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渔家傲·画鼓声中昏又晓

明代 / 沈琮宝

海内嫌官只一人。宾客分司真是隐,山泉绕宅岂辞贫。
"吴兴城阙水云中,画舫青帘处处通。
"十年蹭蹬为逐臣,鬓毛白尽巴江春。鹿鸣猿啸虽寂寞,
河湟非内地,安史有遗尘。何日武台坐,兵符授虎臣。"
"东洛幽闲日暮春,邀欢多是白头宾。官班朱紫多相似,
今朝惆怅红尘里,惟忆闲陪尽日眠。"
今日槐花还似发,却愁听尽更无声。"
关东分务重,天下似公难。半醉思韦白,题诗染彩翰。"
"龙韬能致虎符分,万里霜台压瘴云。
"碧落真人着紫衣,始堪相并木兰枝。
地甃如拳石,溪横似叶舟。(骆浚春日,见《语林》)
"上客清谈何亹亹,幽人闲思自寥寥。
望宋怜思女,游梁念客卿。义夫留感激,公子播英名。
"一道甘泉接御沟,上皇行处不曾秋。
饮猿当濑见,浴鸟带槎逢。吏隐应难逐,为霖是蛰龙。"
"种竹爱庭际,亦以资玩赏。穷秋雨萧条,但见墙垣长。


渔家傲·画鼓声中昏又晓拼音解释:

hai nei xian guan zhi yi ren .bin ke fen si zhen shi yin .shan quan rao zhai qi ci pin .
.wu xing cheng que shui yun zhong .hua fang qing lian chu chu tong .
.shi nian ceng deng wei zhu chen .bin mao bai jin ba jiang chun .lu ming yuan xiao sui ji mo .
he huang fei nei di .an shi you yi chen .he ri wu tai zuo .bing fu shou hu chen ..
.dong luo you xian ri mu chun .yao huan duo shi bai tou bin .guan ban zhu zi duo xiang si .
jin chao chou chang hong chen li .wei yi xian pei jin ri mian ..
jin ri huai hua huan si fa .que chou ting jin geng wu sheng ..
guan dong fen wu zhong .tian xia si gong nan .ban zui si wei bai .ti shi ran cai han ..
.long tao neng zhi hu fu fen .wan li shuang tai ya zhang yun .
.bi luo zhen ren zhuo zi yi .shi kan xiang bing mu lan zhi .
di zhou ru quan shi .xi heng si ye zhou ..luo jun chun ri .jian .yu lin ..
.shang ke qing tan he wei wei .you ren xian si zi liao liao .
wang song lian si nv .you liang nian ke qing .yi fu liu gan ji .gong zi bo ying ming .
.yi dao gan quan jie yu gou .shang huang xing chu bu zeng qiu .
yin yuan dang lai jian .yu niao dai cha feng .li yin ying nan zhu .wei lin shi zhe long ..
.zhong zhu ai ting ji .yi yi zi wan shang .qiong qiu yu xiao tiao .dan jian qiang yuan chang .

译文及注释

译文
  鸟儿们呀,游玩千万不能到炎洲的翡翠堆里追逐玩耍,栖息千万不能接近吴宫的燕子窝。吴宫筑(zhu)巢虽好,可经常会因为燕子引起大火烧毁你们的巢穴,炎洲翡翠虽然无比华丽,可经常会有人设下网罗捕捉你们。可怜的鸟儿只有拍动着两只疲惫的翅膀(bang)(bang),在野外荒凉的蓬蒿乱草(cao)中找到一处容身之所。就算你是只雄鹰又能如何?还不是一样的命(ming)运。
老百姓空盼了好几年,
珍珠串成的门帘悬挂在银色的帘钩上,凌云欲飞的楼梯升起在碧绿的树丛中。
南风若知道我的情意,请把我的梦吹到西洲(与她相聚)。
仙女们驾着云车而来,指点虚无的归隐之处。
  泪水沾满纶巾,连绵不断。散乱的头发,帽子也被风吹斜了。繁花染红了山野,柳条卧在水面上。石兽立在道路两旁,纸也在半空中旋飞。人们离开了坟墓以后(hou),乌鸦小鸟们活跃起来,四处觅食。
汝阳王李琎饮酒三斗以后才去觐见天子。路上碰到装载酒曲的车,酒味引得口水直流,为自己没能封在水味如酒的酒泉郡而遗憾。
站在楼头,放眼四望,一切忧愁愤懑的情绪都一扫而空了。
院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子,稀疏凄凉。而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么(me)清(qing)晰急促。相隔遥远。如何去约定相聚的日子,只能惆怅地望着同样遥远的月亮,什么事也做不了,就那样傻站着。
十二岁开始学弹筝,套在手指上的银甲一直没脱下来。
清香的松树叶可以用来酿造甘甜的美酒,春天已经来临,不知这种美酒你到底酿造了多少呢?
鱼在哪儿在水藻,贴着蒲草多安详。王在哪儿在京镐,所居安乐好地方。
攀下树枝来采摘樱桃,带着花去移栽牡丹。
月儿明风儿清花儿要凋谢,只有恨却无情谁人了解你?
针药虽痛苦常能忍耐,最难承受是穷愁无数。
只希望对着酒杯放歌之时,月光能长久地照在金杯里。

注释
[1]《长寿乐》词牌名。这是一首祝寿词,对像是一位封号“南昌”的贵妇。徐培均在《关于李清照两首词的笺证》中认为是李清照写给韩肖胄的母亲的。
益治:更加研究。
19.洛阳相君:指钱惟演,他曾任西京留守。他的父亲吴越王钱俶叙归降宋朝,宋太宗称之为“以忠孝而保社稷”,所以苏轼说钱惟演是“忠孝家”。
①《浣溪沙》原唐教坊曲名,本为舞曲。“沙”又写作“纱”。又称《小庭花》、《满院春》。另有一体五十六字。
(23)巴东:汉郡名,在今重庆东部云阳,奉节,巫山一带。
⑤孤衾:喻独宿。
⒂案牍(dú):(官府的)公文,文书。

赏析

  浮萍给人们的印象,似乎总有一种随水现荡的不安定感。所谓“停不安处,行无定轨”,在怀才不遇的诗人眼中,便往往成了身世飘泊的(bo de)象征物。但倘若是在阳光璀璨的晴日,心境又畅悦无翳,再伫立池边观赏那清波绿萍,人们就会发现:浮萍也自有一种与众不同的美好风神。建安诗人曹丕《秋胡行》(其二),就歌咏过它“寄身清波,随风靡倾”的倩姿;晋人夏侯湛,也赞叹过它“散圆叶以舒形,发翠绿以含缥”的容色(《浮萍赋》)。在“词美英净”的永明诗人刘绘笔下,它又是怎样一种风情?
  诗一开头,点明“远送”,体现出诗人意深而情长。诗人送了一程又一程,送了一站又一站,一直送到了二百里外的奉济驿,有说不尽的知心话。“青山空复情”一句,饶有深意。青峰伫立,也似含情送客;途程几转,那山仍若恋恋不舍,目送行人。然而送君千里,也终须一别了。借山言人,情致婉曲,表现了诗人那种不忍相别而又不得不别的无可奈何之情。
  文天祥在关押三年期间,书写了几百篇诗词文章,以抒发爱国之情。1281年夏季,在暑气、腐气、秽气等七气的熏蒸中,文天祥慷慨挥毫,在牢中写就了千古流传、掷地有声的铿锵之作《《正气歌》文天祥 古诗》:“天地有正气,杂然赋流形。下则为河岳,上则为日星。于人曰浩然,沛乎塞苍冥……”
  第五、六两章以奇特的比喻、切直的口吻从正反两方面劝诱周王。只有自身行为合乎礼仪,才能引导小民相亲为善。“老马反为驹,不顾其后”,取譬新奇,以物喻人,指责小人不知优老而颠倒常情的乖戾荒唐,一个“反”字凸现出强烈的感情色彩。“如食宜饇,如酌孔取”,正面教导养老之道。第六章更是新意新语竞出。“毋教猱升木,如涂涂附”;用猿猴不用教也会上树,泥巴涂在泥上自然粘牢比喻小人本性无德,善于攀附,如果上行不正,其行必有过之。后两句“君子有徽猷,小人与属”,又是正面劝戒,如果周王有美德,小民也会改变恶习,相亲为善的。此意与后世所谓“君子之德风,小人之德草”,正相一致。
  “七哀”,《文选》六臣注吕向注云:“七哀,谓痛而哀,义而哀,感而哀,怨而哀,耳目闻见而哀,口叹而哀,鼻酸而哀。”这是望文生义。元人李冶《敬斋古今黈》云:“人之七情有喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲之殊,今而哀戚太甚,喜、怒、乐、爱、恶、欲皆无有,情之所系惟有一哀而已,故谓之七哀也。”亦颇牵强。《七哀》是乐府歌辞,今人余冠英说:“所以名为‘七’哀,也许有音乐上的关系,晋乐于《怨诗行》用这篇诗(指曹植《七哀》)为歌辞,就分为七解。”(《三曹诗选》)较有道理,可以参考。
  诗人离开了长安,离开了亲戚朋友,一路上见到的景象触目惊心:“出门无所见,白骨蔽平原。”见到的是累累的白骨,遮蔽了无垠的平原。这是“豺虎”作乱给人民带来的深重灾难。这场战乱造成的悲惨景象,曹操《蒿里行》写道:“白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”所咏是同样的情景,可以参阅。以上是“鸟瞰”,下面六句写的才是典型事例:“路有饥妇人,抱子弃草间。顾闻号泣声,挥泪独不还:‘未知身死处,何能两相完?”这六句同样紧承“出门无所见”。诗人见到的不仅是“白骨蔽平原”,还有“饥妇人”弃子的事。妇人爱子,这是正常现象;妇人弃子,这是反常现象。这种反常现象的产生,是由于战乱。因此,诗人以惨绝人寰的事例深刻地揭露了战乱给人民带来的沉重灾难。鲜明而生动,催人泪下。吴淇说:“‘出门’以下,正云‘乱无象’。兵乱之后,其可哀之事,写不胜写,但用‘无所见’三字括之,则城郭人民之萧条,却已写尽。复于中单举妇人弃子而言之者,盖人当乱离之际,一切皆轻,最难割者骨肉,而慈母于幼子尤甚,写其重者,他可知矣。”(《六朝选诗定论》卷六)张玉谷说:“‘出门’十句,叙在途饥荒之景,然胪陈不尽,独就妇人弃子一事,备极形容,而其他之各不相顾,塞路死亡,不言自显。作诗解此举重该轻之法,庶几用笔玲珑。”(《古诗赏析》卷九)都道出了这种写法的艺术特点。这种写法对杜甫是有影响的,所以何焯说:“‘路有饥妇人’六句,杜诗宗祖。”(《义门读书记》卷四十六)
  这首诗与曹植的另一首名作《美女篇》主题相当,在艺术描写上却有丰腴与简约的区别,可进行一下比较。《美女篇》全诗较长,节录如下:
  诗一落笔,就描绘出了一幅落日余辉中,渔舟唱晚、轻棹击水的耶溪夕照图:“落景余清辉,轻桡弄溪渚”。诗人开始就描绘江南独有的景色:溪水上一只小舟漂浮,舟人轻轻摆动着船桨,在落日余辉中自由自在地欣赏着大自然的美景。一片斜阳照到水面,浮现出烟雨空濛的景象,水面上一层一层的细浪,受了残阳的反照,一时光辉起来,那夕阳金色的浅光,映着洲渚的小草、两岸的绿野,镶出西边天际的一抹绛红(hong)、深紫。
  作者在表达自己的思想、抒发自己的感情时,虽然是以诉说为主,但并不是平铺直叙、直来直往,而是采取了意味深长的比兴手法,使读者感到作者的每章诗意都是在因物起兴、借景寄情。第一章以斑鸠的鸣叫、翰飞、戾天来反衬他处境的艰难和内心的忧伤;第二章以“齐圣”之人的“饮酒温克”来对比自己兄弟的“彼昏不知,壹醉日富”;第三章以“中原有菽,庶民采之;螟蛉有子,蜾蠃负之”来比喻自己代养兄弟们的幼子;第四章以鶺鸰的“载飞载鸣”来映衬自己“夙兴夜寐”地“斯迈”、“斯征”;第五章以“交交桑扈,率场啄粟”来象征自己“填寡”而又“岸狱”的心态和心情,都写得那么生动形象,贴切真实,耐人咀嚼和回味;至于第六章连用三个“如”字,更把自己“惴惴小心”、“战战兢兢”的心境描绘得形神兼备,真切感人。作者的感情是沉重的,但表现得却十分活脱、鲜明和生动,这在雅颂作品中也是别具特色的。
  诗的后四句从春兰秋桂芳香袭人的社会效果来委婉地说明自己行芳志洁并非为了求人赏识,以博取高名;象春兰秋桂的香气一样,它博得山林隐士的喜爱,只是客观效果而已;实际上,兰、桂散发芳香并非有意希求人们来折取它,欣赏它,而是纯粹出于它们的本性。“谁知”两字对兰桂来说,大有出乎意料之外的感觉。美人由于闻到了兰桂的芬香,因而发生了爱慕之情。“坐”,犹深也,殊也。表示爱慕之深。诗从无人到有人,是一个突转,诗情也因之而起波澜。“闻风”二字本于《孟子·尽心篇》,其中说:“圣人百世之师也,伯夷柳下惠是也,故闻伯夷之风者,顽夫廉,懦夫有立志,闻柳下惠之风者,薄夫敦,鄙夫宽。奋乎百世之上,百世之下闻者莫不兴起也。”张九龄就把这章中的“闻风”毫不费力地拉来用了,用得这样恰如其分,用得这样自然,用得这样使读者毫不觉得他在用典故,这也是值得一提的。“何求”二字用得斩截有力,它淋漓尽致地将诗人不肯廉价赢得美名的清高志趣给表现出来了。
  从诗的表现手法看,此篇尽管用的是赋法而没有比兴成分,但写来跌宕有致,马的形象既生动传神,对鲁君的颂美也点到即止,没有过分的张扬,一切都温而不火,流畅自然,这在《颂》诗中实不(shi bu)多见。全诗先将直接歌咏的对象群马置于广阔无边的原野这一环境背景,且冠以“駉駉”这一表形态的叠字形容词,这样篇首就鼓荡着一种矫健强悍的气势。接着,“薄言駉者”一句略按,往下介绍马的品种,马的品种繁多正可作“思无疆(期、斁、邪)”一句的注脚,为下文的赞颂作了有效的铺垫。“以车”云云,又以带叠字形容词的句子咏马之善于驾车疾驰,与上文的“駉駉牡马”句相呼应,而句中“马”字不出现,叠字词前后位置不同,又见出章法上的变化。最后,由写马转为赞美鲁君,但赞美鲁君仍紧扣住咏马,结尾一丝不苟。从以上分析可以看出,全篇的脉络很分明,作者的写作技巧很纯熟。不妨说这是现存最早的专咏马的咏物诗,后世咏马之诗大致也是这样从马的形体(这在此篇中主要是通过写马的毛色表现出来)、马的动势、马与人的关系这几方面落笔的。作为咏物诗的雏型,它已显得相当完美。一些读者会有此疑问:这样一首具有《国风》风格的诗,为何不在《国风》中?鲁诗不称《风》而称《颂》,前引孔颖达疏实际上已作了说明,原因是鲁为周公长子伯禽的封国,周室重视周公的功绩,尊鲁若王,天子巡守采诸国之诗以观风,遂不及鲁诗。
  这是一首怨妇诗。李太白乃浪漫主义豪放派诗人。很多作品均狂放不羁,如“飞流直下三千尺”、“黄河之水天上来”等等。细腻的描写风花雪月、儿女情长的作品不是太多。
  《左传》刻画人物,往往着墨不多,很少客观地描绘,而是通过人物的语言和行动表现人物性格。本文写齐桓公只有一段话、一套程式化动作,却把一个雄才大略、老谋深算的形象刻画得形神毕肖。
  总起来说,储光羲的《江南曲》,语句清新平易,质朴自然,而情真意蕴,富于浓郁的民歌风味。在他的数量众多的田园诗中,这组诗是别具一格的。
  青泥岭,“悬崖万仞,山多云雨”(《元和郡县志》),为唐代入蜀要道。诗人着重就其峰路的萦回和山势的峻危来表现人行其上的艰难情状和畏惧心理,捕捉了在岭上曲折盘桓、手扪星辰、呼吸紧张、抚胸长叹等细节动作加以摹写,寥寥数语,便把行人艰难的步履、惶悚的神情,绘声绘色地刻画出来,困危之状如在目前。
  统观全诗,有两点值得注意,其一是此诗并非实写战争,而是写一次军事演习。这从诗中“师干之试”等处可证。其二,此诗从头至尾层层推进,专事渲染,纯以气势胜。
  首章发端。言永王奉天子命,建节东巡,义师到处,呈现和平景象。
  本诗用乐府旧题,以秦代统治者驱使百姓修筑长城的史实为背景,通过筑城役卒夫妻对话,揭露了无休止的徭役,给人民带来的深重灾难。诗中用书信往返的对话形式,揭示了男女主人公的内心世界和他们彼此间地深深牵挂,赞美了筑城役卒夫妻生死不渝的高尚情操。语言简洁生动,真挚感人。

创作背景

  唐玄宗天宝年间,朝廷对边疆少数民族频繁发动进攻。八载(749),哥舒翰奉命进攻吐蕃石堡城(在今青海省境内),久攻不下,后虽侥幸取胜,但所部六万三千人损失大半;到这年冬天,所派驻龙驹岛(在青海湖中)的二千戍卒也全军覆没。十载(751)四月,剑南节度使鲜于仲通又奉命进攻南诏(主要辖境在今云南省),结果大败,士卒死者六万人,仲通仅以身免。由于这两次战争中丧师巨万,朝廷乃大举征兵。这件事,在《资治通鉴·唐纪三十二》里有生动的记载:

  

沈琮宝( 明代 )

收录诗词 (2422)
简 介

沈琮宝 沈琮宝,字组斋,秀水人。诸生,官太平县训导。有《澹退斋诗》。

塞鸿秋·浔阳即景 / 碧鲁硕

一镜高悬白帝心。几处凄凉缘地远,有时惆怅值云阴。
竟日门长掩,相逢草自残。有时寻道侣,飞锡度峰峦。"
笙歌处处回天眷,独自无情长信宫。"
三杯自要沃中肠。头风若见诗应愈,齿折仍夸笑不妨。
"云雨由来随六龙,玉泥瑶检不干封。山知槱柞新烟火,
"野步出茆斋,闲行坐石台。久悲乡路远,犹喜杏花开。
"鸟鸣春日晓,喜见竹门开。路自高岩出,人骑大马来。
可惜亭台闲度日,欲偷风景暂游春。


凌虚台记 / 檀清泽

"节逢清景空,气占二仪中。独喜登高日,先知应候风。
"玉函怪牒锁灵篆,紫洞香风吹碧桃。老翁四目牙爪利,
"已当鸣雁夜,多事不同居。故疾离城晚,秋霖见月疏。
"楚云铮铮戛秋露,巫云峡雨飞朝暮。古磬高敲百尺楼,
鹤毳变玄发,鸡肤换朱颜。前形与后貌,相去三十年。
"昔日兰亭无艳质,此时金谷有高人。(裴令公居守东洛,
婺女家空在,星郎手未携。故山新寺额,掩泣荷重题。"
莫教迁客孀妻听,嗟叹悲啼eW杀君。"


千年调·卮酒向人时 / 通白亦

"赤墀奉命使殊方,官重霜台紫绶光。玉节在船清海怪,
他时蹇跛纵行得,笑杀平原楼上人。"
道场夜半香花冷,犹在灯前礼佛名。"
宜城贾客载钱出,始觉大堤无女儿。"
故人在乡国,岁晏路悠缅。惆怅此生涯,无由共登践。"
风雨依山急,云泉入郭微。无同昔年别,别后寄书稀。"
"龙楼寄引簪裾客,凤阙陪趋朔望朝。疏受杜门期脱屣,
"失意寻归路,亲知不复过。家山去城远,日月在船多。


登金陵雨花台望大江 / 鲜于旃蒙

不独使君头似雪,华亭鹤死白莲枯。"
自言共得龙神语,拟作茅庵住洞门。"
周末幽王不可宗,妾闻上圣遗休风。五更三老侍白日,
仙岩接绛气,谿路杂桃花。若值客星去,便应随海槎。"
"阴阴古寺杉松下,记得长明一焰灯。
从此归耕洛川上,大千江路任风涛。"
寥朗壶中晓,虚明洞里春。翛然碧霞客,那比漆园人。"
树爱舟行仰卧看。别境客稀知不易,能诗人少咏应难。


敕勒歌 / 长孙丁亥

目昏思寝即安眠,足软妨行便坐禅。
"秋气日骚骚,星星双鬓毛。凉天吟自远,清夜梦还高。
画空疑未决,卓地计初成。幸以文堪采,扶持力不轻。"
"当时谪宦向夷陵,愿得身闲便作僧。
"欲出心还懒,闲吟绕寝床。道书虫食尽,酒律客偷将。
大战希游刃,长途在着鞭。伫看晁董策,便向史中传。"
且虑萦纡僻,将求坦荡情。讵同流俗好,方保立身贞。
"菊花低色过重阳,似忆王孙白玉觞。


临江仙·柳外轻雷池上雨 / 包丙子

"上党争为天下嵴,邯郸四十万秦坑。狂童何者欲专地,
晓日襟前度,微风酒上生。城中会难得,扫壁各书名。"
清香凝岛屿,繁艳映莓苔。金谷如相并,应将锦帐回。"
春申还道三千客,寂寞无人杀李园。"
好竹皆当要处生。斜立小桥看岛势,远移幽石作泉声。
谁谓五陵年少子,还将此曲暗相随。"
池边道士夸眼明,夜取蟭螟摘蚊睫。"
"重锦化为泥,翦刀误人事。夜裁远道书,翦破相思字。


酷相思·月挂霜林寒欲坠 / 黎庚

事校千般别,心还一种忙。黄金如化得,相寄亦何妨。"
洞见浅深。群山无影,孤鹤时吟。我啸我歌,或眺或临。
上皇一御含元殿,丹凤门开白日明。"
"明日城东看杏花,叮咛童子蚤将车。路从丹凤楼前过,
莫觅旧来终日醉,世间杯酒属闲人。"
犹恐犬戎临虏塞,柳营时把阵图看。"
卧病茅窗下,惊闻两月过。兴来聊赋咏,清婉逼阴何。"
草树烟霞昔遍游。云木梦回多感叹,不惟惆怅至长洲。"


九叹 / 示戊

"星眸未放瞥秋毫,频掣金铃试雪毛。会使老拳供口腹,
雄名垂竹帛,荒陵压阡陌。终古更何闻,悲风入松柏。"
哀喧叫笑牧童戏,阴天月落狐狸游。却思皇坟立人极,
逐吹香微动,含烟色渐浓。时回日月照,为谢小山松。"
"莫讶家居窄,无嫌活计贫。只缘无长物,始得作闲人。
"三月草萋萋,黄莺歇又啼。柳桥晴有絮,沙路润无泥。
高情太守容闲坐,借与青山尽日看。"
汤沐疏封在,关山故梦非。笑看鸿北向,休咏鹊南飞。


秋凉晚步 / 濮阳志刚

雪中疏磬度,林际晚风归。蔬食常来此,人间护净稀。"
今日忽蒙天子召,自惭惊动国中人。"
自从都尉别苏句,便到司空送白辞。"
与君别有相知分,同置身于木雁间。"
纤手折芙蕖,花洒罗衫湿。女伴唤回船,前溪风浪急。
"功高自弃汉元臣,遗庙阴森楚水滨。英主任贤增虎翼,
何如小园主,拄杖闲即来。亲宾有时会,琴酒连夜开。
如日月縆升,若鸾凤葳蕤。人才自朽下,弃去亦其宜。


清江引·春思 / 潜初柳

"曾向幽亭一榻分,清风满座绝尘氛。丹山凤泣钩帘听,
"此花南地知难种,惭愧僧闲用意栽。海燕解怜频睥睨,
"春草正凄凄,知君过恶溪。莺将吉了语,猿共猓然啼。
蚁斗王争肉,蜗移舍逐身。蝶双知伉俪,蜂分见君臣。
求达非荣己,修辞欲继先。秦城春十二,吴苑路三千。
"紫烟捧日炉香动,万马千车踏新冻。
"表质自坚贞,因人一扣鸣。静将金并响,妙与乐同声。
"不为幽岸隐,古色涵空出。愿以清泚流,鉴此坚贞质。