娇女诗
君独南游去，云山蜀路深。"
吾若默无语，安知吾快活。吾欲更尽言，复恐人豪夺。
默然有所感，可以从兹诫。本不种松筠，早凋何足怪。
昨日老于前日，去年春似今年。
"本性好丝桐，尘机闻即空。一声来耳里，万事离心中。
庐山庵里晚灯前。笼鸟槛猿俱未死，人间相见是何年。"
赤笔三年未转官。别后纵吟终少兴，病来虽饮不多欢。
酒罢无多兴，帆开不少留。唯看一点火，遥认是行舟。"
其家哭泣爱，一一无异情。其类嗟叹惜，各各无重轻。
今日哀冤唯我知。我知何益徒垂泪，篮舆回竿马回辔。
娇女诗拼音解释:
jun du nan you qu .yun shan shu lu shen ..
wu ruo mo wu yu .an zhi wu kuai huo .wu yu geng jin yan .fu kong ren hao duo .
mo ran you suo gan .ke yi cong zi jie .ben bu zhong song jun .zao diao he zu guai .
zuo ri lao yu qian ri .qu nian chun si jin nian .
.ben xing hao si tong .chen ji wen ji kong .yi sheng lai er li .wan shi li xin zhong .
lu shan an li wan deng qian .long niao jian yuan ju wei si .ren jian xiang jian shi he nian ..
chi bi san nian wei zhuan guan .bie hou zong yin zhong shao xing .bing lai sui yin bu duo huan .
jiu ba wu duo xing .fan kai bu shao liu .wei kan yi dian huo .yao ren shi xing zhou ..
qi jia ku qi ai .yi yi wu yi qing .qi lei jie tan xi .ge ge wu zhong qing .
jin ri ai yuan wei wo zhi .wo zhi he yi tu chui lei .lan yu hui gan ma hui pei .
译文及注释
译文
常常独自吟唱着《独不见》，虽然流下了许多伤心的泪水，可是这一切也只有自己一个人知道。匈奴为掠夺秋季丰收的粮食而悍然入侵，朝廷派出军队抗击。
不知何处吹起凄凉的芦管，一夜间征人个个眺望故乡。
大醉以后就像晋朝的山公倒骑马——回家！主人以后再谢。
眼见得(de)树干将要合抱，得尽了生生不息的天理。
为何与善变的有易女子淫乱，他的后代却反而盛昌不绝？
九月九日茱萸成熟，插鬓时发现鬓发已经白了许多，伤心！
当他初来的时候，似乎把巢父、许由都不放在(zai)眼下；百家的学说，王侯的尊荣，他都瞧不起。风度之高胜于太阳，志气之凛盛如秋霜。一忽儿慨(kai)叹当今没有幽居的隐士，一忽儿又怪王孙远游不归。他能谈佛家的“四大皆空”，也能谈道家的“玄之又玄”，自以为上古的务光、涓子之辈，都不如他。
深秋的草叶上，已沾满晶莹的露珠，深秋已在不知不觉中到来了。
当年孙权在青(qing)年时代，做了三军统帅。他能占据东南，坚持抗战，没有向敌人低头和屈服过。天下英雄谁(shui)是孙权的敌手呢？只有曹操和刘备而已。这样也就难怪曹操说：“要是能有个孙权那样的儿子就好了！”
天子亲临殿栏赐予(yu)列侯印，将军佩着印绶走出明光宫。
当初晏子枕伏在庄公尸体上痛哭，完成了礼节然后离(li)去，难道是人们所说的“遇到正义的事情不去做就是没有勇气”的表现吗？至于晏子直言进谏，敢于冒犯国君的威严，这就是人们所说的“进就想到竭尽忠心，退就想到弥补过失”的人啊！假使晏子还活着，我即使替他挥动着鞭子赶车，也是我非常高兴和十分向往的啊！
最后得到什么好处，难道只是迎来白雉？
注释
声名藉甚：名声很大。藉甚，盛大，很多。
⑵广陵：郡名，在今江苏省扬州市一带。
⑨元化：造化，天地。
蠲（juān）：除去，免除。
⑵在（zài）：在于，动词。
①辽西：古郡名，在今辽宁省辽河以西地方。
赏析
铺有细节（或铺垫、渲染）：《寒夜》杜耒 古诗客访、主家火红，宾客情重两相顾及，知人情之暖，胜过冬夜之寒。这些使得今夜的月色较先前格外地不同了。
诗开头照应题目中的“留别”，写诗人将离汴京乘舟东下。“新霜未落汴水浅，轻舸唯恐东下迟。”两句诗既点明留别的时光节令，又借助对景物的描写，隐隐透露出诗人孤凄落寞的情怀。“绕城假得老病马，一步一跛令人疲。”则是作者为自己勾勒的一幅落拓失意(shi yi)的自画像，于幽默的笔调和自我调侃的语气中包含了许多内心难言的隐痛。
其五
柳宗元诗的总特色可概括为“冷峻”二字（前人有所谓“秾秾纤简淡、清峭森严”的说法），这是诗人谪居永州十年“恒惴栗”的主观心绪和那“南夷”“凄神寒骨、悄怆幽邃”的自然环境相互交织在诗中的必然反映，但这并不是说他的每一首诗都如此。在他的永州山水诗中，也有一些写得“冷”而不“峻”，“清”而不“峭”的，如古体诗《渔翁》和这首《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》的七言绝句就是这样，它文笔简淡却描写传神，画面清幽而意境深远，给读者以广阔的空间想象美而绝无丝毫森严峻峭之感。
第二句“但悲不见九州同”描写诗人的悲怆心境。此句诗意是诗人向儿子们交代他至死也无法排除的极大悲痛的心境，那就是没有亲眼看到祖国的统一而深深感到遗憾。这一句中的“悲”字是句眼，诗人临终前悲怆的不是个人生死，而是没有看见祖国的统一。表明自己心有不甘，因为“不见九州同”。“悲”引擢文盟字深刻反映了诗人内心的悲哀、遗感之情。
尾联，指出了向日葵向着太阳开放这一景象，也是有寄托的。看看那些像柳絮般随风转舵的小人，唯有那向阳怒放的葵花才值得尊敬。
这首诗形象凸出，色彩鲜明，无论是垂杨春莺，残丝黄蜂，还是绿鬓金钗，落花青钱，无不、以其分明的形色深深印入人们脑中。而其组章造意，含蓄奇(qi)掘，攫人思绪。这些都表现了李贺诗艺术的特色。
诗平中见奇，乐中怀哀。正如苏轼评柳诗所说：“而其美常在于酸醎之外，可以一唱而三叹也。”（《诗人玉屑卷之十五·柳曹仪》）
文章在写作上结构严谨。孟子的文章从表面看，铺张扬厉，似乎散漫无纪，实则段落分明，层次井然，而且环环相扣，不可分割。这篇(zhe pian)文章三部分的末尾，依次用“寡人之民不加多”，“则无望民之多于邻国也”，“斯天下之民至焉”，既对每一部分的内容起了画龙点睛的作用，又体现了各部分之间的内在联系，把全文各部分连成了一个有机的整体。
第四段写览物而喜者。以“至若”领起，打开了一个阳光灿烂的画面。“至若”尽管也是列举性的语气，但从音节上已变得高亢嘹亮，格调上已变得明快有力。下面的描写，虽然仍为四字短句，色调却为之一变，绘出春风和畅、景色明丽、水天一碧的良辰美景。更有鸥鸟在自由翱翔，鱼儿在欢快游荡，连无知的水草兰花也充满活力。作者以极为简练的笔墨，描摹出一幅湖光春色图，读之如在眼前。值得注意的是，这一段的句式、节奏与上一段大体相仿，却也另有变奏。“而或”一句就进一步扩展了意境，增强了叠加咏叹的意味，把“喜洋洋”的气氛推向高潮，而“登斯楼也”的心境也变成了“宠辱偕忘”的超脱和“把酒临风”的挥洒自如。
三是作品的思想性。作者在诗中反复诘问自己何罪之有，到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来，亡国奴的境遇都是极为凄惨的，无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃，形同砧板之肉，任人宰割，甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯，毫无争辩余地，似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有？为何无辜遭到天谴？为何被逼离乡背井，无辜受尽人间苦难？作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想，难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作，汉末女学者蔡文姬也有过类似经历，她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子，即使是贵为王后，对于历史的急剧变化，终究是无能为力的，也不可能提出更为深刻的思想体系，但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影，千古悲愤，呼唤千年，不失为一种超越时代的意识，震撼心灵的控诉。
第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中，宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠，想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾，在银灯下守到夜深，最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接，心理刻画较为生动，充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
此诗主人公《采蘩》佚名 古诗者的身份，历来有很多说法。《毛诗序》曰：“《采蘩》佚名 古诗，夫人不失职也。夫人可以奉祭祀，则不失职矣。”是以为此乃贵族夫人自咏之辞，说的是尽职“奉祭祀”之事。朱熹《诗集传》则曰：“南国被文王之化，诸侯夫人能尽诚敬以奉祭祀，而其家人叙其事以美之也。”定主人公为“家人”，这是对毛序的一大修正。不过以为那辛勤“《采蘩》佚名 古诗”、“夙夜在公”的还是“诸侯夫人”，于诗意未免仍有隔膜。
“你赠给我果子，我回赠你美玉”，与“投桃报李”不同，回报的东西价值要比受赠的东西大得多，这体现了一种人类的高尚情感（包括爱情，也包括友情）。这种情感重的是心心相印，是精神上的契合，因而回赠的东西及其价值的高低在此实际上也只具有象征性的意义，表现的是对他人对自己的情意的珍视，所以说“匪报也”。“投我以《木瓜》佚名 古诗（桃、李），报之以琼琚（瑶、玖）”，其深层语义当是：虽汝投我之物为《木瓜》佚名 古诗（桃、李），而汝之情实贵(shi gui)逾琼琚（瑶、玖）；我以琼琚（瑶、玖）相报，亦难尽我心中对汝之感激。清牛运震《诗志》评此数语云：“惠有大于《木瓜》佚名 古诗者，却以(que yi)《木瓜》佚名 古诗为言，是降一格衬托法；琼瑶足以报矣，却说匪报，是进一层翻剥法。”他的话并非没有道理，但将《木瓜》佚名 古诗、琼瑶之类已基本抽象化的物品看得太实，其他解此诗者似也有此病。实际上，作者胸襟之高朗开阔，已无衡量厚薄轻重之心横亘其间，他想要表达的就是：珍重、理解他人的情意便是最高尚的情意。从这一点上说，后来汉代张衡《四愁诗》“美人赠我金错刀，何以报之英琼瑶”，尽管说的是“投金报玉”。其意义实也与“投木报琼”无异。
诗开头照应题目中的“留别”，写诗人将离汴京乘舟东下。“新霜未落汴水浅，轻舸唯恐东下迟。”两句诗既点明留别的时光节令，又借助对景物的描写，隐隐透露出诗人孤凄落寞的情怀。“绕城假得老病马，一步一跛令人疲。”则是作者为自己勾勒的一幅落拓失意(shi yi)的自画像，于幽默的笔调和自我调侃的语气中包含了许多内心难言的隐痛。
其五
柳宗元诗的总特色可概括为“冷峻”二字（前人有所谓“秾秾纤简淡、清峭森严”的说法），这是诗人谪居永州十年“恒惴栗”的主观心绪和那“南夷”“凄神寒骨、悄怆幽邃”的自然环境相互交织在诗中的必然反映，但这并不是说他的每一首诗都如此。在他的永州山水诗中，也有一些写得“冷”而不“峻”，“清”而不“峭”的，如古体诗《渔翁》和这首《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》的七言绝句就是这样，它文笔简淡却描写传神，画面清幽而意境深远，给读者以广阔的空间想象美而绝无丝毫森严峻峭之感。
第二句“但悲不见九州同”描写诗人的悲怆心境。此句诗意是诗人向儿子们交代他至死也无法排除的极大悲痛的心境，那就是没有亲眼看到祖国的统一而深深感到遗憾。这一句中的“悲”字是句眼，诗人临终前悲怆的不是个人生死，而是没有看见祖国的统一。表明自己心有不甘，因为“不见九州同”。“悲”引擢文盟字深刻反映了诗人内心的悲哀、遗感之情。
尾联，指出了向日葵向着太阳开放这一景象，也是有寄托的。看看那些像柳絮般随风转舵的小人，唯有那向阳怒放的葵花才值得尊敬。
这首诗形象凸出，色彩鲜明，无论是垂杨春莺，残丝黄蜂，还是绿鬓金钗，落花青钱，无不、以其分明的形色深深印入人们脑中。而其组章造意，含蓄奇(qi)掘，攫人思绪。这些都表现了李贺诗艺术的特色。
诗平中见奇，乐中怀哀。正如苏轼评柳诗所说：“而其美常在于酸醎之外，可以一唱而三叹也。”（《诗人玉屑卷之十五·柳曹仪》）
文章在写作上结构严谨。孟子的文章从表面看，铺张扬厉，似乎散漫无纪，实则段落分明，层次井然，而且环环相扣，不可分割。这篇(zhe pian)文章三部分的末尾，依次用“寡人之民不加多”，“则无望民之多于邻国也”，“斯天下之民至焉”，既对每一部分的内容起了画龙点睛的作用，又体现了各部分之间的内在联系，把全文各部分连成了一个有机的整体。
第四段写览物而喜者。以“至若”领起，打开了一个阳光灿烂的画面。“至若”尽管也是列举性的语气，但从音节上已变得高亢嘹亮，格调上已变得明快有力。下面的描写，虽然仍为四字短句，色调却为之一变，绘出春风和畅、景色明丽、水天一碧的良辰美景。更有鸥鸟在自由翱翔，鱼儿在欢快游荡，连无知的水草兰花也充满活力。作者以极为简练的笔墨，描摹出一幅湖光春色图，读之如在眼前。值得注意的是，这一段的句式、节奏与上一段大体相仿，却也另有变奏。“而或”一句就进一步扩展了意境，增强了叠加咏叹的意味，把“喜洋洋”的气氛推向高潮，而“登斯楼也”的心境也变成了“宠辱偕忘”的超脱和“把酒临风”的挥洒自如。
三是作品的思想性。作者在诗中反复诘问自己何罪之有，到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来，亡国奴的境遇都是极为凄惨的，无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃，形同砧板之肉，任人宰割，甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯，毫无争辩余地，似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有？为何无辜遭到天谴？为何被逼离乡背井，无辜受尽人间苦难？作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想，难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作，汉末女学者蔡文姬也有过类似经历，她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子，即使是贵为王后，对于历史的急剧变化，终究是无能为力的，也不可能提出更为深刻的思想体系，但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影，千古悲愤，呼唤千年，不失为一种超越时代的意识，震撼心灵的控诉。
第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中，宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠，想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾，在银灯下守到夜深，最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接，心理刻画较为生动，充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
此诗主人公《采蘩》佚名 古诗者的身份，历来有很多说法。《毛诗序》曰：“《采蘩》佚名 古诗，夫人不失职也。夫人可以奉祭祀，则不失职矣。”是以为此乃贵族夫人自咏之辞，说的是尽职“奉祭祀”之事。朱熹《诗集传》则曰：“南国被文王之化，诸侯夫人能尽诚敬以奉祭祀，而其家人叙其事以美之也。”定主人公为“家人”，这是对毛序的一大修正。不过以为那辛勤“《采蘩》佚名 古诗”、“夙夜在公”的还是“诸侯夫人”，于诗意未免仍有隔膜。
“你赠给我果子，我回赠你美玉”，与“投桃报李”不同，回报的东西价值要比受赠的东西大得多，这体现了一种人类的高尚情感（包括爱情，也包括友情）。这种情感重的是心心相印，是精神上的契合，因而回赠的东西及其价值的高低在此实际上也只具有象征性的意义，表现的是对他人对自己的情意的珍视，所以说“匪报也”。“投我以《木瓜》佚名 古诗（桃、李），报之以琼琚（瑶、玖）”，其深层语义当是：虽汝投我之物为《木瓜》佚名 古诗（桃、李），而汝之情实贵(shi gui)逾琼琚（瑶、玖）；我以琼琚（瑶、玖）相报，亦难尽我心中对汝之感激。清牛运震《诗志》评此数语云：“惠有大于《木瓜》佚名 古诗者，却以(que yi)《木瓜》佚名 古诗为言，是降一格衬托法；琼瑶足以报矣，却说匪报，是进一层翻剥法。”他的话并非没有道理，但将《木瓜》佚名 古诗、琼瑶之类已基本抽象化的物品看得太实，其他解此诗者似也有此病。实际上，作者胸襟之高朗开阔，已无衡量厚薄轻重之心横亘其间，他想要表达的就是：珍重、理解他人的情意便是最高尚的情意。从这一点上说，后来汉代张衡《四愁诗》“美人赠我金错刀，何以报之英琼瑶”，尽管说的是“投金报玉”。其意义实也与“投木报琼”无异。
创作背景
江陵失陷后，大批江南名士被俘送长安。西魏恭帝二年（公元555年），王克、沈炯等首批获遣东归。北周武成二年（560年），周、陈南北通好，陈朝即要求北周放还王褒、庾信等十数人，但是别人都陆续遣归了，只有王褒、庾信羁留不遣。
王淹( 先秦 )
收录诗词 (5547) 首
简 介
王淹 王淹，字伯奋，祖籍大名（今属河北）。旦七世从孙。宁宗庆元二年（一一九六）通判吉州。嘉泰二年（一二○二）知筠州（《周文忠公集》卷四一《次王伯奋通判韵》、卷五二《元丰怀遇集后序》、卷五四《王氏济美集序》）。开禧二年（一二○六）由知衢州任罢（《宋会要辑稿》职官七四之二一）。有《槐庭济美录》十卷（《宋史·艺文志》），已佚。今残本《永乐大典》录有《槐庭济美集》诗十六首，其内容似为辑录王氏族人之诗，具体作者已无考，姑置王淹名下。
忆王孙·春词
已矣勿重陈，重陈令人悲。不悲焚烧苦，但悲采用迟。
华阳洞里秋坛上，今夜清光此处多。"
芳草承蹄叶，垂杨拂顶枝。跨将迎好客，惜不换妖姬。
"摘来正带凌晨露，寄去须凭下水船。映我绯衫浑不见，
寄与饥馋杨大使，尝看得似辅兴无。"
楼月纤纤早，波风袅袅新。光阴与时节，先感是诗人。"
自入春来未同醉，那能夜去独先归。"
乡国程程远，亲朋处处辞。唯残病与老，一步不相离。"
故乡杏花
有源殊不竭，无坎终难止。同出而异流，君看何所似。
唯觅少年心不得，其馀万事尽依然。"
"松树短于我，清风亦已多。况乃枝上雪，动摇微月波。
"蝉发一声时，槐花带两枝。只应催我老，兼遣报君知。
"乍到频劳问所须，所须非玉亦非珠。
朝客应烦倦，农夫更苦辛。始惭当此日，得作自由身。"
或望居谏司，有事戡必言。或望居宪府，有邪戡必弹。
太常雅乐备宫悬，九奏未终百寮惰。惉滞难令季札辨，
夜行船·别情
变海常须虑，为鱼慎勿忘。此时方共惧，何处可相将。
赤白桃李取花名，霓裳羽衣号天落。雅弄虽云已变乱，
少府无妻春寂寞，花开将尔当夫人。"
两行红袖拂樽罍。"
浙郡悬旌远，长安谕日遥。因君蕊珠赠，还一梦烟霄。"
"犀带金鱼束紫袍，不能将命报分毫。
"杲杲冬日出，照我屋南隅。负暄闭目坐，和气生肌肤。
"巴童巫女竹枝歌，懊恼何人怨咽多。
题随州紫阳先生壁
嗟君两不如，三十在布衣。擢第禄不及，新婚妻未归。
时唱一声新水调，谩人道是采菱歌。"
人鸟虽殊同是客。见此客鸟伤客人，赎汝放汝飞入云。
且将盈尺慰农夫。称觞彼此情何异，对景东西事有殊。
"我与二三子，策名在京师。官小无职事，闲于为客时。
还乡何用泪沾襟，一半云霄一半沉。
渠荒新叶长慈姑。不因车马时时到，岂觉林园日日芜。
是非莫分别，行止无疑碍。浩气贮胸中，青云委身外。
四时田园杂兴·其二
前日狂风昨夜雨，残芳更合得存无。"
西曹旧事多持法，慎莫吐他丞相茵。"
卧簟蕲竹冷，风襟邛葛疏。夜来身校健，小饮复何如。"
敢辞课拙酬高韵，一勺争禁万顷陂。"
政静民无讼，刑行吏不欺。撝谦惊主宠，阴德畏人知。
不要崎岖隐姓名。尽日观鱼临涧坐，有时随鹿上山行。
"忽忆两家同里巷，何曾一处不追随。闲游预算分朝日，
酒罢无多兴，帆开不少留。唯看一点火，遥认是行舟。"
陋室铭
裁红起高焰，缀绿排新萼。凭此遣幽怀，非言念将谑。
若比李三犹自胜，儿啼妇哭不闻声。"
"黑鬓丝雪侵，青袍尘土涴。兀兀复腾腾，江城一上佐。
此都莫作多时计，再为苍生入紫微。"
弟病仍扶杖，妻愁不出房。传衣念蓝缕，举案笑糟糠。
桐花半落时，复道正相思。殷勤书背后，兼寄桐花诗。
"城盐州，城盐州，城在五原原上头。蕃东节度钵阐布，
饮咽日月精，茹嚼沆瀣芬。尚是色香味，六尘之所熏。
凤栖梧·霜树重重青嶂小
但有卞和无有玉。段师弟子数十人，李家管儿称上足。
"昼听笙歌夜醉眠，若非月下即花前。
正色摧强御，刚肠嫉喔咿。常憎持禄位，不拟保妻儿。
便欲呈肝胆，何言犯股肱。椎埋冲斗剑，消碎莹壶冰。
小宴闲谈笑，初筵雅献酬。稍催朱蜡炬，徐动碧牙筹。
何言家尚贫，银榼提绿醪。勿谓身未贵，金章照紫袍。
"我为东南行，始登商山道。商山无数峰，最爱仙娥好。
青衫经夏黕，白发望乡稠。雨冷新秋簟，星稀欲曙楼。
少年游·玉壶冰莹兽炉灰
心情料取合何如。曾同曲水花亭醉，亦共华阳竹院居。
名是浮云岂足论。各从仕禄休明代，共感平生知己恩。
先生如鸾鹤，去入冥冥飞。君看齐鼎中，焦烂者郦其。
"三月尽是头白日，与春老别更依依。
"眼中三十年来泪，一望南云一度垂。
不劳叙世家，不用费文辞。但于国史上，全录元稹诗。"
羽衣忽飘飘，玉鸾俄铮铮。半空直下视，人世尘冥冥。
暗淡屏帏故，凄凉枕席秋。贫中有等级，犹胜嫁黔娄。"
梅花
坐爱规将合，行看望已几。绛河冰鉴朗，黄道玉轮巍。
迎春先有好风光。郡中起晚听衙鼓，城上行慵倚女墙。
有室同摩诘，无儿比邓攸。莫论身在日，身后亦无忧。"
"甲第何年置，朱门此地开。山当宾阁出，溪绕妓堂回。
晨无朝谒劳，夜无直宿勤。不知两掖客，何似扁舟人。
"弘农旧县授新封，钿轴金泥诰一通。我转官阶常自愧，
可怜春浅游人少，好傍池边下马行。"
"若为南国春还至，争向东楼日又长。白片落梅浮涧水，
忆江南寄纯如五首·其二
太常三卿尔何人。"
剑学将何用，丹烧竟不成。孤舟萍一叶，双鬓雪千茎。
誓以智慧水，永洗烦恼尘。不将恩爱子，更种悲忧根。"
非庄非宅非兰若，竹树池亭十亩馀。非道非僧非俗吏，
尝希苏门啸，讵厌巴树猿。瘴水徒浩浩，浮云亦轩轩。
时景不重来，赏心难再并。坐愁红尘里，夕鼓咚咚声。
渭北田园废，江西岁月徂。忆归恒惨淡，怀旧忽踟蹰。
张苍何为者，染爱浩无际。妾媵填后房，竟寿百馀岁。