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无家别

金朝 / 龚翔麟

卫玠琼瑶色,玄成鼎鼐姿。友朋汉相府,兄弟谢家诗。
"携手赠将行,山人道姓名。光阴蓟子训,才术褚先生。
属国归何晚,楼兰斩未还。烟尘独长望,衰飒正摧颜。
风沙对面胡秦隔。听中忘却前溪碧,醉后犹疑边草白。"
昔时霜台镜,丑妇羞尔形。闭匣二十年,皎洁常独明。
"微雨侵晚阳,连山半藏碧。林端陟香榭,云外迟来客。
"君为长安令,我美长安政。五日一朝天,南山对明镜。
返照云窦空,寒流石苔浅。羽人昔已去,灵迹欣方践。
"东城跃紫骝,西路大刀头。上客刘公干,元戎郭细侯。
寄书汶阳客,回首平阴亭。开封见千里,结念存百龄。


无家别拼音解释:

wei jie qiong yao se .xuan cheng ding nai zi .you peng han xiang fu .xiong di xie jia shi .
.xie shou zeng jiang xing .shan ren dao xing ming .guang yin ji zi xun .cai shu chu xian sheng .
shu guo gui he wan .lou lan zhan wei huan .yan chen du chang wang .shuai sa zheng cui yan .
feng sha dui mian hu qin ge .ting zhong wang que qian xi bi .zui hou you yi bian cao bai ..
xi shi shuang tai jing .chou fu xiu er xing .bi xia er shi nian .jiao jie chang du ming .
.wei yu qin wan yang .lian shan ban cang bi .lin duan zhi xiang xie .yun wai chi lai ke .
.jun wei chang an ling .wo mei chang an zheng .wu ri yi chao tian .nan shan dui ming jing .
fan zhao yun dou kong .han liu shi tai qian .yu ren xi yi qu .ling ji xin fang jian .
.dong cheng yue zi liu .xi lu da dao tou .shang ke liu gong gan .yuan rong guo xi hou .
ji shu wen yang ke .hui shou ping yin ting .kai feng jian qian li .jie nian cun bai ling .

译文及注释

译文
鲜红浑圆的(de)红豆,生长在阳光明媚的南方,春暖花开的季节,不知又生出多少?
小时候每年下雪,我常常会沉醉在插梅花的兴致中。后来虽然梅枝在手,却无好心情去赏玩,只是漫不经心地揉搓着,却使得泪水沾满了衣裳。
因为她在都市中看到,全身穿着美丽的丝绸衣服的人,根本不是像她这样辛苦劳动的养蚕人!
这有易国的放牧者,又在哪里遇到女子?
在采石江边,无边的野草围绕坟地,远接(jie)白云。
年年都说我养蚕辛苦,为什么身上穿的是苎麻做的衣服?
美好的青春不为少年时停留,离别的苦恨,何时才到头?飘飞的柳絮,落花满地的时候我登上楼台。即使江水都化作泪水,也流不尽,依然有愁苦在心头。
白兔捣成的仙药,到底是给谁(shui)吃的呢?
仿佛在倾诉人间的悲愁哀怨。
还没有玩遍三四座山(shan),山路弯弯,已经历千万转。
炎热未消的初秋,一阵清凉的风(feng)肃(su)肃吹来,山谷林间顿时变得清爽凉快。
喜穿轻(qing)淡装,楼边常溜达。

注释
绝:停止,罢了,稀少。
55、详明:详悉明确。
212. 问:咨询,请教。这一句省略的成分比较多,全句的意思是:于是向侯生请教救赵的计策。
⑬ 成形:指药材之根所成的形状,如人参成人形,茯苓成禽兽形,等等。
⑷寸心:心中。
⑺云外:形容遥远。一声鸡:暗示有人家。
(6)司马:统帅军队的高级长官,此指目夷,字子鱼。
31、曾益:增加。曾,通“增”。

赏析

  《《汴京纪事》刘子翚 古诗(shi)》诗二十首,痛感山川破碎,国家受辱,表达自己的忧伤与愤慨。这里选的是最后一首。
  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去(qu)暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  “荡胸生曾云,决眦入归鸟”两句,是写细望。见山中云气层出不穷,故心胸亦为之荡漾。“决眦”二字尤为为传神,生动地体现了诗人在这神奇缥缈的景观而前像着了迷似的,想把这一切看个够,看个明白,因而使劲地睁大眼睛张望,故感到眼眶有似决裂。这情景使泰山迷人的景色表现得更为形象鲜明。“归鸟”是投林还巢的鸟,可知时已薄暮,诗人还在望。其中蕴藏着诗人对祖国河山的热爱和对祖国山河的赞美之情。
  坐愁相思了无益,与其憔悴自弃,不如努力加餐,保重身体,留得青春容光,以待来日相会。故诗最后说:“弃捐勿复道,努力加餐饭。至此,诗人以期待和聊以自慰的口吻,结束了她相思离乱的歌唱。
  肇自齐梁的宫体诗多描写宫廷享乐生活,情感缠绵悱恻,语言纤巧农丽,风格绮靡浮艳。但李白的《宫中行乐词》却华丽而不失清新,铺张而不忘讽兴,如仙韶妙音,不同凡响(fan xiang)。虽是奉命而作,却能自留地步。所以沈德潜说这组诗“于缘情绮靡中,不忘讽意,寄兴独远”(《唐诗别裁》)。
  颈联宕开一层,由热想到避热。现实中既然没有可以躲避的清凉世界,诗人的思绪便飞向了虚幻的神仙世界。他想到神仙居住的昆仑山顶常年有雪,那海上仙山蓬莱岛,四季阴凉。对热想冷,由暑思冰雪,是诗人常用的构思,如杜甫《早秋苦热堆案相仍》:“南望青松架短壑,安得赤脚履层冰。”王令由冰雪而进一步扩展到神仙所居地的高寒,更为奇特。人间苦热,属意仙境,诗意到此似乎已尽,王令却又把思路猛地拉回,说即使有神山仙岛、清凉世界,但不能与普天下人一起享受,自己决不会独个前往。这尾联直接展示诗人广大的胸怀,与范仲淹“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的思想完全一致,也是他“可以任世之重而有助于天下”(王安石语)的品质的表现。同时,“手提天下”,又展现了诗人勃勃壮志,及睥睨天下的豪情。
  这首诗通过东汉马援、班超和唐初薛仁贵三个名将的故事,讴歌了将士们激昂慷慨、视死如归、坚决消灭来犯之敌的英雄气概和勇于牺牲的精神,反映了当时人民要安边定远的心愿(yuan)。全诗情调激昂,音节嘹亮,是一首激励人们舍身报国的豪迈诗篇。
  此诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔,不正面描写宴会场面,但宴会气氛的热烈,歌伎奏乐的和谐悦耳,朋友们举杯痛饮的欢乐,诗人一醉方休的豪兴,无不透过语言的暗示作用流露出来,给人以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法,比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字,煞是妙极:既刻画了诗人畅饮至醉的情怀,又表明酒质实在醇美,具有一股诱人至醉的力量;这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来,“翠炉”的酒气仍然扑鼻,“馀香”诱人。这个细节,不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点,而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代,不得志的正直之士,往往和酒结下不解之缘。这里,诗人虽只暗示自己嗜酒,但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。
  乾元二年(公元759年),李白流放夜郎,第二年春天至巫山时遇赦,回到江陵。在南游岳阳时,写下这首诗。
  韩愈在字里行间体现出来的内心世界机器丰富,有对国对民的担忧、有对自己怀才不遇的孤独感、也有对身世之不幸的哀叹、也有对社会丑陋面目的批判……看到百代宗师的韩愈生于忧患的一生。他实际上真正为自己生活过的时间又有多少呢?
  “会稽愚妇轻买臣,余亦辞家西入秦”。诗从“苦不早”又很自然地联想到晚年得志的朱买臣。据《汉书·朱买臣传》记载:朱买臣,会稽人,早年家贫,以卖柴为生,常常担柴走路时还念书。他的妻子嫌他贫贱,离开了他。后来朱买臣得到汉武帝的赏识,做了会稽太守。诗中的“会稽愚妇”,就是指朱买臣的妻子。李白把那些目光短浅轻视自己的世俗小人比作“会稽愚妇”,而自比朱买臣,以为像朱买臣一样,西去长安就可青云直上了。其得意之态溢于言表。诗题只说“别儿童”,这里用“会稽愚妇”之典故,是有所指责。詹锳认为此诗是“把刘氏比作‘会稽愚妇’”
  读书使吕蒙的言谈大有智慧,所以鲁肃的语气重在惊叹:“卿今者才略,非复吴下阿蒙!”吕蒙也仅说了一句话:“士别三日,即更刮目相待,大兄何见事之晚乎!”话中既有对鲁肃大惊小怪的不以为然,更有一种书中多阅历,胸中有丘壑的自信,令人油然而生一种敬羡之情。吕蒙读书的功效是通过鲁肃的与吕蒙的对话从侧面展现出来的,他的惊叹衬托出了吕蒙今非昔比的事实。而话中的“吴下阿蒙”又将吕蒙的过去与现在进行了一个纵向的对比,得出了“变”的结论,而吕蒙之“变”的核心正是“才略”的猛增。
  陈师道作于同年的另一首诗《寄黄充》说:“俗子推不去,可人费招呼。世事每如此,我生亦何娱?”两首诗所表达的感受是相同的。作者之所以会有这种感受,和当时作者的生活经历有密切关系。1099年(宋哲宗元符二年),诗人困居徐州,生计维艰,尽管“人不堪其贫”,作者却不以为意,依然“左右图书,日以讨论为务,盖其志专欲以文学名后世也”(魏衍《彭城陈先生集记》)。诗人以苦吟著称。只有读过万卷书的人,才能如此精炼准确地捕捉到读书人读快书、又意恐读完的共同心理状态,“书当快意读易尽”是作者读书亲身体验的概括,也是他孤独寂寞、唯有书伴的惆怅心情的流露。当时诗人的知心朋友尽在远方,黄庭坚被逐斥戎州(今四川宜宾),苏轼被贬谪海外,音信难通;魏衍自徐州移沛州,张耒任职宣州,皆无从相见。而诗人一口气将一本好书读完之后,十分盼望能同这些朋友一起交流读书所得、讨论作诗的甘苦。他思友心切,整日恍惚若有所失,因此发出了“客有可人期不来”的慨叹。怅然、失望之余,诗人又转以旷达,试图自我安慰:世界上的事情每每和主观愿望相违背,人生本来就难得有舒畅愉快之时,何必自寻烦恼呢?钱钟书《宋诗选注》说:“只要陈师道不是一味把成语古句东拆西补或者过分把字句简缩的时侯,他可以写出极朴挚的诗来。”这首从作者自己的亲身生活经历和感受中概括提炼出来的诗,正好用“朴挚”来说明其风格特点。
  此诗中作者以高大挺拔、不畏霜雪的青松形象为喻,歌颂了在黑暗、腐朽、反动势力(shi li)强大压力之下,不肯同流合污、傲岸不屈的君子。而以只能在春光中“卖阳艳”的桃李作比,讽刺和嘲笑了那些只会阿附权贵、随波逐流的历史小丑,指出他们虽能取媚炫赫于一时,但终究逃脱不了“碧叶成黄泥”的可悲下场,绝没有好结局。
  此诗的遣词造句一气流走,自然矫健,无过多的修饰成份,如《神释》中说:“人为三才中,岂不以我故?”说明神为形体之主的道理,十分简明有力。至如“纵浪大化中”四句,气势开阔,直出胸臆,而音调高朗,掷地可作金石之声,故陈祚明就对此诗能作理语而不落熟套,能寓辨论于刚健明快的诗句之中作了充分的肯定。

创作背景

  这首《《春夜闻笛》李益 古诗》是诗人谪迁江淮时的思归之作,具体创作时间不详。从李益今存诗作可知他曾到过扬州,渡过淮河,经过盱眙(今安徽凤阳东)。诗中“寒山”在今江苏徐州市东南,是东晋以来淮泗流域战略要地,屡为战场。诗人自称“迁客”,说明此诗是作者贬谪从军南来时所作。

  

龚翔麟( 金朝 )

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简 介

龚翔麟 龚翔麟(1658—1733)清代藏书家、文学家。字天石,号蘅圃,又号稼村,晚号田居,浙江仁和(今杭州)人。康熙二十年中顺天乡试乙榜。由工部主事累迁御史,有直声,致仕归。工词,与朱彝尊等合称浙西六家,着有《田居诗稿》、《红藕庄词》。

送紫岩张先生北伐 / 杨靖

"少年亲事冠军侯,中岁仍迁北兖州。露冕宁夸汉车服,
国使乘轺去,诸侯拥节迎。深仁荷君子,薄赋恤黎甿.
"行迈日悄悄,山谷势多端。云门转绝岸,积阻霾天寒。
雕残贵有亲仁术,梅福何须去隐吴。"
钓濑疏坟籍,耕岩进弈棋。地蒸馀破扇,冬暖更纤絺。
莺啼汉宫柳,花隔杜陵烟。地与东城接,春光醉目前。"
谷口子真正忆汝,岸高瀼滑限西东。"
郭钦上书见大计,刘毅答诏惊群臣。他日更仆语不浅,


有杕之杜 / 陈燮

服食刘安德业尊。长笛谁能乱愁思,昭州词翰与招魂。"
终日吟天风,有时天籁止。问渠何旨意,恐落凡人耳。
百年赋命定,岂料沉与浮。且复恋良友,握手步道周。
月殿影开闻夜漏,水精帘卷近银河。
"虫鸣归旧里,田野秋农闲。即事敦夙尚,衡门方再关。
旧游还在眼,神理更忘言。唯见东山月,人亡不去门。"
五年起家列霜戟,一日过海收风帆。平生流辈徒蠢蠢,
况我与子非壮年。街头酒价常苦贵,方外酒徒稀醉眠。


红牡丹 / 徐訚

乘兴遣画沧洲趣。画师亦无数,好手不可遇。
警急烽常报,传闻檄屡飞。西戎外甥国,何得迕天威。
阴阶明片雪,寒竹响空廊。寂灭应为乐,尘心徒自伤。"
愿言金丹寿,一假鸾凤翼。日夕开真经,言忘心更默。
秋风何处催年急,偏逐山行水宿人。"
我住锦官城,兄居祇树园。地近慰旅愁,往来当丘樊。
物情尤可见,辞客未能忘。海内知名士,云端各异方。
想是悠悠云,可契去留躅。"


行香子·题罗浮 / 李幼武

参错走洲渚,舂容转林篁。片帆左郴岸,通郭前衡阳。
豪华看古往,服食寄冥搜。诗尽人间兴,兼须入海求。"
辛勤采兰咏,款曲翰林主。岁月催别离,庭闱远风土。
伐竹者谁子,悲歌上云梯。为官采美箭,五岁供梁齐。
绣段装檐额,金花帖鼓腰。一夫先舞剑,百戏后歌樵。
思君独步华亭月,旧馆秋阴生绿苔。"
霜凋树吹断,土蚀剑痕深。欲作怀沙赋,明时耻自沉。
"寒楚十二月,苍鹰八九毛。寄言燕雀莫相啅,


入若耶溪 / 吕留良

"古庙枫林江水边,寒鸦接饭雁横天。
诏书下柴门,天命敢逡巡。赫赫三伏时,十日到咸秦。
宝塔宝楼阁,重檐交梵天。譬如一明珠,共赞光白圆。
月轮生舜庙,河水出关墙。明日过闾里,光辉芸阁郎。"
"先皇歌舞地,今日未游巡。幽咽龙池水,凄凉御榻尘。
"谷口好泉石,居人能陆沈。牛羊下山小,烟火隔云深。
经过辨丰剑,意气逐吴钩。垂翅徒衰老,先鞭不滞留。
日华遥上赤霜袍。花间焰焰云旗合,鸟外亭亭露掌高。


苏武慢·雁落平沙 / 黄鸿中

"百舌犹来上苑花,游人独自忆京华。
上天铄金石,群盗乱豺虎。二者存一端,愆阳不犹愈。
来雁清霜后,孤帆远树中。裴回伤寓目,萧索对寒风。"
及吾污冠冕,茂宗方矫时。诮吾顺让者,乃是干进资。
"东门送远客,车马正纷纷。旧识张京兆,新随刘领军。
按俗承流几路清,平明山霭春江云。湓城诗赠鱼司马,
明日相望隔云水,解颜唯有袖中诗。"
鬼神知妙欲收响,阴风切切四面来。李陵寄书别苏武,


宫词 / 吴石翁

羽翮时一看,穷愁始三省。人生感然诺,何啻若形影。
陶唐歌遗民,后汉更列帝。恨无匡复姿,聊欲从此逝。"
"西掖梧桐树,空留一院阴。艰难归故里,去住损春心。
夜既良兮酒且多,乐方作兮奈别何。"
相逢俱未展,携手空萧索。何意千里心,仍求百金诺。
玉垒题书心绪乱,何时更得曲江游。"
闻道嬖孽能全生。江边老翁错料事,眼暗不见风尘清。"
宝镜窥妆影,红衫裛泪痕。昭阳今再入,宁敢恨长门。"


别董大二首·其二 / 陈伯强

忽喜海风来,海帆又欲张。漂漂随所去,不念归路长。
满田主人是旧客。举声酸鼻问同年,十人六七归下泉。
少凭水木兴,暂忝身心调。愿谢携手客,兹山禅侣饶。"
"花院日扶疏,江云自卷舒。主人熊轼任,归客雉门车。
为客裁乌帽,从儿具绿尊。佳辰对群盗,愁绝更谁论。"
"渭水通胡苑,轮台望汉关。帛书秋海断,锦字夜机闲。
"春雨暗重城,讼庭深更寂。终朝人吏少,满院烟云集。
昔年莺出谷,今日凤归林。物外凌云操,谁能继此心。"


浣溪沙·马上凝情忆旧游 / 陆九韶

苏侯据鞍喜,忽如携葛强。快意八九年,西归到咸阳。
"与君陶唐后,盛族多其人。圣贤冠史籍,枝派罗源津。
羁使空斜影,龙居閟积流。篙工幸不溺,俄顷逐轻鸥。
王有虎臣司苑门,入门天厩皆云屯。骕骦一骨独当御,
荷香随去棹,梅雨点行衣。无数沧江客,如君达者稀。"
吾弟当平昔,才名荷宠光。作诗通小雅,献赋掩长杨。
波从少海息,云自大风开。(代宗挽歌,并《诗式》)"
空仰讼于上玄,彼至精兮必应。宁古有而今无,


南湖早春 / 刘胜

三更风起寒浪涌,取乐喧唿觉船重。满空星河光破碎,
美才应自料,苦节岂无成。莫以山田薄,今春又不耕。"
迟暮堪帷幄,飘零且钓缗。向来忧国泪,寂寞洒衣巾。"
步虚时上最高峰。篱间五月留残雪,座右千年荫老松。
孔雀徐开扇影还。玉几由来天北极,朱衣只在殿中间。
"积雪闲山路,有人到庭前。云是孟武昌,令献苦雪篇。
"尔到江陵府,何时到峡州。乱难生有别,聚集病应瘳。
奕叶班姑史,芬芳孟母邻。义方兼有训,词翰两如神。