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春泛若耶溪

元代 / 清珙

海天微雨散,江郭纤埃灭。暑退衣服干,潮生船舫活。
"宦途本自安身拙,世累由来向老多。远谪四年徒已矣,
中有老朝客,华发映朱轩。从容三两人,藉草开一尊。
夜防抄盗保深山,朝望烟尘上高冢。鸟道绳桥来款附,
官舍黄茅屋,人家苦竹篱。白醪充夜酌,红粟备晨炊。
黾勉还移步,持疑又省躬。慵将疲悴质,漫走倦羸僮。
若许移家相近住,便驱鸡犬上层城。"
可惜当时好风景,吴王应不解吟诗。"
此中愁杀须甘分,惟惜平生旧着书。
南祖心应学,西方社可投。先宜知止足,次要悟浮休。
琉璃波面月笼烟,暂逐萧郎走上天。
马蹄冻且滑,羊肠不可上。若比世路难,犹自平于掌。"
"毡帐胡琴出塞曲,兰塘越棹弄潮声。
老去相逢无别计,强开笑口展愁眉。"
杨琼为我歌送酒,尔忆江陵县中否。江陵王令骨为灰,
利泽浸入池,福降升自天。昔号天下将,今称地上仙。
"元和二年秋,我年三十七。长庆二年秋,我年五十一。


春泛若耶溪拼音解释:

hai tian wei yu san .jiang guo xian ai mie .shu tui yi fu gan .chao sheng chuan fang huo .
.huan tu ben zi an shen zhuo .shi lei you lai xiang lao duo .yuan zhe si nian tu yi yi .
zhong you lao chao ke .hua fa ying zhu xuan .cong rong san liang ren .jie cao kai yi zun .
ye fang chao dao bao shen shan .chao wang yan chen shang gao zhong .niao dao sheng qiao lai kuan fu .
guan she huang mao wu .ren jia ku zhu li .bai lao chong ye zhuo .hong su bei chen chui .
mian mian huan yi bu .chi yi you sheng gong .yong jiang pi cui zhi .man zou juan lei tong .
ruo xu yi jia xiang jin zhu .bian qu ji quan shang ceng cheng ..
ke xi dang shi hao feng jing .wu wang ying bu jie yin shi ..
ci zhong chou sha xu gan fen .wei xi ping sheng jiu zhuo shu .
nan zu xin ying xue .xi fang she ke tou .xian yi zhi zhi zu .ci yao wu fu xiu .
liu li bo mian yue long yan .zan zhu xiao lang zou shang tian .
ma ti dong qie hua .yang chang bu ke shang .ruo bi shi lu nan .you zi ping yu zhang ..
.zhan zhang hu qin chu sai qu .lan tang yue zhao nong chao sheng .
lao qu xiang feng wu bie ji .qiang kai xiao kou zhan chou mei ..
yang qiong wei wo ge song jiu .er yi jiang ling xian zhong fou .jiang ling wang ling gu wei hui .
li ze jin ru chi .fu jiang sheng zi tian .xi hao tian xia jiang .jin cheng di shang xian .
.yuan he er nian qiu .wo nian san shi qi .chang qing er nian qiu .wo nian wu shi yi .

译文及注释

译文
你(ni)要熟精《文选》,以绍家学,不要效仿老菜子年老还以彩衣娱亲。
请问:远古开始时(shi),谁将此态流传导引给后代?
住在湓江这个低洼潮湿的地方;第宅周围黄(huang)芦和苦竹缭绕丛生。
水天(tian)相接,晨雾蒙蒙笼云涛。银河欲转,千帆如梭逐浪(lang)飘。梦魂仿佛回天庭,天帝传话善相邀。殷(yin)勤问:归宿何处请相告。
舞师喜洋洋,左手握笙簧,右手招我奏“由房”。心里(li)乐又爽!
既然不能(neng)实现理想政治,我将追随彭(peng)成安排自己。”
  蔡灵侯的遭遇还是其中的小事啊,君王也是这样。左边有州侯,右边有夏侯,辇车后面还跟着鄢陵君和寿灵君,吃着由封邑进(jin)奉来的粮食,载着四方府库所供纳的金银,和他们一起驾着车子奔驰在云梦的路上,而不把天下国家的安危当作正事,没想到穰侯魏冉正从秦王那里接受了攻打楚国的命令,陈兵在黾塞(河南省平靖关)之内,而把自己驱逐在黾塞(河南省平靖关)之外了。”
剑阁那地方崇峻巍峨高入云端,只要一人把守千军万马难攻占。
四季相继又是一年将尽啊,日出月落总不能并行天上。
听说从这里去蜀国的道路,崎岖艰险自来就不易通行。
甪里先生、夏黄公、东园公和绮里季如今在哪里?只有山上的萝藤依然茂密。
大雁南飞,却不能为词人寄书信倍加女主人公失去自由和国家之创痛。这种种愁思,郁结难解,使得愁肠寸断,简直达到日也愁、夜也愁的地步.那在燕山脚下的燕京(即中都,北京市)已经不远了, 回头遥望那难舍难忘的故国乡土,可要顺着此路回去就比登天还难了。
神仙是不死的,然而服药求神仙,又常常被药毒死,

注释
1.娇女:据《左棻墓志》记载,左思有两个女儿,长名芳,次名媛。这里的娇女,即左芳及左媛。
③葛(gé)藟(lěi):多年生草本植物,花紫红色,茎可做绳,纤维可织葛布。藟似葛,野葡萄之类。
(4)若:像是。列:排列在一起。
⒒牡丹,花之富贵者也;
⑵经年:终年、整年。
惭:感到惭愧。古今异义词

赏析

  有了上面的立志的方法,那么这里就谈到实现志向(理想)的措施了:要做到“忍屈伸,去细碎,广咨问,除嫌吝”。就是要做到能屈能伸、随遇(yu)而安,要抛出心中无关的杂念,要认真听取别人的宝贵意见,虚心学习,吸取别人的经验、要做到心胸开阔,豁达。一个人有了高远的志向,广阔的胸怀,就不会计较一时的得失,那么,即使他暂时得不到提拔,才华不被别人所了解认可,也不会妨碍他去实现自己的理想。
  作者又进而想象有一手仗利剑的少年,抉开罗网,放走黄雀。黄雀死里逃生,直飞云霄,却又从天空俯冲而下,绕少年盘旋飞鸣,感谢其救命之恩。显然,“拔剑捎罗网”的英俊少年实际是作者想象之中自我形象的化身;黄雀“飞飞摩苍天”所表现的轻快、愉悦,实际是作者在想象中解救了朋友急难之后所感到的轻快和愉悦。诚然,这只是作者的幻想而已。在现实中无能为力,只好在幻想的虚境中求得心灵的解脱,其情亦可悲矣。然而(ran er),在这虚幻的想象中,也潜藏着作者对布罗网者的愤怒和反抗。
  与此刚好成对照的,是如期而至的自然界的春色:“桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞。”短短一联,形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字,极写落花轻盈无声,飞鸟欢跃和鸣,生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪:久坐江头,空闲无聊,因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句,原作“桃花欲共杨花语”,后杜甫“自以淡笔改三字”(胡仔《苕溪渔隐丛话》),由拟人法改为描写法。之所以这样改,是因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣,跟诗人当时仕途失意,懒散无聊的心情不相吻合。
  温庭筠这位艺术家的特色,也就是他倒霉的地方,就在于他的诗词,几乎是很少用散文式的语言的,绝少直抒胸臆。他只习惯于用形象说话。他的诗艺高超之处,可以这样说,他仿佛早在一千多年以前,就懂得了迟至今日才在电影美学里为电影大师们所掌握的蒙太奇。他只是在逻辑思维的“经”上,去突出作为“纬”而显现的形象,让织出的艳丽的花纹把经掩盖起来,让这些看似跳跃性很大、甚至不大相关的景象,通过它们的分切组合,而显示出作品的意蕴。这种手法即令当初在电影里,也曾经使人大惊小怪的,更何况他早在一千多年前的诗里就出现了。所以说他是形式主义的,虽不合乎事实,但也就是可以谅解的了。就以王先生认为“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”的这首《《夜宴谣》温庭筠 古诗》为例,读着它,让人仿佛感到在这丑恶的现实之中,有一颗能于别人的笑闹中见到泪光的伟大的心,正在因别人的痛苦而颤栗。当然,这是要读者自己去体会,而不是他直接告诉读者的。可见批评,固在衡人,其实也是在称量自己。不能从华丽的外饰下区分出善良和丑恶、伟大和猥琐,而一概认为华丽即放荡,这样草率地断言别人为形式主义,恰好证明这个批评本身,倒真是形式主义的了。
  诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡,但那旋律既不是哀丝豪竹,也不是急管繁弦,而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲,含蕴,隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉,看来却是自然的、平和的,犹如脉搏跳动那样有规律,有节奏,而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句,四句一换韵,共换九韵。又平声庚韵起首,中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵,最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓,高低音相间,依次为洪亮级(庚、霰、真)──细微极(纸)──柔和级(尤、灰)──洪亮级(文、麻)──细微级(遇)。全诗随着韵脚的转换变化,平仄的交错运用,一唱三叹,前呼后应,既回环反复,又层出不穷,音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化,又是切合着诗情的起伏,可谓声情与文情丝丝入扣,宛转谐美。
  这首诗政治针对性较强,立场鲜明坚定,讽喻辛辣而刺意直切,使人读之,对作者的观点一目了然。但是,因为较为直白,因而思想内涵不够丰富、浑厚、博大,认识的深度也略有欠缺。艺术上,首四句写青松,次四句写桃李,末四句为劝戒之语,形式整饬,结构完整,形象对比鲜明。吕居正《童蒙训》云:“学古人文字须得其短处,如杜子美诗颇近质野处……鲁直诗太尖新太巧处……”可见艺术欣赏不应专看其优点,也应知其不足。李白此诗也有不足之处,这就是此诗与他的那些想象丰富、笔力劲健、情感充沛的回肠荡气之作风格有异,在表达正确思想的同时,艺术感染力略显逊色。
  就诗篇编排而言,前篇《国风·周南·樛木》祝贺新婚幸福,此篇继而祈颂多生贵子,不仅顺理成章,或恐正是编者苦心所系。
  “丈夫贵兼济,岂独善一身”是全诗的警句,反映了白居易的思想:大丈夫贵在兼济天下,做利国利民之事,不能只顾独善一身。白居易《与元九书》说:“古人云:穷则独善其身,达则兼济天下。仆(白居易自谦称)虽不肖,常师此语……志在兼济,行在独善。”这两句可视为白居易的抱负和志向,也可视为他希望实行“仁政”的政(de zheng)治主张和处世哲学。这是古代正直的、欲有所作为的知识分子的处世哲学。
  三国时期,地处东南的吴国是立国时间最长的国家。但在孙权病亡前后,统治集团内部在继承权问题上就乱开了。朝官分成拥嫡、拥庶两派,为废、立太子斗争非常尖锐。公元252年,孙权去世,内部矛盾很快表面化,宗室和大臣间彼此屠戮,长期进行争权夺势的斗争。孙权之后,由孙亮、孙休先后称帝,为时不长。公元264年,由孙皓执政。这个吴国的末代皇帝凶顽残暴,穷奢极侈。他用剥面皮、凿眼睛、灭三族等酷刑杀人。后宫已有数以千计的宫女,还在民间掠夺少女。甚至明令年年上报“将吏家女”的名册,女孩子一到十五、六岁就要“简阅”一番,供其挑选。暴虐的政治,苛酷的剥削,激起人民不断起义,终于将吴国推进覆灭的深渊。
  首句写山中溪水。荆溪,本名长水,又称浐水,源出陕西蓝田县西南秦岭山中,北流至长安东北入灞水。这里写的大概是穿行在山中的上游一段。山路往往傍着溪流,山行时很容易首先注意到蜿蜒曲折、似乎与人作伴的清溪。天寒水浅,山溪变成涓涓细流,露出磷磷白石,显得特别清浅可爱。由于抓住了冬寒时山溪的主要特征,读者不但可以想见它清澄莹澈的颜色,蜿蜒穿行的形状,甚至仿佛可以听到它潺潺流淌的声音。
  李贺的“鬼”诗,总共只有十来首,不到他全部作品的二十分之一。李贺通过写“鬼”来写人,写现实生活中人的感情。这些“鬼”,“虽为异类,情亦犹人”,绝不是那些让人谈而色变的恶物。《《苏小小墓》李贺 古诗》是其中有代表性的一篇。
  “功业未及建,夕阳忽西流。时哉不我与,去乎若云浮。”兴复晋室的功业没有完成,自己的生命却像夕阳一样进入倒计时。“夕阳忽西流”明指人到暮年,暗含着随时被杀的危机。“时哉不我与,去乎若浮云”,诗人这里感叹的不只是时不等人的美人迟暮,更是时不再来机不可得的悔悟。一切都晚了,无法退回到从前了。身陷牢笼,想飞也飞不出去,失去自由的人,生命脆弱的像天边的浮云,随时都可能无声无息的消失。刘琨一代名将,在四面楚歌的西晋末年,他盘踞并州十载,抗击匈奴多年,被后人元好问在诗中与曹操、刘备相提并论的盖世英雄,铁骨铮铮而发出这样的悲音,可叹啊!
  这首诗首尾行结,浑然一体,意境高远,风格雄健。“山随平野尽,江入大荒流”,写得逼真如画,有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图,成为脍炙人口的佳句。如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”,那么,这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大,以一当十,容量丰富,包涵长江中游数万里山势与水流的景色,具有高度集中的艺术概括力。
  从“其下平旷,有泉侧出”至“而不得极夫游之乐也”。记叙游览褒禅山后洞的情形。这段承接第1段华山洞的方位和命名,进一步分别就华山洞的前洞和后洞加以叙写。前洞,“其下平旷,有泉侧出”,虽有美景而不险绝,“而记游者甚众”,不足以游,所以一笔带过。而后洞与前洞相比,则迥然不同,它不像前洞那样平坦广阔,游人举足可到,而在“由山以上五六里”的幽深之处,需要花费气力才能到达,而且“入之甚寒”,所以即使喜欢游览的人,也不能穷尽它的尽头。然而惟其险绝,才有奇观。因而便引起了作者与同游者的极大兴趣。于是他们拿着火把走了进去,走得越深,行进越艰难,而所看到的景物也就越加美妙。可是行进的艰难与景物的美妙形成了矛盾,所以同游者之中有倦怠而想出来的人说:“不出去,火把就要烧光了。”这么一说,大家就随着他一起走了出来。一旦走出洞后,作者却深有感慨,慨叹自己所到达的地方比起喜欢游览的人,还不到十分之一,然而在洞的左右壁上,题字留念的人已经很少了。如果再往深处走,到达的人就更少了。这说明没有大志而畏于艰险的人,是不能够深入险境而窥视到异观的。因而又回顾自己在洞里还没有出来的时候,“余之力尚足以入,火尚足以明”,是可以继续前进的,只是听了倦怠者的话,随着走出洞来,而不能极尽游览之乐。目的不达,满腹憾恨之情溢于言表,由此可见作者不畏艰险的积极进取精神。
  首先,开头的一句“《梦泽》李商隐 古诗悲风动白茅”写出了《梦泽》李商隐 古诗的荒凉景象。放眼望去,《梦泽》李商隐 古诗此地为一片茫茫的湖泽荒野。旷野上的秋风,吹动《梦泽》李商隐 古诗上连天的白茅,发出萧萧悲声。这旷远迷茫、充满悲凉萧杀气氛的景象,本来就很容易引发怀古伤今的情感。加上这一带原是楚国旧地,眼前的茫茫白茅又和历史上楚国向周天子贡包茅的故事有某种意念上的关联,于是为下一句诗做了铺垫。
  这不是一般的即景之作。联系诗人所处的时代和诗人的思想,让人轻易的从中体会到浪漫主义歌唱所包含的现实内容。
  结尾两句,明白地说出她的心事:我“一心抱区区(衷爱)”,全心全意地忠于你、爱着你;所担心的是,我们已经分别了这么久,你是否还知道我一如既往地忠于你、爱着你呢?有此一结,前面所写的一切都得到解释,从而升华到新的境界;又馀音袅袅,馀意无穷。
  这首短诗,后面写兵临易水、提剑誓死?其主题确与战斗有关。但前四句 着重写景,除“甲花”、“角声”表明此处有兵士而外,围城、突围等等全无 明确描写。因此,解说之分歧,多出于对“言外之意”的不同体会。“言”外 之“意”虽在“言”外,仍然来自“言”。一首诗积字成句,积句成篇,成为 有内在联系的整体。这篇诗前四句颇难碓解,后四句却比较显豁。说清后四句, 再反观前四句,通篇的意义便不难领会。

创作背景

  这首诗写于1827年(清朝道光七年)的春天,当诗人怀着改革时弊的热望参加进士考试。这首诗是当时他与金应诚、汪潭、朱祖毂、龚自谷这几个人同游三官庙时写下的。诗前序:“出丰宜门一里,海棠大十围者八九十本。花时车马太盛,未尝过也。三月二十六日,大风;明日,风少定,则偕金礼部应城、汪孝廉潭、朱上舍祖毂、家弟自谷出城饮而有此作。”序里记载着写作这首诗的始末。

  

清珙( 元代 )

收录诗词 (9554)
简 介

清珙 (1272—1352)元僧。常熟人,字石屋。俗姓温。住当湖之福源。尝作偈云:“拾得断麻穿破衲,不知身在寂寥中。”后退居霅溪西之天湖,吟讽自适。有《石屋诗集》。

岁暮 / 闻人艳

何处殷勤重回首,东坡桃李种新成。
白社羁游伴,青门远别离。浮名相引住,归路不同归。
"年年买马阴山道,马死阴山帛空耗。元和天子念女工,
水苗泥易耨,畬粟灰难锄。紫蕨抽出畦,白莲埋在淤。
五月始萌动,八月已凋零。左右皆松桂,四时郁青青。
衡门蜗舍自惭愧,收得身来已五年。
五十匹缣易一匹,缣去马来无了日。养无所用去非宜,
应召逢鸿泽,陪游值赐酺.心唯撞卫磬,耳不乱齐竽。


临湖亭 / 章明坤

五声宫漏初鸣夜,一点窗灯欲灭时。"
"义重莫若妻,生离不如死。誓将死同穴,其奈生无子。
把酒循环饮,移床曲尺眠。莫言非故旧,相识已三年。"
唯应一事宜为伴,我发君毛俱似霜。"
此外更无事,开尊时自劝。何必东风来,一杯春上面。"
透影灯耿耿,笼光月沈沈。中有孤眠客,秋凉生夜衾。
吾闻正始之音不如是。正始之音其若何,朱弦疏越清庙歌。
光景嗟虚掷,云霄窃暗窥。攻文朝矻矻,讲学夜孜孜。


暮江吟 / 练夜梅

山宿驯溪虎,江行滤水虫。悠悠尘客思,春满碧云中。"
霁丽床前影,飘萧帘外竹。簟凉朝睡重,梦觉茶香熟。
"宿云黄惨澹,晓雪白飘飖.散面遮槐市,堆花压柳桥。
锦额帘高卷,银花醆慢巡。劝尝光禄酒,许看洛川神。
貂蝉虽未脱,鸾皇已不羁。历征今与古,独步无等夷。
山张屏障绿参差。海仙楼塔晴方出,江女笙箫夜始吹。
相顾忧为鳖,谁能复系匏。誓心来利往,卜食过安爻。
"未济卦中休卜命,参同契里莫劳心。


饮酒·其六 / 申屠秋香

夜防抄盗保深山,朝望烟尘上高冢。鸟道绳桥来款附,
听我此言不知疲。语终兴尽各分散,东西轩骑分逶迤。
句漏沙须买,贪泉货莫亲。能传稚川术,何患隐之贫。"
暗思幸有残筋力,更恐年衰归不得。蕃候严兵鸟不飞,
料得孟光今日语,不曾春尽不归来。"
门以招贤盛,家因好事贫。始知豪杰意,富贵为交亲。"
勿追赤松游,勿拍洪崖肩。商山有遗老,可以奉周旋。"
"老辞游冶寻花伴,病别荒狂旧酒徒。


生于忧患,死于安乐 / 闪癸

"阁下灯前梦,巴南城里游。觅花来渡口,寻寺到山头。
野鸟终难絷,鹪鹩本易厌。风高云远逝,波骇鲤深潜。
私唤我作何如人。"
"夜色尚苍苍,槐阴夹路长。听钟出长乐,传鼓到新昌。
括虽专命起尚轻,何况牵肘之人牵不已。坑中之鬼妻在营,
虫孔未穿长觜秃。木皮已穴虫在心,虫蚀木心根柢覆。
真隐岂长远,至道在冥搜。身虽世界住,心与虚无游。
渐失乡国处,才分山水形。东海一片白,列岳五点青。


国风·邶风·柏舟 / 司空真

俊造欣时用,闾阎贺岁丰。倡楼妆z8々,农野绿芃芃.
说向闲人人不听,曾向乐天时一说。昨来谷口先相问,
中间歌吹更无声。"
"通州到日日平西,江馆无人虎印泥。
帝在九重声不彻。园中杏树良人醉,陌上柳枝年少折。
巴歌久无声,巴宫没黄埃。靡靡春草合,牛羊缘四隈。
庙谟藏稷契,兵略贮孙吴。令下三军整,风高四海趋。
还似升平池畔坐,低头向水自看妆。"


赠羊长史·并序 / 丙颐然

"荷芰绿参差,新秋水满池。早凉生北槛,残照下东篱。
岂是贪衣食,感君心缱绻。念我口中食,分君身上暖。
人生百岁内,天地暂寓形。太仓一稊米,大海一浮萍。
岂如四先生,出处两逶迤。何必长隐逸,何必长济时。
"潇洒城东楼,绕楼多修竹。森然一万竿,白粉封青玉。
无人会得此时意,一夜独眠西畔廊。"
争忍开时不同醉,明朝后日即空枝。"
"郑驿骑翩翩,丘门子弟贤。文翁开学日,正礼骋途年。


妾薄命 / 司马卫强

"晓鼓声已半,离筵坐难久。请君断肠歌,送我和泪酒。
"不矜轩冕爱林泉,许到池头一醉眠。已遣平治行药径,
风雨忽消散,江山眇回互。浔阳与涔阳,相望空云雾。
幽怀一以合,俗含随缘息。在尔虽无情,于予即有得。
"谁能淮上静风波,闻道河东应此科。不独文词供奏记,
配向东南卑湿地,定无存恤空防备。念此吞声仰诉天,
"日月天衢仰面看,尚淹池凤滞台鸾。碧幢千里空移镇,
谁知伪言巧似簧。劝君掩鼻君莫掩,使君夫妇为参商。


永州八记 / 山半芙

吾道本迂拙,世途多险艰。尝闻嵇吕辈,尤悔生疏顽。
少时共嗤诮,晚岁多因循。贤哉汉二疏,彼独是何人。
"有恨头还白,无情菊自黄。一为州司马,三见岁重阳。
"隔宿书招客,平明饮暖寒。麹神寅日合,酒圣卯时欢。
所乐虽不同,同归适其宜。不以彼易此,况论是与非。
宠者防悔尤,权者怀忧畏。为报高车盖,恐非真富贵。"
忆得双文独披掩,满头花草倚新帘。
惜哉意未已,不使崔君听。"


月上瓜洲·寓乌夜啼南徐多景楼作 / 马亥

绕指辘轳圆衮衮。吞恨缄情乍轻激,故国关山心历历。
各各人宁宇,双双燕贺巢。高门受车辙,华厩称蒲捎。
岁月徒催白发貌,泥涂不屈青云心。谁会茫茫天地意,
不知雨雪江陵府,今日排衙得免无。"
必若不能分黑白,却应无悔复无尤。"
云我五十馀,未是苦老人。刺史二千石,亦不为贱贫。
根动彤云涌,枝摇赤羽翔。九微灯炫转,七宝帐荧煌。
奈何仍看西凉伎,取笑资欢无所愧。纵无智力未能收,