同声歌
外事无端心已空。家近小山当海畔，身留环卫荫墙东。
"闻说漳滨卧，题诗怨岁华。求医主高手，报疾到贫家。
霜多叶可惜，昨日非今夕。徒结万重欢，终成一宵客。
梯航来万国，玉帛庆三朝。湛露恩方浃，薰风曲正调。
层台耸金碧，绝顶摩净绿。下界诚可悲，南朝纷在目。
"野人宿在人家少，朝见此山谓山晓。半壁仍栖岭上云，
不识玉门关外路，梦中昨夜到边城。"
内学销多累，西林易故居。深房春竹老，细雨夜钟疏。
三伏轩车动，尧心急谏官。名通内籍贵，
闲寻织锦字，醉上看花船。好是关身事，从人道性偏。"
同声歌拼音解释:
wai shi wu duan xin yi kong .jia jin xiao shan dang hai pan .shen liu huan wei yin qiang dong .
.wen shuo zhang bin wo .ti shi yuan sui hua .qiu yi zhu gao shou .bao ji dao pin jia .
shuang duo ye ke xi .zuo ri fei jin xi .tu jie wan zhong huan .zhong cheng yi xiao ke .
ti hang lai wan guo .yu bo qing san chao .zhan lu en fang jia .xun feng qu zheng diao .
ceng tai song jin bi .jue ding mo jing lv .xia jie cheng ke bei .nan chao fen zai mu .
.ye ren su zai ren jia shao .chao jian ci shan wei shan xiao .ban bi reng qi ling shang yun .
bu shi yu men guan wai lu .meng zhong zuo ye dao bian cheng ..
nei xue xiao duo lei .xi lin yi gu ju .shen fang chun zhu lao .xi yu ye zhong shu .
san fu xuan che dong .yao xin ji jian guan .ming tong nei ji gui .
xian xun zhi jin zi .zui shang kan hua chuan .hao shi guan shen shi .cong ren dao xing pian ..
译文及注释
译文
昨夜的星空与昨夜的春风，在那画楼之西侧桂堂之东。
要默默与君王断绝关系啊，私下却不敢忘德在当初。
无心游玩驾舟返，小舟徘徊人迟疑。
自以为是(shi)一个超异突出的人，一定很快地身居要津。
作为君王不容易，当臣子实(shi)在更(geng)难。一旦得不到(dao)君王的信任，就会被猜疑，引起祸患。周公辅佐成王，推心为王室效力，只因为他曾祭告太王、王季、文王，要求代武王死这件事，就遭到管叔和蔡叔的流言。周公实在没有办法，就到东方避祸三年，在外躲避漂流，他每每想起这件事，常常会悲愤地伤心落泪。皇天的神灵显灵，上天警告周成王。大雷电时，风拔掉了大树，吹倒了秋天的庄稼，天威是不可触犯的。周成王穿戴素服以探求天变的原因。知道是因为周公，周成王就哀叹不已。我想唱完这首歌，但这首歌又悲且又长。今天我们共同欢乐，分别后不要相互遗忘。
不须纵酒欣赏那哀怨曲《丁都护》，要知道世上的英雄本来无定主。
泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流，树荫倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。
天鹅的遭遇还是其中的小事啊，蔡灵侯也是这样。他南游高丘，北登巫山，在茹溪河畔饮马，吃湘江的鲜鱼。他左手抱着年轻的爱妾，右手搂着心爱的美女，和她们一起奔驰在高蔡的路上，而不把国家的安危当作正事。可是没想到子发正从楚王那里接受了攻打蔡国的命令，最后他自己被红绳拴上去见楚王。
车马驰骋，半是旧官显骄横。
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
池东的酒宴上初次见到你，穿的是绣有双蝶的罗裙。娇美的脸上只涂着淡淡的白粉，恰如一朵野花，恬淡而幽雅地沐浴着芳春。 细细端详，你真是尽善尽美，人人都夸赞你细柳般的腰身。你的到来，莫不是昨晚从巫山深处飘然而至？因为你来的时候，衣服上还像带着浮动的白云。
太阳到了正午，花影才会显得浓重(zhong)。
可惜谢朓已经千古，我给你洒一杯清酒吧！胸中感叹万千！
注释
4.士：士人，指品德好、有学识或有技艺的人。
（63）圣心颇虚伫：指唐肃宗一心期待回纥兵能为他解忧。
8、以：使用；用。
⑥寻：八尺为一寻。
⑵人面：指姑娘的脸。第三句中“人面”指代姑娘。
“四十三年”句：作者于1162年（宋高宗绍兴三十二年）南归，到写该词时正好为四十三年。
⑷君：原指古代君王，后泛指对男子的敬称，您。须记：一定要记住。
⑷志：标记。
赏析
颈联写无法入睡的自己打开寺门，站在寺外观赏美景。眼前美景，让作者感慨万千，不禁怜惜起来。这一份怜惜，暗含着深沉的身世漂泊之感。诗人抬头看天，却感觉到霜重气寒，心中难免凄凉孤独。“霜天”二字，紧扣心情，间接表达了漂泊在外的孤寂凄冷的心境，可谓传神之笔。
“秋山入帘翠滴滴，野艇倚槛云依依”，临岸系舟，举目远望，翠色怡人，满山的青草绿树像洗染过一样，散发着浓浓的绿意。白云翩翩然点染在秋日的蓝天上，映照着横在水面上的野艇，更增加了几分“行到水穷处，坐看云起时”的自然情趣，那是一种委运任化，悠然自得的生命意识(shi)。诗人取景不惑，行云流水般的语言描绘出一幅秋溪摆钓图，字里行间飘荡着一种轻灵的气息。作者采用由远至近的审美视角，秋山、野艇的仰视之间流淌着“脆滴滴”“云依依”的生命色彩，充彻着一种虚静的宇宙意识。
“抽弦促柱”之声的变化，又唤起诗人更加奇妙的联想：“谁家独夜愁灯影？何处空楼思月明？”上一联写大自然的景物，这一联则写人世的悲欢，更加真切感人。“独”、“空”两字，尤使画面显得分外凄清，增加了盼子思夫、离愁别恨的分量。“愁灯影”、“思月明”，含蓄蕴藉，耐人寻味：灯前别无他人，只看到自己的影子，可见何等孤独，不能不“愁”。楼头没有亲人，只见明月高悬，可见何等空荡，不能不“思”。这两处倘若写作“愁灯下”、“思离人”，就索然无味了。这一联用暗喻，且用“谁家”、“何处”疑问句式，不仅显得与上一联有参差变化之美，而且更能激起想象的翅膀，让各人按自己的生活体验，从画面中去品尝筝声所构成的美妙动人的音乐形象。
前四句本是一段事实，却反而成为幻想；后四句原是幻想，却反而如此真实。艺术的真实性，在这里正依据着美的辩证法则，把平凡的语言，化为无尽的言说。
诗以“扬之水”引出人物，暗示当时的形势与政局，颇为巧妙。而诗的情节与内容，也随之层层推进，到最后才点出其将有政变事件发生的真相。所以，此诗在铺叙中始终有一种悬念在吸引着人，引人入胜。而“白石凿凿（皓皓，粼粼）”与下(yu xia)文的“素衣”、“朱襮（绣）”在颜色上亦产生既是贯连又是对比的佳妙效果，十分醒目。并且此诗虽无情感上的大起大落，却始终有一种紧张和担忧的心情，在《诗经》中也可以说是别具一格。
“三日入厨下”直赋其事，同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节，写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行，却分明有几分踌躇。原因很简(hen jian)单：“未谙姑（婆婆）食性”。考虑到姑食性的问题，颇见出新妇的精细。同样一道羹汤，兴许有说咸，有说淡。这里不仅有个客观好坏标准，还有个主观好恶标准。“知己不知彼”，是不能稳操胜券的。她需要参谋(mou)，还要考虑谁来参谋。夫婿么，十个男儿九粗心，他在回答母亲食性问题上，也许远不如对“画眉深浅”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的，女儿的习惯往往来自母亲的习惯，食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西，说不清而辨得出，不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知，总未成年，还很稚气。她也许心想尝汤而末敢僭先的，所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间，嫂是尊长。对夫婿要低声问，对小姑则可“遣”矣。情事各别，均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境，写得细腻传神。
这首诗很美，美在春天；美在爱情。尤其美的是两枝花的俏丽出现：“蕑（兰）”与“勺药”。凭借着这两种芬芳的香草，作品完成了从风俗到爱情的转换，从自然界的春天到人生的青春的转换，也完成了从略写到详写的转换，从“全镜头”到“特写镜头”的转换。要之，兰草与芍药，是支撑起全诗结构的两个支点。
诗从海燕“微眇”写起，隐寓诗人自己出身微贱，是从民间来的，不像李林甫那样出身华贵。“乘春亦暂来”句，表明自己在圣明的时代暂时来朝廷做官，如燕子春来秋去，是不会久留的。中间四句，以燕子不知“泥滓”之贱，只见“玉堂”开着，便一日数次出入其间，衔泥作窠，来隐寓自己在朝廷为相，日夜辛劳，惨淡经营。“绣户”、“华堂”和“玉堂”，都是隐喻朝廷。末句是告诫李林甫：我无心与你争权夺利，你不必猜忌、中伤我，我要退隐了。当时大权已经落在李林甫手中，张九龄自知不可能有所作为，他不得不退让，实则并非没有牢骚和感慨。
这首送别诗语言朴实自然，感情宛转真挚，后两句于诙谐中见诚挚之情，于言外含不尽之意。
第十九至三十四句是第三小段，接着叙述陈被贵戚抢到北京，沦落为侯门歌伎，又变成吴三桂之妾。
颔联“有园多种桔，无水不生莲”，点明桔和莲，别处也有，而吴越的不同，就在于“有园多种”、“无水不生”。诗人选取桔和莲为代表，也颇为精当。桔和莲皆(lian jie)吴越名产，而桔生陆上，莲出水中，又可从而想见吴越地区水陆风光俱美。
大明宫中有宣政殿，中书、门下二省都在宣政殿内，在门下省内接受樱桃之赐，退朝时分，徐徐擎出宫门。这一联的惊奇之处在于，诗人用两个专有名词不动声色地写出了对皇恩的感戴。专有名词在诗中给人的联想是很少的，但此处却给人堂皇之感，“门下”表现了空间的纵深，“大明”渲染出庄严辉煌的气势，两个实打实的名词被诗人巧妙地虚化了。唐人李嘉祐诗云“秋冷白云司”，“白云司”指刑部，与“秋冷”连属，别有清峭之气，和杜诗此联一样，都是点铁成金之句。
然而，这只是构成了这首诗的表层含义，因为“饮露非表清，轻身易知足”中已经蕴含了知足常乐的意思。解读一首诗，肯定要注重其语境，什么是语境呢？用燕卜荪的话说，即“语境就是与我们诠释某个词语有关的一切事情。”文本中字或词意义的确定都要依赖于词句之间的关系，所以，一首诗句中意义的确定必然受到其它字词句的语境限制，即一首诗中每一个词、语句的意义都要彼此相互确定，这种相互确定的过程就使得文本的语义之间呈现网状化的现象，使文本的意义缠绕含混，蕴藉多义，仅凭读者从头到尾一次阅读，是不可能意识到其错综复杂的意义丛的。
在这样的荒郊野外，不免使人回望故乡，然而，故乡又在哪里？忧郁如石头一般垒积胸中。每座山都有山崖，每棵树都有树枝，可我内心的忧愁又是从哪里来的呢？没有人知道。
通观全诗，可以发现，这首船歌虽然以兰溪之夜作为背景，但它着重表现的并非夜的静谧朦胧，而是兰溪夜景的清新澄澈，生趣盎然。而这，正体现出这首诗独特的民歌气韵，渔家的欢乐之情。
这首写于宴席上的七绝所展示的，正是一幅色调清丽明快的水彩画：长堤逶迤，水色碧明，东风鼓帆，桃花逐波。然而，它的主题却是“离愁”。
“秋山入帘翠滴滴，野艇倚槛云依依”，临岸系舟，举目远望，翠色怡人，满山的青草绿树像洗染过一样，散发着浓浓的绿意。白云翩翩然点染在秋日的蓝天上，映照着横在水面上的野艇，更增加了几分“行到水穷处，坐看云起时”的自然情趣，那是一种委运任化，悠然自得的生命意识(shi)。诗人取景不惑，行云流水般的语言描绘出一幅秋溪摆钓图，字里行间飘荡着一种轻灵的气息。作者采用由远至近的审美视角，秋山、野艇的仰视之间流淌着“脆滴滴”“云依依”的生命色彩，充彻着一种虚静的宇宙意识。
“抽弦促柱”之声的变化，又唤起诗人更加奇妙的联想：“谁家独夜愁灯影？何处空楼思月明？”上一联写大自然的景物，这一联则写人世的悲欢，更加真切感人。“独”、“空”两字，尤使画面显得分外凄清，增加了盼子思夫、离愁别恨的分量。“愁灯影”、“思月明”，含蓄蕴藉，耐人寻味：灯前别无他人，只看到自己的影子，可见何等孤独，不能不“愁”。楼头没有亲人，只见明月高悬，可见何等空荡，不能不“思”。这两处倘若写作“愁灯下”、“思离人”，就索然无味了。这一联用暗喻，且用“谁家”、“何处”疑问句式，不仅显得与上一联有参差变化之美，而且更能激起想象的翅膀，让各人按自己的生活体验，从画面中去品尝筝声所构成的美妙动人的音乐形象。
前四句本是一段事实，却反而成为幻想；后四句原是幻想，却反而如此真实。艺术的真实性，在这里正依据着美的辩证法则，把平凡的语言，化为无尽的言说。
诗以“扬之水”引出人物，暗示当时的形势与政局，颇为巧妙。而诗的情节与内容，也随之层层推进，到最后才点出其将有政变事件发生的真相。所以，此诗在铺叙中始终有一种悬念在吸引着人，引人入胜。而“白石凿凿（皓皓，粼粼）”与下(yu xia)文的“素衣”、“朱襮（绣）”在颜色上亦产生既是贯连又是对比的佳妙效果，十分醒目。并且此诗虽无情感上的大起大落，却始终有一种紧张和担忧的心情，在《诗经》中也可以说是别具一格。
“三日入厨下”直赋其事，同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节，写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行，却分明有几分踌躇。原因很简(hen jian)单：“未谙姑（婆婆）食性”。考虑到姑食性的问题，颇见出新妇的精细。同样一道羹汤，兴许有说咸，有说淡。这里不仅有个客观好坏标准，还有个主观好恶标准。“知己不知彼”，是不能稳操胜券的。她需要参谋(mou)，还要考虑谁来参谋。夫婿么，十个男儿九粗心，他在回答母亲食性问题上，也许远不如对“画眉深浅”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的，女儿的习惯往往来自母亲的习惯，食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西，说不清而辨得出，不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知，总未成年，还很稚气。她也许心想尝汤而末敢僭先的，所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间，嫂是尊长。对夫婿要低声问，对小姑则可“遣”矣。情事各别，均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境，写得细腻传神。
这首诗很美，美在春天；美在爱情。尤其美的是两枝花的俏丽出现：“蕑（兰）”与“勺药”。凭借着这两种芬芳的香草，作品完成了从风俗到爱情的转换，从自然界的春天到人生的青春的转换，也完成了从略写到详写的转换，从“全镜头”到“特写镜头”的转换。要之，兰草与芍药，是支撑起全诗结构的两个支点。
诗从海燕“微眇”写起，隐寓诗人自己出身微贱，是从民间来的，不像李林甫那样出身华贵。“乘春亦暂来”句，表明自己在圣明的时代暂时来朝廷做官，如燕子春来秋去，是不会久留的。中间四句，以燕子不知“泥滓”之贱，只见“玉堂”开着，便一日数次出入其间，衔泥作窠，来隐寓自己在朝廷为相，日夜辛劳，惨淡经营。“绣户”、“华堂”和“玉堂”，都是隐喻朝廷。末句是告诫李林甫：我无心与你争权夺利，你不必猜忌、中伤我，我要退隐了。当时大权已经落在李林甫手中，张九龄自知不可能有所作为，他不得不退让，实则并非没有牢骚和感慨。
这首送别诗语言朴实自然，感情宛转真挚，后两句于诙谐中见诚挚之情，于言外含不尽之意。
第十九至三十四句是第三小段，接着叙述陈被贵戚抢到北京，沦落为侯门歌伎，又变成吴三桂之妾。
颔联“有园多种桔，无水不生莲”，点明桔和莲，别处也有，而吴越的不同，就在于“有园多种”、“无水不生”。诗人选取桔和莲为代表，也颇为精当。桔和莲皆(lian jie)吴越名产，而桔生陆上，莲出水中，又可从而想见吴越地区水陆风光俱美。
大明宫中有宣政殿，中书、门下二省都在宣政殿内，在门下省内接受樱桃之赐，退朝时分，徐徐擎出宫门。这一联的惊奇之处在于，诗人用两个专有名词不动声色地写出了对皇恩的感戴。专有名词在诗中给人的联想是很少的，但此处却给人堂皇之感，“门下”表现了空间的纵深，“大明”渲染出庄严辉煌的气势，两个实打实的名词被诗人巧妙地虚化了。唐人李嘉祐诗云“秋冷白云司”，“白云司”指刑部，与“秋冷”连属，别有清峭之气，和杜诗此联一样，都是点铁成金之句。
然而，这只是构成了这首诗的表层含义，因为“饮露非表清，轻身易知足”中已经蕴含了知足常乐的意思。解读一首诗，肯定要注重其语境，什么是语境呢？用燕卜荪的话说，即“语境就是与我们诠释某个词语有关的一切事情。”文本中字或词意义的确定都要依赖于词句之间的关系，所以，一首诗句中意义的确定必然受到其它字词句的语境限制，即一首诗中每一个词、语句的意义都要彼此相互确定，这种相互确定的过程就使得文本的语义之间呈现网状化的现象，使文本的意义缠绕含混，蕴藉多义，仅凭读者从头到尾一次阅读，是不可能意识到其错综复杂的意义丛的。
在这样的荒郊野外，不免使人回望故乡，然而，故乡又在哪里？忧郁如石头一般垒积胸中。每座山都有山崖，每棵树都有树枝，可我内心的忧愁又是从哪里来的呢？没有人知道。
通观全诗，可以发现，这首船歌虽然以兰溪之夜作为背景，但它着重表现的并非夜的静谧朦胧，而是兰溪夜景的清新澄澈，生趣盎然。而这，正体现出这首诗独特的民歌气韵，渔家的欢乐之情。
这首写于宴席上的七绝所展示的，正是一幅色调清丽明快的水彩画：长堤逶迤，水色碧明，东风鼓帆，桃花逐波。然而，它的主题却是“离愁”。
创作背景
这首诗是李白青年时期出蜀至荆门时赠别家乡而作，这在学术界没有争议，但具体作年有多种说法，主要有三种：一说作于开元十二年（724年），二说作于开元十三年（725年），三说作于开元十四年（726年）。根据郁贤皓的说法，李白是在开元十二年（724年）辞亲远游。诗人从“五岁诵六甲”起，直至远渡荆门，一向在四川生活，读书于戴天山上，游览峨眉，隐居青城，对蜀中的山山水水怀有深挚的感情，这次离别家乡，发青溪，向三峡，下渝州，渡荆门，轻舟东下，意欲“南穷苍梧，东涉溟海”。这是诗人第一次离开故乡开始漫游全国，准备实现自己的理想抱负。
梅花岭记
"何草乏灵姿，无山不孤绝。我行虽云蹇，偶胜聊换节。
"刀州城北剑山东，甲士屯云骑散风。旌旆遍张林岭动，
"清阳玉润复多才，邂逅佳期过早梅。
"山川百战古刀州，龙节来分圣主忧。
而今却欲嫌谿水，雨涨春流隔往来。"
时艰难会合，年长重亲知。前事成金石，凄然泪欲垂。"
"君抱碧海珠，我怀蓝田玉。各称希代宝，万里遥相烛。
岂料光生腐草馀。建水风烟收客泪，杜陵花竹梦郊居。
红线毯
"骏马事轻车，军行万里沙。胡山通嗢落，汉节绕浑邪。
但试寻思阶下树，何人种此我看花。"
小婢偷红纸，娇儿弄白髯。有时看旧卷，未免意中嫌。"
"花落深宫莺亦悲，上阳宫女断肠时。
一生孤负龙泉剑，羞把诗书问故人。"
静闻田鹤起，远见沙鸨聚。怪石不易跻，急湍那可溯。
"古来文章有能奔逸气，耸高格，清人心神，惊人魂魄。
知己只今何处在，故山无事别渔樵。"
山中问答 / 山中答俗人问
别易会难今古事，非是余今独与君。"
"住处近山常足雨，闻晴z4曝旧芳茵。
飞龙老马曾教舞，闻着音声总举头。"
疲羸只欲思三径，戆直那堪备七人。更想东南多竹箭，
"烟芜满洞青山绕，幢节飘空紫凤飞。金阙乍看迎日丽，
"悠悠南山云，濯濯东流水。念我平生欢，托居在东里。
荒林飞老鹤，败堰过游鱼。纵忆同年友，无人可寄书。"
弈棋知胜偶，射策请焚舟。应是田□□，玄成许尔游。"
曲江对雨
素业且无负，青冥殊未迟。南桥天气好，脉脉一相思。"
橘柚吴洲远，芦花楚水长。我行经此路，京口向云阳。"
夜潮冲老树，晓雨破轻苹.鸳鹭多伤别，栾家德在人。"
"湖上千峰带落晖，白云开处见柴扉。
"登高望远自伤情，柳发花开映古城。
遥知到日逢寒食，彩笔长裾会晋祠。"
易调移音天赐与。大弦似秋雁，联联度陇关；
"乡路日兹始，征轩行复留。张骞随汉节，王濬守刀州。
卖残牡丹
四十年来锦绣衣。节比青松当涧直，心随黄雀绕檐飞。
劳君故有诗相赠，欲报琼瑶恨不如。"
整巾起曳策，喜非车马客。支郎有佳文，新句凌碧云。
"孤云迢递恋沧洲，劝酒梨花对白头。南陌送归车骑合，
固合受此训，堕慢为身羞。岁暮当归来，慎莫怀远游。"
古称禄代耕，人以食为天。自惭廪给厚，谅使井税先。
寂历兹夜永，清明秋序深。微波澹澄夕，烟景含虚林。
地闲花落厚，石浅水流迟。愿与神仙客，同来事本师。"
周颂·我将
"岩居旧风景，人世今成昔。木落古山空，猿啼秋月白。
既来今又去，暂笑还成戚。落日动征车，春风卷离席。
中夜河沈沈，但闻松桂香。旷然出尘境，忧虑澹已忘。"
"渡水傍山寻石壁，白云飞处洞门开。
"老病力难任，犹多镜雪侵。鲈鱼消宦况，鸥鸟识归心。
满堂谁是知音者，不惜千金与莫愁。"
春山一入寻无路，鸟响烟深水满溪。"
世人莫重霓裳曲，曾致干戈是此中。
凉州词三首
双林花已尽，叶色占残芳。若问同游客，高年最断肠。
毒蜂成一窠，高挂恶木枝。行人百步外，目断魂亦飞。
大堤逢落日，广汉望通津。却别渔潭下，惊鸥那可亲。"
隙驷不我待，路人易相忘。孤老空许国，幽报期苍苍。"
烦君竟相问，问我此何适。我因赞时理，书寄西飞翮。
塞鸿过尽残阳里，楼上凄凄暮角声。"
人家烧竹种山田。巴云欲雨薰石热，麋鹿度江虫出穴。
蒲鲊除青叶，芹齑带紫芽。愿师常伴食，消气有姜茶。"
齐桓公伐楚盟屈完
哲士务缨弁，鄙夫恋蓬藜。终当税尘驾，盥濯依春溪。"
忽访天京兆，空传汉伏波。今朝麟阁上，偏轸圣情多。"
才高世难容，道废可推命。安石重携妓，子房空谢病。
明月临沧海，闲云恋故山。诗名满天下，终日掩柴关。
"笑语欢今夕，烟霞怆昔游。清羸还对月，迟暮更逢秋。
"吴蜀何年别，相逢汉水头。望乡心共醉，握手泪先流。
休说编氓朴无耻，至竟终须合天理。非故败他却成此，
"玉干百馀茎，生君此堂侧。拂帘寒雨响，拥砌深溪色。
己亥杂诗·其二百二十
"千年泰山顶，云起汉皇封。不作奇峰状，宁分触石容。
茂树延晚凉，早田候秋熟。茶烹松火红，酒吸荷杯绿。
"郎马两如龙，春朝上路逢。鸳鸯初集水，薜荔欲依松。
今朝醉舞共乡老，不觉倾欹獬豸冠。"
渐思霜霰减，欲报阳和发。谁家挟纩心，何地当垆热。
要须洒扫龙沙净，归谒明光一报恩。"
田园忽归去，车马杳难逢。废巷临秋水，支颐向暮峰。
沥酒愿从今日后，更逢二十度花开。"
鹧鸪天·家住苍烟落照间
"人生莫作远行客，远行莫戍黄沙碛。黄沙碛下八月时，
触日看初起，随车应物先。雷音生绝巘，雨足晦平阡。
多醉浑无梦，频愁欲到家。渐惊云树转，数点是晨鸦。"
王屋南崖见洛城，石龛松寺上方平。
"苍苍中条山，厥形极奇磈.我欲涉其崖，濯足黄河水。
乡中贺者唯争路，不识传唿獬豸威。"
"五色香幢重复重，宝舆升座发神钟。薝卜名花飘不断，
已能辞山复过海，幸我堂前故巢在。求食慎勿爱高飞，