三台令·不寐倦长更
"贫居尽日冷风烟，独向檐床看雨眠。
"烟满秋堂月满庭，香花漠漠磬泠泠。
细碎枯草多兰荪，沙弥去学五印字，静女来悬千尺幡。
下视昆仑何突兀。童姿玉貌谁方比，玄发绿髯光弥弥。
白首青衫犹未换，又骑羸马出函关。"
"海国微茫散晓暾，郁葱佳气满干坤。六朝空据长江险，
异起临汾鼎，疑随出峡神。为霖终济旱，非独降贤人。"
"潇洒碧玉枝，清风追晋贤。数点渭川雨，一缕湘江烟。
五灯绕身生，入烟去无影。
趁风开静户，带叶卷残书。荡桨期南去，荒园久废锄。"
三台令·不寐倦长更拼音解释:
.pin ju jin ri leng feng yan .du xiang yan chuang kan yu mian .
.yan man qiu tang yue man ting .xiang hua mo mo qing ling ling .
xi sui ku cao duo lan sun .sha mi qu xue wu yin zi .jing nv lai xuan qian chi fan .
xia shi kun lun he tu wu .tong zi yu mao shui fang bi .xuan fa lv ran guang mi mi .
bai shou qing shan you wei huan .you qi lei ma chu han guan ..
.hai guo wei mang san xiao tun .yu cong jia qi man gan kun .liu chao kong ju chang jiang xian .
yi qi lin fen ding .yi sui chu xia shen .wei lin zhong ji han .fei du jiang xian ren ..
.xiao sa bi yu zhi .qing feng zhui jin xian .shu dian wei chuan yu .yi lv xiang jiang yan .
wu deng rao shen sheng .ru yan qu wu ying .
chen feng kai jing hu .dai ye juan can shu .dang jiang qi nan qu .huang yuan jiu fei chu ..
译文及注释
译文
只愿风调雨顺百谷丰收，人民免受饥寒就是最好的祥瑞。
世事炎凉，黄(huang)昏中下着雨，打落片片桃花，这凄凉的情景中人的心也不禁忧伤。晨风吹干了昨(zuo)晚的泪痕，当我想把心事写下来的时候，却不能够办到，只能倚着斜栏，心底里向着远方的你呼唤；和自己低声轻轻的说话，希望你也能够听到。难、难、难。
仙人为我抚顶，结受长生命符。
孟子说，“大王如果非常(chang)(chang)喜好音乐，那齐国恐怕就治理得很不错了！”
旷野里的飞禽与枯黄的野草，将处处伴随着你的悲苦愁颜。
河水日夜向东流，青山还留着哭声呢！
只有关山的冷月，伴随你孤苦凄凉。
少壮时独立功勋三边平静，为国轻生只有随身佩剑知。
因此，当庄宗强盛的时候，普天下的豪杰，都不能跟他抗争；等到他衰败的时候，几十个伶人围困他，就自己丧命，国家灭亡，被天下人讥笑。
这美丽的人儿是徐飞琼身边的女伴，偶然离开了居住的天宫，流落人间，久久没有返回神仙的行列。随意的梳妆打扮，寻常的言语，却因为天生难自弃的姝丽，身边的女子都花容失色，无心争艳。想要把伊人比作珍贵的花朵，又害怕旁人笑话我，如此美丽的女子想要用花来形容，谈(tan)何容易？仔细想想，数不尽的奇花异草，都只是深红浅白的单调颜色而已。千种娇媚，万种风情，怎么比得上这眼前的女子，集各种世间的美丽于(yu)一身，万分(fen)宠爱，万分艳羡。
注释
始：刚刚，才。
（28）罗生：罗列丛生。
⑺氛氲：浓厚茂盛的样子。交河：地名，在今新疆境内。戍：戍楼。
⑧韵：声音相应和。
赏析
这首诗用的是汉代乐府诗的题目，有意学习乐府诗的传统，但比汉代那首《《战城南》李白 古诗》写得更形象，更深刻。这首诗是抨击封建统治者穷兵黩武的。“桑干”、“葱河”、“条支”、“天山”都是边疆地名。整首诗大体可分为三段和一个结语。
六言绝句，由于每句字数都是偶数，六字明显分为三顿，因此天然趋于对偶骈俪，趋于工致整饬，绝大多数对起对结，语言较为工丽。顾况的这首六言绝虽也采取对起对结格式，但由于纯用朴素自然的语言进行白描，前后幅句式又有变化，读来丝毫不感单调、板滞，而是显得相当轻快自然、清新朴素，诗的风格和内容呈现出一种高度的和谐美。如果按司空图的《诗品》归类，这首诗似属于“俯拾即是，不取(bu qu)诸邻，俱道适往，着手成春”的“自然”一品。作者像是不经心地道出一件生活小事，却给人以一种美的艺术享受。
第一首诗是开题之作。诗歌的首句就显得非常突兀，气势非凡。尘世人间的纷纷扰扰，让人心烦意乱，渴求能有一方平静的天空来安抚自己的心灵。那些杨柳难以完成这一使命。因为“柳”与“留”谐音，古人常有折柳赠别的习俗，所以杨柳只会让人想起离别之情，使原有的烦乱心情更加沉重了。这种境况之下，诗人欣喜地发现，在置闰之前、霜雪未降的时节，菊花摇曳着轻盈的姿态，像是在为人作宽慰之解，此时，诗人心中的烦闷之情恐怕已经扫荡殆尽了。
人们谈起写《蚕妇》来鹄 古诗的诗，自然会提到宋代诗人张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》：“昨夜入城市，归来泪满襟。遍身罗绮者，不是养蚕人。”而晚唐诗人来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》与张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》题目相同，内容相似，而写法与格调迥异。来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》不像张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》那样，用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实，而是先从《蚕妇》来鹄 古诗整日采桑养蚕的辛苦谈起。
此诗从第一章写(zhang xie)《素冠》佚名 古诗、第二章写素衣，第三章进一步转入素色蔽膝，自上而下，一路写来，诗人所遇君子全身素裹，洁白的装束，素朴的品德，令人见之肃然起敬。
其一 据唐人薛用弱《集异记》记载：开元（唐玄宗年号，公元713—741年）间，王之涣与高适、王昌龄到旗亭饮酒，遇梨园伶人唱曲宴乐，三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下。王昌龄的诗被唱了两首，高适也有一首诗被唱到，王之涣接连落空。轮到诸伶中最美的一位女子演唱了，她所唱则为“黄河远上白云间”。王之涣甚为得意。这就是著名的“旗亭画壁”故事。此事未必实有。但表明王之涣这首诗在当时已成为广为传唱的名篇。
这首《《吊岳王墓》高启 古诗》作于何年已不可考，但可以说是诗人亲临栖霞岭岳飞墓，有感而作。
在章法上，第一首前后两联(liang lian)都紧扣自身着墨，中间两联拓开一笔，写当地风情民俗，离合相间，跌宕起伏；第二首前三联叙事，叙中融情，后三联写景，景真情深，两大板块如又峰并峙，各显千秋。第一首起于风物人事，言志作结，第二首由自身飘泊启篇，又归于湖南风物，两首诗在整体结构上有一种曲折变化之貌，回环错落之美。总之，无论是从思想内容还是艺术表达上看，《《清明二首》杜甫 古诗》都是诗人晚年的好诗之一。
前两(qian liang)句“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋”。回忆想像中江南的秋日风光：青山一带，隐现天际，绿水悠长，迢迢不断。眼下虽然已到深秋，但想必温暖的江南草木尚未凋零，仍然充满生机吧。扬州地处长江北岸，但整个气候风物，实与江南无异；不少诗人有“烟花三月下扬州”、“春风十里扬州路”的诗句，说明扬州在当时人的心目中，简直是花团锦簇，四季如春；而诗人此刻正在北方中原地区遥念扬州，因而他自然而然地将扬州视为风光绮丽的“江南”了。“草未凋”与“青山”、绿水组合在一起，正突现了江南之秋明丽高远，生机勃勃的特征。诗人非常怀念繁华的旧游之地，在回忆想像中便赋予扬州以完美。这两句特意渲染山青水秀、草木常绿的江南清秋景色，正是要为下两句想像中的生活图景提供美好的背景。而首句山、水相对，“隐隐”、“迢迢”迭用，次句“秋尽江南”与“草未凋”之间的转折，更构成了一种抑扬顿挫，悠扬有致的格调，诗人翘首遥思、怀恋繁华旧游的感情也隐约表达出来了。
吟咏屈原的诗词，也有相当多的是一些迁客骚人，宦游经过秭归等地时，于羁旅之中吊念屈原，含有对自己身世遭际的感叹。诗人同情屈原的可悲命运，把个人遭受排斥打击的忿恨和不满压抑在心中。柳宗元还写过“投迹山水地，放情咏《离骚》。”引屈原为知己，抒被贬谪抑郁忧愤之情。
好朋友邀请赴宴，自己不想去，这是生活中经常碰到的事。面对这种情况，要借故推辞，很难措词。姜夔这首诗却推辞得很得体，既道出了不想去的原因，又说得不俗，耐人寻味。
此诗通篇赞誉之词，却无奉承之嫌，洋溢着浓浓深情。全诗使用了很多佛家用语，十分切合怀素上人身份。意境清新，蕴藉丰富，言有尽而意无穷。
诗人把黑暗的大千世界变为朗朗白昼，实则暗示佛教是人们心中的一盏明灯，但这层意思完全融于诗化的语言之中，毫无枯涩之感，这反映了作者高超的艺术表现力。
宋之问在梧州的时间很短暂，但他此前在泷州（今广东罗定县）任参军一年有余。罗定就在梧州的东南面，那里的自然风光当与梧州近似。他这首南国风情十足的诗篇，语言明白如话，用典自然入化。动词与虚字用得非常精当，加之偶句为流水对，音节流畅优美。宋之问因“媚附二张”，品行颇遭后人非议，历来人们对其被贬多不表同情。但宋之问集中的一些好诗大多是写于遭贬斥流放之际，此类诗的一大特点是语言平实自然，不矫揉造作，皆其内心情感的真实流露。诗人一旦远离京城，步出宫廷台阁而跋涉江岭，摆脱了宫廷词臣的身份束缚，从而恢复了其独立的主体人格和自我思维，故其诗作远非昔日应制奉和之作可比。贬官生涯成就了宋之问，使他得以有更多的好诗传世。
“种豆南山下，苗盛豆苗稀”。此二句引用了杨恽的“田彼南山，芜秽不治”，是对其劳作情况做总体交待，先指明耕种的是“豆”，再说劳作的地点在“南山下”，五个寻常字，将事情叙说得非常清楚。诗人毕竟是“少学琴书”，士人出身，躬耕田亩缺乏经验，“草盛豆苗稀”的劳动后果，也就不足为怪了。
六言绝句，由于每句字数都是偶数，六字明显分为三顿，因此天然趋于对偶骈俪，趋于工致整饬，绝大多数对起对结，语言较为工丽。顾况的这首六言绝虽也采取对起对结格式，但由于纯用朴素自然的语言进行白描，前后幅句式又有变化，读来丝毫不感单调、板滞，而是显得相当轻快自然、清新朴素，诗的风格和内容呈现出一种高度的和谐美。如果按司空图的《诗品》归类，这首诗似属于“俯拾即是，不取(bu qu)诸邻，俱道适往，着手成春”的“自然”一品。作者像是不经心地道出一件生活小事，却给人以一种美的艺术享受。
第一首诗是开题之作。诗歌的首句就显得非常突兀，气势非凡。尘世人间的纷纷扰扰，让人心烦意乱，渴求能有一方平静的天空来安抚自己的心灵。那些杨柳难以完成这一使命。因为“柳”与“留”谐音，古人常有折柳赠别的习俗，所以杨柳只会让人想起离别之情，使原有的烦乱心情更加沉重了。这种境况之下，诗人欣喜地发现，在置闰之前、霜雪未降的时节，菊花摇曳着轻盈的姿态，像是在为人作宽慰之解，此时，诗人心中的烦闷之情恐怕已经扫荡殆尽了。
人们谈起写《蚕妇》来鹄 古诗的诗，自然会提到宋代诗人张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》：“昨夜入城市，归来泪满襟。遍身罗绮者，不是养蚕人。”而晚唐诗人来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》与张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》题目相同，内容相似，而写法与格调迥异。来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》不像张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》那样，用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实，而是先从《蚕妇》来鹄 古诗整日采桑养蚕的辛苦谈起。
此诗从第一章写(zhang xie)《素冠》佚名 古诗、第二章写素衣，第三章进一步转入素色蔽膝，自上而下，一路写来，诗人所遇君子全身素裹，洁白的装束，素朴的品德，令人见之肃然起敬。
其一 据唐人薛用弱《集异记》记载：开元（唐玄宗年号，公元713—741年）间，王之涣与高适、王昌龄到旗亭饮酒，遇梨园伶人唱曲宴乐，三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下。王昌龄的诗被唱了两首，高适也有一首诗被唱到，王之涣接连落空。轮到诸伶中最美的一位女子演唱了，她所唱则为“黄河远上白云间”。王之涣甚为得意。这就是著名的“旗亭画壁”故事。此事未必实有。但表明王之涣这首诗在当时已成为广为传唱的名篇。
这首《《吊岳王墓》高启 古诗》作于何年已不可考，但可以说是诗人亲临栖霞岭岳飞墓，有感而作。
在章法上，第一首前后两联(liang lian)都紧扣自身着墨，中间两联拓开一笔，写当地风情民俗，离合相间，跌宕起伏；第二首前三联叙事，叙中融情，后三联写景，景真情深，两大板块如又峰并峙，各显千秋。第一首起于风物人事，言志作结，第二首由自身飘泊启篇，又归于湖南风物，两首诗在整体结构上有一种曲折变化之貌，回环错落之美。总之，无论是从思想内容还是艺术表达上看，《《清明二首》杜甫 古诗》都是诗人晚年的好诗之一。
前两(qian liang)句“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋”。回忆想像中江南的秋日风光：青山一带，隐现天际，绿水悠长，迢迢不断。眼下虽然已到深秋，但想必温暖的江南草木尚未凋零，仍然充满生机吧。扬州地处长江北岸，但整个气候风物，实与江南无异；不少诗人有“烟花三月下扬州”、“春风十里扬州路”的诗句，说明扬州在当时人的心目中，简直是花团锦簇，四季如春；而诗人此刻正在北方中原地区遥念扬州，因而他自然而然地将扬州视为风光绮丽的“江南”了。“草未凋”与“青山”、绿水组合在一起，正突现了江南之秋明丽高远，生机勃勃的特征。诗人非常怀念繁华的旧游之地，在回忆想像中便赋予扬州以完美。这两句特意渲染山青水秀、草木常绿的江南清秋景色，正是要为下两句想像中的生活图景提供美好的背景。而首句山、水相对，“隐隐”、“迢迢”迭用，次句“秋尽江南”与“草未凋”之间的转折，更构成了一种抑扬顿挫，悠扬有致的格调，诗人翘首遥思、怀恋繁华旧游的感情也隐约表达出来了。
吟咏屈原的诗词，也有相当多的是一些迁客骚人，宦游经过秭归等地时，于羁旅之中吊念屈原，含有对自己身世遭际的感叹。诗人同情屈原的可悲命运，把个人遭受排斥打击的忿恨和不满压抑在心中。柳宗元还写过“投迹山水地，放情咏《离骚》。”引屈原为知己，抒被贬谪抑郁忧愤之情。
好朋友邀请赴宴，自己不想去，这是生活中经常碰到的事。面对这种情况，要借故推辞，很难措词。姜夔这首诗却推辞得很得体，既道出了不想去的原因，又说得不俗，耐人寻味。
此诗通篇赞誉之词，却无奉承之嫌，洋溢着浓浓深情。全诗使用了很多佛家用语，十分切合怀素上人身份。意境清新，蕴藉丰富，言有尽而意无穷。
诗人把黑暗的大千世界变为朗朗白昼，实则暗示佛教是人们心中的一盏明灯，但这层意思完全融于诗化的语言之中，毫无枯涩之感，这反映了作者高超的艺术表现力。
宋之问在梧州的时间很短暂，但他此前在泷州（今广东罗定县）任参军一年有余。罗定就在梧州的东南面，那里的自然风光当与梧州近似。他这首南国风情十足的诗篇，语言明白如话，用典自然入化。动词与虚字用得非常精当，加之偶句为流水对，音节流畅优美。宋之问因“媚附二张”，品行颇遭后人非议，历来人们对其被贬多不表同情。但宋之问集中的一些好诗大多是写于遭贬斥流放之际，此类诗的一大特点是语言平实自然，不矫揉造作，皆其内心情感的真实流露。诗人一旦远离京城，步出宫廷台阁而跋涉江岭，摆脱了宫廷词臣的身份束缚，从而恢复了其独立的主体人格和自我思维，故其诗作远非昔日应制奉和之作可比。贬官生涯成就了宋之问，使他得以有更多的好诗传世。
“种豆南山下，苗盛豆苗稀”。此二句引用了杨恽的“田彼南山，芜秽不治”，是对其劳作情况做总体交待，先指明耕种的是“豆”，再说劳作的地点在“南山下”，五个寻常字，将事情叙说得非常清楚。诗人毕竟是“少学琴书”，士人出身，躬耕田亩缺乏经验，“草盛豆苗稀”的劳动后果，也就不足为怪了。
创作背景
《台城》刘禹锡 古诗是六朝的宫城，也是一时繁华的六朝金粉所在地——金陵（今江苏南京）。六朝一代比一代奢华侈靡，奢华的生活，淫靡的享乐消磨了六朝帝王的进取之心。他们在这金迷纸醉、灯红酒绿的销金之地享尽了世间一切富贵荣华，但也耗空了国力民财与雄心意志，而陈后主则为奢华侈靡之尤。终以隋朝大军攻取了南朝最后一个偏安的朝廷——陈朝国都金陵而结束了六朝浮艳。南朝的最后一名皇帝在他自谱的新曲《玉树后庭花》的歌舞声中做了亡国之君。刘禹锡以巧妙的方式表达了他复杂的情怀，其中既有怀古伤今之情，亦有以古劝今之意。
清明日
"炎凉迁次速如飞，又脱生衣着熟衣。绕壁暗蛩无限思，
"凤凰城南玉山高，石脚耸立争雄豪。攒峰胎玉气色润，
"行潦沈明月，光辉也不浮。识珍能洞鉴，精宝此来求。
"羸骖驱野岸，山远路盘盘。清露月华晓，碧江星影寒。
"骐骥忻知己，嘶鸣忽异常。积悲摅怨抑，一举彻穹苍。
双泪别家犹未断，不堪仍送故乡人。"
"十万人家火烛光，门门开处见红妆。歌钟喧夜更漏暗，
"竹里开华馆，珍羞次第尝。春风酒影动，晴日乐声长。
南园十三首·其五
"爪叶鳞条龙不盘，梳风幕翠一庭寒。
阆峰绮阁几千丈，瑶水西流十二城。
七里垂钓叟，还傍钓台居。莫恨无名姓，严陵不卖鱼。
木雁一篇须记取，致身才与不才间。"
冤声一恸悲风起，云暗青天日下山。"
那言柳乱垂，尽日任风吹。欲识千条恨，和烟折一枝。
峨峨西天岳，锦绣明翠壁。中有不死乡，千年无人迹。
"喧浊侵肌性未沈，每来云外恣幽寻。尘衣更喜秋泉洁，
草 / 赋得古原草送别
独出村舍门，吟剧微风起。萧萧芦荻丛，叫啸如山鬼。
上山嫌髀重，拔剑叹衣生。公议今如此，登坛到即行。"
"瘦形无血色，草屦着行穿。闲话似持咒，不眠同坐禅。
影收元气表，光灭太虚中。倘若从龙去，还施济物功。"
求人气色沮，凭酒意乃伸。"
茸长绿藓映，斑细紫苔生。不是见羁者，何劳如顿缨。"
"玉芽珠颗小男儿，罗荐兰汤浴罢时。芣苡春来盈女手，
金盘摘下挂朱颗，红壳开时饮玉浆。（咏荔枝见《纪事》）
秦妇吟
今日宝刀无杀气，只缘君处受恩多。"
"每忆云山养短才，悔缘名利入尘埃。
老向山林不自愚。肯信白圭终在璞，谁怜沧海竟遗珠。
莫觅旧来终日醉，世间杯酒属闲人。"
"世路□□久，嗟君进取身。十年虽苦志，万里托何人。
夜宴半酣，公索句，元白有得色，时公为破题，次至汝
自从青鸟不堪使，更得蓬莱消息无。"
"辘轳千转劳筋力，待得甘泉渴杀人。
夏花明
"杜甫在时贪入蜀，孟郊生处却归秦。
旧里千山隔，归舟百计同。药资如有分，相约老吴中。"
故人山中住，善治活身策。五谷口不尝，比僧更闲寂。
山嵇之旧，刘卢之恩。举世莫尚，惟公是敦。哀我蠢蠢，
冕旒辞北阙，歌舞怨西陵。惟有金茎石，长宵对玉绳。"
弓日鞬櫜动，旗风虎豹争。及郊挥白羽，入里卷红旌。
床暖僧敷坐，楼晴妓卷帘。日遭斋破用，春赖闰加添。
"萧寺曾过最上方，碧桐浓叶覆西廊。游人缥缈红衣乱，
题随州紫阳先生壁
淅沥篱下叶，凄清阶上琴。独随孤棹去，何处更同衾。"
胡为乎嗟嗟于一牙一齿之间。吾应曰：吾过矣，尔之言然。"
见说养真求退静，溪南泉石许同居。"
"白发逢秋王，丹砂见火空。不能留姹女，争免作衰翁。
劳问圃人终岁事，桔槔声里雨春畦。"
赋咏成诗不住书。借问商山贤四皓，不知此后更何如。"
谁知洛北朱门里，便到江南绿水游。"
"疏桐馀一干，风雨日萧条。岁晚琴材老，天寒桂叶凋。
答苏武书
廒庾千厢在，幽流万壑通。候时勤稼穑，击壤乐农功。
青山不厌三杯酒，长日惟消一局棋。（《唐语林》）。"
三朝供奉无人敌，始觉僧繇浪得名。"
高洁古人操，素怀夙所仰。觌君冰雪姿，祛我淫滞想。
"秋江欲起白头波，贾客瞻风无渡河。
阙下亲知别，江南惠化新。朝昏即千里，且愿话逡巡。"
西省尚嗟君宦远，水鸡啼处莫听鸿。"
"城上芳园花满枝，城头太守夜看时。
富贵不能淫
"霁夕云初敛，栖娥月未亏。圆光生碧海，素色满瑶池。
亚身摧蜡烛，斜眼送香球。何处偏堪恨，千回下客筹。"
"煎茶水里花千片，候客亭中酒一樽。
须知鸟目犹难漏，纵有天狼岂足忧。画角三声刁斗晓，
"雨过北林空晚凉，院闲人去掩斜阳。十年多病度落叶，
明日独归花路远，可怜人世隔云霓。"
（《寄岭南张明甫》，见《方舆胜览》）。"
渠口添新石，篱根写乱泉。欲招同宿客，谁解爱潺湲。"
小雅·四牡
"营营是与非，前乐后还悲。今世已如此，他生愿似师。
"杨柳春江上，东风一棹轻。行囊归客兴，尊酒故人情。
手题金简非凡笔，道是天边玉兔毛。"
李君墓上松应拱，元相池头竹尽枯。
"踏碎作赋笔，驱车出上京。离筵俯岐路，四坐半公卿。
唯怜独鹤依琴曲，更念孤鸾隐镜尘。愿作鸳鸯被，
"管妙弦清歌入云，老人合眼醉醺醺。
曳履忘年旧，弹冠久要情。重看题壁处，岂羡弃繻生。"
夜书所见
遥知黛色秋常玩，住向灵岩第几峰。"
"野鹤一辞笼，虚舟长任风。送愁还闹处，移老入闲中。
"河水昔将决，冲波溢川浔。峥嵘金堤下，喷薄风雷音。
群卑勤之恭洁兮，鉴贞盟乎山竹。（右一阕为祈神）。
"一钵与三衣，经行远近随。出家还养母，持律复能诗。
去岁冬至日，拜我立我旁。祝尔愿尔贵，仍且寿命长。
别后竹窗风雪夜，一灯明暗覆吴图。"
宣城零落旧笙歌。园荒唯有薪堪采，门冷兼无雀可罗。