长相思·惜梅
紫凤超如电，青襟散似烟。苍生未经济，坟草已芊绵。
"碧树如烟覆晚波，清秋欲尽客重过。
"往往到城市，得非征药钱。世人空识面，弟子莫知年。
犹张皂盖归蓬荜，直谓时无许子将。"
"塞晚冲沙损眼明，归来养病住秦京。上高楼阁看星坐，
秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履，前年风月满江湖。
吏散落花尽，人居远岛闲。过于老莱子，端简独承颜。"
心期仙诀意无穷，采画云车起寿宫。
"孤蹇复飘零，天涯若堕萤。东风吹痼疾，暖日极青冥。
"溪里晚从池岸出，石泉秋急夜深闻。
长相思·惜梅拼音解释:
zi feng chao ru dian .qing jin san si yan .cang sheng wei jing ji .fen cao yi qian mian .
.bi shu ru yan fu wan bo .qing qiu yu jin ke zhong guo .
.wang wang dao cheng shi .de fei zheng yao qian .shi ren kong shi mian .di zi mo zhi nian .
you zhang zao gai gui peng bi .zhi wei shi wu xu zi jiang ..
.sai wan chong sha sun yan ming .gui lai yang bing zhu qin jing .shang gao lou ge kan xing zuo .
xiu bi wang shang ru hua tu .zuo ye xing chen hui jian lv .qian nian feng yue man jiang hu .
li san luo hua jin .ren ju yuan dao xian .guo yu lao lai zi .duan jian du cheng yan ..
xin qi xian jue yi wu qiong .cai hua yun che qi shou gong .
.gu jian fu piao ling .tian ya ruo duo ying .dong feng chui gu ji .nuan ri ji qing ming .
.xi li wan cong chi an chu .shi quan qiu ji ye shen wen .
译文及注释
译文
明早我将挂起船帆离开牛渚，这里只有满天枫叶飘落纷纷。
美丽的山东女郎啊，窗下种植了一株世上罕见的海石榴。
国家代代都有很多有才情的人，他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年(nian)。 其三
池中水波平如镜子，映照着夜空中的一轮秋月，月光皎洁如雪。正是采莲的时节，那采莲的少女，红粉盛妆却只能空对着寒冷的水波，不由感到万分惆怅。她人在采莲，心中却思量着远方的情郎，愁思难解，黯然神伤。
拂拭去残碑上的尘土，当年石刻的宋高宗信托岳飞时的诏书还可依稀辨读，令人感慨万分地是，皇帝当初对岳飞是何等的器重，后来又为什么那样的残酷，难道是功高震主就身当该死，可惜事过境迁高宗依托岳飞的诏书难赎惨杀岳飞的罪恶，最令人感到可恨可悲而又极为无理的是，秦桧等人一手制(zhi)造的杀害岳飞的风波亭冤狱。
金井边(bian)的梧桐秋叶渐黄，珠帘不卷可知夜里飞霜。
我在这黄河岸边祭下一樽美酒，将你我那无尽的过往从头细数。你我二人那日相见恍若眼前，但在不知不觉间却已过去了悠悠岁月。我衣襟上愁苦的泪(lei)痕隐约(yue)还在，但眉间喜气却已暗示你我重逢在即。待到重逢日，我定要和你同游池上，到如雪落花中寻觅春天的痕迹。
当年襄阳雄盛时期，镇守襄阳的山间经常在习家池醉饮。
我回报天帝说：路途漫长啊，又叹日暮时不早。学做诗，枉有妙句人称道。长空九万里，大鹏冲天飞正高。风啊!千万别停息，将我这一叶轻舟，直送往蓬莱(lai)三岛去。
我敲打树枝，赶走树上的黄莺，不让它在树上乱叫。
江岸的枫叶渐渐衰老，水洲的蕙草半已枯凋，满眼衰败的红花绿叶。楚乡作客，登高望远，正逢这样的暮秋天气。传来了稀疏的捣衣声，断断续续回响在残阳里。面对这傍晚景象，我悲伤怀抱，思念远人，新愁和旧恨，接连涌起。
我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄。
苏东坡走后，有谁能识得此夜此景，有谁能识得这清(qing)秀景色。披散头发吟唱商曲，自己的发簪也好像沾上了露水，有谁能陪伴词人在这良辰夜景下吹笛，只有默默的回忆逝去的时光。害怕一晚的秋风吹散了眼前的景色。闲来无事，只能饮一大碗酒，独自唱歌。
光阴荏苒哪里寻觅亲人音信？关塞一片萧条寻找归路艰难。
注释
4、棠：也写作唐，鲁国邑名，在今山东鱼台县东。
19.醉翁：指欧阳修（1007－1072年），自号醉翁。
贤愚：圣贤，愚蠢。
⑷翠微：指山腰青翠幽深处，泛指青山。庾信《和宇文内史春日游山》诗云：“游客值春晖，金鞍上翠微。”
三辅：汉代称京兆尹、左冯翊、右扶风为三辅。
(4) 辞后主：蜀后主刘禅建兴五年，诸葛亮上《出师表》，辞别后主，率兵伐魏。
赏析
这首诗通篇运用借问法，以第一人称叙写。四句都是游子向故乡来人的询问之辞。游子离家日久，不免思家怀内。遇到故乡来人，迫不及待地打听家中情事。他关心的事情一定很多，其中最关心的是他的妻子。但他偏偏不直接问妻子的情况，也不问其他重大的事，却问起窗前的那株寒梅开花了没有，似乎不可思议。细细品味，这一问，确如前人所说，问得“淡绝妙绝”。窗前着一“绮”字，则窗中之人，必是游子魂牵梦绕的佳人爱(ren ai)妻。清黄叔灿《唐诗笺评》说：“‘绮窗前’三字，含情无限。”体味精妙。而这株亭亭玉立于绮窗前的“寒梅”，更耐人寻味。它或许是爱妻亲手栽植，或许倾听过他们夫妻二人的山盟海誓，总之，是他们爱情的见证或象征。因此，游子对它有着深刻的印象和特别的感(de gan)情。他不直接说思念故乡、亲人，而对寒梅开花没有这一微小的却又牵动着他情怀的事物表示关切，而把对故乡和妻子的思念，对往事的回忆眷恋，表现得格外含蓄、浓烈、深厚。
从诗之结语“作此好歌（因为歌意涉及男女之情，故称），以极反侧”看，此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分，但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中，展出“彼”人的飘忽身影，又穿插进回忆中的种种生活片断，使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点，那就是两个字——“梦幻”。而这，大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知，那位薄情丈夫对女主人公的冷遇，无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时，丈夫却总是迟迟不归；就是归来，也行迹诡秘、形同飘风，出没于庭院、鱼粱之际，只顾着自身的享受，极少有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻，竟变得如同陌路之人。这些景象，当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此，当她辗转反侧之际、神思恍惚之中，往事今情便可能全化作散乱的片断，梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景，采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象，表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象，明明是她丈夫，她却似乎不认识他，开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询，正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁，不入唁我”、“我闻其声，不见其身”，更以扑朔迷离之辞，表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视，幻境却又一变(yi bian)，车影、语声竟化作一团“飘风”，忽东忽西地卷向鱼梁去了；但转眼间，她又似乎看到，丈夫分明还在庭中(ting zhong)，正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻，伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑，一起化作诗行涌现，便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
第四章写思归不成，欲罢不能，只好考虑出游销忧，但是思卫地而伤情，愁更转愁。“我思肥泉，兹之永叹”，再写愁怀，回肠荡气；“思须与漕，我心悠悠”，情怀郁郁，文气更曲一层。
三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理，缺乏鲜明生动的形象，那么，后二句恰恰相反，它们绘声绘影，完全借助形象表情达意。李贺写诗，善于捕捉形象，“状难见之景如在目前”，这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形，表现马的处境；“铜声”写质，反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙，说明境遇不好。在常人的眼里，它不过是匹筋疲力尽的凡马，只有真正爱马并且善于相马的人，才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨，犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣，被折腾得不成样子，却仍然骨带铜声。“铜声”二字，读来浑厚凝重，有立体感。它所包含的意思也很丰富：铜声悦耳，表明器质精良，从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质，使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象，“声音”也比较难于捉摸，它们都是“虚”的东西。以虚写虚，而又要化虚为实，的确很不容易，而诗人只用了短短五个字就做到了，形象化技法之高妙，可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是，诗歌通过写马，创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇，景况凄凉，恰似这匹瘦马。他写马，不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。
尽管在班固之前已有京都赋之作，但能使这类题材以及表现方式、结构方式结合而形成大赋的一种门类，乃有赖于此赋取得的成就。历史上很多优秀的作品，尤其具有某方面划时代意义的作品，往往成为后来作家学习、甚至摹拟的范本。班固之前的京都之作，扬雄的《蜀都赋》已有残缺，崔骃、傅毅的《反都赋》只余残章剩句，傅毅《洛都赋》也有残缺，便说明了它们的历史地位。
公元23年，刘玄称帝高阳，王莽死，刘玄迁都长安，年号更始。公元25年，赤眉入关，刘玄被杀。在这时期中，班彪远避凉州，从长安出发，至安定，写了这篇《《北征赋》班彪 古诗》。
过片紧接上片，由望断江南而人不见的相思之苦，自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事，由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容，都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平，”词尤忌全用平铺直叙，所以作者从回忆开始，马上描绘形象，而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻，楼外晚烟轻笼，在这漫馨旖旎的环境里，一位绝色佳人出现了。融融脂粉，香气(xiang qi)宜人，淡淡眉峰，远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态，而采用以部分代整体的借代修辞法，只写她的眉峰、粉香(fen xiang)，其他就可想而知了。较之尽情铺叙，一览无余，更令人神往。这是很鲜明的形象，在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法，补叙往事：“记得年时，相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题：“相见以后是很快就离别了呢，还是共同生活了一段时间？”作者却不再作任何说明。填词也如绘画，绘画不能把整个纸面全部画满，什么都画尽，而应该留下适当的空白，笔尽而意不尽。填词也要留有空白，留有让读者想象的余地。
这一联虽系想象之词，但因诗人对屈原万分景仰，觉得他自沉殉国，虽死犹存；李白是亟思平定安史叛乱，一清中原，结果获罪远谪，虽遇赦而还，满腔的怨愤，自然会对前贤因秋风而寄意。这样，“应共冤魂语”一句，就很生动真实地表现了李白的内心活动。最后一句“投诗赠汨罗”，用一“赠”字，是想象屈原永存，他和李白千载同冤，斗酒诗百篇的李白，一定作诗相赠以寄情。这一“赠”字之妙，正如黄生所说：“不曰吊而曰赠，说得冤魂活现。”（《读杜诗说》）
总之，《《思旧赋》向秀 古诗》以含蓄的笔法，表述对友人的深情厚意。用简短的笔墨，隐晦曲折的表达自己哀伤激愤之情。尤其是“山阳邻笛”的典故，哀怨愤懑，情辞隽远，已经成为后世文学审美的意象之一。
紧接着“伊余”二句表明了刘琨报效国家的决心：承受着晋朝的恩宠，国家遭受厄运时，自然要感奋而起，为国奔走献身。为了从战乱中拯救国家，刘琨艰苦转战，备尝艰辛，甚至遇害前仍念念不忘抗击入侵之敌而置个人安危于不顾，为了国家，他确实做到了奋不顾身。
这是一首即事写景之作。题为“《书事》王维 古诗”，是诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。
从诗之结语“作此好歌（因为歌意涉及男女之情，故称），以极反侧”看，此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分，但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中，展出“彼”人的飘忽身影，又穿插进回忆中的种种生活片断，使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点，那就是两个字——“梦幻”。而这，大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知，那位薄情丈夫对女主人公的冷遇，无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时，丈夫却总是迟迟不归；就是归来，也行迹诡秘、形同飘风，出没于庭院、鱼粱之际，只顾着自身的享受，极少有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻，竟变得如同陌路之人。这些景象，当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此，当她辗转反侧之际、神思恍惚之中，往事今情便可能全化作散乱的片断，梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景，采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象，表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象，明明是她丈夫，她却似乎不认识他，开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询，正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁，不入唁我”、“我闻其声，不见其身”，更以扑朔迷离之辞，表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视，幻境却又一变(yi bian)，车影、语声竟化作一团“飘风”，忽东忽西地卷向鱼梁去了；但转眼间，她又似乎看到，丈夫分明还在庭中(ting zhong)，正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻，伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑，一起化作诗行涌现，便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
第四章写思归不成，欲罢不能，只好考虑出游销忧，但是思卫地而伤情，愁更转愁。“我思肥泉，兹之永叹”，再写愁怀，回肠荡气；“思须与漕，我心悠悠”，情怀郁郁，文气更曲一层。
三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理，缺乏鲜明生动的形象，那么，后二句恰恰相反，它们绘声绘影，完全借助形象表情达意。李贺写诗，善于捕捉形象，“状难见之景如在目前”，这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形，表现马的处境；“铜声”写质，反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙，说明境遇不好。在常人的眼里，它不过是匹筋疲力尽的凡马，只有真正爱马并且善于相马的人，才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨，犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣，被折腾得不成样子，却仍然骨带铜声。“铜声”二字，读来浑厚凝重，有立体感。它所包含的意思也很丰富：铜声悦耳，表明器质精良，从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质，使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象，“声音”也比较难于捉摸，它们都是“虚”的东西。以虚写虚，而又要化虚为实，的确很不容易，而诗人只用了短短五个字就做到了，形象化技法之高妙，可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是，诗歌通过写马，创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇，景况凄凉，恰似这匹瘦马。他写马，不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。
尽管在班固之前已有京都赋之作，但能使这类题材以及表现方式、结构方式结合而形成大赋的一种门类，乃有赖于此赋取得的成就。历史上很多优秀的作品，尤其具有某方面划时代意义的作品，往往成为后来作家学习、甚至摹拟的范本。班固之前的京都之作，扬雄的《蜀都赋》已有残缺，崔骃、傅毅的《反都赋》只余残章剩句，傅毅《洛都赋》也有残缺，便说明了它们的历史地位。
公元23年，刘玄称帝高阳，王莽死，刘玄迁都长安，年号更始。公元25年，赤眉入关，刘玄被杀。在这时期中，班彪远避凉州，从长安出发，至安定，写了这篇《《北征赋》班彪 古诗》。
过片紧接上片，由望断江南而人不见的相思之苦，自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事，由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容，都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平，”词尤忌全用平铺直叙，所以作者从回忆开始，马上描绘形象，而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻，楼外晚烟轻笼，在这漫馨旖旎的环境里，一位绝色佳人出现了。融融脂粉，香气(xiang qi)宜人，淡淡眉峰，远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态，而采用以部分代整体的借代修辞法，只写她的眉峰、粉香(fen xiang)，其他就可想而知了。较之尽情铺叙，一览无余，更令人神往。这是很鲜明的形象，在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法，补叙往事：“记得年时，相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题：“相见以后是很快就离别了呢，还是共同生活了一段时间？”作者却不再作任何说明。填词也如绘画，绘画不能把整个纸面全部画满，什么都画尽，而应该留下适当的空白，笔尽而意不尽。填词也要留有空白，留有让读者想象的余地。
这一联虽系想象之词，但因诗人对屈原万分景仰，觉得他自沉殉国，虽死犹存；李白是亟思平定安史叛乱，一清中原，结果获罪远谪，虽遇赦而还，满腔的怨愤，自然会对前贤因秋风而寄意。这样，“应共冤魂语”一句，就很生动真实地表现了李白的内心活动。最后一句“投诗赠汨罗”，用一“赠”字，是想象屈原永存，他和李白千载同冤，斗酒诗百篇的李白，一定作诗相赠以寄情。这一“赠”字之妙，正如黄生所说：“不曰吊而曰赠，说得冤魂活现。”（《读杜诗说》）
总之，《《思旧赋》向秀 古诗》以含蓄的笔法，表述对友人的深情厚意。用简短的笔墨，隐晦曲折的表达自己哀伤激愤之情。尤其是“山阳邻笛”的典故，哀怨愤懑，情辞隽远，已经成为后世文学审美的意象之一。
紧接着“伊余”二句表明了刘琨报效国家的决心：承受着晋朝的恩宠，国家遭受厄运时，自然要感奋而起，为国奔走献身。为了从战乱中拯救国家，刘琨艰苦转战，备尝艰辛，甚至遇害前仍念念不忘抗击入侵之敌而置个人安危于不顾，为了国家，他确实做到了奋不顾身。
这是一首即事写景之作。题为“《书事》王维 古诗”，是诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。
创作背景
此诗创作于元和四年（809年）三月，元稹以监察御史身份出使东川按狱，往来鞍马间，写下《使东川》一组绝句。元稹组诗中的《使东川》云：“可怜三月三旬足，怅望江边《望驿台》白居易 古诗。料得孟光今日语，不曾春尽不归来！”这是元稹在元和四年三月的最后一天，为思念妻子韦丛而作。元稹夫人韦丛住长安靖安里。结句“不曾春尽不归来”，是诗人的揣测之辞。他料想妻子以春尽为期，等他重聚，而现在竟无法实现，表达了极其怅惘之情。稍后，白居易写了十二首和诗，《《望驿台》白居易 古诗》便是其中一首。
陆佃( 元代 )
收录诗词 (8456) 首
简 介
陆佃 陆佃，宋熙宁三年（1070）进士，授蔡州推官、国子监直讲。元丰时擢中书舍人、给事中。哲宗时徙知邓州、泰州、海州。徽宗即位，召为礼部侍郎，命修《哲宗实录》。后拜尚书右丞，转左丞（副宰相）。家贫苦学，映月读书。过金陵受教于王安石。安石当问新政于佃，佃曰：“法非不善，但恐推行不能如本意。”熙宁三年（公元一〇七〇年），擢进士甲科，调蔡州推官召为国子监直讲。安石以佃不附已，专付之经术，不复咨以政。徽宗时，为尚书右丞。每欲参用元祐人才，遂低佃名在党籍，能为中大夫，知亳州。
父善游
轩静留孤鹤，庭虚到远砧。掩关裁凤诏，开镜理琼簪。
"贳酒携琴访我频，始知城市有闲人。君臣药在宁忧病，
七尺发犹三角梳，玳牛独驾长檐车。
不卷锦步障，未登油壁车。日西相对罢，休浣向天涯。
一身渺云岭，中夜空涕泗。侧枕对孤灯，衾寒不成寐。
"潘岳无妻客为愁，新人来坐旧妆楼。
烟影侵芦岸，潮痕在竹扉。终年狎鸥鸟，来去且无机。"
六甲风雷閟小壶。日月暗资灵寿药，山河直拟化生符。
阙题
莫奏武溪笛，且登仲宣楼。亨通与否闭，物理相沉浮。
天教李令心如日，可要昭陵石马来。"
敢叹今留滞，犹胜曩别离。醉从陶令得，善必丈人知。
"路绕函关东复东，身骑征马逐惊蓬。
薤白罗朝馔，松黄暖夜杯。相留笑孙绰，空解赋天台。"
空地苔连井，孤村火隔溪。卷帘黄叶落，锁印子规啼。
清镜晓看发，素琴秋寄怀。因知北窗客，日与世情乖。"
花前失意共寥落，莫遣东风吹酒醒。"
咏省壁画鹤
行装不及备，西去偶然诀。孟夏出都门，红尘客衣热。
以下见《海录碎事》）
"绮筵无处避梁尘，虞姹清歌日日新。
"真集道方至，貌殊妒还多。山泉入城池，自然生浑波。
"宾筵得佳客，侯印有光辉。候骑不传箭，回文空上机。
"桐上知音日下身，道光谁不仰清尘。偶来水馆逢为客，
"越海传金册，华夷礼命行。片帆秋色动，万里信潮生。
"悬帆待秋水，去入杳冥间。东海几年别，中华此日还。
花心动·柳
借问琴书终一世，何如旗盖仰三分。
"清秋新霁与君同，江上高楼倚碧空。
"万峰秋尽百泉清，旧锁禅扉在赤城。枫浦客来烟未散，
"闻驻行春旆，中途赏物华。缘忧武昌柳，遂忆洛阳花。
"朱轩迥压碧烟州，昔岁贤王是胜游。山簇剑峰朝阙远，
茂陵烟雨埋弓剑，石马无声蔓草寒。"
"曾识匡山远法师，低松片石对前墀。为寻名画来过院，
道德去弥远，山河势不穷。停车一再拜，帝业即今同。"
题春晚
莫见东风便无定，满帆还有济川功。"
纪生不向荥阳死，争有山河属汉家。"
密侍荣方入，司刑望愈尊。皆因优诏用，实有谏书存。
因汝华阳求药物，碧松根下茯苓多。"
曾城自有三青鸟，不要莲东双鲤鱼。
南棹何时返，长江忆共游。遥知钓船畔，相望在汀洲。"
小姑归晚红妆浅，镜里芙蓉照水鲜。东沟潏潏劳回首，
百川皆旱海长深。风标想见瑶台鹤，诗韵如闻渌水琴。
杂诗七首·其一
蕴策期干世，持权欲反经。激扬思壮志，流落叹颓龄。
"尘里正愁老，相逢眼益明。从前枉多病，此后鲜疏名。
独吟黄叶乱，相去碧峰多。我有归心在，君行竟若何。"
"江曲山如画，贪程亦驻舟。果随岩狖落，槎带水禽流。
忆漱苏门涧，经浮楚泽潴。松栽侵古影，荤断尚芹菹。
私归人暂适，扶杖绕西林。风急柳溪响，露寒莎径深。
"一束龙吟细竹枝，青娥擎在手中吹。
晓睡朦胧百啭莺。旧侣不归成独酌，故园虽在有谁耕。
江城子·嫩黄初染绿初描
海雾渐深龙节遥。仙界日长青鸟度，御衣香散紫霞飘。
不知自古登龙者，曾有因诗泥得无。
"大白东西飞正狂，新刍石冻杂梅香。
"木落楚色深，风高浪花白。送君飞一叶，鸟逝入空碧。
中夜恨火来，焚烧九回肠。平明梁山泪，缘枕沾匡床。
"摇落伤年日，羁留念远心。水亭吟断续，月幌梦飞沉。
绿云鬟下送横波。佯嗔阿母留宾客，暗为王孙换绮罗。
孤吟此夕惊秋晚，落叶残花树色中。"
百字令·月夜过七里滩
钟微来叠岫，帆远落遥天。过客多相指，应疑会水仙。"
醉袂几侵鱼子缬，飘缨长罥凤凰钗。
南溟吞越绝，极望碧鸿濛。龙渡潮声里，雷喧雨气中。
曾向教坊听国乐，为君重唱盛丛歌。"
"边臣说使朝天子，发语轰然激夏雷。高节羽书期独传，
兰棹春归拍岸波。湖日似阴鼍鼓响，海云才起蜃楼多。
"去岁曾游帝里春，杏花开过各离秦。偶先托质逢知己，
兰秋香不死，松晚翠方深。各保芳坚性，宁忧霜霰侵。"
潼关吏
故园新过重阳节，黄菊满篱应未凋。"
"丰沛曾为社稷臣，赐书名画墨犹新。
嬴女停吹降浦箫，嫦娥净掩空波瑟。翠幕横云蜡焰光，
七贤宁占竹，三品且饶松。肠断灵和殿，先皇玉座空。"
"昔记披云日，今逾二十年。声名俱是梦，恩旧半归泉。
禅庵过微雪，乡寺隔寒烟。应共白莲客，相期松桂前。
"松轩尘外客，高枕自萧疏。雨后苔侵井，霜来叶满渠。
"晓钟催早期，自是赴嘉招。舟泊湘江阔，田收楚泽遥。
笑歌行
枕边云起剡溪山。吴江水色连堤阔，越俗舂声隔岸还。
停食不尽意，倾意怅可惜。云水一分飞，离忧洞庭侧。
丹羽下高阁，黄花垂古城。因秋倍多感，乡树接咸京。"
无因得荐阳台梦，愿拂馀香到缊袍。"
"月中一双鹤，石上千尺松。素琴入爽籁，山酒和春容。
坐想黄河一曲流。日暮岂堪征妇怨，路傍能结旅人愁。
"滟滟流光浅，娟娟泛露轻。云间龙爪落，帘上玉钩明。
油额芙蓉帐，香尘玳瑁筵。绣旗随影合，金阵似波旋。