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黄山道中

未知 / 崔国辅

凿井耕田人在否,如今天子正征搜。"
"病起见生涯,资缘觉甚奢。方袍嫌垢弊,律服变光华。
他日为霖亦如此,诸生无不沐经营。"
"海上聊一望,舶帆天际飞。狂蛮莫挂甲,圣主正垂衣。
提挈灵童山上望,重重叠叠是金钱。
谁谓九龙帐,惟贮一归郎。
"昨夜云生天井东,春山一雨一回风。
勇义排千阵,诛锄拟一朝。誓盟违日月,旌旆过寒潮。
荣禄安可诱,保和从自然。放情任所尚,长揖归山泉。"
汉家得鹿更空焉。白衣居士深深说,青眼胡僧远远传。
独上高峰望八都,黑云散后月还孤。
无为大道本根源,要君亲见求真物。其中有一分三五,
浅才迂且拙,虚誉喜还疑。犹倚披沙鉴,长歌向子期。"
贵远世咸尔,贱今理共然。方知古来主,难以效当年。
百年心事向谁说。但看洗雪出圜扉,始信白圭无玷缺。"
良人平昔逐蕃浑,力战轻行出塞门。
须知嘉会有因缘。空中长似闻天乐,岩畔常疑有地仙。


黄山道中拼音解释:

zao jing geng tian ren zai fou .ru jin tian zi zheng zheng sou ..
.bing qi jian sheng ya .zi yuan jue shen she .fang pao xian gou bi .lv fu bian guang hua .
ta ri wei lin yi ru ci .zhu sheng wu bu mu jing ying ..
.hai shang liao yi wang .bo fan tian ji fei .kuang man mo gua jia .sheng zhu zheng chui yi .
ti qie ling tong shan shang wang .zhong zhong die die shi jin qian .
shui wei jiu long zhang .wei zhu yi gui lang .
.zuo ye yun sheng tian jing dong .chun shan yi yu yi hui feng .
yong yi pai qian zhen .zhu chu ni yi chao .shi meng wei ri yue .jing pei guo han chao .
rong lu an ke you .bao he cong zi ran .fang qing ren suo shang .chang yi gui shan quan ..
han jia de lu geng kong yan .bai yi ju shi shen shen shuo .qing yan hu seng yuan yuan chuan .
du shang gao feng wang ba du .hei yun san hou yue huan gu .
wu wei da dao ben gen yuan .yao jun qin jian qiu zhen wu .qi zhong you yi fen san wu .
qian cai you qie zhuo .xu yu xi huan yi .you yi pi sha jian .chang ge xiang zi qi ..
gui yuan shi xian er .jian jin li gong ran .fang zhi gu lai zhu .nan yi xiao dang nian .
bai nian xin shi xiang shui shuo .dan kan xi xue chu yuan fei .shi xin bai gui wu dian que ..
liang ren ping xi zhu fan hun .li zhan qing xing chu sai men .
xu zhi jia hui you yin yuan .kong zhong chang si wen tian le .yan pan chang yi you di xian .

译文及注释

译文
于是人在哪里(li)?于是马跑失在哪里?到(dao)哪里去寻找它?在山间林下。
善假(jiǎ)于物
绣(xiu)衣御史宴集一起(qi),杰出的永王借给楼船。
寂寥的幽境仿佛是世外桃源,闲听春鸟声能慰藉你的愁肠。
梦中我回到了故乡,看到黄叶满院,青苔满地,一片荒凉景象。拂晓梦醒以后,我听到城头上军号悲鸣。
登上北芒山啊,噫!
羡慕隐士已(yi)有(you)所托,    
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔,原盛开的桃花已经荡然无存,只有菜花在开放。
春风也会意离别的痛苦,不催这柳条儿发青。
熊罴当路面对我蹲坐,虎豹夹道发威狂嚎叫。
四川的人来到江南,会把江南的风光牢牢记在心里。
简狄深居九层瑶台之上,帝喾怎能对她中意欣赏?
韩信发迹之前被(bei)淮阴市井之徒讥笑,贾谊才能超群遭汉朝公卿妒忌。
怎么才能求得仙人杖,拄着它登上华山去玉女祠呢?
  西风起,蟋蟀声声鸣响;不让忧愁的人儿睡下;秋天还是去年的秋天,可为什么面对秋景,泪水总想流上我的脸庞?
我在碧竹林中来回走动,惆怅想望,池水清清,但仍是寂寥无人。
四邻还剩些什么人呢?只有一两个老寡妇。宿鸟总是留恋着本枝,我也同样依恋故土,哪能辞乡而去,且在此地栖宿。
座席中吹过萧萧的哀风,水面上漾起淡淡的波纹。
《招魂》屈原 古诗的器具已经齐备,快发出长长的呼叫声。

注释
(28)养生:指养生之道。
(42)致足乐也:十分令人快乐。致,至,极。
1、寒食:节令名,清明前一天(一说清明前两天)。相传起于晋文公悼念介之推事,以介之推抱木焚死,就定于是日禁火寒食。
②袅娜:细长柔美貌。春无力:即春风无力,用以形容春风柔软。
32、尽其材:竭尽它的才能。这里指喂饱马,使它日行千里的能力充分发挥出来。 材:通“才”,才能。尽(2):竭尽,发挥出。

赏析

  他正是出于对女奴的同情,因此对于她们的对立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上把主人写得何等的殷勤好客,然而,实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同,莫令沟水东西别。”他要使四座同恩,要作长夜之饮,甚至奢望他们这样的日子地久天长,真格有不散的筵席,好让这些公子王孙们永远陪伴着他,莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛(de tong)苦之上的,则这一对矛盾的结果,那就必然是:统治者愈长欢,她们的痛苦也就愈深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”,就是加在她们头上的罪孽。统治者如(zhe ru)此之尽情享乐,她们不得不歌喉裂,舞腰折,不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠的笔下,她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法,写出“亭亭蜡泪香珠残,暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际,谁会因残烛而想到泪痕呢?谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢?这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客,而只有那些侍姬们的心境才会如此。所以这一联其实是写侍姬们的,但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓,在别人看来是香艳肉感,而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。
  关于此诗诗旨历来争议较大,归纳起来大致有三种观点:
  “秋在水清山暮蝉”,送行的时间是秋天的傍晚。“水清”,说明天气晴朗,“暮蝉”,日落的时候尚有蝉在鸣叫。“洛阳树色鸣皋烟”,说明送行的地点和朋友要去的地方。“洛阳”是诗人与狄宗亨惜别的地方,也就是今河南省洛阳市;“鸣皋”,狄宗亨要去的地方,在河南省嵩县东北,陆浑山之东有“鸣皋山”,相传有白鹤鸣其上,故名。又称九皋山,山麓有鸣皋镇。本句中的“树色”和“烟”是写景,暮色苍茫中洛阳“树色”依稀可辨,这是实写;在洛阳是看不到鸣皋的“烟”的,但与朋友惜别时,向朋友要去的地方望去,烟雾朦胧,这是虚写。
  然而若撇开柳宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗的政治隐喻不谈,而就其对君臣关系的讨论来看,不得不说此诗的深刻性和陶渊明的同题之作相比是有很大差距的。陶诗虽亦有“出则陪文舆,入必侍丹帷。箴规向已从,计议初无亏”的描述,但“忠情谬获露,遂为君所私(si)”与“厚恩固难忘,君命安可违”的议论,则深刻揭示了为人臣子的无奈与悲哀。事君以忠,为君所赏,本是做臣子的价值体现,但若过于忠诚,连同身家性命都被国君据为己有,那么结果只能是投穴同死。渊明说“忠情谬获露”,“谬”字真是深可玩味:君主的厚恩往往与其对臣子的控制紧紧联系在一起,“君命安可违”实乃“君命不可违”。他对君主专制下的臣子的个人价值进行了深沉的反思。人才乃国之公器,非国君的一己之私,更何况人本身又具有独立存在的价值。这直接启发了苏轼《和〈《咏三良》柳宗元 古诗〉》“我岂犬马哉?从君求盖帷”中洋溢的对个体独立人格的尊重以及“杀身固有道,大节要不亏”中对为人臣子原则的揭橥。宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗在这一点上,和陶渊明相比是一个倒退。
  颔联紧承首联,“自顾无长策”道出诗人理想的破灭和思想上的矛盾、痛苦,在冷硬的现实面前,深感无能为力。既然理想无法实现,就只好另寻出路。入世不成,便只剩下出世一条路了。亦即跳出是非场,放波山水,归隐田园,“空知返旧林”。一个“空”字,包含着几多酸楚与感慨!此两句亦透露了一个中年消息。王维此时虽任京官,但对朝政已经完全失望,开始过着半官半隐的生活,“晚年唯好静,万事不关心”,正是他此时内心的真实写照。
  此诗和《舂陵行》都是作者(zuo zhe)反映社会现实,同情人民疾苦的代表作,而在斥责统治者对苦难人民的横征暴敛上,此诗词意更为深沉,感情更为愤激。
  《《江村》杜甫 古诗》一诗,在艺术处理上,也有独特之处:
  从这首诗的写作,说明杜甫没有客观主义地展览伤痕,而是有正确的指导思想,他根据战争的正义性质,写出了人民的感情和愿望,表现出他在创作思想上达到了很高的境界。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  初生阶段
  诗人以风喻人,托物言志,着意赞美风的高尚品格和勤奋精神。风不舍昼夜,努力做到对人有益。以风况人,有为之士正当如此。诗人少有才华,而壮志难酬,他曾在著名的《滕王阁序》中充满激情地写道:“无路请缨,等终军之弱冠;有怀投笔,慕宗悫之长风。”在这篇中则是借风咏怀,寄托他的“青云之志(zhi zhi)”。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  下两句:“不愁日暮还家错,记得芭蕉出槿篱”,纯然是小孩儿天真幼稚的说话口气,像是骑在牛背上的小女孩对于旁人的一段答话。这时天色渐渐晚了,可是这个顽皮的小家伙还是一个劲地歪在牛背上面唱歌,听任牛儿不紧不忙地踱步。路旁好心的人催促她快些回家:要不,待会儿天黑下来,要找不到家门了!不料这个俏皮的女孩居然不以为然地说道:我才不害怕呢!只要看见伸出木槿篱笆外面的大大的芭蕉叶子,那就是我的家了!木槿入夏开华,花有红、白、紫等色,本是川江一带农家住房四周通常的景物,根本不能以之当作辨认的标志。小女孩这番自作聪明的回话,正像幼小的孩子一本正经地告诉人们“我家爷爷是长胡子的”一样的引人发笑。诗中这一逗人启颜的结句,对于描绘人物的言语神情,起了画龙点睛的妙用。
  诗题“湘灵鼓瑟”,摘自《楚辞·远游》“使湘灵鼓瑟兮,令海若舞冯夷”诗句,其中包含着一个美丽的传说——舜帝死后葬在苍梧山,其妃子因哀伤而投湘水自尽,变成了湘水女神;她常常在江边鼓瑟,用瑟音表达自己的哀思。

创作背景

  此诗是《古诗十九首》之一。《古诗十九首》大约是东汉后期作品,作者已佚,大多是文人模仿乐府之作。今人综合考察这十九首诗所表现的情感倾向、所折射的社会生活情状以及其纯熟的艺术技巧,一般认为这十九首诗所产生的年代应当在东汉献帝建安之前的几十年间。

  

崔国辅( 未知 )

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简 介

崔国辅 崔国辅,唐代诗人。吴郡(今苏州)人,一说山阴(今浙江绍兴)人。开元十四年(726)登进士第,历官山阴尉、许昌令、集贤院直学士、礼部员外郎等职。天宝十一载(752),因受王鉷案牵连被贬为竟陵司马。与陆鸿渐交往,品茶评水,一时传为佳话。事迹散见《新唐书·艺文志四》、《唐诗纪事》卷一五、《唐才子传》卷二。国辅诗以五绝着称,深得南朝乐府民歌遗意。殷璠《河岳英灵集》云:“国辅诗婉娈清楚,深宜讽味。乐府数章,古人不及也。”原集至宋代已佚。

无题 / 仪向南

"庆寿千龄远,敷仁万国通。登霄欣有路,捧日愧无功。
春风亦解爱此物,袅袅时来傍香实。湿云缀叶摆不去,
"枕上稍醒醒,忽闻蝉一声。此时知不死,昨日即前生。
"高迹何来此,游方渐老身。欲投莲岳夏,初过竟陵春。
"取水郎中何日了,破柴员外几时休。
"草堂无物伴身闲,惟有屏风枕簟间。
吏散翠禽下,庭闲斑竹长。人安宜远泛,沙上蕙兰香。"
弱年赋鹪鹩,可谓达养蒙。晚节希鸾鹄,长飞戾曾穹。


贺新郎·把酒长亭说 / 壤驷戊辰

亦粗足展余拂郁之心胸。当灵境之良宴兮,谬尊俎之相容,
"闻思相送后,幽院闭苔钱。使我吟还废,闻君病未痊。
远望能无化石心。河汉期赊空极目,潇湘梦断罢调琴。
功满自然居物外,人间寒暑任轮回。
俗情封浅近,至理昧尧跖。蹈善嗟沈冥,履仁伤堙厄。
醉劝头陀酒,闲教孺子吟。身同云外鹤,断得世尘侵。
又闻万事皆天意,何遣此人又如此。犹更愿天公一丈雪,
结印魔应哭,游心圣不知。深嗟头已白,不得远相随。


暮秋山行 / 慕容瑞娜

莫是商山一皓无。身带烟霞游汗漫,药兼神鬼在葫芦。
"踏歌踏歌蓝采和,世界能几何。红颜三春树,
谁堪别后行人尽,唯有春风起路岐。"
林明枫尽落,野黑烧初经。有兴寻僧否,湘西寺最灵。"
"诗家为政别,清苦日闻新。乱后无荒地,归来尽远人。
缓缓细披寻,不得生容易。依此学修行,大有可笑事。
"同年生在咸通里,事佛为儒趣尽高。我性已甘披祖衲,
寺近闲人泛月过。岸引绿芜春雨细,汀连斑竹晚风多。


醉太平·堂堂大元 / 东方文科

烦冤兮凭胸,何时兮可论。愿君兮见察,妾死兮何瞋."
"三秋稽颡叩真灵,龙虎交时金液成。
"三峰居接近,数里蹑云行。深去通仙境,思归厌宦名。
翠忆蓝光底,青思瀑影边。岩僧应笑我,细碎种阶前。"
宿雨愁为客,寒花笑未还。空怀旧山月,童子念经闲。"
"先生在世日,只向镜湖居。明主未巡狩,白头闲钓鱼。
鸳鸯浴烟鸾凤飞,澄江晓映馀霞辉。仙人手持玉刀尺,
至理虽亡一,臣时亦说三。不知门下客,谁上晏婴骖。"


一剪梅·舟过吴江 / 用辛卯

眇默归人尽,疏芜夜渡空。还期当岁晚,独在路行中。"
到日扫烦政,况今休黩兵。应怜禅家子,林下寂无营。
岭云与人静,庭鹤随公闲。动息谅兼遂,兹情即东山。"
"常思东溪庞眉翁,是非不解两颊红。桔槔打水声嘎嘎,
早知太守如狼虎,猎取膏粱以啖之。
即捉五色笔,密勿金銮角。即同房杜手,把干坤橐籥.
"所畜惟骚雅,兼之得固穷。望乡连北斗,听雨带西风。
形影腾腾夕阳里,数峰危翠滴渔船。"


至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄 / 那拉兰兰

何人到此思高躅,岚点苔痕满粉墙。"
六府焕明霞,百关罗紫烟。飙车涉寥廓,靡靡乘景迁。
放旷临海门,翱翔望云津。虽高空王说,不久山中人。"
神仙既有丹青术,携取何妨入洞天。"
安能追逐人间事,万里身同不系舟。"
不堪西望西风起,纵火昆仑谁为论。
海月生残夜,江春入暮年。
"静只焚香坐,咏怀悲岁阑。佳人忽有赠,满手红琅玕.


江边柳 / 佟佳淑哲

"吾友从吏隐,和光心杳然。鸣琴正多暇,啸侣浮清川。
采去蜂声远,寻来蝶路长。王孙归未晚,犹得泛金觞。"
蓬莱隔海虽难到,直上三清却不遥。"
"今岁赴春闱,达如夫子稀。山中把卷去,榜下注官归。
"忆君南适越,不作买山期。昨得耶溪信,翻为逝水悲。
欲超洞阳界,试鉴丹极表。赤帝跃火龙,炎官控朱鸟。
应看天宇如咫尺。低回拂地凌风翔,鹏雏敢下雁断行。
我愿君子气,散为青松栽。我恐荆棘花,只为小人开。


南乡子·春闺 / 朋丑

大都光景急如箭。要取鱼,须结筌,何不收心炼取铅。
"发枯身老任浮沉,懒泥秋风更役吟。新事向人堪结舌,
夜减当晴影,春消过雪踪。白云深处去,知宿在何峰。"
"词客携文访病夫,因吟送别忆湘湖。寒消浦溆催鸿雁,
"何处好攀跻,新亭俯旧溪。坐中千里近,檐下四山低。
堪叹浮生今古事,北邙山下草芊芊。"
如今衰飒成多病,黄叶风前昼掩关。"
威迟策驽马,独望故关树。渺渺千里心,春风起中路。


春草 / 智话锋

"折柳亭边手重携,江烟澹澹草萋萋。
换笔修僧史,焚香阅道经。相邀来未得,但想鹤仪形。"
不意与离恨,泉下亦难忘。"
"常见仙翁变姓名,岂知松子号初平。逢人不道往来处,
瓦恶频蒙cv,墙虚屡被叉。映树便侧睡,过匮即放乖。
因思往事真堪笑,鹤背渔竿未是归。"
"五五复五五,五五逾重数。浮世若浮云,金石一如故。
"木津天魂,金液地魄。坎离运行宽无成,金木有数秦晋合。


观沧海 / 洋乙亥

落花行处遍,佳气晚来浓。喜见休明代,霓裳蹑道踪。"
"田氏门下客,冯公众中贱。一朝市义还,百代名独擅。
"天然与我一灵通,还与人间事不同。
"为善无近名,窃名者得声不如心,诚哉是言也。
路逢一老翁,两鬓白如雪。一里二里行,四回五回歇。
却喜波涛未化鲲。娇别翠钿黏去袂,醉歌金雀碎残尊。
半红半黑道中玄,水养真金火养铅。解接往年三寸气,
德昧政虚争敢立。函封三奏心匍匐,坚让此碑声盖国。