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菩萨蛮·赤阑桥尽香街直

隋代 / 卢象

得信慈亲痾瘵减,当时宽勉采兰心。"
山郎不作同行伴,折得何由寄所思。"
攀萝跻石径,挂锡憩松风。回首鸡林道,唯应梦想通。"
欲唱玄云曲,知音复谁是。采掇情未来,临池画春水。
白发满头犹着书。东涧野香添碧沼,南园夜雨长秋蔬。
"日下飞声彻不毛,酒醒时得广离骚。先生鬓为吟诗白,
见《吟窗杂录》)"
"蜀都春色渐离披,梦断云空事莫追。宫阙一城荒作草,
谁人更唱阳关曲,牢落烟霞梦不成。"
石渠泉泠泠,三见菖蒲生。日夜劳梦魂,随波注东溟。
人龙别后见何难。琴樽风月闲生计,金玉松筠旧岁寒。
"寿岁过于百,时闲到上京。餐松双鬓嫩,绝粒四支轻。


菩萨蛮·赤阑桥尽香街直拼音解释:

de xin ci qin ke zhai jian .dang shi kuan mian cai lan xin ..
shan lang bu zuo tong xing ban .zhe de he you ji suo si ..
pan luo ji shi jing .gua xi qi song feng .hui shou ji lin dao .wei ying meng xiang tong ..
yu chang xuan yun qu .zhi yin fu shui shi .cai duo qing wei lai .lin chi hua chun shui .
bai fa man tou you zhuo shu .dong jian ye xiang tian bi zhao .nan yuan ye yu chang qiu shu .
.ri xia fei sheng che bu mao .jiu xing shi de guang li sao .xian sheng bin wei yin shi bai .
jian .yin chuang za lu ...
.shu du chun se jian li pi .meng duan yun kong shi mo zhui .gong que yi cheng huang zuo cao .
shui ren geng chang yang guan qu .lao luo yan xia meng bu cheng ..
shi qu quan ling ling .san jian chang pu sheng .ri ye lao meng hun .sui bo zhu dong ming .
ren long bie hou jian he nan .qin zun feng yue xian sheng ji .jin yu song jun jiu sui han .
.shou sui guo yu bai .shi xian dao shang jing .can song shuang bin nen .jue li si zhi qing .

译文及注释

译文
绣衣御史宴集一起,杰出的永王借给楼船。
宽阔的黄河,只有(you)不多几条船在航行,眼前是波浪滚滚,一派渺茫。我独自(zi)登上河边的亭子,斜靠(kao)着栏杆,愁绪像河水,源源不断。
天赋给我很多良好(hao)素质,我不断加强自己的修养。
花前没有了她的陪伴,独自在花间徘徊,看繁花似锦,芳草天涯,一株株、一簇簇,都有他寻找的往(wang)昔旧梦,触目悲凉。虽是春光美景,却是欢乐难再,既使笙歌入耳,婉转悠扬,也只能唤起他对爱侣的追忆,从而更添感伤惆怅。
他的足迹环绕天下,有些什么要求愿望?
  荣幸地被重用者都是些善于阿谀奉承之辈,有谁知道辨别他们的美丑。所以,连法律禁令都屈于豪门贵族,皇恩厚泽怎么能到达贫寒之家。宁可忍(ren)饥耐寒在尧舜时的灾荒之岁,也不吃饱穿暖在现在的丰收之年。坚持真理即使死去也,违背正义即使活着也等于死了。
  一再地回想当年的幽会,残灯映照朱红帷慢,淡淡月光从纱窗(chuang)透进,那时情景多么缠绵迷人。如今,通向他的路那么遥远,纵然想在梦中欢会,也一样没有定准。等到他归来时,要先让他去看败落的花枝,再把心中期盼之情细细盘问。问他为何怠惰耽误了青春,怎么会那样忍心?
乍一看她,好像是在越溪浣纱的美女西施,又宛如碧玉,媲美美人丽华。
啊,男子汉看重的是救济天下,怎么能仅仅照顾自身!
你爱怎么样就怎么样。
一次次想着无罪而生离啊,内心郁结而更增悲伤。

注释
(28)箕(jī)山之志:鄙弃利禄的高尚之志。箕山,相传为尧时许由、巢父隐居之地,后常用以代指隐逸的人或地方。
败:败露。
(23)湎(miǎn):沉湎,沉迷。
⑶泪:指形似眼泪的晶莹露珠。
(55)苟:但,只。
⑵释子:僧人、和尚,此指怀素。
(12)六翮(hé):翅膀。翮,本指羽毛的茎,代指鸟翼。

赏析

  《《辋川别业》王维 古诗》是一首写景言情的七律,写王维在辋川隐居时期的田园生活。此诗先写作者未到辋川将近一年,回来时正好赶上春耕的农忙季节。沿途所见雨中浓绿的草色,足可染物;水上火红的桃花像是要燃烧起来,十分迷人。作者与乡间的人们相处无间,无论是僧人还是隐居乡里的老人,一听说作者回来了,都披衣倒屣赶来相见,开怀畅谈柴门之前。这与陶渊明的“相思则披衣,言笑无厌时”一样,表现了乡里间淳朴亲密的人际关系,与“人情翻覆似波澜”的官场形成鲜明的对比,表现了作者对乡间田园生活的喜爱。
  全诗四句,有景有情,前三句重笔状景,景是明丽的,景中的情是轻松的。末一句收笔言情,情是惆怅的,情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外,见春草而动乡情更(qing geng)多见于骚客吟咏,如《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》:“又送王孙去,萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”,导入“望乡”,情与景协调一致,显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说:“景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。
  “屏风周昉画纤腰”,“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇,能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语,又能给人以字面意义外的形象感,使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上,唐代绘画雕塑中的女子,大都体型丰腴,并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰,固然呆相;若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”,那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”,尚未具体描写,出人意外,下句却成“岁久丹青色半销”,—由于时间的侵蚀,屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔,但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
  人生好像旅客寄宿,匆匆一夜,就走出店门,一去不返。
  昔年单舸走维扬,万死逃生辅宋皇。
  这首七绝犹如一幅线条明快简洁的淡墨山水图。诗人并不注重用浓墨重彩描绘天平山上的风光,而是着意摹画白云与泉水的神态,将它人格化,使它充满生机、活力,点染着诗人自己闲逸的感情(gan qing),给人一种饶有风趣的清新感。诗人采取象征手法,写景寓志,以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情;用泉水激起的自然波浪象征社会风浪,“兴发于此而义归于彼”,言浅旨远,意在象外,寄托深厚,理趣盎然。诗的风格平淡浑朴,清代田雯谓“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”(《古欢堂集》)这一评语正好道出了这首七绝的艺术特色。
  此时李白流寓江湘,杜甫很自然地想到被谗放逐、自沉汨罗的爱国诗人屈原。李白的遭遇和这位千载冤魂,在身世遭遇上有某些相同点,所以诗人飞驰想象,遥想李白会向屈原的冤魂倾诉内心的愤懑:“应共冤魂语,投诗赠汨罗。”
  暮春三月,春色渐褪。面对纷纷扬扬的杨花,诗人们不禁产生种种感触。杨巨源以欢悦心情,描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿,赋予杨花崭新的形象。“北斗南回春物老,红英落尽绿尚早”,北斗星斗柄南指,冬去春来,大地回春。开头跳过初春、仲春,直指春暮花稀,逼近题意。“韶风澹荡无所依,偏惜垂杨作春好。”韶风,和风。当红稀绿少之时,是垂杨弄春之际。诗人移情韶风,以“无所依”、“偏惜”,将和风写得情意绵绵。以物拟人(ni ren),跌荡有致。诗歌由春暮引出春风,再引到垂杨,却还没有触及杨花,看似开门见山、拍合诗题,却又琵琶半遮,小作掩映。
  这是后四问何以单与前三问中“民亦无恙耶”一问发生逻辑结构联系的关键,也是从结构上理解全文主旨的关键所在。再从对这四个人“其为人也”的评述中,刻画出赵威后对齐国政治民情的了如指掌,洞察入微;从对这四人“何以至今不业”、“胡为至今不朝”、“何为至今不杀”的不同询问感叹中,又可见赵威后对贤愚是非明察秋毫的眼光和赏罚分明的态度。从语言章法上看,虽然对四人都是用先询问、继评述、再叹问的形式,但句法却各自不同,错综变化:问钟离子时,是用“有粮者亦食”等四个五言句作正反排比铺叙;问叶阳子时,是用“哀鳏寡”等四个三言句作并列铺排;问北宫女时,则用“撤其环瑱”等三个四言句构成因果倒装变句来评述;问於陵子仲时,又用“上”、“中”、“下”三个两短一长的“不”字句构成连续否定的排比。而且,又分别用“何以……不业也”、“胡为……不朝也”、“何为……不杀乎”等不同虚词组成的感叹性反问句,表达出不同的感情色彩。这就使连写七问,有错综变化之妙,无呆板枯燥之感。《古文观止》评曰:“通篇以民为主,直问到底;而文法各变,全于用虚字处著神。问固奇,而心亦热,末一问,胆识尤过人。”的确颇中肯綮。
  “花门楼前见秋草,岂能贫贱相看老。”“花门楼”在这里即指凉州馆舍的楼房。二句接“故人别来三五春”,意思是说:时光迅速,又到了秋天草黄的季节了。岁月催人,哪能互相看着在贫贱中老下去呢?言下之意是要赶快建立功业。
  从这首诗的创作状态分析,此诗是在一种醉态中写成。诗中“墨池飞出北溟鱼,笔锋杀尽中山兔”,正是诗人醉态狂幻气质的表露。小小的墨池在诗人的醉眼里被幻化成苍茫的北海,书家狂书疾书的情景,似乎连中山兔都要杀完了。这种狂幻式的语言描写,与李(yu li)白一生好酒、嗜酒、常在醉态之中“斗酒诗百篇”的状态有关。因此,这首诗的创作状况和李白大量写有酒的诗歌风格极其一致。
  这首诗最后一句“殷勤入故园”,“殷勤”一词,它写出了作者浓烈的思乡情,写出了作者殷切的期盼,写出了作者的怨愤,它是全诗的点睛之笔、中心所在。爱与思,期盼与厚望交织在一起,这种复杂的感情,大概是他到永州之初最强烈地一种情感。作者的这首五绝诗情味蕴藉,构思新颖,目景入情,笔随意到,语言通俗明白,主题单纯,但是表达的情是复杂的,在浓浓的思乡情中,也表达了作者不可释怀的心态,爱怨交织的复杂感情,有着浓烈的诗趣,堪称以少胜多的杰作。所以读者欣赏这首诗时,一定理解把握这种复杂的感情,理解早春中的思乡是别有一番情意。这也是柳宗元文中所特有的“淡泊中的至味”。
  对这几句话,过去曾有过争论,有人说是作者站出来说话,有人则以为应该是酒店小伙计说的。其实这是作者在替作品中的主人公表达他内心的独白。这儿的“此其为餍足之道也”也正是“齐人”之妻在恍然大悟后的一句内心独白,由说故事的人代她表达出来罢了。
  三、四两行,明代的杨慎认为其含有讽刺之意,其所著《升庵诗话》中言:“此诗言恩泽不及于边塞,所谓君门远于万里也。”作者写那里没有春风,是借自然暗喻安居于繁华帝都的最高统治者不体恤民情,置远出玉门关戍守边境的士兵于不顾。中国古代诗歌向来有“兴寄”的传统,更何况“诗无达诂”,我们认为读者未尝不可这样理解,但不能就此而肯定作者确有此意。具体这两句的解释(jie shi):既然春风吹不到玉门关外, 关外的杨柳自然不会吐叶,光 “怨”它又有何用?
  苏辙原诗的基调是怀旧,因为他十九岁时曾被任命为渑池县的主簿(由于考中进士,未到任),嘉祐元年和兄轼随父同往京城应试,又经过这里,有访僧留题之事。所以在诗里写道:“曾为县吏民知(zhi)否?旧宿僧房壁共题。”他觉得,这些经历真是充满了偶然。如果说与渑池没有缘份,为何总是与它发生关联?如果说与渑池有缘份,为何又无法驻足时间稍长些?这就是苏辙诗中的感慨。而由这些感慨,苏轼更进一步对人生发表了一段议论。这就是诗的前四句。在苏轼看来,不仅具体的生活行无定踪,整个人生也充满了不可知,就像鸿雁在飞行过程中,偶一驻足雪上,留下印迹,而鸿飞雪化,一切又都不复存在。那么,在冥冥中到底有没有一种力量在支配着这种行为呢?如果说,人生是由无数个坐标点所组成的,那么,这些坐标点有没有规律可循?青年苏轼对人生发出了这样的疑问和感喟。但是,人生有着不可知性,并不意味着人生是盲目的;过去的东西虽已消逝,但并不意味着它不曾存在。就拿崤山道上,骑着蹇驴,在艰难崎岖的山路上颠簸的经历来说,岂不就是一种历练,一种经验,一种人生的财富?所以,人生虽然无常,但不应该放弃努力;事物虽多具有偶然性,但不应该放弃对必然性的寻求。事实上,若不经过一番艰难困苦,又怎能考取进士,实现抱负呢?这就是苏轼:既深究人生底蕴,又充满乐观向上,他的整个人生观在此得到了缩微的展示。
  这首颂诗先写西周为天命所归及古公亶父(太王)经营岐山、打退昆夷的情况,再写王季的继续发展和他的德行,最后重点描述了文王伐密、灭崇的事迹和武功。这些事件,是周部族得以发展、得以灭商建国的重大事件,太王、王季、文王,都是周王朝的“开国元勋”,对周部族的发展和周王朝的建立,作出了卓越的贡献,所以作者极力地赞美他们,歌颂他们,字里行间充溢着深厚的爱部族、爱祖先的思想感情。全诗八章,有四章叙写了文王,说明是以文王的功业为重点的。
  李白以变化莫测的笔法,淋漓尽致地刻画了蜀道之难,艺术地展现了古老蜀道逶迤、峥嵘、高峻、崎岖的面貌,描绘出一幅色彩绚丽的山水画卷。诗中那些动人的景象宛如历历在目。
  全诗分析了晋朝破灭的原因、过程,并一针见血地指出现在潜伏的危机,最后诗人对追求名利的人提出批评。后来李唐王朝为后梁所覆灭,中国进入五代十国这一与南北朝一样的混乱时期。这首诗竟成了大唐王朝不幸的偈语,这或许是诗人所始料未及的。
  如诗序所言,《《公莫舞歌》李贺 古诗》原为歌颂项伯保护刘邦在鸿门宴上。诗人意在翻新,将一旧题改为赞颂刘邦的新内容。

创作背景

  关于此诗的背景,历代《诗经》研究者的看法多有分歧,大体上有三种观点:一是《毛诗序》的说法:“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,疾恣也。国人疾其君之淫恣,而思无情欲者也。”郑笺、孔疏皆从其说,至宋代又加进理学内容,所谓“此诗言人之喜怒未萌,则思欲未动。及其私欲一炽,则天理灭矣。故思以反其初而乐其未知好色之时也”(黄檬《毛诗集解》)。至明代何楷更坐实史事,他说“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,疾恣也。桧君之夫人与郑伯通,桧君弗禁,国人疾之。”(《诗经世本古义》)朱谋玮《诗故》则说:“伤桧之垂亡而君不悟也……亡国不知自谋也。”增添了“亡国”的内容。清刘沅《诗经恒解》又沿此说进而发挥,他说“盖国家将危,世臣旧族……无权挽救,目睹衰孱,知难免偕亡,转不如微贱者可留可去,保室家而忧危也”。二是朱熹《诗集传》首创之说,云:“政烦赋重,人不堪其苦,叹其不如草木之无知而无忧也。”后世循其说者甚众,如许谦、丰坊、姚际恒、方玉润等。姚际恒、方玉润避开朱说“政烦赋重”,而改为泛论,姚说:“此篇为遭乱而贫窭,不能赡其妻子之诗。”(《诗经通论》)方说:“此遭乱诗也……此必桧破民逃,自公族子姓以及小民之有室有家者,莫不扶老携幼,挈妻抱子,相与号泣路歧,故有家不如无家之好,有知不如无知之安也。”(《诗经原始》)而现代学者则取朱说而强化了阶级内容,郭沫若说:“做人的羡慕起草木的自由来”,“这种极端的厌世思想在当时非贵族不能有,所以这诗也是破落贵族的大作”(《中国古代社会研究》);有人又进而判定“这是写当时劳动人民所受统治阶级的剥削和压迫的痛苦”。三是现代才出现的情诗说。闻一多以为“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,幸女之未字人也”(《风诗类钞》)。李长之以为“这是爱慕一个未婚的男子的恋歌”(《诗经试译》)。高亨也说“这是女子对男子表示爱情的短歌”(《诗经今注》)。不同的是闻一多视此诗为男子所作,李长之和高亨则认为是女子所作。

  

卢象( 隋代 )

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简 介

卢象 卢象,唐(约公元七四一年前后在世)字纬卿,汶水人。(唐才子传云:鸿之侄。恐不确)生卒年均不详,约唐玄宗开元末前后在世。携家久居江东。开元中,与王维齐名。仕为秘书郎。转右卫仓曹掾。丞相深器之。累官司勋员外郎。象名盛气高,少所卑下,遂为飞语所中,左迁齐、邠、郑三郡司马。入为膳部员外郎。安禄山之乱,象受伪署,因贬永州司户。起为主客员外郎,道病,遂卒于武昌。象着有文集十二卷,《新唐书艺文志》传于世。

洞仙歌·荷花 / 贾应璧

"瘿床空默坐,清景不知斜。暗数菩提子,闲看薜荔花。 ——皮日休
调弄琵琶郎为拍。殷郎一旦过江去,镜中懒作孤鸾舞。
湍涠亦腾声。凌花咀粉蕊, ——孟郊
休说迟回未能去,夜来新梦禁中泉。
邙岭林泉似北山。光阴暗度杯盂里,职业未妨谈笑间。
雨滴空阶晓,无心换夕香。井梧花落尽,一半在银床。
却笑郡人留不得,感恩唯拟立生祠。"
吾师不饮人间酒,应待流霞即举杯。"


咏史·郁郁涧底松 / 贾谊

见《吟窗杂录》)"
"支颐默省旧林泉,石径茅堂到目前。衰碧鸣蛩莎有露,
岳面悬青雨,河心走浊冰。东门一条路,离恨镇相仍。"
铭山子所工,插羽余何怍。未足烦刀俎,只应输管钥。 ——韩愈
啼猿溪上将归去,合问升平诣秉钧。"
"越艳新谣不厌听,楼船高卧静南溟。未闻建水窥龙剑,
会须求至理,何必叹无成。好约高僧宿,同看海月生。"
"寒松肌骨鹤心情,混俗陶陶隐姓名。白发只闻悲短景,


昭君怨·牡丹 / 马静音

"显达何曾肯系心,筑居郊外好园林。
因君多少布衣士,不是公卿即帝王。"
泛彩池塘媚,含芳景气融。清晖谁不挹,几许赏心同。"
殁庙配尊斝,生堂合y7鑮.安行庇松篁,高卧枕莞蒻. ——韩愈
几度长安发梅柳,节旄零落不成功。
长记二林同宿夜,竹斋听雨共忘眠。"
姓名题向白云楼。泉源出石清消暑,僧语离经妙破愁。
宫女竞思游御苑,大家齐奏圣人知。


界围岩水帘 / 王泽宏

烟熏眼落膜,瘴染面朱虞。(流巫州时作)
月圆欹枕梦初回。鸾胶岂续愁肠断,龙剑难挥别绪开。
流落同千古,风骚共一源。消凝伤往事,斜日隐颓垣。"
月过疏帘夜正凉。菱镜也知移艳态,锦书其奈隔年光。
"东阁听泉落,能令野兴多。 ——行式
夕霁方明日,朝阳复蔽空。度关随去马,出塞引归鸿。
织女三分镜未光。珠箔寄钩悬杳霭,白龙遗爪印穹苍。
云离京口树,雁入石头城。后夜分遥念,诸峰霜露生。"


浪淘沙·其八 / 彭谊

"昔时亦云雨,今时亦云雨。自是荒淫多,梦得巫山女。
尔今轻命重黄金,忠孝两亏徒尔夸。始以险技悦君目,
山色晓堆罗黛雨,草梢春戛麝香风。
今朝圣藻偏流咏,黄菊无由更敢邻。"
任道时新物,须依古法煎。轻瓯浮绿乳,孤灶散馀烟。
"海岳两无边,去来都偶然。齿因吟后冷,心向静中圆。
螺髻凝香晓黛浓,水精鸂鶒飐轻风。
酒酣耳热眼生花,暂似京华欢会处。归来旅馆还端居,


菩萨蛮·赤阑桥尽香街直 / 路德

乘兴书芭叶,闲来入豆房。漫题存古壁,怪画匝长廊。 ——张希复"
莫怪浓香薰骨腻,云衣曾惹御炉烟。"
曙鸟啼馀翠,幽人爱早芳。动时垂露滴,攀处拂衣香。
云树无猿鸟,阴崖足薜萝。 ——耿湋
供得半年吟不足,长须字字顶司仓。"
"远向端溪得,皆因郢匠成。凿山青霭断,琢石紫花轻。
"禹凿山川地,因通四水流。萦回过凤阙,会合出皇州。
"从事蕲春兴自长,蕲人应识紫薇郎。山资足后抛名路,


怨词二首·其一 / 季念诒

自是离人魂易断,落花芳草本无情。"
不须面上浑妆却,留着双眉待画人。"
貂蝉公独步,鸳鹭我同群。插羽先飞酒,交锋便战文。 ——李绅
青莹玉树色,缥缈羽人家。 ——李白"
鹤去帝移宫女散,更堪呜咽过楼前。"
盈箧谤书能寝默,中山不是乐羊功。"
"繁阴连曙景,瑞雪洒芳辰。势密犹疑腊,风和始觉春。
杯停新令举,诗动彩笺忙。 ——贾餗


樛木 / 王亘

摩诃池上分明见,仔细看来是那鹕。"
"徐生何代降坤维,曾伴园公采紫芝。瓦砾变黄忧世换,
七八个星犹在天。衣汗稍停床上扇,茶香时拨涧中泉。
却是旅人凄屑甚,夜来魂梦到家乡。"
淑颜洞精诚。娇应如在寤, ——韩愈
更奠子将并孺子,为君千载作知音。"
"一言能使定安危,安己危人是所宜。
未信山低住得云。草接寺桥牛笛近,日衔村树鸟行分。


戊午元日二首 / 韩曾驹

"百花成实未成归,未必归心与志违。但有壶觞资逸咏,
虚阁延秋磬,澄江响暮鼙。客心还惜去,新月挂楼西。"
"入海浮生汗漫秋,紫皇高宴五云楼。
云归全岭暗,日落半江红。自然堪迸泪,非是泣途穷。"
多士春林秀,作颂清风穆。出入三百年,朝事几翻覆。
"吴宫季主恣骄奢,移尽江南百媚花。
好携长策干时去,免逐渔樵度太平。"
渐繁偏好去帘栊。庭莎易集看盈地,池柳难装旋逐风。


奉送严公入朝十韵 / 李陶子

蒙君知重惠琼实,薄起金刀钉玉深。
"言自云山访我来,每闻奇秘觉叨陪。
金涂笔是褧,彩熘纸非缯。 ——升上人
南邻荡子妇无赖,锦机春夜成文章。"
唯有两般烧不得,洞庭湖水老僧闲。"
"我爱他山石,中含绝代珍。烟披寒落落,沙浅静磷磷。
高楼暮角断,远树寒鸦集。惆怅几行书,遗踪墨犹湿。"
携朋出远郊,酌酒藉平沙。云收远天静,江阔片帆斜。