幸乎其中。西去都门几多地，吾君不游有深意。
胡马辞南牧，周师罢北征。回头问天下，何处有欃枪。"
烦恼数中除一事，自兹无复子孙忧。
李家哭泣元家病，柿叶红时独自来。"
洛中纵未长居得，且与苏田游过春。"
凭莺传语报李六，倩雁将书与元九。莫嗟一日日催人，
渔家傲·千古龙蟠并虎踞
"一声早蝉发，数点新萤度。兰釭耿无烟，筠簟清有露。
五千子弟守封疆。阖闾城碧铺秋草，乌鹊桥红带夕阳。
此裘非缯亦非纩，裁以法度絮以仁。刀尺钝拙制未毕，
置琴曲几上，慵坐但含情。何烦故挥弄，风弦自有声。
种植当岁初，滋荣及春暮。信意取次栽，无行亦无数。
"云水埋藏恩德洞，簪裾束缚使君身。
莫叹巴三峡，休惊鬓二毛。流年等头过，人世各劳劳。"
天遣两家无嗣子，欲将文集与它谁。"
望江南·超然台作
"竹院新晴夜，松窗未卧时。共琴为老伴，与月有秋期。
麟斗宁徒设，蝇声岂浪讥。司存委卿士，新拜出郊畿。
莫叹巴三峡，休惊鬓二毛。流年等头过，人世各劳劳。"
花开虽有明年期，复愁明年还暂时。"
不忍拈将等闲用，半封京信半题诗。"
外累信已遣，中怀时有思。有思一何远，默坐低双眉。
"九月西风兴，月冷露华凝。思君秋夜长，一夜魂九升。
"战马春放归，农牛冬歇息。何独徇名人，终身役心力。
采芑
待漏午门外，候对三殿里。须鬓冻生冰，衣裳冷如水。
灯尽梦初罢，月斜天未明。暗凝无限思，起傍药阑行。"
自有铁牛无咏者，料君投刃必应虚。"
"生为同室亲，死为同穴尘。他人尚相勉，而况我与君。
"夜色尚苍苍，槐阴夹路长。听钟出长乐，传鼓到新昌。
陶潜不营生，翟氏自爨薪。梁鸿不肯仕，孟光甘布裙。
遥泪陈根草，闲收落地花。庾公楼怅望，巴子国生涯。
"索莫少颜色，池边无主禽。难收带泥翅，易结着人心。
柳梢青·与龟翁登研意观雪怀癸卯岁腊朝断桥并马之游
未收木绵褥，已动蒲葵扇。且喜物与人，年年得相见。"
上对月中桂，下覆阶前蓂.泛拂香炉烟，隐映斧藻屏。
"岁熟人心乐，朝游复夜游。春风来海上，明月在江头。
夜怯餐肤蚋，朝烦拂面蝇。过从愁厌贱，专静畏猜仍。
无明心向酒中生。愚计忽思飞短檄，狂心便欲请长缨。
帝曰予一人，继天承祖宗。忧勤不遑宁，夙夜心忡忡。
百王治乱悬心中。乃知天子别有镜，不是扬州百炼铜。"
九江地卑湿，四月天炎燠。苦雨初入梅，瘴云稍含毒。
论诗三十首·二十一
负气冲星剑，倾心向日葵。金言自销铄，玉性肯磷缁。
慕为人，劝事君。"
盈盈一尺水，浩浩千丈河。勿言小大异，随分有风波。
"晓来红萼凋零尽，但见空枝四五株。
松房是我坐禅时。忽看月满还相忆，始叹春来自不知。
"贤侯辟士礼从容，莫恋泉声问所从。雨露初承黄纸诏，
胜事无穷境，流年有限身。懒将闲气力，争斗野塘春。"
炰鳖那胜羜，烹鯄只似鲈。楚风轻似蜀，巴地湿如吴。
秋行
比诸夷狄为幽冗。犬戎强盛频侵削，降有愤心战无勇。
"今冬腊候不严凝，暖雾温风气上腾。山脚崦中才有雪，
觉悟因傍喻，迷执由当局。膏明诱暗蛾，阳焱奔痴鹿。
来时见我江南岸，今日送君江上头。
近辞巴郡印，又秉纶闱笔。晚遇何足言，白发映朱绂。
"仙驾初从蓬海来，相逢又说向天台。一言亲授希微诀，
我有商山君未见，清泉白石在胸中。"
可惜三川虚作主，风光不属白头人。"
晚泊浔阳望庐山
"日暮嘉陵江水东，梨花万片逐江风。
檐宇夜来旷，暗知秋已生。卧悲衾簟冷，病觉支体轻。
"梁王开佛庙，云构岁时遥。珠缀飞闲鸽，红泥落碎椒。
言自瑶华浦，将朝碧帝宫。因游李城北，偶向宋家东。
眼藏损伤来已久，病根牢固去应难。医师尽劝先停酒，
春草如袍位尚卑。词赋擅名来已久，烟霄得路去何迟。
地侯鞭社伯，海若跨天吴。雾喷雷公怒，烟扬灶鬼趋。
尺寸皆随用，毫厘敢浪抛。篾馀笼白鹤，枝剩架青。
访秋
但恐长生须有籍，仙台试为检名看。"
唯我心知有来处，泊船黄草夜思君。"
晨昏问起居，恭顺发心诚。药饵自调节，膳羞必甘馨。
清吟多与好风俱。银钩金错两殊重，宜上屏风张座隅。"
远从馀杭郭，同到洛阳陌。下担拂云根，开笼展霜翮。
问其所与游，独言韩舍人。其次即及我，我愧非其伦。
"司空爱尔尔须知，不信听吟送鹤诗。羽翮势高宁惜别，
纵使刘君魂魄在，也应至死不同游。"
沁园春·读史记有感
"浔阳白司马，夜送孟功曹。江暗管弦急，楼明灯火高。
桂满丛初合，蟾亏影渐零。辨时长有素，数闰或馀青。
几百年来空月明。使君虽老颇多思，携觞领妓处处行。
至今不善名，高于磨笄山。况此笼中雉，志在饮啄间。
"儿歌杨柳叶，妾拂石榴花。（见《纪事》）
"晓垂朱绶带，晚着白纶巾。出去为朝客，归来是野人。
二十年前旧诗卷，十人酬和九人无。"
文物千官会，夷音九部陈。鱼龙华外戏，歌舞洛中嫔。