焚书坑
高门几世宅，舞袖仍新赐。谁遣一书来，灯前问边事。"
卧见琼枝低压墙。半落半开临野岸，团情团思醉韶光。
气侵瀑布水，冻着白云穴。今朝灞浐雁，何夕潇湘月。
旅馆将分被，婴儿共洒巾。渭阳连汉曲，京口接漳滨。
菱叶乍翻人采后，荇花初没舸行时。（池上，见《诗史》）"
故山迢递故人去，一夜月明千里心。"
平人相见尽开颜。朝廷有道青春好，门馆无私白日闲。
马辔轻衔雪，车衣弱向风。□愁闻百舌，残睡正朦胧。"
"任昉当年有美名，可怜才调最纵横。
凤凰楼阁知犹恋，终逐烟霞上玉京。"
焚书坑拼音解释:
gao men ji shi zhai .wu xiu reng xin ci .shui qian yi shu lai .deng qian wen bian shi ..
wo jian qiong zhi di ya qiang .ban luo ban kai lin ye an .tuan qing tuan si zui shao guang .
qi qin pu bu shui .dong zhuo bai yun xue .jin chao ba chan yan .he xi xiao xiang yue .
lv guan jiang fen bei .ying er gong sa jin .wei yang lian han qu .jing kou jie zhang bin .
ling ye zha fan ren cai hou .xing hua chu mei ge xing shi ..chi shang .jian .shi shi ...
gu shan tiao di gu ren qu .yi ye yue ming qian li xin ..
ping ren xiang jian jin kai yan .chao ting you dao qing chun hao .men guan wu si bai ri xian .
ma pei qing xian xue .che yi ruo xiang feng ..chou wen bai she .can shui zheng meng long ..
.ren fang dang nian you mei ming .ke lian cai diao zui zong heng .
feng huang lou ge zhi you lian .zhong zhu yan xia shang yu jing ..
译文及注释
译文
经不起多少跌撞。
心里遥想着要与佳人成为双飞燕，衔泥筑巢永结深情。
你不深入了解我的(de)忠心，反而听信谗言对我发怒。
看那(na)遥远的牵牛星，明亮的织女星。
我心知我在皇上那里不得(de)意，说也无用，只好躲入桃花源，独善一身。
献赋十年至今仍未得恩遇，如今白发丛生羞对裴舍人。
经过了一年多，回到这茅屋，妻儿衣裳成了用零头布缝补而成的百结衣。
闷声的更鼓从远处一阵紧一阵地传来，忙碌的人们陆续入睡，市井的吵闹声慢慢平息下来，我也吹灭油灯准备入睡，但灯灭后却发现房间更亮了，原来因为夜空正高悬明月，大地又撒满白雪，明亮的圆月与白雪交相映照在窗上，使房间显得比吹灯前还要明亮。
那棵杜梨真孤独，长在路(lu)左偏僻处。那君子啊有风度，可愿屈就来访吾？爱贤盼友欲倾诉，何不请来喝一壶？
要是进献上，那就成了贵国君王府库中的财物，不经过进献的丁式，是不敢进献的。如果把礼物放在露天里，又怕日晒雨淋而腐烂生虫，加重敝国的罪过。我听说文公从前做盟主时，宫室低小，没有门阙和台榭，”却把接待宾客的馆舍修得十分高大，宾馆像国君的寝宫一样。仓库和马棚也修得很好，司空按时平整道路，泥水工匠按时粉刷馆舍房间；诸侯的宾客来到，甸人点起庭院中的火把，仆人巡视客舍，存放车马有地方，宾客的随从有代劳的人员，管理车辆的官员给车轴加油，打扫房间的，伺养牲口的，各(ge)自照看自己份内的事；各部门的属官要检查招待宾客的物品；文公从不让宾客们多等，也没有被延误了的事；与宾客同忧共乐，出了事随即巡查，有不懂的地方就指教，有所要就加以接济。宾客到来就好像回到家里一样，哪里会有灾患啊；不怕有人抢劫偷盗，也不用担心干燥潮湿。现在晋侯的缇别宫方圆数里，却让诸侯宾客住在像奴仆住的房子里，车辆进不了大门，又不能翻墙(qiang)而入；盗贼公然横行，天灾难防。接见宾客没有定时，召见命令也不知何时发布。如果还不拆毁围墙，就没有地方存放礼品，我们的罪过就要加重。斗胆请教您，您对我们有什么指示？虽然贵国遇上鲁国丧事，可这也是敝国的忧伤啊。如果能让我们早献上礼物，我们会把围墙修好了再走，这是贵君的恩惠，我们哪敢害怕辛劳？”士文伯回去报告了。赵文子说：“的确是这样。我们实在不注重培养德行，用像奴仆住的房舍来招待诸侯，这是我们的过错啊；”于是，他派士文伯前去道歉，承认自己不明事理。
有一天，驴叫了一声，老虎十分害怕，远远地逃走，认为（驴）要咬自己，非常害怕。但是（老虎）来来回回地观察它，觉得它并没有什么特殊的本领。（老虎）渐渐地熟悉了驴的叫声，又前前后后地靠近它，但始终不与它搏斗。（老虎）渐渐地靠近驴子，态度更加亲切而不庄重，碰倚靠撞冒犯它。驴非常生气，用蹄子踢老虎。老虎因此而很高兴，盘算这件事说：“驴的技艺仅仅只是这样罢了！”于是跳起来大吼了一声，咬断了驴的喉咙，吃光了它的肉，才离开。
繁华往事，已跟香尘一样飘荡无存；流水无情，野草却年年以碧绿迎春。啼鸟悲鸣，傍晚随着东风声声传来；落花纷纷，恰似那为石崇坠楼的绿珠美人。
注释
沧：暗绿色（指水）。
86、玄圃：亦作“县圃”，神仙居处，传说在昆仑山上。《离骚》：“朝发轫于苍梧兮，夕余至乎县圃。”
②濯：洗。濯足：指去尘世的污垢。
9.眼见的：眼看着。吹翻了这家：意思是使有的人家倾家荡产。
12.用：需要
（66）一代红妆：指陈圆圆。
⑦秋风惊绿：指秋风乍起使榴花凋谢，只剩绿叶。
赏析
崇祯五年十二(shi er)月，余住西湖。
这首绝句，通过白色长虹的比喻，瑶台泼酒的幻想，借助晴天和晚日的烘托，描绘出塘江大潮的壮丽景色。全篇没有用到一个抒情的字眼，却句句触发着读着热爱祖国山川、热爱大自然的激情。
碧磵驿所在不详，据次句可知，是和诗人怀想的“楚国”相隔遥远的一所山间驿舍。诗中所写的，全是清晨梦醒以后瞬间的情思和感受。
桃花源中的家庭多为主干家庭（三代同堂），从“其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。”从“男女”、“黄发”、“垂髫”这三个词便可以看出此点。
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色，一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。王诗正好相反，在入境后才见到人。因为有“宿雨”，所以有“花落”。花落就该打扫，然而“家童未扫”。未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景，别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微(wei)妙的差异，孟诗从“春眠不觉晓”写起，其实人已醒了，所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念，其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠，人睡得酣恬安稳，于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响，只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静，所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面，然而，王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成，写出静中的生趣，给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点，但具体表现时仍有两类，一种(yi zhong)偏于意，如孟诗《春晓》就是；另一种偏于境，如此诗就是。而由境生情，诗中有画。是此诗最显著优点。
这篇览古之诗，一无藻饰词语，颇富英豪被抑之气，读来令人喟然生慨。杜甫说：“国朝盛文章，子昂始高(shi gao)蹈。”胡应麟《诗薮》说：“唐初承袭梁隋，陈子昂独开古雅之源。”陈子昂的这类诗歌，有“独开古雅”之功，有“始高蹈”的特殊地位。
“凡曝沙之鸟”几句，写大自然中的生物。“曝沙之鸟”，指在沙滩上晒太阳的鸟儿；“呷浪之鳞”，指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙，描写鸟的安闲恬静；呷浪，刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态，概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间，都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微，化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照，为鱼鸟传神”，作者以画工的手段、诗人的敏感，把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物，构成了春光描写的第三大层次。
这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗(luo su)套。
这首诗诗题为“闲饮”，表面上抒写解囊沽酒、豪爽痛饮的旷达与闲适，深藏的却是闲而不适、醉而不能忘忧的复杂情感。蕴藏了他们对人生愁苦、世事艰难的深刻感受和体验，表现了这两位有着相同命运的诗人的深厚友情。此诗蕴藉深厚，句外有意，将深情以清语出之，把内心的痛苦忧烦用闲适语道出，加强了抒情效果。全诗言简意富，语淡情深，通篇用赋体却毫不平板呆滞，见出一种炉火纯青的艺术功力。
《《神女赋》宋玉 古诗》接着《高唐赋》而来。《高唐赋》的迟回荡漾之笔，似乎在牵惹楚襄王乃致读者对巫山神女的怀想之情，只是到了《《神女赋》宋玉 古诗》，这位隐身云烟、姗姗不临的美丽女神才终于在作者笔下翩然现形。但作者并没有因让她与早就心驰神往的楚襄王相遇，却幽幽显现在他的侍臣宋玉“梦”中，这是颇耐人寻味的。
第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
这首绝句，通过白色长虹的比喻，瑶台泼酒的幻想，借助晴天和晚日的烘托，描绘出塘江大潮的壮丽景色。全篇没有用到一个抒情的字眼，却句句触发着读着热爱祖国山川、热爱大自然的激情。
碧磵驿所在不详，据次句可知，是和诗人怀想的“楚国”相隔遥远的一所山间驿舍。诗中所写的，全是清晨梦醒以后瞬间的情思和感受。
桃花源中的家庭多为主干家庭（三代同堂），从“其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。”从“男女”、“黄发”、“垂髫”这三个词便可以看出此点。
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色，一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。王诗正好相反，在入境后才见到人。因为有“宿雨”，所以有“花落”。花落就该打扫，然而“家童未扫”。未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景，别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微(wei)妙的差异，孟诗从“春眠不觉晓”写起，其实人已醒了，所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念，其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠，人睡得酣恬安稳，于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响，只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静，所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面，然而，王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成，写出静中的生趣，给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点，但具体表现时仍有两类，一种(yi zhong)偏于意，如孟诗《春晓》就是；另一种偏于境，如此诗就是。而由境生情，诗中有画。是此诗最显著优点。
这篇览古之诗，一无藻饰词语，颇富英豪被抑之气，读来令人喟然生慨。杜甫说：“国朝盛文章，子昂始高(shi gao)蹈。”胡应麟《诗薮》说：“唐初承袭梁隋，陈子昂独开古雅之源。”陈子昂的这类诗歌，有“独开古雅”之功，有“始高蹈”的特殊地位。
“凡曝沙之鸟”几句，写大自然中的生物。“曝沙之鸟”，指在沙滩上晒太阳的鸟儿；“呷浪之鳞”，指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙，描写鸟的安闲恬静；呷浪，刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态，概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间，都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微，化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照，为鱼鸟传神”，作者以画工的手段、诗人的敏感，把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物，构成了春光描写的第三大层次。
这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗(luo su)套。
这首诗诗题为“闲饮”，表面上抒写解囊沽酒、豪爽痛饮的旷达与闲适，深藏的却是闲而不适、醉而不能忘忧的复杂情感。蕴藏了他们对人生愁苦、世事艰难的深刻感受和体验，表现了这两位有着相同命运的诗人的深厚友情。此诗蕴藉深厚，句外有意，将深情以清语出之，把内心的痛苦忧烦用闲适语道出，加强了抒情效果。全诗言简意富，语淡情深，通篇用赋体却毫不平板呆滞，见出一种炉火纯青的艺术功力。
《《神女赋》宋玉 古诗》接着《高唐赋》而来。《高唐赋》的迟回荡漾之笔，似乎在牵惹楚襄王乃致读者对巫山神女的怀想之情，只是到了《《神女赋》宋玉 古诗》，这位隐身云烟、姗姗不临的美丽女神才终于在作者笔下翩然现形。但作者并没有因让她与早就心驰神往的楚襄王相遇，却幽幽显现在他的侍臣宋玉“梦”中，这是颇耐人寻味的。
第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
创作背景
《《山石》韩愈 古诗》的写作时间历代有不同说法。一般认为写于唐德宗贞元十七年（801年）七月韩愈离徐州去洛阳的途中。当时作者所游的是洛阳北面的惠林寺，同游者是李景兴、侯喜、尉迟汾。
徐寿仁( 金朝 )
收录诗词 (2963) 首
简 介
徐寿仁 徐寿仁，字子由，号菊坡叟，莆田（今属福建）人。师仁弟。尝应进士试不第，遂束书游四方。梁克家、王十朋等皆有咏赞。年八十馀卒。事见《莆阳文献列传》第一三。
瀑布
"玉辇西归已至今，古原风景自沈沈。御沟流水长芳草，
正色凝高岭，随流助要津。鼎消微是滓，车碾半和尘。
看落晚花还怅望，鲤鱼时节入关来。"
今朝埋骨寒山下，为报慈亲休倚门。"
当时纵使双成在，不得如伊是小时。"
遇事知裁剪，操心识卷舒。还称二千石，于我意何如。"
君看陌上何人墓，旋化红尘送马蹄。"
"信来淮上郡，楚岫入秦云。自顾为儒者，何由答使君。
巫山一段云·琪树罗三殿
"到来常听说清虚，手把玄元七字书。仙籍不知名姓有，
谁人世上为金口，借取明时一荐雄。"
欲老始知吾负吾。似豹一班时或有，如龟三顾岂全无。
心知欲借南游侣，未到三声恐断肠。"
"寄居延寿里，为与延康邻。不爱延康里，爱此里中人。
涔浦纵孤棹，吴门渺三千。回随衡阳雁，南入洞庭天。
"独泛扁舟映绿杨，嘉陵江水色苍苍。行看芳草故乡远，
柳色箫声拂御楼。霁景露光明远岸，晚空山翠坠芳洲。
雪梅·其二
皎洁垂银汉，光芒近斗城。含规同月满，表瑞得天清。
小苑试春衣，高楼倚暮晖。夭桃惟是笑，舞蝶不空飞。赤岭久无耗，鸿门犹合围。几家缘锦字，含泪坐鸳机。
信已凭鸿去，归唯与燕期。只因明月见，千里两相思。"
天教李令心如日，可要昭陵石马来。"
御仗收前殿，兵徒剧背城。苍黄五色棒，掩遏一阳生。
春意自知无主惜，恣风吹逐马蹄尘。"
静眠依翠荇，暖戏折高荷。山阴岂无尔，茧字换群鹅。"
"三面接渔樵，前门向郡桥。岸沙崩橘树，山径入茶苗。
周颂·我将
"谁家洛浦神，十四五来人。媚发轻垂额，香衫软着身。
"夜郎归未老，醉死此江边。葬阙官家礼，诗残乐府篇。
"绿水棹云月，洞庭归路长。春桥悬酒幔，夜栅集茶樯。
云朗镜开匣，月寒冰在壶。仍闻酿仙酒，此水过琼酴。"
燕任随秋叶，人空集早潮。楚鸿行尽直，沙鹭立偏翘。
行岐逢塞雨，嘶马上津船。树影高堂下，回时应有蝉。"
"我生求羽化，斋沐造仙居。葛蔓没丹井，石函盛道书。
"镜中丝发悲来惯，衣上尘痕拂渐难。
临江仙·佳人
何以不羁詹父伴，睡烟歌月老潺潺。"
山雨留清气，溪飙送早凉。时回石门步，阶下碧云光。
"日下繁香不自持，月中流艳与谁期。迎忧急鼓疏钟断，
孤冢北邙外，空斋中岳西。集诗应万首，物象遍曾题。"
"庭锁荒芜独夜吟，西风吹动故山心。三秋木落半年客，
楞伽顶上清凉地，善眼仙人忆我无。
"露冷芳意尽，稀疏空碧荷。残香随暮雨，枯蕊堕寒波。
荀令熏炉更换香。何处拂胸资蝶粉，几时涂额藉蜂黄。
西征赋
"平生半为山淹留，马上欲去还回头。
巴蜀雪消春水来。怀玉尚悲迷楚塞，捧金犹羡乐燕台。
及老能得归，少者还长征。"
三十六宫秋夜深，昭阳歌断信沉沉。唯应独伴陈皇后，照见长门望幸心。
相如已定题桥志，江上无由梦钓台。"
馥馥芝兰圃，森森枳棘藩。吠声嗾国猘，公议怯膺门。
"酒阑横剑歌，日暮望关河。道直去官早，家贫为客多。
集仙殿与金銮殿，可是苍蝇惑曙鸡。
永王东巡歌·其五
覆载还高下，寒暄急改更。马前烹莽卓，坛上揖韩彭。
"共受征南不次恩，报恩惟是有忘言。
日者闻高躅，时人盖强名。口无滋味入，身有羽仪生。
若向南台见莺友，为传垂翅度春风。"
"促织灯下吟，灯光冷于水。乡魂坐中去，倚壁身如死。
风槛夕云散，月轩寒露滋。病来双鬓白，不是旧离时。"
一双裙带同心结，早寄黄鹂孤雁儿。"
采茶溪树绿，煮药石泉清。不问人间事，忘机过此生。"
郑风·扬之水
同是沙堤避路人。威凤偶时因瑞圣，应龙无水谩通神。
敛迹愁山鬼，遗形慕谷神。采芝先避贵，栽橘早防贫。
云月有归处，故山清洛南。如何一花发，春梦遍江潭。
空有归心最我知。但见空笼抛夕月，若何无树宿荒陂。
枳嫩栖鸾叶，桐香待凤花。绶藤萦弱蔓，袍草展新芽。
"筮算重重吉，良期讵可迁。不同牛女夜，是配凤凰年。
"尽是离宫院中女，苑墙城外冢累累。
水仙移镜懒梳头。丹霞不是人间晓，碧树仍逢岫外秋。
同从弟南斋玩月忆山阴崔少府
"万里风来地，清江北望楼。云通梁苑路，月带楚城秋。
还浮湓浦属秋新。早程猿叫云深极，宿馆禽惊叶动频。
戚里称儒愧小才，礼闱公道此时开。
"隙月斜枕旁，讽咏夏贻什。如今何时节，虫虺亦已蛰。
联翩曾数举，昨登高第名。釜底绝烟火，晓行皇帝京。
主人不醉下楼去，月在南轩更漏长。"
振锡摇汀月，持瓶接瀑流。赤城何日上，鄙愿从师游。"
"锦缆龙舟隋炀帝，平台复道汉梁王。
菩萨蛮·赤阑桥尽香街直
照瞩三光政，生成四气仁。磻溪有心者，垂白肯湮沦。"
今日抱辕留不得，欲挥双涕学舒人。"
独还三径掩书堂。前山雨过池塘满，小院秋归枕簟凉。
"花时人欲别，每日醉樱桃。买酒金钱尽，弹筝玉指劳。
心期万里无劳倦，古石苍苔峡路清。"
"毒草不曾枯，长添客健无。雾开蛮市合，船散海城孤。
都城已得长蛇尾。江南王气系疏襟，未许苻坚过淮水。"
"野人留得五湖船，丞相兴歌郡国年。醉笔倚风飘涧雪，