闻乐天授江州司马
"蟾蜍夜作青冥烛，螮蝀晴为碧落梯。
谋臣拱手立，相戒无敢先。万国困杼轴，内库无金钱。
深壁藏灯影，空窗出艾烟。已无乡土信，起塔寺门前。"
"二千馀里路，一半是波涛。未晓着衣起，出城逢日高。
一山桃杏同时发，谁似东风不厌贫。"
"羽翼恣抟扶，山河使笔驱。月疏吟夜桂，龙失咏春珠。
"鸡林隔巨浸，一住一年行。日近国先曙，风吹海不平。
"森森古木列岩隈，迥压寒原霁色开。云雨只从山上起，
蜕风蝉半失，阻雨雁频闻。欲识平生分，他时别纪勋。"
闻说旧交贤且达，欲弹章甫自羞贫。"
闻乐天授江州司马拼音解释:
.chan chu ye zuo qing ming zhu .di dong qing wei bi luo ti .
mou chen gong shou li .xiang jie wu gan xian .wan guo kun zhu zhou .nei ku wu jin qian .
shen bi cang deng ying .kong chuang chu ai yan .yi wu xiang tu xin .qi ta si men qian ..
.er qian yu li lu .yi ban shi bo tao .wei xiao zhuo yi qi .chu cheng feng ri gao .
yi shan tao xing tong shi fa .shui si dong feng bu yan pin ..
.yu yi zi tuan fu .shan he shi bi qu .yue shu yin ye gui .long shi yong chun zhu .
.ji lin ge ju jin .yi zhu yi nian xing .ri jin guo xian shu .feng chui hai bu ping .
.sen sen gu mu lie yan wei .jiong ya han yuan ji se kai .yun yu zhi cong shan shang qi .
tui feng chan ban shi .zu yu yan pin wen .yu shi ping sheng fen .ta shi bie ji xun ..
wen shuo jiu jiao xian qie da .yu dan zhang fu zi xiu pin ..
译文及注释
译文
即便(bian)故园没有战火，但国土沦丧，南北分裂，已是(shi)亡国奴的(de)我就是能回故乡也是颇为犯愁的事。
诚恳而来是为寻找通向世外桃源之路，既然如此，只好归去，做一个赤松仙子隐逸罢了。松子：赤松子。古代神话中的仙人，相传神农时为一说为帝喾之师，后为道教所信奉。《史记·留侯世家》：“愿弃人间事，欲从赤松子游耳。”“松子家”，指学仙求道雨师。的隐逸者之家，即孟浩然的隐居处。
江水静流啊积沙岛，心爱的人儿别处飞，从此再不和我相交。在没有我的日子里，祝你平安岁月静好。
啊，处处都寻见
唱到商音听者无不流泪，奏到羽音荆轲格外惊心。
那是羞红的芍药
一道残阳渐沉江中，半江碧绿半江艳红。
什么时候能满(man)足我的愿望——挽着鹿车，回到颍东，耕田植桑。
你近来平安吗？即便你回来，回首以前令人悲债的事，你又怎能够承受！昔日朋友形同陌生的路人，又有谁安慰你？你母老家贫子幼，早记不起杯酒相娱的时侯。魑魅搏人的事应该可空见惯，正直人却总是输在覆雨翻云的小人之手。我们与寒冷的冰雪，打交道已经很久很久。
春光幻照之下，山景气象万千。何必初见阴云，就要匆匆回家？
朝廷土崩瓦解，君臣风飘云散。这亡国的千古遗恨，叫我向谁诉说?面对破碎山河，我只能仰天哭泣，血泪斑斑洒满衣前。被掳北行，驿馆中夜晚常被战乱恶梦惊醒，天刚破晓，又复北行，车轮碾碎月影，颠簸在荒寒的关山。仰望一轮冷月，殷切询问嫦娥，能否容许我追随你，超脱尘世与月亮同圆同缺。
坟茔越来越多了，坟地上的松柏也郁郁苍苍。
又象有一百只黄莺在相向唱歌，陈后主的玉树后庭花上，有雨水般的伤心泪水。
青天上明月高悬起于何时？我现在停下酒杯且一问之。
《菊花》李商隐 古诗不怕露水的沾湿，可是害怕夕阳的来临。
乡间农家欢欣鼓舞，喜乐自得，平日的愁怨一洗而空，连话语的音调也与平常不同。炎炎夏日，麦浪滚滚，夏粮丰(feng)收(shou)了。夏茧也丰收了，檐头缲车索索作响，野蚕作茧无人收取，只得自生自灭。一派丰收之景，但麦打成粮，蚕茧织成绢丝，乡民却无法自己享受这些劳动成果，而不得不把粮、绢的大部分送给官家缴纳赋税。在这丰收的年景里，他们并不指望打下的粮食自己吃，织好的绢自己穿，只指望能免除到城里卖黄犊，以缴纳官府的横敛就行了。乡民们说自家并不计较是否吃得好穿得好，认为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。
他那远大的志向丝毫不因被贬而改变，仍然招纳平民士子。
路遇一个乡下的邻居，问：“我家里还有什么人？”
你看我，我看你，彼此之间两不相厌，只有我和眼前的敬亭山了。
注释
引喻失义：说话不恰当。引喻：引用、比喻。这里是说话的意思。义：适宜，恰当。
①阑干：即栏杆。
(5)始复生：开始重新生长。惊鸟：被火惊飞的鸟。
⑴紫阁峰：终南山的著名山峰，在今陕西西安南百余里。《陕西通志》卷九引《雍胜略》曰：“旭日射之，烂然而紫，其峰上耸，若楼阁然。”故名“紫阁”。
⑵花门：即花门楼，凉州（今甘肃武威）馆舍名。花门口：指花门楼口。
⑴汉关：汉朝的关塞，这里指唐朝军队驻守的关塞。
⑸灵囿：古代帝王畜养禽兽的园林名。
赏析
对比手法 1.诗写的是写秋日之《柳》李商(li shang)隐 古诗，但诗人不从眼前写起，而是先追想它在春日的情景(jing)，然后再回到眼前的《柳》李商隐 古诗上来。你看，在士女如云的乐游苑上，在繁华似锦的春日，婀娜多姿的春《柳》李商隐 古诗和飘然起舞的舞女在热闹的舞筵上结合了起来，分不清谁是舞女，何为《柳》李商隐 古诗枝，意(yi)境是何等的优美！而眼前的秋《柳》李商隐 古诗，却是完全相反的另一种景象。“清秋”“斜阳”“秋蝉”点染了环境的凄凉，春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛，正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。诗人正是通过这种强烈的对比，表达了对秋《柳》李商隐 古诗稀疏衰落的悲叹之情。全诗句句写《柳》李商隐 古诗，却不着一个“《柳》李商隐 古诗”字。句句写景，又句句抒情。诗人年轻时充满幻想和信心，怀有远大抱负，正如洋溢着勃勃生机的春《柳》李商隐 古诗。然而由于党争倾轧，诗人一直过着一种沉沦的生活，诗中经历荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗，正是诗人自伤迟暮、自叹身世的真实写照。 2.以春《柳》李商隐 古诗作比，来写秋日之衰《柳》李商隐 古诗，春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛，正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。李商隐青年时就中进士，怀有“欲回天地入扁舟”的远大抱负，然而由于党争倾轧，长期沉沦下僚，此时悼念亡妻，悲叹前路，其心情之惨苦可想而知，诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗，不正是诗人自伤迟暮、自叹处世的生动写照？
“寒骨”以下四句，是歌者想像自己死后的情景：我的尸骨将被抛撒在荒郊野外，任凭风吹日晒；游荡异乡的孤魂，将在烟雾荒草间哭泣。家中的妻子，将因悲伤而哭坏身体；父母双亲将因盼我归去而望穿双眼。这是何等凄惨的画面。这虽是歌者设想死后的情景，但却是十分真实的。无论远征军士也罢，无论远行民夫也好，该有多少人暴死荒郊，该有多少人家破人亡。儿子饿死青山、全家悲痛欲绝的情景，他都是亲历了的。因此，对自己死后的情景也就描绘逼真。
写长篇歌行最忌呆滞平板，这首诗最大的艺术特色正在于布局奇特，变化莫测。它通篇用典，但表现手法却不时变换。吕望和郦食其两个故事是正面描写，起“以古为鉴”的作用，接着借助于种(yu zhong)种神话故事，寄寓自己的痛苦遭遇，第三段则把几个不相连属的典故交织在一起，正如清人沈德潜说的“后半拉杂使事，而不见其迹”，因而诗的意境显得奇幻多姿，错落有致：它时而和风丽日，春意盎然，时而浊浪翻滚，险象纷呈；时而语浅意深，明白如话，时而杳冥惝恍，深不可测。加上语言节奏的不断变化起伏，诗人强烈而又复杂的思想感情表现得淋漓尽致。
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
全诗在写景状物时，善于抓住特征，令读者感受到早春的气息，早春的色彩，早春的声音，一切都具有早春的特点。另外，意境的清丽，风格的朴实，以及选词用字的精妙浑成，都是这首诗的显著亮点。
“荷叶罗裙一色裁 ，芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样(yi yang)青翠欲滴。比喻虽不新奇，但用在此处却产生意想不到的效果，既描绘了田田的荷叶，又写了采莲女美丽的衣裳，两者相互映衬，恍若一体。尤其是“裁”字，用得极其巧妙，罗裙是裁出的，可是此处也用在荷叶上，似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀”句中得到了灵感，让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同，似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放，明写荷花，实则为了衬出人之美，采莲女的美丽，不是闭月羞花式的惊艳，而是如阳光般健康温暖，似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”，王昌龄的这篇较之则更胜一筹，意义更为隽永。
“春风无限潇湘意”作为绝句的第三句，又妙在似承似转，亦承亦转。也就是说，它主要表(yao biao)现作者怀念“骚人”之情，但也包含“骚人”寄诗中所表达的怀念作者之意。春风和暖，潇湘两岸，芳草丛生，苹花盛开，朋友们能够于此时相见，应是极好，然而却办不到。无限相思而不能相见，就想到采苹花以赠故人。然而，不要说相见没有自由，就是欲采苹花相赠，也没有自由。
这首诗在思想和艺术上都很有特色。首先，诗歌在思想上颇具锋芒，作者把批判矛头直指上层统治者。诗人描绘老媪霜晨拾橡图并非目的，而借题发挥，暴露封建统治者残酷榨取民脂民膏以肥己的罪恶，才是诗人的本意。皮日休的超群处，正在于他善于踏着客观描写的跳板，凌空飞剑直下，通过“吾闻田成之，诈仁犹自王”二句的主观抒情，把批判的矛头直指封建君“王”。在最后一段里，作者运用田成子诈仁成就王业的典故与现实作比，在于说明：田成子主观上虽然假仁假义，刁买人心，但客观上老百姓到底还是从其大斗出、小斗入上得到了一点好处，他也因此而成就王业。而当世唐朝皇帝支持贪官狡吏恣意剥夺，是连表面上的假仁假义都做不到。这样的结尾因用典而趋之含蓄。
诗的前半是“追忆旧事”，写离别后彼此深切思念的情景。“嘉陵江曲曲江池，明月虽同人别离。”明月之夜，清辉照人，最能逗引离人幽思：月儿这样圆满，人却相反，一个在嘉陵江岸，一个在曲江池畔；虽是一般明月，却不能聚在一起共同观赏，见月伤别，顷刻间往日欢聚步月的情景浮现在诗人眼前，涌上诗人心头。“一宵光景潜相忆，两地阴晴远不知。”以“一宵”言“相忆”时间之长；以“潜”表深思的神态。由于夜不能寐，思绪万千，便从人的悲欢离合又想到月的阴晴圆缺，嘉陵江岸与曲江池畔相距很远，诗人不知道两地是否都是这样的“明月”之夜，这样的诗句将离情别绪说得十分动人。“两地阴晴远不知”在诗的意境创造上别出心裁。第一联里，离人虽在两地还可以共赏一轮团?“明月”，而在第二联里，诗人却担心着连这点联系也难于存在，从而表现出更朴实真挚的情谊。
“青袍白马有何意，金谷铜驼非故乡”。青袍白马，指的是自己当前的处境，指闲官卑位，这里作借代用，也可指处于闲官卑官中的自己。随即他又说，故乡洛阳已经物是人非。当时安史之乱，洛阳已经沦陷。这里的金谷，指的是金谷园，西晋石崇的花园，在洛阳西北，这是古代诗歌中经常出现的一处名园。铜驼，指的是铜驼街，铜驼路是西晋都城洛阳皇宫前一条繁华的街道，以宫前立有铜驼而得名。故人们常以金谷、铜驼代表洛阳的名胜古迹，或者指代洛阳。但洛阳城里的“金谷铜驼”并非故乡的典型特征。诗中的“金谷”与“铜驼”，已十分清楚地告知我们，杜甫在剑南所思念的洛阳，是可肯定为其故乡的。而诗中的“非故乡”，并不是指洛阳不是杜甫的故乡，而是说：但洛阳的金谷园、铜驼等胜地的风景，因遭受了安史之乱而使其非昔日可比了。正如《杜诗详注》云：“金谷铜驼，洛阳遭乱矣。”
睡在船板上，梦的是什么？虽然知道不是在江湖上，但仍梦见江湖上的风浪。
“至深至浅清溪”，清溪不比江河湖海，一目了然能看到水底，“浅”是实情，是其所以为溪的特征之一。然而，它又有“深”的假象，特别是水流缓慢近于清池的溪流，可以倒映云鸟、涵泳星月，形成上下天光，令人莫测浅深，因此也可以说是深的。如果说前一句讲的是事物的远近相对性道理，这一句所说的就是现象与本质的矛盾统一，属于辩证法的不同范畴。同时这一句在道理上更容易使人联想到世态人情。总此两句对全诗结穴的末句都具有兴的意味。
古公亶父的这个举动被老百姓知道了，不仅原来豳地民众扶老携幼，离开戎狄而追到岐山来，照旧跟着他。而且附近的邻国，也久仰古公的仁义贤名，都来归附于他。
“寒骨”以下四句，是歌者想像自己死后的情景：我的尸骨将被抛撒在荒郊野外，任凭风吹日晒；游荡异乡的孤魂，将在烟雾荒草间哭泣。家中的妻子，将因悲伤而哭坏身体；父母双亲将因盼我归去而望穿双眼。这是何等凄惨的画面。这虽是歌者设想死后的情景，但却是十分真实的。无论远征军士也罢，无论远行民夫也好，该有多少人暴死荒郊，该有多少人家破人亡。儿子饿死青山、全家悲痛欲绝的情景，他都是亲历了的。因此，对自己死后的情景也就描绘逼真。
写长篇歌行最忌呆滞平板，这首诗最大的艺术特色正在于布局奇特，变化莫测。它通篇用典，但表现手法却不时变换。吕望和郦食其两个故事是正面描写，起“以古为鉴”的作用，接着借助于种(yu zhong)种神话故事，寄寓自己的痛苦遭遇，第三段则把几个不相连属的典故交织在一起，正如清人沈德潜说的“后半拉杂使事，而不见其迹”，因而诗的意境显得奇幻多姿，错落有致：它时而和风丽日，春意盎然，时而浊浪翻滚，险象纷呈；时而语浅意深，明白如话，时而杳冥惝恍，深不可测。加上语言节奏的不断变化起伏，诗人强烈而又复杂的思想感情表现得淋漓尽致。
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
全诗在写景状物时，善于抓住特征，令读者感受到早春的气息，早春的色彩，早春的声音，一切都具有早春的特点。另外，意境的清丽，风格的朴实，以及选词用字的精妙浑成，都是这首诗的显著亮点。
“荷叶罗裙一色裁 ，芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样(yi yang)青翠欲滴。比喻虽不新奇，但用在此处却产生意想不到的效果，既描绘了田田的荷叶，又写了采莲女美丽的衣裳，两者相互映衬，恍若一体。尤其是“裁”字，用得极其巧妙，罗裙是裁出的，可是此处也用在荷叶上，似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀”句中得到了灵感，让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同，似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放，明写荷花，实则为了衬出人之美，采莲女的美丽，不是闭月羞花式的惊艳，而是如阳光般健康温暖，似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”，王昌龄的这篇较之则更胜一筹，意义更为隽永。
“春风无限潇湘意”作为绝句的第三句，又妙在似承似转，亦承亦转。也就是说，它主要表(yao biao)现作者怀念“骚人”之情，但也包含“骚人”寄诗中所表达的怀念作者之意。春风和暖，潇湘两岸，芳草丛生，苹花盛开，朋友们能够于此时相见，应是极好，然而却办不到。无限相思而不能相见，就想到采苹花以赠故人。然而，不要说相见没有自由，就是欲采苹花相赠，也没有自由。
这首诗在思想和艺术上都很有特色。首先，诗歌在思想上颇具锋芒，作者把批判矛头直指上层统治者。诗人描绘老媪霜晨拾橡图并非目的，而借题发挥，暴露封建统治者残酷榨取民脂民膏以肥己的罪恶，才是诗人的本意。皮日休的超群处，正在于他善于踏着客观描写的跳板，凌空飞剑直下，通过“吾闻田成之，诈仁犹自王”二句的主观抒情，把批判的矛头直指封建君“王”。在最后一段里，作者运用田成子诈仁成就王业的典故与现实作比，在于说明：田成子主观上虽然假仁假义，刁买人心，但客观上老百姓到底还是从其大斗出、小斗入上得到了一点好处，他也因此而成就王业。而当世唐朝皇帝支持贪官狡吏恣意剥夺，是连表面上的假仁假义都做不到。这样的结尾因用典而趋之含蓄。
诗的前半是“追忆旧事”，写离别后彼此深切思念的情景。“嘉陵江曲曲江池，明月虽同人别离。”明月之夜，清辉照人，最能逗引离人幽思：月儿这样圆满，人却相反，一个在嘉陵江岸，一个在曲江池畔；虽是一般明月，却不能聚在一起共同观赏，见月伤别，顷刻间往日欢聚步月的情景浮现在诗人眼前，涌上诗人心头。“一宵光景潜相忆，两地阴晴远不知。”以“一宵”言“相忆”时间之长；以“潜”表深思的神态。由于夜不能寐，思绪万千，便从人的悲欢离合又想到月的阴晴圆缺，嘉陵江岸与曲江池畔相距很远，诗人不知道两地是否都是这样的“明月”之夜，这样的诗句将离情别绪说得十分动人。“两地阴晴远不知”在诗的意境创造上别出心裁。第一联里，离人虽在两地还可以共赏一轮团?“明月”，而在第二联里，诗人却担心着连这点联系也难于存在，从而表现出更朴实真挚的情谊。
“青袍白马有何意，金谷铜驼非故乡”。青袍白马，指的是自己当前的处境，指闲官卑位，这里作借代用，也可指处于闲官卑官中的自己。随即他又说，故乡洛阳已经物是人非。当时安史之乱，洛阳已经沦陷。这里的金谷，指的是金谷园，西晋石崇的花园，在洛阳西北，这是古代诗歌中经常出现的一处名园。铜驼，指的是铜驼街，铜驼路是西晋都城洛阳皇宫前一条繁华的街道，以宫前立有铜驼而得名。故人们常以金谷、铜驼代表洛阳的名胜古迹，或者指代洛阳。但洛阳城里的“金谷铜驼”并非故乡的典型特征。诗中的“金谷”与“铜驼”，已十分清楚地告知我们，杜甫在剑南所思念的洛阳，是可肯定为其故乡的。而诗中的“非故乡”，并不是指洛阳不是杜甫的故乡，而是说：但洛阳的金谷园、铜驼等胜地的风景，因遭受了安史之乱而使其非昔日可比了。正如《杜诗详注》云：“金谷铜驼，洛阳遭乱矣。”
睡在船板上，梦的是什么？虽然知道不是在江湖上，但仍梦见江湖上的风浪。
“至深至浅清溪”，清溪不比江河湖海，一目了然能看到水底，“浅”是实情，是其所以为溪的特征之一。然而，它又有“深”的假象，特别是水流缓慢近于清池的溪流，可以倒映云鸟、涵泳星月，形成上下天光，令人莫测浅深，因此也可以说是深的。如果说前一句讲的是事物的远近相对性道理，这一句所说的就是现象与本质的矛盾统一，属于辩证法的不同范畴。同时这一句在道理上更容易使人联想到世态人情。总此两句对全诗结穴的末句都具有兴的意味。
古公亶父的这个举动被老百姓知道了，不仅原来豳地民众扶老携幼，离开戎狄而追到岐山来，照旧跟着他。而且附近的邻国，也久仰古公的仁义贤名，都来归附于他。
创作背景
这篇《《吊屈原赋》贾谊 古诗》，是贾谊因统治阶级内部矛盾而受毁谤与排挤，在公元前177年（汉文帝三年）被贬为长沙王太傅以后所作。作者认为自己政治上的遭遇同屈原相似，因而赋中不但慨叹屈原生前的不幸，对他寄以极大的同情；同时，也以屈原坎坷的一生作自喻，揭露了统治者的是非不分、黑白颠倒，抒发了自己不受重 用的不平和不甘屈服的心情。既是吊古，也是伤今。
王闿运( 唐代 )
收录诗词 (5328) 首
简 介
王闿运 王闿（kǎi）运（1833—1916）晚清经学家、文学家。字壬秋，又字壬父，号湘绮，世称湘绮先生。咸丰二年（1852）举人，曾任肃顺家庭教师，后入曾国藩幕府。1880年入川，主持成都尊经书院。后主讲于长沙思贤讲舍、衡州船山书院、南昌高等学堂。授翰林院检讨，加侍读衔。辛亥革命后任清史馆馆长。着有《湘绮楼诗集、文集、日记》等。
双调·水仙花
客恨萦春细，乡愁压思繁。祝尧千万寿，再拜揖馀樽。"
"河出鸟宿后，萤火白露中。上人坐不倚，共我论量空。
杞国忧寻悟，临邛渴自加。移文莫有诮，必不滞天涯。"
莺花潜运老，荣乐渐成尘。遥忆朱门柳，别离应更频。"
百战功高范蠡归。自欲一鸣惊鹤寝，不应孤愤学牛衣。
"又携刀笔泛膺舟，蓝口风高桂楫留。
盛幕开高宴，将军问故僚。为言公玉季，早日弃渔樵。"
"露圆霞赤数千枝，银笼谁家寄所思。秦苑飞禽谙熟早，
南柯子·怅望梅花驿
莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人。"
陷彼贪功吠，贻为黩武夸。阵图谁许可，庙貌我揄揶。
将泥红蓼岸，得草绿杨村。命侣添新意，安巢复旧痕。
劝师莫羡人间有，幸是元无免破除。"
"云霞千古事，桃李旧花颜。芳信沈青鸟，空祠掩暮山。
诘旦违清道，衔枚别紫宸。兹行殊厌胜，故老遂分新。
"无地无媒只一身，归来空拂满床尘。
"鲁儒今日意何如，名挂春官选籍初。野艇几曾寻水去，
遐方怨·花半拆
何处沧洲雨里飞。曾啄稻粱残粒在，旧翘泥潦半踪稀。
有女悲初寡，无男泣过门。朝争屈原草，庙馁莫敖魂。
自怜筑室灵山下，徒望朝岚与夕曛。"
镜朗灯分焰，香销印绝烟。真乘不可到，云尽月明天。"
"曲江春半日迟迟，正是王孙怅望时。
薜荔遮窗暗，莓苔近井深。礼无青草隔，诗共白衣吟。
露点如珠落卷荷。楚水晓凉催客早，杜陵秋思傍蝉多。
半年三度转蓬居，锦帐心阑羡隼旟。老去自惊秦塞雁，
初秋行圃
"白浪连空极渺漫，孤舟此夜泊中滩。岳阳秋霁寺钟远，
"秋水悠悠浸墅扉，梦中来数觉来稀。
十千沽酒留君醉，莫道归心似转蓬。"
"赋拟相如诗似陶，云阳烟月又同袍。车前骥病驽骀逸，
玉书应念素尘侵。闲云不系东西影，野鹤宁知去住心。
姓名何处变，鸥鸟几时亲。别后吴中使，应须访子真。"
一潭明月万株柳，自去自来人不知。"
隼击须当要，鹏抟莫问程。趋朝排玉座，出位泣金茎。
送蜀客
符叱风雷恶，朝修月露清。观临天目顶，家住海潮声。
菱叶乍翻人采后，荇花初没舸行时。（池上，见《诗史》）"
孤鸿秋出塞，一叶暗辞林。又寄征衣去，迢迢天外心。"
"楼因藩邸号，川势似依楼。显敞含清暑，岚光入素秋。
"长川含媚色，波底孕灵珠。素魄生苹末，圆规照水隅。
"山叠云重一径幽，苍苔古石濑清流。出岩树色见来静，
"同人家鄠杜，相见罢官时。野坐苔生石，荒居菊入篱。
感激淮山馆，优游碣石宫。待公三入相，丕祚始无穷。"
题西林壁
堪忧从宦到，倍遣曩怀孤。上马终回首，傍人怪感吁。"
"素琴弦断酒瓶空，倚坐欹眠日已中。
"东郊和气新，芳霭远如尘。客舍停疲马，僧墙画故人。
"故国今何在，扁舟竟不归。云移山漠漠，江阔树依依。
王敦城古月明中。江村夜涨浮天水，泽国秋生动地风。
"凌澌冲泪眼，重叠自西来。即夜寒应合，非春暖不开。
清光凝露拂烟萝。桂枝斜汉流灵魄，苹叶微风动细波。
"照影池边多少愁，往来重见此塘秋。
普天乐·秋怀
碎似花光散满衣。天际欲销重惨淡，镜中闲照正依稀。
巍巍致君期，勋华将比崇。承天四柱石，嶷若窥衡嵩。
"一想流年百事惊，已抛渔父戴尘缨。青春背我堂堂去，
岁暮寒益壮，青春安得归。朔雁到南海，越禽何处飞。
"弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝。景阳寒井人难到，
涧苔侵客屦，山雪入禅衣。桂树芳阴在，还期岁晏归。"
门外萧郎白马嘶。星汉渐移庭竹影，露珠犹缀野花迷。
曾话黄陵事，今为白日催。老无儿女累，谁哭到泉台。
蝴蝶儿·蝴蝶儿
"昔属时霖滞，今逢腊雪多。南猜飘桂渚，北讶雨交河。
夜归萧寺月光斜。落帆露湿回塘柳，别院风惊满地花。
符札灵砂字，弦弹古素琴。囊中曾有药，点土亦成金。"
忽挥素爪画七弦，苍崖噼裂迸碎泉。愤声高，怨声咽，
"绿萝萦数匝，本在草堂间。秋色寄高树，昼阴笼近山。
药圃妻同耨，山田子共耕。定知丹熟后，无姓亦无名。"
那堪更见巢松鹤，飞入青云不下来。"
葛蔓交残垒，芒花没后宫。水流箫鼓绝，山在绮罗空。
秦楼月·浮云集
未有长钱求邺锦，且令裁取一团娇。
野水秋吟断，空山暮影斜。弟兄相识遍，犹得到君家。"
"兵符严重辞金马，星剑光芒射斗牛。笔落青山飘古韵，
漏向灯听数，酒因客寝迟。今宵不尽兴，更有月明期。"
家住锦水上，身征辽海边。十书九不到，一到忽经年。
虚戴铁冠无一事，沧江归去老渔舟。"
锁香金屈戌，殢酒玉昆仑。羽白风交扇，冰清月映盆。
"莲府公卿拜后尘，手持优诏挂朱轮。从军幕下三千客，
汴河怀古二首
南穷衡疑秀，采药历幽绝。夜卧瀑布风，朝行碧岩雪。
"秋宵已难曙，漏向二更分。我忆山水坐，虫当寂寞闻。
黛色朱楼下，云形绣户前。砌尘凝积霭，檐熘挂飞泉。
"楚寺上方宿，满堂皆旧游。月溪逢远客，烟浪有归舟。
奋迹登弘阁，摧心对董帷。校雠如有暇，松竹一相思。"
"自尔出门去，泪痕长满衣。家贫为客早，路远得书稀。
"为儒白发生，乡里早闻名。暖酒雪初下，读书山欲明。
风吹柳带摇晴绿，蝶绕花枝恋暖香。