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诉衷情·琵琶女

宋代 / 杨沂孙

我闻太古水,上与天相连。如何一落地,又作九曲泉。
流水复檐下,丹砂发清渠。养葛为我衣,种芋为我蔬。
幽石生芙蓉,百花惭美色。远笑越溪女,闻芳不可识。
"空外一鸷鸟,河间双白鸥。飘飖搏击便,容易往来游。
眠罢梳云髻,妆成上锦车。谁知如昔日,更浣越溪纱。"
一戎才汗马,百姓免为鱼。通籍蟠螭印,差肩列凤舆。
"一月主人笑几回,相逢相识且衔杯。
汉月随霜去,边尘计日清。渐知王事好,文武用书生。"
燕燕于巢,缀葺维戊。甲兮乙兮,不宜有谬。飞龙在天,
兹夕兴难尽,澄罍照墨场。鲜风吹印绶,密坐皆馨香。
退朝追宴乐,开阁醉簪缨。长袖留嘉客,栖乌下禁城。"
为问淮南米贵贱,老夫乘兴欲东流。
纷下拜,屡加笾,人心望岁祈丰年。"
风摆莲衣干,月背鸟巢寒。文鱼翻乱叶,翠羽上危栏。
纷纷乘白马,攘攘着黄巾。隋氏留宫室,焚烧何太频。"
岂有四蹄疾于鸟,不与八骏俱先鸣。时俗造次那得致,


诉衷情·琵琶女拼音解释:

wo wen tai gu shui .shang yu tian xiang lian .ru he yi luo di .you zuo jiu qu quan .
liu shui fu yan xia .dan sha fa qing qu .yang ge wei wo yi .zhong yu wei wo shu .
you shi sheng fu rong .bai hua can mei se .yuan xiao yue xi nv .wen fang bu ke shi .
.kong wai yi zhi niao .he jian shuang bai ou .piao yao bo ji bian .rong yi wang lai you .
mian ba shu yun ji .zhuang cheng shang jin che .shui zhi ru xi ri .geng huan yue xi sha ..
yi rong cai han ma .bai xing mian wei yu .tong ji pan chi yin .cha jian lie feng yu .
.yi yue zhu ren xiao ji hui .xiang feng xiang shi qie xian bei .
han yue sui shuang qu .bian chen ji ri qing .jian zhi wang shi hao .wen wu yong shu sheng ..
yan yan yu chao .zhui qi wei wu .jia xi yi xi .bu yi you miu .fei long zai tian .
zi xi xing nan jin .cheng lei zhao mo chang .xian feng chui yin shou .mi zuo jie xin xiang .
tui chao zhui yan le .kai ge zui zan ying .chang xiu liu jia ke .qi wu xia jin cheng ..
wei wen huai nan mi gui jian .lao fu cheng xing yu dong liu .
fen xia bai .lv jia bian .ren xin wang sui qi feng nian ..
feng bai lian yi gan .yue bei niao chao han .wen yu fan luan ye .cui yu shang wei lan .
fen fen cheng bai ma .rang rang zhuo huang jin .sui shi liu gong shi .fen shao he tai pin ..
qi you si ti ji yu niao .bu yu ba jun ju xian ming .shi su zao ci na de zhi .

译文及注释

译文
红红的(de)太阳已经升到最高处了,透过帘幕照进宫内,可从昨夜便开始的舞乐狂欢还没结束,宫女们鱼贯而入,挨个儿将金炉里快要燃尽的檀香,重新添加上,她们训练有素而又轻盈的莲步,是不会把那些铺设在地上的红色锦缎弄皱的。
学着历史上的曹彰,来一(yi)个骏马换妾的风流之举,笑坐在马上,口唱着《落梅花》。
  得到杨八的信,知道(dao)您遭遇(yu)火灾,家里没有一点积蓄了。我(wo)开始听到很吃惊,接着感到怀疑,最后才非常高兴,本来我准备慰问(wen)您,现在却改变了,要向您道喜。由于相隔很远,信里的话又很简单,我不能彻底了解您家的情形,如果真是像大水冲过一样,干干净净的,完全没有了,我就更要因此向您道喜。
地上长满了如丝的绿草,树上开满了烂漫的红花,已是暮春时节了。
在那开满了红花的树上,欢跃的群莺在不停的鸣叫,西湖岸边已长满了青草,成群白鹭在平静的湖面上翻飞。
山农陪伴我参观焙茶,深表歉意地说,不要嗔怪被烟熏了;到打谷场上,山农为天晴可以打谷而欣喜不禁。
伤心啊伤心,自从池塘分别后无日不黯然销魂。想当年同游的地方连绿草都妒忌她的罗裙。那时候他携着她的手,在花丛柳絮之中,在翠绿香茵上信步徜徉。如今她的容颜虽已渐渐老去,但心中情意仍像芳草一样年年常新。她要再游遍绿野,忘情嬉戏酣饮,不辜负这珍贵的年少青春。
  夏日的水亭格外凉爽,水中倒映着藤萝青竹,潭间散发出芰荷的芳香。村野小童扶着醉步蹒跚的老翁,山间的鸟儿欢叫助人高歌。如此清爽幽静、怡然自得的境界,使人游赏忘返。
春天啊,你此次归去,是否还能回到这里?我像江淹一样怨恨离别,像庾信一样写下愁赋得语句。苏堤上,天天都是凄风苦(ku)雨。叹惜故国的美好时光,只能在梦境中再去游历。那美好的花朵,也只能把他以前的芳姿倩影记住。人生流落到这种情形,只能在深夜里,与儿子相对话语。
蟹螯就是仙药金液,糟丘就是仙山蓬莱。
汤和饭一会儿都做好了,却不知送给谁吃。
并不是道人过来嘲笑,
昨天告别时熨在脸上的酒酡红色还没有消退,我身已经在千里之外的他乡。
但为了众生都能够饱,即使拖垮了病倒卧在残阳之下,也在所不辞。
尧帝曾经为这滔天的洪水,发出过慨叹。

注释
(7)障:堵塞。
(22)胡耇(gǒu苟):年纪很大的人。胡:年老。
⑸保:拥有。士:指武士。
[41]姬汉:即汉族。姬,周天子的姓。旧邦:指中原周汉的故土。
⑴水龙吟:词牌名。
15. 亡:同“无”。
⑨庸:指劳役。郑笺:“庸,劳也。”
[20]窍穴:这里指山洞。逶邃(suì遂)曲折深远。

赏析

  这是一首洋溢着浓郁生活气息的纪事诗,表现诗人(ren)诚朴的性格和喜客的心情。作者自注:“喜崔明府相过”,简要说明了题意。
  接下来五六两句,纯用“比”体。两句中无一字不在说蝉,也无一字不在说自己。“露重”“风多”比喻环境的压力,“飞难进”比喻政治上的不得意,“响易沉”比喻言论上的受压制。蝉如此,诗人也如此,物我在这里打成一片,融混而不可分了。咏物诗写到如此境界,才算是“寄托遥深”。
  此诗寥寥数笔就把一个清心寡欲的好官吏刻画得栩栩如生。犹以“毫挥鲁邑讼,目送瀛洲云”两句把王少府的精干清高表现无遗。
  《《北征赋》班彪 古诗》是一篇纪行赋,为班彪的代表作,在纪行赋的发展过程中具有重要地位,它继承《楚辞》、《遂初赋》等创作传统,在继承中又有变化,对后世纪行赋的创作有较大的影响。
  此诗叙述的是少女临出嫁前庄重严肃地准备祭品和祭祀的情况,详实地记载了祭品、祭器、祭地、祭人,反映了当时的风尚习俗。
  孟子长于言辞,在辩论中经常设譬,以小喻大,逻辑性很强,有极强的说服力;其文气势磅礴,笔带锋芒,又富于鼓动性,对后世散文有很大的影响。文章由叙入议,先通过庄暴和孟子的问答引出话题:“好乐何如”,然后叙述孟子如何就这个话题因势利导地劝说齐王要“与民同乐(tong le)”。文章围绕着“音乐”这一话题,阐明不“与民同乐”就会失去民心,而“与民同乐”就会得到民心、统一天下的“王道”思想。
  洪迈《随笔》云:明皇为辅国劫迁西内,肃宗不复(bu fu)定省,子美作《《杜鹃行》杜甫 古诗》以伤之。
  陈子昂登临岘山,不觉发思古之幽情,写下这首怀古诗。
  子产对别人的批评采取的这种态度,是完全正确的,用现在的观点来分析,也是符合唯物辩证法的认识论的。两千多年前的子产能够有这样的气度和认识,是十分难能的。孔子对子产的作法也十分赞赏。据《左传》记载:“仲尼闻是语(指上述子产的话)也,曰:‘以是观之,人谓子产不仁,吾不信也。’”孔子把仁当作崇高的政治、伦理道德的标准,从不轻易以仁许人,现在居然据此即称子产为仁。这说明孔子认为这种作法就是仁的一种表现,为什么呢?因为这种作法和孔子的中庸学说是一致的。孔子的所谓中庸,并不是要人们对人处事不分是非,模棱两可。对于那种巧言令色的佞人、乡愿,孔子是非常鄙视的。孔子的所谓中庸,就是“执其两端,用其中于民。”(《礼记·中庸》)孔子曾经说过:“君子之行也,度于礼,……事执其中。”(《左传·哀公十一年》)中庸学说承认事物存在着对立的两端,互相矛盾,又互相联结,应取长补短,以得其中,否则就会“过犹不及”(《论语·先进》)。要避免事物的任何一端超过了界限(用现代哲学的术语来说就是“度”),就要求使两端(即矛盾的双方)都能及时暴露出来,使人们及时了解,采取措施,否则就会使问题堆积起来,变得积重难返,甚或酿成大祸。子产说“其所善者,吾则行之;其所恶者,吾则改之;是吾师也”。否则“大决所犯,伤人必多,吾不克救也!不如小决使道(同导),不如吾闻而药之也。”这些话正是这个意思。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  宗武是诗人的幼子,诗人曾多次提到并称赞他,在《忆幼子》诗中说:“骥子春犹隔,莺歌暖正繁。别离惊节换,聪慧与谁论。”在《遣兴》中说:“骥子好男儿,前年学语时:问知人客姓,诵得老夫诗。”说明宗武聪慧有才,可惜没有诗传下来。杜甫死后,是由宗武的儿子嗣业安葬的,并请元稹作墓志铭,人称不坠家声。
  黄庭坚主张“宁律不谐而不使句弱”。他的不谐律是有讲究的,方东树就说他“于音节尤别创一种兀傲奇崛之响,其神气即随此以见”。在这一点上,他也学习杜甫。杜甫首创拗律,如“落花游丝白日静,鸣鸠乳燕青春深”,“有时自发钟磐响,落日更见渔樵人”等句,从拗折之中,见波峭之致。黄庭坚推而广之,于当用平字处往往易以仄字,如“只今满坐且尊酒,后夜此堂空月明”,“黄流不解涴明月,碧树为我生凉秋”,“清谈落笔一万字,白眼举觞三百杯”等都句法拗峭而音响新异,具有特殊的韵味。这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》亦然。“持家”句两平五仄,“治病”句也顺中带拗,其兀傲的句法与奇峭的音响,正有助于表现黄几复廉洁干练,刚正不阿的性格。
  这是一首写景小诗。写景诗为人称道的是“诗中有画”,即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来,这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。这是一幅极其优美恬淡的水田风光图。这幅画的近景是满是绿波春浪的池塘和一望无边的肥美的《稻田》韦庄 古诗;远景是蓝(shi lan)天、烟云和点点如雪的白鹭,还有那似有若无的濛濛水气。这些景物浓淡相间,疏密得体,相映成趣。池中的绿水和周围《稻田》韦庄 古诗,通过“极目”二字联系起来,使得画面无比开阔。这是多么美丽的景色,作者置身此间,是何等心旷神怡。同时,诗人又把眼前池塘和天上的白鹭,通过一个“飞”字巧妙地联起来。这样,就使得近景和远景交织成章,联成一片,使地面空间浑然一体。在这幅图画中除了静态的描写外,还描写了划破静寂的动态。前边说的清水池塘,连天的《稻田》韦庄 古诗,是静态描写,而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面,用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来,更显得生机盎然。不仅富有绘画美,而且《《稻田》韦庄 古诗》还具有绚丽的色彩美。在这幅艺术画面上,“绿”浪碧波相迭,蓝天“白”鹭相映,彩云画屏色彩斑斓,堪称佳作(jia zuo)。
  诗的前两句写战士们在边关忍受苦寒,恨春风不度,转而思念起故乡明媚、灿烂的春色、春光来。后两句极力渲染出了一种思乡的氛围:寒冷的夜晚万籁俱寂,而笳声的响起更让人辗转反侧难以入眠,并且悲凉的笳声吹奏的偏又是让人伤怀别离的《折杨柳》,悠悠的笳声在夜空回荡,教战士们的思乡之意更加浓厚。
  情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法,对于这首诗来说,有特殊的艺术效果。细细玩味,可以发现此诗是颇见匠心的。全篇是写“《落日怅望》马戴 古诗”之情,二句景二句情相间写来,诗情就被分成两步递进:先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”,继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”,显示出情绪的发展、深化。若不管格律,诗句稍颠倒次序可作:“孤云与归鸟,千里片时间。微阳下乔木,远烧入秋山。念我何留滞,辞家久未还。临水不敢照,恐惊平昔颜。”如此前半景后半情,也是通常写法,但显得稍平,没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭,紧接“辞家久未还”云云,既很自然,而又有速(千里片时)与迟(久留滞)对比,所以是“起得超脱,接得浑劲”(见《瀛奎律髓》纪批)。如改成前半景后半情格局(如上述),则又失去这层好处。

创作背景

  关于此诗所悼念的对象,论者有两种不同的意见。冯浩《玉溪生诗集笺注》以此为艳情,不入编年。其曰:“前有《荷花》、《赠荷花》二诗,盖意中人也,此则伤其已逝矣。”张采田《玉溪生年谱会笺》系此诗于唐宣宗大中十年(856),其曰:“此亦追悼之作,与《赠荷花》等篇不同,作艳情者误。”细味《荷花》、《赠荷花》二诗知其人为歌者,诗有怜香惜玉之意,而此篇语浅情深,庄重沉痛,情味自别。集中唯悼念亡妻王氏诸什与之最为切近,诗当为王氏所赋。

  

杨沂孙( 宋代 )

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简 介

杨沂孙 (1813—1881)江苏常熟人,字咏春,一字子与,晚号濠叟。道光二十三年举人。官安徽凤阳知府。善书法,尤工篆籀。有《文字解说问讹》、《在昔篇》、《观濠居士集》等。

垓下歌 / 胡榘

酒尽寒花笑,庭空暝雀愁。今朝落帽客,几处管弦留。"
一饭未曾留俗客,数篇今见古人诗。
"黄河流出有浮桥,晋国归人此路遥。
"老夫清晨梳白头,玄都道士来相访。握发唿儿延入户,
深林度空夜,烟月资清真。莫叹文明日,弥年徒隐沦。"
"骥子春犹隔,莺歌暖正繁。别离惊节换,聪慧与谁论。
宫禁经纶密,台阶翊戴全。熊罴载吕望,鸿雁美周宣。
长安少年气欲尽。魏侯骨耸精爽紧,华岳峰尖见秋隼。


泰山吟 / 释延寿

千点斓斒玉勒骢,青丝结尾绣缠騣.鸣鞭晓出章台路,叶叶春衣杨柳风。
蝴蝶晴还舞,黄鹂晚暂吟。所思青琐客,瑶草寄幽心。"
"消渴游江汉,羁栖尚甲兵。几年逢熟食,万里逼清明。
摩云观阁高如许,长对河流出断山。"
仙犬逐人静,朝车映竹闲。则知真隐逸,未必谢区寰。
开馆纳征骑,弹弦娱远宾。飘飖天地间,一别方兹晨。
北阙更新主,南星落故园。定知相见日,烂漫倒芳尊。"
芳草看无厌,青山到未期。贫居悲老大,春日上茅茨。


生查子·惆怅彩云飞 / 释晓荣

士卒既辑睦,启行促精悍。似闻上游兵,稍逼长沙馆。
出入交三事,飞鸣揖五侯。军书陈上策,廷议借前筹。
隔溪烟叶小,覆石雪花舒。采采还相赠,瑶华信不如。"
旷野豺虎满,深山兰蕙新。枉君灞陵什,回首徒酸辛。"
风起塞云断,夜深关月开。平明独惆怅,飞尽一庭梅。"
"劳生共干坤,何处异风俗。冉冉自趋竞,行行见羁束。
汀洲稍疏散,风景开怏悒。空慰所尚怀,终非曩游集。
"管磬升,坛芗集。上公进,嘉币执。信以通,僾如及。


白马篇 / 阮芝生

"山行落日下绝壁,西望千山万山赤。树枝有鸟乱鸣时,
汀洲更有南回雁,乱起联翩北向秦。"
将军天上封侯印,御史台上异姓王。
"少小为儒不自强,如今懒复见侯王。览镜已知身渐老,
自寄一封书,今已十月后。反畏消息来,寸心亦何有。
"青草湖边日色低,黄茅嶂里鹧鸪啼。
"城上西楼倚暮天,楼中归望正凄然。近郭乱山横古渡,
"徒然酌杯酒,不觉散人愁。相识仍远别,欲归翻旅游。


江边柳 / 林宋伟

三月师逾整,群胡势就烹。疮痍亲接战,勇决冠垂成。
之诗也,子美怀据诗即用为句云:“独当省署开文苑,
愿言葛仙翁,终年炼玉液。"
镜水君所忆,莼羹余旧便。归来莫忘此,兼示济江篇。"
汝伯何由发如漆。春光澹沱秦东亭,渚蒲牙白水荇青。
猱玃须髯古,蛟龙窟宅尊。羲和冬驭近,愁畏日车翻。"
回林通暗竹,去雨带寒钟。原向空门里,修持比昼龙。"
"宗室刘中垒,文场谢客儿。当为天北斗,曾使海西陲。


小阑干·去年人在凤凰池 / 王文治

石古细路行人稀。不知明月为谁好,早晚孤帆他夜归。
公卿无不相钦羡。只缘汲黯好直言,遂使安仁却为掾。
各使苍生有环堵。"
玉堂金马隔青云,墨客儒生皆白首。昨梦芳洲采白苹,
唤人呈楚舞,借客试吴钩。见说秦兵至,甘心赴国仇。"
"直到群峰下,应无累日程。高车入郡舍,流水出关城。
"洛阳岐路信悠悠,无事辞家两度秋。日下未驰千里足,
人到于今歌出牧,来游此地不知还。"


八月十五夜玩月 / 蔡高

"一月主人笑几回,相逢相识且衔杯。
乞为寒水玉,愿作冷秋菰。何似儿童岁,风凉出舞雩。
羌父豪猪靴,羌儿青兕裘。吹角向月窟,苍山旌旆愁。
"幸免低头向府中,贵将藜藿与君同。阳雁叫霜来枕上,
知公苦阴雪,伤彼灾患多。奸凶正驱驰,不合问君子。
试来偏爱五花骄。帐里炉香春梦晓,堂前烛影早更朝。
秋水石栏深,潺湲如喷玉。杂芳被阴岸,坠露方消绿。
中夜怀友朋,干坤此深阻。浩荡前后间,佳期付荆楚。"


载驰 / 陈是集

摄生固如此,履道当不朽。未能太玄同,愿亦天地久。
乐毅吾所怜,拔齐翻见猜。荆卿吾所悲,适秦不复回。
干戈未偃息,安得酣歌眠。蛟龙无定窟,黄鹄摩苍天。
干戈悲昔事,墟落对穷年。即此伤离绪,凄凄赋酒筵。"
"援车登陇坂,穷高遂停驾。延望戎狄乡,巡回复悲咤。
"陈留风俗衰,人物世不数。塞上得阮生,迥继先父祖。
圣人生兮,天下和。万姓熙熙兮,舞且歌。"
"朝为三室印,晚为三蜀人。遥知下车日,正及巴山春。


微雨夜行 / 马蕃

斯言亦好在。至于他作多不拘常律,振摆超腾,
预传籍籍新京尹,青史无劳数赵张。"
"延陵初罢讲,建业去随缘。翻译推多学,坛场最少年。
盗灭人还乱,兵残将自疑。登坛名绝假,报主尔何迟。
古来同一马,今我亦忘筌。
之德。凡二章,章四句)
江边踏青罢,回首见旌旗。风起春城暮,高楼鼓角悲。
郁纡腾秀气,萧瑟浸寒空。直对巫山出,兼疑夏禹功。


水调歌头·和马叔度游月波楼 / 灵澈

"适楚岂吾愿,思归秋向深。故人江楼月,永夜千里心。
宛彼宫阙丽,如何犬羊膻。苦哉千万人,流血成丹川。
君不见空墙日色晚,此老无声泪垂血。"
"望远思归心易伤,况将衰鬓偶年光。时攀芳树愁花尽,
高有废阁道,摧折如短辕。下有冬青林,石上走长根。
昔常以荒浪,不敢学为吏。况当在兵家,言之岂容易。
行李迷方久,归期涉岁赊。故人云路隔,何处寄瑶华。"
"犬戎腥四海,回首一茫茫。血战干坤赤,氛迷日月黄。