去者日以疏
"戎王归汉命，魏绛谕皇恩。旌旆辞双阙，风沙上五原。
门前春色芳如画，好掩书斋任所之。"
药为依时采，松宜绕舍栽。林泉自多兴，不是效刘雷。"
吴水楚山千万里，旅魂归到故乡无。"
廉颇还国李牧在，安得赵王为尔擒。"
故人易成别，诗句空相忆。尺素寄天涯，淦江秋水色。"
"陋巷箪瓢困有年，是时端木饫腥膻。
玉啼堕犹鎗.窗绡疑閟艳， ——韩愈
坐落千门日，吟残午夜灯。
"名齐火浣溢山椒，谁把惊虹挂一条。天外倚来秋水刃，
去者日以疏拼音解释:
.rong wang gui han ming .wei jiang yu huang en .jing pei ci shuang que .feng sha shang wu yuan .
men qian chun se fang ru hua .hao yan shu zhai ren suo zhi ..
yao wei yi shi cai .song yi rao she zai .lin quan zi duo xing .bu shi xiao liu lei ..
wu shui chu shan qian wan li .lv hun gui dao gu xiang wu ..
lian po huan guo li mu zai .an de zhao wang wei er qin ..
gu ren yi cheng bie .shi ju kong xiang yi .chi su ji tian ya .gan jiang qiu shui se ..
.lou xiang dan piao kun you nian .shi shi duan mu yu xing shan .
yu ti duo you qiang .chuang xiao yi bi yan . ..han yu
zuo luo qian men ri .yin can wu ye deng .
.ming qi huo huan yi shan jiao .shui ba jing hong gua yi tiao .tian wai yi lai qiu shui ren .
译文及注释
译文
我不知道苍天有多高，大地有多厚。
从小丘向西走一百二十多步，隔着竹林，可(ke)以听到水声，就像人身上佩带的佩环相碰击发出的声音，（我）心里感到高兴。砍倒竹子，开辟出一条道路（走过去），沿路走下去看见一个小潭，潭水格外清凉。小潭以整块石头为底，靠近岸边，石底有些部分翻卷过来露出水面。成为了水中高地、小岛、不平的岩石和石岩等各种不同的形状。青翠的树木，翠绿的藤(teng)蔓，遮掩缠绕，摇动下垂，参差不齐，随风飘拂(fu)。
先帝园陵本来有神灵保佑，保护陵墓、祭礼全部执行不能缺失。
生命随风飘转，此身历尽了艰难，已经不是原来的样子了。
夜半久立独沉思，一眼遍观四周天。
天上的浮云不能与此山平齐，山峦云雾苍苍远望反更迷离。
黄河岸边。如今开始冰雪消融。长安城里，却正当落花时节。
神龛里的遗像默默无语，只好让那(na)谯周随意而行。
飞腾的水珠散发彩色霞光，水沫在巨石上沸腾。
先帝开创的大业未完成一半却中途去世了。现在天下分为三国，益州地区民(min)力匮乏，这确实是国家危急存亡的时期啊。不过宫廷里侍从护卫的官员不懈怠，战场上忠诚有志的将士们奋不顾身，大概是他们追念先帝对他们的特别的知遇之恩（作战的原因），想要报答在陛下您身上。（陛下）你实在应该扩大圣明的听闻，来发扬光大先帝遗留下来的美德，振奋有远大志向的人的志气，不应当随便看轻自己，说不恰当的话，以致(zhi)于堵塞人们忠心地进行规劝的言路。
请让我为父老歌唱，在艰难的日子里， 感谢父老携酒慰问的深情。
庭院寂静，我在空空地想着她。我为国而愁的太利害了，但没有地方说，因为那些流莺乳燕太可怕了，如果她们知道了这个消息，又要陷害我。如今也不知道书信在哪里，我想念的朋友仍然没有踪迹。空教我上楼去瞭望。我到楼上去的次数太多了，实在没有脸面再上去了。即使是到了楼上也看不到我想念的人，只看见楼外的原野上一片碧绿的庄稼。
注释
（68）裁书：写信。古人写字用的帛、纸往往卷成轴，写字时要先剪裁下来。
社稷倾——国家灭亡。西晋末年，五胡为乱，刘曜攻陷长安，晋愍帝被俘，西晋灭亡。
⑺殷勤：劳驾，有劳。
⑽清：指眼神清秀。 扬：指眉宇宽广。 颜：额。引申为面容、脸色。
④太清，三清之一。道教徒谓元始天尊所化法身，道德天尊所居之地，其境在玉清、上清之上，惟成仙方能入此，故亦泛指仙境。
省书：秦嘉派遣车子去接妻子时，曾给徐淑写了一封信，即《与妻徐淑书》。妻子不能回来，也给秦嘉写了一封回信，即《答夫秦嘉书》。省：察看，阅看。书：即指徐淑的《答夫秦嘉书》。凄怆（chuàng）：伤感，悲痛。
⑸黠虏（xiá lǔ）：狡猾的敌人。虏，古时西北少数民族的泛称。
⑩从：从而。饵：糕饼之类的食品。对交：对着朋友。探：拿取。“交入”两句：这两句是说孤儿见父亲空手回家，哭喊着要妈妈抱。索，求。空舍：是说房子里一无所有。行复尔耳：又将如此。尔，如此。弃置：抛开，丢开。
⒃剑花：剑刃表面的冰裂纹。
赏析
此诗写出了诗人(shi ren)很渴望和友人见面的心情。重重门户从清早就打开，这样还不够，还要坐着，想听听载着友人到来的马车发出的声音，这一个细节，写活了抽象的友情。当然，光听见车声还不行，还要等到友人身上的玉佩因步行而发出的清脆的撞击声时，才是出户迎接的绝好时机。首联写动作，颔联写心情，其实都是写渴望，和渴望中些微的焦急，在这一切的核心，是爱。颈联一转，从写心情转移到写景。这是一个很自然的跳跃。通常在候人不至之时，为了避免焦虑，等候者会自然地把注意力转移到别处，即便是最枯燥的风景，也看得津津有味。颈联表达恰好表达出了等待者久候人不至的心情。时间已经不早，晚钟已经响起，诗人已经等待了一天，但是友人未至，而且又下起小雨。可以(ke yi)想象自然的光线已逐渐暗下去，雨在若有若无地降落，在这种阴郁，潮湿，幽暗而又寂静的环境和氛围中，愁绪在以喷泉的速度生长。尾联十字，一声长叹，写已明知友人不来，而期待之情仍萦绕于怀，经久不去。
在诗歌中，如果能在真实描摹客观(guan)景物的同时，又把诗人的某种独特感受倾注在景物描写之中，使读者从思想上受到感染，艺术上得到享受，这就需要诗人在思想深度和艺术造诣两个方面下功夫。林景熙的《《溪亭》林景熙 古诗》诗正是借景抒情，达到情景交融的艺术境界的佳作。
这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段，写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪，同时，还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵，只和其意，雍容伟丽，造语堂皇，格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说：“盛唐人和诗不和韵”，于此可窥一斑。
杜甫这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一，历来为人们所传诵。当时，诗人在亲戚和朋友的帮助下，加上自己的苦心经营，他寓(ta yu)居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫，生活总算暂时得以安定，所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨，并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《《春夜喜雨》杜甫 古诗》，就是其中最突出的一首。
诗的后半是抒情。第三句遥接起句，进一步说明放船地点在桃花潭。“深千尺”既描绘了潭的特点，又为结句预伏一笔。桃花潭水是那样地深湛，更触动了离人的情怀，难忘汪伦的深情厚意，水深情深自然地联系起来。结句迸出“不及汪伦送我情”，以比物手法形象性地表达了真挚纯洁的深情。潭水已“深千尺”，那么汪伦送李白的情谊必定更深，此句耐人寻味。这里妙就妙在“不及”二字，好就好在不用比喻而采用比物手法，变无形的情谊为生动的形象，空灵而有余味，自然而又情真。诗人很感动，所以用“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”两行诗来极力赞美汪伦对诗人的敬佩和喜爱，也表达了李白对汪伦的深厚情谊。
艺术表达上诗人也颇多成功之处。诗人善于选景构图。新火新烟，湖色春光，旅雁青枫，烟花锦绣，组成一幅有声有色、历历如见的江南初春图，而鸟衔花，儿骑竹，童妆胡服，女作细腰，定王旧城，贾傅(jia fu)古井，又是一卷具有鲜明地方和民族特色的风俗图画。诗人选景注意大与小，远与近，高与下，动与静的角度变幻和配合，并把古与今，想象与现实有机融汇，内容丰富多彩，画面流走生动，境界高远阔大。诗人善于炼字炼句，以“净”写初春湖光山色的特征和神韵，以“远”状诗人欲留不能，京华日远的感伤，以“虚”道诗人囊空如洗的贫寒，“十年蹴鞠”一联高度浓缩概括，达到了言约意丰、辞断意属的审美高度。叠词、复字、双关等技巧，既增诗句声态之美，更使平常词眼产生了新的丰富深涵，扩展了诗的容量。全诗语言通俗朴质，感情却含蓄深沉，耐人咀嚼。
接着，诗人很自然地发出感慨道：“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。”说自己在外二十三年，如今回来，许多老朋友都已去世，只能徒然地吟诵“闻笛赋”表示悼念而已。此番回来恍如隔世，觉得人事全非，不再是旧日的光景了。后一句用王质烂柯的典故，既暗示了自己贬谪时间的长久，又表现了世态的变迁，以及回归之后生疏而怅惘的心情，涵义十分丰富。
“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”花无情而有泪，鸟无恨而惊心，花鸟是因人而具有了怨恨之情。春天的花儿原本娇艳明媚，香气迷人；春天的鸟儿应该欢呼雀跃，唱着委婉悦耳的歌声，给人以愉悦。“感时”、“恨别”都浓聚着杜甫因时伤怀，苦闷沉痛的忧愁。这两句的含意可以这样理解：我感于战败的时局，看到花开而泪落潸然；我内心惆怅怨恨，听到鸟鸣而心惊胆战。人内心痛苦，遇到乐景，反而引发更多的痛苦，就如“营我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的艺术手法，并赋予更深厚的情感，获得更为浓郁的艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨，越是美好的景象，越会增添内心的伤痛。这联通过景物描写，借景生情，移情于物。表现了诗人忧伤国事，思念家人的深沉感情。
诗人想的是：这，也就是俗话说的“树倒猢狲散”。而这时，我这个被排挤的人，却又回来了，难道是那些人所能预料到的吗？对于扼杀那次政治革新的政敌，诗人在这里投以轻蔑的嘲笑，从而显示了自己的不屈和乐观，显示了他将继续战斗下去。
如用一“静”字，显示夜空的冷寂，并衬托出下面的“鸿声”清晰，女主人公则惟闻此声，勾起天寒欲寄征衣的满腔心事。
这首诗托物言志 ，为中国咏物诗之正宗手法，自不待言。其略可称道者大致有两点：一是咏花诗最易落入精雕细刻、镂金错彩的细微描写套路，这首诗写《曲池荷》卢照邻 古诗，虽略带六朝余韵，然能于大处落墨，气象较为阔大。二是切物抒情，较为真切自然，婉转写来，并无造作，笔未离题而深沉之意尽蕴其中。
《马说》的第一句是大前提：“世有伯乐然后有千里马”。这个命题不合逻辑。因为存在决定意识，伯乐善相马的知识和经验，必须从社会上（或说自然界）存在着大量的千里马身上取得，然后逐渐总结出来的。所以有人认为韩愈这句话是本末倒置，是唯心主义的。从唯物主义原则来看，这句话是错误的。韩愈把它作为语言，却是发人深省的警句，是名言。因为世上有伯乐这种知识和本领的人太少。于是作者在下文正面点明主旨，把千里马的无限委屈倾诉出来。正由于“伯乐不常有”，不少的千里马不仅找不到一个好的牧马人，而是“祇辱于奴隶人之手”，受无知小人的腌气。这些宝马死于槽枥之间，其遭遇不幸、结局悲惨。没有把这些马当做千里马，千里马的死也是毫无所谓的了。“不以千里称也”，包含着这样的意思：连同情它们的人都没有，更谈不上对千里马的死表示遗憾、惋惜和悔恨痛心了。从文章表面看，作者说得透彻，却有很多辛酸痛楚还没有吐露，看似奔放，实则内涵丰富。
“寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！”读此尾联的出句，好像刘长卿就站在读者面前。他在宅前徘徊，暮色更浓了，江山更趋寂静。一阵秋风掠过，黄叶纷纷飘落，在枯草上乱舞。这幅荒村日暮图，正是刘长卿活动的典型环境。它象征着当时国家的衰败局势，与第四句的“日斜时”映衬照应，加重了诗篇的时代气息和感情色彩。“君”，既指代贾谊，也指代刘长卿自己；“怜君”，不仅是怜人，更是怜己。“何事到天涯”，可见二人原本不应该放逐到天涯。这里的弦外音是：我和您都是无罪的呵，为什么要受到这样严厉的惩罚！这是对强加在他们身上的不合理现实的强烈控诉。读着这故为设问的结尾，仿佛看到了诗人抑制不住的泪水，听到了诗人一声声伤心哀惋的叹喟。
表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情。
在诗歌中，如果能在真实描摹客观(guan)景物的同时，又把诗人的某种独特感受倾注在景物描写之中，使读者从思想上受到感染，艺术上得到享受，这就需要诗人在思想深度和艺术造诣两个方面下功夫。林景熙的《《溪亭》林景熙 古诗》诗正是借景抒情，达到情景交融的艺术境界的佳作。
这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段，写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪，同时，还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵，只和其意，雍容伟丽，造语堂皇，格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说：“盛唐人和诗不和韵”，于此可窥一斑。
杜甫这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一，历来为人们所传诵。当时，诗人在亲戚和朋友的帮助下，加上自己的苦心经营，他寓(ta yu)居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫，生活总算暂时得以安定，所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨，并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《《春夜喜雨》杜甫 古诗》，就是其中最突出的一首。
诗的后半是抒情。第三句遥接起句，进一步说明放船地点在桃花潭。“深千尺”既描绘了潭的特点，又为结句预伏一笔。桃花潭水是那样地深湛，更触动了离人的情怀，难忘汪伦的深情厚意，水深情深自然地联系起来。结句迸出“不及汪伦送我情”，以比物手法形象性地表达了真挚纯洁的深情。潭水已“深千尺”，那么汪伦送李白的情谊必定更深，此句耐人寻味。这里妙就妙在“不及”二字，好就好在不用比喻而采用比物手法，变无形的情谊为生动的形象，空灵而有余味，自然而又情真。诗人很感动，所以用“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”两行诗来极力赞美汪伦对诗人的敬佩和喜爱，也表达了李白对汪伦的深厚情谊。
艺术表达上诗人也颇多成功之处。诗人善于选景构图。新火新烟，湖色春光，旅雁青枫，烟花锦绣，组成一幅有声有色、历历如见的江南初春图，而鸟衔花，儿骑竹，童妆胡服，女作细腰，定王旧城，贾傅(jia fu)古井，又是一卷具有鲜明地方和民族特色的风俗图画。诗人选景注意大与小，远与近，高与下，动与静的角度变幻和配合，并把古与今，想象与现实有机融汇，内容丰富多彩，画面流走生动，境界高远阔大。诗人善于炼字炼句，以“净”写初春湖光山色的特征和神韵，以“远”状诗人欲留不能，京华日远的感伤，以“虚”道诗人囊空如洗的贫寒，“十年蹴鞠”一联高度浓缩概括，达到了言约意丰、辞断意属的审美高度。叠词、复字、双关等技巧，既增诗句声态之美，更使平常词眼产生了新的丰富深涵，扩展了诗的容量。全诗语言通俗朴质，感情却含蓄深沉，耐人咀嚼。
接着，诗人很自然地发出感慨道：“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。”说自己在外二十三年，如今回来，许多老朋友都已去世，只能徒然地吟诵“闻笛赋”表示悼念而已。此番回来恍如隔世，觉得人事全非，不再是旧日的光景了。后一句用王质烂柯的典故，既暗示了自己贬谪时间的长久，又表现了世态的变迁，以及回归之后生疏而怅惘的心情，涵义十分丰富。
“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”花无情而有泪，鸟无恨而惊心，花鸟是因人而具有了怨恨之情。春天的花儿原本娇艳明媚，香气迷人；春天的鸟儿应该欢呼雀跃，唱着委婉悦耳的歌声，给人以愉悦。“感时”、“恨别”都浓聚着杜甫因时伤怀，苦闷沉痛的忧愁。这两句的含意可以这样理解：我感于战败的时局，看到花开而泪落潸然；我内心惆怅怨恨，听到鸟鸣而心惊胆战。人内心痛苦，遇到乐景，反而引发更多的痛苦，就如“营我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的艺术手法，并赋予更深厚的情感，获得更为浓郁的艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨，越是美好的景象，越会增添内心的伤痛。这联通过景物描写，借景生情，移情于物。表现了诗人忧伤国事，思念家人的深沉感情。
诗人想的是：这，也就是俗话说的“树倒猢狲散”。而这时，我这个被排挤的人，却又回来了，难道是那些人所能预料到的吗？对于扼杀那次政治革新的政敌，诗人在这里投以轻蔑的嘲笑，从而显示了自己的不屈和乐观，显示了他将继续战斗下去。
如用一“静”字，显示夜空的冷寂，并衬托出下面的“鸿声”清晰，女主人公则惟闻此声，勾起天寒欲寄征衣的满腔心事。
这首诗托物言志 ，为中国咏物诗之正宗手法，自不待言。其略可称道者大致有两点：一是咏花诗最易落入精雕细刻、镂金错彩的细微描写套路，这首诗写《曲池荷》卢照邻 古诗，虽略带六朝余韵，然能于大处落墨，气象较为阔大。二是切物抒情，较为真切自然，婉转写来，并无造作，笔未离题而深沉之意尽蕴其中。
《马说》的第一句是大前提：“世有伯乐然后有千里马”。这个命题不合逻辑。因为存在决定意识，伯乐善相马的知识和经验，必须从社会上（或说自然界）存在着大量的千里马身上取得，然后逐渐总结出来的。所以有人认为韩愈这句话是本末倒置，是唯心主义的。从唯物主义原则来看，这句话是错误的。韩愈把它作为语言，却是发人深省的警句，是名言。因为世上有伯乐这种知识和本领的人太少。于是作者在下文正面点明主旨，把千里马的无限委屈倾诉出来。正由于“伯乐不常有”，不少的千里马不仅找不到一个好的牧马人，而是“祇辱于奴隶人之手”，受无知小人的腌气。这些宝马死于槽枥之间，其遭遇不幸、结局悲惨。没有把这些马当做千里马，千里马的死也是毫无所谓的了。“不以千里称也”，包含着这样的意思：连同情它们的人都没有，更谈不上对千里马的死表示遗憾、惋惜和悔恨痛心了。从文章表面看，作者说得透彻，却有很多辛酸痛楚还没有吐露，看似奔放，实则内涵丰富。
“寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！”读此尾联的出句，好像刘长卿就站在读者面前。他在宅前徘徊，暮色更浓了，江山更趋寂静。一阵秋风掠过，黄叶纷纷飘落，在枯草上乱舞。这幅荒村日暮图，正是刘长卿活动的典型环境。它象征着当时国家的衰败局势，与第四句的“日斜时”映衬照应，加重了诗篇的时代气息和感情色彩。“君”，既指代贾谊，也指代刘长卿自己；“怜君”，不仅是怜人，更是怜己。“何事到天涯”，可见二人原本不应该放逐到天涯。这里的弦外音是：我和您都是无罪的呵，为什么要受到这样严厉的惩罚！这是对强加在他们身上的不合理现实的强烈控诉。读着这故为设问的结尾，仿佛看到了诗人抑制不住的泪水，听到了诗人一声声伤心哀惋的叹喟。
表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情。
创作背景
诗前原有小序：“《《江有汜》佚名 古诗》，美媵也，勤而无怨，嫡能悔过也。文王之时，江沱之间有嫡不以媵备数，媵遇劳而无怨，嫡亦自悔也”；《郑笺》：“妇人谓嫁曰归……嫡与己异心，使己独留不行”；唐·孔颖达：“嫡妻往归之时不共我以俱行”（以上均见《毛诗正义》）。朱熹《诗集传》：“是时汜水之旁，媵有待年于此，而嫡不与之偕行，其后嫡被后妃夫人之化，乃能自悔而迎之”（《诗集传》）。清陈奂进一步将之具体化为“美媵”，“媵有贤行，能绝嫡之嫉妒之原故美之。诗录《《江有汜》佚名 古诗》，其犹《春秋》美纪叔姬与嫡”（《诗毛氏传疏》）。
虞谟( 未知 )
收录诗词 (8236) 首
简 介
虞谟 虞谟，徽宗崇宁元年（一一○二）为浙东提点刑狱，政和中再任（清康熙《浙江通志》卷一一四）。高宗建炎元年（一一二七），金人陷汴京，立张邦昌为楚帝，谟时官考功员外郎，弃官归（《建炎以来系年要录》卷三）。
梦李白二首·其一
大壁旷凝净，古画奇駮荦。凄如羾寒门，皓若攒玉璞。 ——韩愈
"伊余尽少女，一种饰螓首。徒能事机杼，与之作歌舞。
僧休传紫阁，屏歇写天台。中有忘机者，逍遥不可陪。"
及我窜群舒，向风心郁郁。归来暮江上，云雾一披拂。
归去莲花归未得，白云深处有茅堂。
云龙得路须腾跃，社栎非材合弃捐。再谒湘江犹是幸，
"为国推贤匪惠私，十金为报遽相危。
兀然落帽灌酒卮， ——沈仲昌
思母
"蓬瀛簪笏旧联行，紫极差池降宠章。列国山河分雁字，
只有天涯二老身。乘醉几同游北内，寻芳多共谒东邻。
"鹤老芝田鸡在笼，上清那与俗尘同。
今日君臣厚终始，不须辛苦画双牛。"
"插花枝共动，含笑靥俱生。衫分两处色，钏响一边声。
八石思共炼，九丹知可成。 ——汤衡
寸寸珠联巨蚌胎。须向广场驱驵骏，莫从闲处挞驽骀。
"十二琼楼锁翠微，暮霞遗却六铢衣。桐枯丹穴凤何去，
念奴娇·书东流村壁
后先无错杂，能否立参差。次第教单进，宫商乃异宜。
"手植知何代，年齐偃盖松。结根生别树，吹子落邻峰。
三朝倚天剑，十万浮云骑。可使河曲清，群公信儿戏。
白芷生还暮，崇兰泛更香。谁知揽结处，含思向馀芳。"
边疆氛已息，矛戟血犹残。紫陌欢声动，丹墀喜气盘。
苟非成子当明哲，谁是仁人可托孤。"
"等量红缕贯晶荧，尽道匀圆别未胜。凿断玉潭盈尺水，
动若越于常，祸乃身之致。神在虚无间，土中非神位。"
出塞二首
"马蹄京洛岐，复此少闲时。老积沧洲梦，秋乖白阁期。
"人指南台山与川，大惊喜气异当年。花迎金册非时拆，
瀚海长征古别离，华山归马是何时。
满头白发对青山。野僧采药来医病，樵客携觞为解颜。
"发遣将军欲去时，略无情挠只贪棋。
抛掷广陵都不藉。刘伯伦，虚生浪死过青春。
伴行惟瘦鹤，寻步入深云。（《赠廖融》，见《纪事》）
寺立兴衰创，碑须一二镌。清吟思却隐，簪绂奈萦牵。"
刘氏善举
有会必惬，无惭曩贤。 ——潘述
"迸出班犀数十株，更添幽景向蓬壶。
白杨风起柳初晴。冈原旋葬松新长，年代无人阙半平。
吾道将穷阮籍悲。轻粉覆霜凝夜砌，乱金铺菊织秋篱。
宁见民说平，空荷君恩寄。瞿唐抵巴渝，往来名揽辔。
云消澄遍碧，霞起澹微红。落日浮光满，遥山翠色同。
"南朝藩阃地，八友旧招寻。事往山光在，春晴草色深。
蚕妇非尧女，渔人是子猷。湖边旧栽处，长映读书楼。"
沐浴子
滩鼓城隍动，云冲太白昏。标衣多吕裔，荷锸或刘孙。
因问满筵诗酒客，锦江何处有鲈鱼。"
天明又作人间别，洞口春深道路赊。
"掩门三径莓苔绿，车马谁来陋巷间。卧弃琴书公干病，
解空弟子绝悲喜，犹自潸然对雪帏。"
春风也解嫌狼藉，吹尽当年道教灰。"
孤眠愁不转，点泪声相及。净扫阶上花，风来更吹入。"
"东洛言归去，西园告别来。白头青眼客，池上手中杯。 ——裴度
登科后
猗猗小艳夹通衢，晴日熏风笑越姝。
静消心火梦魂凉。三春蓬岛花无限，八月银河路更长。
莫因官小慵之任，自古鸾栖有异人。"
一首新诗无限意，再三吟味向秋云。"
雨催青藓匝春庭。寻芳懒向桃花坞，垂钓空思杜若汀。
野鸟穿莎径，江云过竹篱。会须明月夜，与子水边期。"
树老生烟薄，墙阴贮雪重。安能只如此，公道会相容。"
树静禽眠草，沙寒鹿过汀。明朝谁结伴，直去泛沧溟。"
过碛
"握笔题诗易，荷戈征戍难。惯从鸳被暖，怯向雁门寒。
晚雨来何定，东风自不匀。须知三个月，不是负芳晨。"
操刀必割腕可断，磐石徒坚心不移。"
曾持象简累为官，又有蛇珠常在握。昔年长老遇奇踪，
"长洲茂苑朝夕池，映日含风结细漪。坐当伏槛红莲披，
"天涯兵火后，风景畏临门。骨肉到时节，团圆因梦魂。
"西斋新竹两三茎，也有风敲碎玉声。
浅映宫池水，轻遮辇路尘。杜回如可结，誓作报恩身。"
登敬亭山南望怀古赠窦主簿
"虚楼一望极封疆，积雨晴来野景长。水接海门铺远色，
"剑牙钉舌血毛腥，窥算劳心岂暂停。不与大朝除患难，
点入旱云千国仰，力浮尘世一毫轻。（《题水》）"
孤云何事在南燕。一封瑶简音初达，两处金沙色共圆。
淼淼三江水，悠悠五岭关。雁飞犹不度，人去若为还。
将知谷口耕烟者，低视齐梁楚赵君。"
"能嫌跋扈斩梁王，宁便荣枯信段张。
青松四面落，白发一重生。 ——耿湋
沁园春·十万琼枝
"记得花开雪满枝，和蜂和蝶带花移。
将军寻已戍敦煌。欹倾怪石山无色，零落圆荷水不香。
风送秋荷满鼻香，竹声敲玉近虚廊。梦回故国情方黯，
献替频陈忠誉播，鹏霄万里展雄飞。"
黄犊依然花竹外，清风万古凛荆台。"
戒相初传授，文章旧切磋。 ——王遘
珠玑影冷偏粘草，兰麝香浓却损花。（《春园宴》）
坐定两军呈百戏，乐臣低折贺升平。