减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声
罗绮满箱徒自危。志士戒贪昔所重，达人忘欲宁自期。
吾皇仄席求贤久，莫待征书两度来。"
腻粉暗销银镂合，错刀闲剪泥金衫。 ——威
因看崔公入药镜，令人心地转分明。阳龙言向离宫出，
似月心常净，如麻事不知。行人莫轻诮，古佛尽如斯。"
阁雀衔红粟，邻僧背古碑。只应王与谢，时有沃州期。"
以上俱见《吟窗杂录》）"
云中幸有堪归路，无限青山是我山。
门对西园正面开。不隔红尘趋棨戟，只拖珠履赴尊罍。
"薝卜花红径草青，雪肤冰骨步轻轻。
减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声拼音解释:
luo qi man xiang tu zi wei .zhi shi jie tan xi suo zhong .da ren wang yu ning zi qi .
wu huang ze xi qiu xian jiu .mo dai zheng shu liang du lai ..
ni fen an xiao yin lou he .cuo dao xian jian ni jin shan . ..wei
yin kan cui gong ru yao jing .ling ren xin di zhuan fen ming .yang long yan xiang li gong chu .
si yue xin chang jing .ru ma shi bu zhi .xing ren mo qing qiao .gu fo jin ru si ..
ge que xian hong su .lin seng bei gu bei .zhi ying wang yu xie .shi you wo zhou qi ..
yi shang ju jian .yin chuang za lu ...
yun zhong xing you kan gui lu .wu xian qing shan shi wo shan .
men dui xi yuan zheng mian kai .bu ge hong chen qu qi ji .zhi tuo zhu lv fu zun lei .
.zhan bo hua hong jing cao qing .xue fu bing gu bu qing qing .
译文及注释
译文
起坐弹鸣琴。起床坐着弹琴。
我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？
夜深清静好睡觉，百虫(chong)停止吵嚷，明月爬上了山头，清辉泻入门窗。
静静的深夜四周没有相邻，居住在荒野因为家中清贫。
倚靠在山崖傍(bang)边，极目四面(mian)八方，天地悠然。
孟子说：“假如大王在奏乐，百姓们听到大王鸣钟击鼓、吹萧奏笛的音声，都眉开眼笑地相互告诉说：‘我们大王大概没有疾病吧，要不怎么能奏乐呢？’假如大王在围猎，百姓们听到大王车马的喧嚣，见到华丽的旗帜，都眉开眼笑地相互告诉说：‘我们大王大概没有疾病吧，要不怎么能围猎呢？’这没有别的原因，是由于和民众一起娱乐的缘故。
野鹤清晨即出，山中的精灵在白天都躲藏了起来。石林邻近蟠龙水晶宫，方圆百里，茫茫苍苍。 回忆起游玩杨柳渚的情景，曾经也在定昆(kun)池飞马驰骋。醉来把玩青青的荷叶，狂欢之中把白巾小帽也给丢失了。
日月星辰，一齐为胜利歌唱。
大雁的声音渐响渐远人声也随着消失，是哪家的纺织机织出了像新下的雪一样的绸缎。
新柳的形态娇柔瘦弱，柔嫩的柳丝像娇弱的女子一样无力垂下，怎么能经受住春风的舞动。二月的春风年年多事(shi)，将(jiang)柳枝吹成鹅黄的颜色。
有壮汉也有雇工，
且看将尽的落花从眼前飞过，也不再厌烦过多的酒入口。
遥想那世外桃源，更加想到自己生活的世界真是太差了。
注释
⑼莫愁：女子名，《旧唐书·音乐志》说她是洛阳石城人，善歌谣。
4.“举杯”二句：我举起酒杯招引明月共饮，明月和我以及我的影子恰恰合成三人。一说月下人影、酒中人影和我为三人。
⑶旧都：指古襄阳城。岘山属襄阳治，名城襄阳当汉水之曲，与樊城隔水相望，自古以来就是兵家必争之地。距襄阳县西二十里，为隆中，即卧龙先生草庐对策之地。襄阳故城，即其县治。
赐之食：赏给他吃的。双宾语。
②学问：指读书学习，就是学习的意思。遗：保留，存留。无遗力：用出全部力量，没有一点保留，不遗余力、竭尽全力。
[3]瑶阙：月宫。
赏析
这首诗以“空”为主线，通过总括、细描、抒慨三个层次的渲染烘托，写出古都邺城的“四空”，凭吊古迹，惋叹人生，寓情于景。全诗语言素淡自然，朴茂浑涵，颇有汉魏古诗(gu shi)的悲凉慷慨的风格。诗篇前四句五言，后四句七言，五、七言并用，不拘一格，依物事的描写、感情的起伏而选择变化，使诗歌既有潇洒明快的格调，很适于表现怀古的主题并具饱满深厚的力(li)度，为岑参早期诗歌代表作之一。
《《无题四首》李商隐 古诗》包括两首七律、一首五律和一首七古。体裁既杂，各篇之间在内容上也看不出有明显的联系，似乎不一定的同时所作的有统一主题的组诗。
前面，是对一个长时间一直以来状态的写，从“况此”一句开始，诗人就开始描绘一个《夜雨》白居易 古诗的场景了。
“奔流下杂树，洒落出重云”。第二联着重于展现瀑布飞泻云天的动感之美。庐山峰青峦秀，嘉木成阴，喷雪鸣雷般的银瀑从几重云外奔流而下，激荡着嶙峋的山岩，穿越过层叠的古木，义无反顾地坠入深密的涧谷，这壮景所带来的强烈视觉震撼富有艺术感染力，大自然那磅礴潇洒的超凡手笔令人钦佩。庐山有景如此，无怪乎自古就赢得”匡庐奇秀甲天下”之盛誉了。
《《卷耳》佚名 古诗》是一篇抒写怀人情感的名作。其佳妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。旧说如“后妃怀文王”“文王怀贤”“妻子怀念征夫”“征夫怀念妻子”诸说，都把诗中的怀人情感解释为单向的；另外，日本的青木正儿和中国的《诗经》专家孙作云还提出过《《卷耳》佚名 古诗》是由两首残简的诗合为一诗的看法。这些看法反映出对《《卷耳》佚名 古诗》篇章佳妙布局认识不足的缺陷。
工之侨第一次献琴，琴虽好却遭到贬抑被退了回来。琴不仅是“良桐”所制，而且“金声而玉应”，材质、音质俱佳，因此制作者对它的评价是“天下之美”。虽然如此，这架琴经过太常寺主管人的手，又经优秀乐师们的鉴定，终被退回，而理由只有“弗古”二字。这样的理由是很可笑的。
风中飞蓬飘尽悲歌之气，一片禅心却只换得薄幸之名。宋道潜诗有云：“禅心已作沾泥絮，不逐春风上下狂。”如此清妙之音被作者如此化用，倒成了牢骚满腹的出气筒。风蓬飘尽悲歌气，泥絮沾来薄幸名。风蓬，蓬草随风飘转，比喻人被命运拨弄，踪迹不定。泥絮，被泥水沾湿的(shi de)柳絮，比喻不会再轻狂。薄幸，对女子负心。飘泊不定的落魄生活，把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人，却得到负心汉的名声。
此诗一开头诗人就制造出一种环境和心情强烈反差的氛围。首句平直叙起，蕴藏着极深沉凄惋的感情。“春日”写时光之美妙可爱，“《天涯》李商隐 古诗”喻飘泊之遥远；两词并用，便将旖旎的春光与羁旅的愁思交织在一起。第二句使用“顶针”格，重复“《天涯》李商隐 古诗”二字，再点题意。春日越是美妙可爱，落魄江湖，远在《天涯》李商隐 古诗的诗人更感到惆怅。“春日在《天涯》李商隐 古诗”已经使人黯然伤神；而“《天涯》李商隐 古诗日又斜”递进一层，就更加渲染了在《天涯》李商隐 古诗海角，踽踽独行，穷愁飘泊的悲凉气氛。“日又斜”是说时间向晚，一天又将过去，这就给艳丽的春景笼罩了一层慵倦凄暗的阴影。繁花似锦的春光，与西沉的斜阳，纵然掩映多姿，但无多时，终将沉没于苍茫暮色之中。日复一日，春天也终将红英落尽，悄然归逝。韶光之易逝，繁花之必将凋零，与诗人人生道路上的失意蹉跎，正复泯然相合。著一“又”字，则日暮途穷，苶然疲役之慨，寂寥孤独，空漠无依之痛，尽在言外。两句既包含着对美好事物无限留恋珍惜之意，也包含着生命必将凋零之可悲。
《劝学》中的“劝”起着统领全篇的作用。“劝”解释为“勉励”的意思。作者在这篇以《劝学》为的诗歌中，勉励人们要不停止地坚持学习，只有这样才能增长知识，发展才能，培养高尚的品德(de)。
《别岁》从“别”字着眼，十六句，四句一节。第一节用故人之别引出别岁来。故人离别，即使远去千里，还有再见的机会，但临别时总还有迟迟不忍别的情意。而“岁”却一去不可复追，临别更应郑重对待，这就说明“别岁”的风俗非常必要。既已点明“别岁”，本来可似接着写风俗，但那样就太平直了，作者却针对“岁行那可追”一句逼出下面四句，章法上作一顿挫，把惜别之情写得淋漓尽致。这第二节多化用古诗乐府的成句，如《古诗十九首》：“相去万余里，各在天一涯。”《古乐府》：“百川东到海，何时复西归？”《论语》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜！’”孔子叹息光阴如流水，一去不返，所以要爱惜时光，自强不息。后世的诗人，也有很多类似的感慨。如李白诗：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”白居易诗：“去复去兮如长河，东流赴海无回波。”苏轼也是受到这些诗句的影响，而他却用极平易的语言，表达得恰如其分。这第二节既是承上节末句，把与岁月之别写得如此感慨深沉，又为下节正面写“别岁”时的欢饮蓄势。
接下去，诗人却笔锋陡转，用充满夸饰的色彩，勾画了天神威严可怖的形象：“其中有神官，张目如电光。玄衣乘苍虬，身佩水玉珰。丘蛇与穹鳖，盘结为纪纲。”这样一个目光如电、身着黑衣、左右又盘结着蛇和鳖的神官形象，较之屈原《离骚》中不予开门的“辛阍”和李白《梁甫吟》中发怒的“阍者”，都刻画得更为具体，也更具有威慑力。他的出现，为方才还明净神奇、充满浪漫情趣的天空涂上了一抹阴森的色彩，使诗人从对仙境的陶醉中猛醒过来，生出“我心恐且怪”的惶惶不安之感。这里，天上神官的象征意义虽未点破，但在其鲜明可感的艺术形象中，已蕴含着对读者的丰富的启示。
《《燕歌行》高适 古诗》是高适的代表作，不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。
《《无题四首》李商隐 古诗》包括两首七律、一首五律和一首七古。体裁既杂，各篇之间在内容上也看不出有明显的联系，似乎不一定的同时所作的有统一主题的组诗。
前面，是对一个长时间一直以来状态的写，从“况此”一句开始，诗人就开始描绘一个《夜雨》白居易 古诗的场景了。
“奔流下杂树，洒落出重云”。第二联着重于展现瀑布飞泻云天的动感之美。庐山峰青峦秀，嘉木成阴，喷雪鸣雷般的银瀑从几重云外奔流而下，激荡着嶙峋的山岩，穿越过层叠的古木，义无反顾地坠入深密的涧谷，这壮景所带来的强烈视觉震撼富有艺术感染力，大自然那磅礴潇洒的超凡手笔令人钦佩。庐山有景如此，无怪乎自古就赢得”匡庐奇秀甲天下”之盛誉了。
《《卷耳》佚名 古诗》是一篇抒写怀人情感的名作。其佳妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。旧说如“后妃怀文王”“文王怀贤”“妻子怀念征夫”“征夫怀念妻子”诸说，都把诗中的怀人情感解释为单向的；另外，日本的青木正儿和中国的《诗经》专家孙作云还提出过《《卷耳》佚名 古诗》是由两首残简的诗合为一诗的看法。这些看法反映出对《《卷耳》佚名 古诗》篇章佳妙布局认识不足的缺陷。
工之侨第一次献琴，琴虽好却遭到贬抑被退了回来。琴不仅是“良桐”所制，而且“金声而玉应”，材质、音质俱佳，因此制作者对它的评价是“天下之美”。虽然如此，这架琴经过太常寺主管人的手，又经优秀乐师们的鉴定，终被退回，而理由只有“弗古”二字。这样的理由是很可笑的。
风中飞蓬飘尽悲歌之气，一片禅心却只换得薄幸之名。宋道潜诗有云：“禅心已作沾泥絮，不逐春风上下狂。”如此清妙之音被作者如此化用，倒成了牢骚满腹的出气筒。风蓬飘尽悲歌气，泥絮沾来薄幸名。风蓬，蓬草随风飘转，比喻人被命运拨弄，踪迹不定。泥絮，被泥水沾湿的(shi de)柳絮，比喻不会再轻狂。薄幸，对女子负心。飘泊不定的落魄生活，把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人，却得到负心汉的名声。
此诗一开头诗人就制造出一种环境和心情强烈反差的氛围。首句平直叙起，蕴藏着极深沉凄惋的感情。“春日”写时光之美妙可爱，“《天涯》李商隐 古诗”喻飘泊之遥远；两词并用，便将旖旎的春光与羁旅的愁思交织在一起。第二句使用“顶针”格，重复“《天涯》李商隐 古诗”二字，再点题意。春日越是美妙可爱，落魄江湖，远在《天涯》李商隐 古诗的诗人更感到惆怅。“春日在《天涯》李商隐 古诗”已经使人黯然伤神；而“《天涯》李商隐 古诗日又斜”递进一层，就更加渲染了在《天涯》李商隐 古诗海角，踽踽独行，穷愁飘泊的悲凉气氛。“日又斜”是说时间向晚，一天又将过去，这就给艳丽的春景笼罩了一层慵倦凄暗的阴影。繁花似锦的春光，与西沉的斜阳，纵然掩映多姿，但无多时，终将沉没于苍茫暮色之中。日复一日，春天也终将红英落尽，悄然归逝。韶光之易逝，繁花之必将凋零，与诗人人生道路上的失意蹉跎，正复泯然相合。著一“又”字，则日暮途穷，苶然疲役之慨，寂寥孤独，空漠无依之痛，尽在言外。两句既包含着对美好事物无限留恋珍惜之意，也包含着生命必将凋零之可悲。
《劝学》中的“劝”起着统领全篇的作用。“劝”解释为“勉励”的意思。作者在这篇以《劝学》为的诗歌中，勉励人们要不停止地坚持学习，只有这样才能增长知识，发展才能，培养高尚的品德(de)。
《别岁》从“别”字着眼，十六句，四句一节。第一节用故人之别引出别岁来。故人离别，即使远去千里，还有再见的机会，但临别时总还有迟迟不忍别的情意。而“岁”却一去不可复追，临别更应郑重对待，这就说明“别岁”的风俗非常必要。既已点明“别岁”，本来可似接着写风俗，但那样就太平直了，作者却针对“岁行那可追”一句逼出下面四句，章法上作一顿挫，把惜别之情写得淋漓尽致。这第二节多化用古诗乐府的成句，如《古诗十九首》：“相去万余里，各在天一涯。”《古乐府》：“百川东到海，何时复西归？”《论语》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜！’”孔子叹息光阴如流水，一去不返，所以要爱惜时光，自强不息。后世的诗人，也有很多类似的感慨。如李白诗：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”白居易诗：“去复去兮如长河，东流赴海无回波。”苏轼也是受到这些诗句的影响，而他却用极平易的语言，表达得恰如其分。这第二节既是承上节末句，把与岁月之别写得如此感慨深沉，又为下节正面写“别岁”时的欢饮蓄势。
接下去，诗人却笔锋陡转，用充满夸饰的色彩，勾画了天神威严可怖的形象：“其中有神官，张目如电光。玄衣乘苍虬，身佩水玉珰。丘蛇与穹鳖，盘结为纪纲。”这样一个目光如电、身着黑衣、左右又盘结着蛇和鳖的神官形象，较之屈原《离骚》中不予开门的“辛阍”和李白《梁甫吟》中发怒的“阍者”，都刻画得更为具体，也更具有威慑力。他的出现，为方才还明净神奇、充满浪漫情趣的天空涂上了一抹阴森的色彩，使诗人从对仙境的陶醉中猛醒过来，生出“我心恐且怪”的惶惶不安之感。这里，天上神官的象征意义虽未点破，但在其鲜明可感的艺术形象中，已蕴含着对读者的丰富的启示。
《《燕歌行》高适 古诗》是高适的代表作，不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。
创作背景
苏轼于嘉佑二年到京城参加科举考试，试于礼部，时年21岁，到嘉佑五年（1060年）任大理寺评事，签书凤翔府判官，四年时间先后写有二十五《进策》、二十五《 进论》，这些策论基本上系统阐述了他的政治思想和主张。《《贾谊论》苏轼 古诗》就是《进论》中的一篇。
李俊民( 两汉 )
收录诗词 (8782) 首
简 介
李俊民 李俊民（1176～1260）或（1175~1260）字用章，自号鹤鸣老人，泽州晋城（今属山西晋城）人。唐高祖李渊第二十二子韩王元嘉之后。年幼时 ，勤于经史百家，尤精通二程理学。承安间以经义举进士第一，弃官教授乡里，隐居嵩山，元政府泽州长官段直从河南嵩山迎回李俊民任泽州教授，长期在泽州大阳生活教学。金亡后，忽必烈召之不出，卒谥庄靖。能诗文，其诗感伤时世动乱，颇多幽愤之音。有《庄靖集》。
渔家傲·暖日迟迟花袅袅
"雨气濛濛草满庭，式微吟剧更谁听。诗逢匠化唯贪住，
王风久泯灭，胜气犹氤氲。皇家一区域，玄化通无垠。
但似前朝萧与蒋，老僧风雪亦相寻。"
龙吟兮虎颜。我有至言相劝勉，愿君兮勿猜勿猜。
高步南山南，高歌北山北。数载买柑橙，山资近又足。
"满庭黄菊篱边拆，两朵芙蓉镜里开。
前月已骨立，今朝还貌舒。披衣试步履，倚策聊踌躇。
遥看沧海城，杨柳郁青青。中央一群汉，聚坐打杯觥。
阙题二首
命在斋犹赴，刀闲发尽凋。秋光渐轻健，欲去倚江桥。"
莫讶题诗又东去，石房清冷在天台。"
小寒山中叶初卷。吴婉携笼上翠微，蒙蒙香刺罥春衣。
"入寺先来此，经窗半在湖。秋风新菡萏，暮雨老菰蒲。
"左右香童不识君，担簦访我领鸥群。
满目暮云风卷尽，郡楼寒角数声长。"
"望水试登山，山高湖又阔。相思无晓夕，相望经年月。
"采薪逢野泉，渐见栖闲所。坎坎山上声，幽幽林中语。
初春济南作
"空门寂寂淡吾身，溪雨微微洗客尘。
问着人来悉不曾。斜谷暗藏千载雪，薄岚常翳一龛灯。
萤火穿白杨，悲风入荒草。疑是梦中游，愁迷故园道。
恐是叶公好假龙，及见真龙却惊怕。"
意中云木秀，事外水堂闲。永日无人到，时看独鹤还。"
万象门开一镜中。离女驾龙为木婿，坎男乘虎作金翁。
萧洒复萧洒，松根独据梧。瀑冰吟次折，远烧坐来无。
神光璨璨如红莲。受持身心苟精洁，尚能使烦恼大海水枯竭。
千秋岁·苑边花外
松花落处宿猿在，麋鹿群群林际还。"
取他离女自然珍。烹成不死砂中汞，结出长生水里银。
游从间芳趾，摇落栖寒岑。眇眇湖上别，含情初至今。
学取大罗些子术，免教松下作孤坟。"
待暖还须去，门前有路岐。（《夜坐》）
知师念我形骸老，教把经行拄绿苔。"
别离芳月积，岐路浮云偏。正□入空门，仙君依苦县。
人临沅水望，雁映楚山飞。唯有传声政，家风重发挥。"
正气歌
"相访多冲雨，由来德有邻。卷帘繁暑退，湿树一蝉新。
小寒山中叶初卷。吴婉携笼上翠微，蒙蒙香刺罥春衣。
九月十月争破颜，金实离离色殷殷，一夜天晴香满山。
烧阔荆州熟，霞新岘首晴。重重尧雨露，去去汉公卿。
物表孤高将片云。性背时人高且逸，平生好古无俦匹。
"别墅军城下，闲喧未可齐。春深花蝶梦，晓隔柳烟鞞.
至今寂寞禅心在，任起桃花柳絮风。"
"白萍红蓼碧江涯，日暖双双立睡时。
浣溪沙·燕垒雏空日正长
由来惯采无近远，阴岭长兮阳崖浅。大寒山下叶未生，
幽人访名士，家在南冈曲。菜实萦小园，稻花绕山屋。
月没栖禽动，霜晴冻叶飞。自惭行役早，深与道相违。"
谁人更与道相参。寸犹未到甘谈尺，一尚难明强说三。
"一叶题诗出禁城，谁人酬和独含情。
南游道士饮一斗，卧向白云深洞口。"
生涯在何处，白浪千万里。曾笑楚臣迷，苍黄汨罗水。"
僧高眉半白，山老石多摧。莫问尘中事，如今正可哀。"
正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院
玉为质兮花为颜，蝉为鬓兮云为鬟。何劳傅粉兮施渥丹，
"竭云涛，刳巨鳌，搜括造化空牢牢。冥心入海海神怖，
水碓无人浩浩风。童子念经深竹里，猕猴拾虱夕阳中。
只今诸暨长江畔，空有青山号苎萝。"
"我有一端绮，花彩鸾凤群。佳人金错刀，何以裁此文。
石火电光看即逝。韶年淑质曾非固，花面玉颜还作土。
"茅氏常论七真记，壶公爱说三山事。宁知梅福在人间，
如君岂得空高枕，只益天书遣远求。"
鹧鸪天·月满蓬壶灿烂灯
"坠叶如花欲满沟，破篱荒井一蝉幽。
"卖药因循未得还，却因耽酒到人间。
"草草穿银峡，崎岖路未谙。傍山为店戍，永日绕溪潭。
春风亦解爱此物，袅袅时来傍香实。湿云缀叶摆不去，
可能更忆相寻夜，雪满诸峰火一炉。"
圣君在上知不知，赤面浊醪许多好。"
"忆昨会诗酒，终日相逢迎。今来成故事，岁月令人惊。
"蝶醉风狂半折时，冷烟清露压离披。欲倾琥珀杯浮尔，
倾杯·离宴殷勤
游人争看不敢近，头觑寒泉万丈碧。近有五羊徽上人，
层崖豫章，耸干苍苍。无纵尔啄，摧我栋梁。"
"万里同心别九重，定知涉历此相逢。
"不知谁会喃喃语，必向王前报太平。（中山节度王处直座
"寒塞无因见落梅，胡人吹入笛声来。
仿佛之间一倍杨。
但能致君活国济生人，亦何必须踏金梯，折桂树。
香灯社别橘洲西。云中石壁青侵汉，树下苔钱绿绕溪。
溱洧
业薪心火日烧煎，浪死虚生自古然。陆氏称龙终妄矣，
四子遭明盛，裒然皆秀杰。理名虽殊迹，悟道宁异辙。
"才子南看多远情，闲舟荡漾任春行。
盂擎数家饭，衲乞几人衣。洞了曹溪旨，宁输俗者机。"
古松直笔雷不折，雪衣女啄蟠桃缺。珮入龙宫步迟迟，
"造化太茫茫，端居紫石房。心遗无句句，顶处有霜霜。
征骖嘶别馆，落日隐寒原。应及秦川望，春华满国门。"
终期金鼎调羹日，再近尼丘日月光。"