过虎门
"云木苍苍数万株，此中言命的应无。
危坐徒相忆，佳期未有由。劳君寄新什，终日不能酬。"
明日便随江燕去，依依俱是故巢空。"
亲知尽怪疏荣禄，的是将心暗学禅。"
欲追谢守行田意，今古同忧是长人。"
中叶成文教，德威清远边。颁条信徒尔，华发生苍然。
"沧浪峡水子陵滩，路远江深欲去难。
按剑从沙漠，歌谣满帝京。寄言天下将，须立武功名。"
故国人长往，空门事可知。凄凉问禅客，身外即无为。"
调护心常在，山林意有馀。应嗤紫芝客，远就白云居。"
"涢川水竹十家馀，渔艇蓬门对岸居。
过虎门拼音解释:
.yun mu cang cang shu wan zhu .ci zhong yan ming de ying wu .
wei zuo tu xiang yi .jia qi wei you you .lao jun ji xin shi .zhong ri bu neng chou ..
ming ri bian sui jiang yan qu .yi yi ju shi gu chao kong ..
qin zhi jin guai shu rong lu .de shi jiang xin an xue chan ..
yu zhui xie shou xing tian yi .jin gu tong you shi chang ren ..
zhong ye cheng wen jiao .de wei qing yuan bian .ban tiao xin tu er .hua fa sheng cang ran .
.cang lang xia shui zi ling tan .lu yuan jiang shen yu qu nan .
an jian cong sha mo .ge yao man di jing .ji yan tian xia jiang .xu li wu gong ming ..
gu guo ren chang wang .kong men shi ke zhi .qi liang wen chan ke .shen wai ji wu wei ..
diao hu xin chang zai .shan lin yi you yu .ying chi zi zhi ke .yuan jiu bai yun ju ..
.yun chuan shui zhu shi jia yu .yu ting peng men dui an ju .
译文及注释
译文
当四野阴云消散的时候，打开窗户看见一弯月升在(zai)云上。
人生在世没有根蒂，飘泊如路上的尘土。
日落之时相伴归，取酒慰劳左右邻。掩闭柴门自吟诗，姑且躬耕做农民。
太阳呀月亮，你们每天都从东(dong)方升起。我嫁的这个人啊，却不再以好言好语安慰我了。事情怎么变成这样了呢(ne)？把那些无良之行都忘了吧。
春草到明年催生新绿，朋友(you)啊你能不能回还？
期盼年年岁岁这样度过，其实在人间这样的事又是何其的多？只不过是没有发生在我身上罢了。
养龙能手飂(liu)叔逝去匆匆不复返，
趁着明媚春光，和园中(zhong)的花朵都打声招呼。告诉她们不能贪睡，要早些开放。
我还以为兰草最可依靠，谁知华而不实虚有其表。
呵，假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲，
草虫的叫声多么可悲，鸿雁孤独地向南飞翔。
你何忠言无忌爱好修饰，还独有很多美好的节操。
昨夜东风吹入江夏，路边陌上的杨柳(liu)冒出嫩芽一片金黄。
只能看见每晚从海上升起，谁能知道早晨在云间隐没。
在高楼上眺望而伤感，苦苦地思念着远方的心上人，这样的事何时才能结束呢？看来在这世界上再没有什么东西能比爱情更为强烈的了！离愁别恨正牵连着千丝万缕的柳条纷乱不已，更何况东陌之上，垂柳已是飞絮蒙蒙了呢。我眼前还浮现着你的马儿嘶鸣着，越跑越远，一路不断扬起灰尘的情景，情郎啊，你叫我到哪里寻找你的踪迹呢？
黄四娘在垆边卖酒，一片青旗迎风飘展，一曲清歌玉润珠(zhu)圆。滴滴清露和着乌云般的黑发，添上鲜花补上细柳，细细地梳洗打扮，没有半点苦闷愁烦，请问作了怎样的醉梦，请谁笑着相扶？又被纤(xian)纤玉手，搅着嘴上胡须。
注释
④避马，用《后汉书》桓典事。
（8）嗛（qiè）：通“慊”，满足，快意。
（10）“值薪歌”句：《文选》吕向注：“苏门先生游于延濑，见一人采薪，谓之曰：‘子以终此乎？’采薪人曰：‘吾闻圣人无怀，以道德为心，何怪乎而为哀也。’遂为歌二章而去。”
⑼雝雝（yōng拥）：大雁叫声和谐。
⑸龙池：唐玄宗登位前王邸中的一个小湖，后王邸改为兴庆宫，玄宗常在此听政，日常起居也多在此。
⑤适：到。
⑵箫：一种竹制的管乐器。咽：呜咽，形容箫管吹出的曲调低沉而悲凉，呜呜咽咽如泣如诉。
赏析
沈德潜评此诗云：“意格俱好，在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。”（《唐诗别裁》）这里所说的“意”，是指诗的思想感情，全诗以乡愁为主题，曲折地表现了诗人的坎坷不遇，而不显得衰飒；所谓“格”，主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色，可以说就是：情景分写。情与景，是抒情诗的主要内涵；情景交融，是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法，却又是另外一番景象。
此诗写法上的主要特点是以赋的笔法，借助天文学的知识，发挥想象，尽情铺张，同时又层次井然，纷繁而不乱。其次，诗歌(shi ge)运用拟人手法，把神话中人物和天上星宿都“驱遣”到酒席宴会上来，让它们各司其职，并都切合其特点，“个性”鲜明，“面目”可见。这些都非富于想象、善于想象者不能为之。诗中除开头二句(ju)外，其他皆为对偶句，共六组十二句，连连排比，使赋法的优势得到了充分的体现。在这些对偶句中，又善用互文，上下句各举一边，合则互相补充，既语言简炼，又文意丰厚。
此诗神韵天成，意趣横生。诗人从自我感受出发，极写深院青苔的美丽、可爱，从中透露出对清幽恬静生活的陶醉之情，诗人好静的个性与深院小景浑然交融，创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。一个“搁”字，使阴晦的天气变得灵动，而最后一句更是神来之笔。它展示王维山水田园诗的又一种风格，是王维的五绝名篇之一。
在迈出城门的刹那间，此诗的主人公也被这“如云”、“如荼”的美女吸引了。那毫不掩饰的赞叹之语，正表露着这份突然涌动的不自禁之情。然而，人的感情是奇特的，“爱情”则更要微妙难猜：“虽则如云，匪我思存”、“虽则如荼，匪我思且”——在众多美女前怦然心动的主人公，真要作出内心所爱的选择时，吐语竟如此出人意料。两个“虽则……匪我……”的转折句，正以无可动摇的语气，表现着主人公的情有独钟。好奇的读者自然要打听：他那幸运的恋人而今安在？“缟衣綦巾，聊乐我员”、“缟衣茹藘，聊可与娱”二句，即带着无限的(xian de)喜悦和自豪，将这位恋人推到了你的眼前。如果你还知道，“缟衣綦巾”、“缟衣茹藘”，均为(jun wei)“女服之贫贱者”（朱熹），恐怕在惊奇之际，更会对主人公肃然起敬：原来他所情有独钟的，竟是这样一位素衣绿巾的贫贱之女！只要两心相知，何论贵贱贫富——这便是弥足珍惜的真挚爱情。主人公以断然的语气，否定了对“如云”、“如荼”美女的选择，而以喜悦和自豪的结句，独许那“缟衣茹藘”的心上人，也足见他对伊人的相爱之深。
全诗刻画了古代妇女深情动人的形象，揭示了她们悲苦的命运。诗歌于平淡质朴中，蕴含着丰富的内容。诗人只描写了一个有包孕的片段的景物和自己一刹间的感受，平平写出。
“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字，音响宏大，犹如秋风咆哮。一个“怒”字，把秋风拟人化，从而使下一句不仅富有动作性，而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋，刚刚定居下来，秋风却怒吼而来，卷起层层茅草，使得诗人焦急万分。
“繖幄垂垂马踏沙”，写的是行进中的军队。“繖幄”是主帅行军时所用的仪仗，“垂垂”是张开的伞有秩序而无声地移动的样子，给人以静悄悄的感觉。“马踏沙”给人的感觉也是这样，那战马踩着沙地所发出的沙沙声，更衬托出行军队伍的整齐与肃静。这一句的特色，就在于用一个视觉画面表现了一个听觉印象；而行军队伍的肃静不哗，正是反映了宗泽部队的纪律严明，有战斗力。
瞻望未来，深感渺茫，回顾往昔，事难前定。这就自然地逗出了末段。“一卧东山三十春，岂知书剑老风尘。”诗人早年曾隐身“渔樵”《封丘作》，“龙钟还忝二千石，愧尔东西南北人！”这“愧”的内涵是丰富的，它蕴含着自己匡时无计的孤愤，和对友人处境深挚的关切。这种“愧”，更见得两人交谊之厚，相知之深。
第四章是承接二、三两章所作的进一步发挥，言召伯营治谢邑之功。谢邑得以快速度高质量地建成，完全是召伯苦心经营的结果。“肃肃谢功，召伯营之”两句照应第二章，不过第二章是铺排，这两句是颂辞，重心有所不同。“烈烈征师，召伯成之”，颂扬召伯将规模甚众情绪热烈的劳动大军有序地组织起来营建谢城的卓越的组织才能，这两句与第三章相照应。由此观之，此诗在结构安排上颇具匠心，严整的对应，反映出雅诗的雅正特点，与风诗不同。
结尾“相看似相识，脉脉不得语。”是诗人情感的自然流露。这恬静和乐的山村，与陶渊明笔下的桃花源非常相似，又与诗人孟浩然失意后的隐逸心情和谐一致。因此，这“似相识”确是诗人的思绪所念，是情之所至，而与那垂钓翁、浣纱女陌路相逢，素不相识，虽则情感相通，却只能脉脉相视而已。
“朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋。”“朝日”，犹日日，时俗口语；春暮莺稀，故谓“残莺”。“朝日”、“残莺”不仅点出暮春之晨的季节，时间，也使人们的想象自然从今晨的镜头回溯昨夜以至整个春天。阳光八室，晓莺啼愁，又一个恼人的春夜度过了。“残"字流露出她的迟暮之忧， “伴”字更传达出她的孤凄之感。时至暮春，独守空闺，自然怨忧满怀，偏偏几只残莺似乎也察知闺中思妇的孤寂，天天来陪伴着她叫个不停，更令人愁肠百结。愁之无奈，只好拉开窗帘，目之所见，芳草萋萋，碧色天涯。这无边的春色，既能勾起往日“草色青青送马蹄”的回(de hui)忆，也可以引起草绿有期，征人难待的悲恨。眼前所见，心中所思，景、事相连，更惹动无限伤怀。她只得再次将视线移开 。
“海潮南去过浔阳，牛渚由来险马当。”长江在安徽地界变为南北走向，所以“海潮”不是西去，而是南去。浔阳，即江西九江市，“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”，白居易的《琵琶行》所写的，就是这里。牛渚，即采石，历来以地势险峻而闻名，可以用一人当关，万夫莫开的险要来形容，其险峻远远胜过马当这个地方。马当，江西彭泽县西北四十里，山形似马横枕大江而得名。“横江欲渡风波恶，一水牵愁万里长。”这两句看似写渡江之险，实则写北上报国之路难行，“风波恶”，是指世事险恶，人心难测，所以才会有一个“愁”字了得。当时诗人避祸江南，也可以说报国无门，这里还没有以酒浇愁，这愁中还存在某种幻想，不似《月下独酌》其四所写的那样“穷愁千万端，美酒三百杯。愁多酒虽少，酒倾愁不来。”二十个字中用了三个“愁”字，而且愁到最后，连愁都不来了。
这首诗还有两个特点。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
此诗写法上的主要特点是以赋的笔法，借助天文学的知识，发挥想象，尽情铺张，同时又层次井然，纷繁而不乱。其次，诗歌(shi ge)运用拟人手法，把神话中人物和天上星宿都“驱遣”到酒席宴会上来，让它们各司其职，并都切合其特点，“个性”鲜明，“面目”可见。这些都非富于想象、善于想象者不能为之。诗中除开头二句(ju)外，其他皆为对偶句，共六组十二句，连连排比，使赋法的优势得到了充分的体现。在这些对偶句中，又善用互文，上下句各举一边，合则互相补充，既语言简炼，又文意丰厚。
此诗神韵天成，意趣横生。诗人从自我感受出发，极写深院青苔的美丽、可爱，从中透露出对清幽恬静生活的陶醉之情，诗人好静的个性与深院小景浑然交融，创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。一个“搁”字，使阴晦的天气变得灵动，而最后一句更是神来之笔。它展示王维山水田园诗的又一种风格，是王维的五绝名篇之一。
在迈出城门的刹那间，此诗的主人公也被这“如云”、“如荼”的美女吸引了。那毫不掩饰的赞叹之语，正表露着这份突然涌动的不自禁之情。然而，人的感情是奇特的，“爱情”则更要微妙难猜：“虽则如云，匪我思存”、“虽则如荼，匪我思且”——在众多美女前怦然心动的主人公，真要作出内心所爱的选择时，吐语竟如此出人意料。两个“虽则……匪我……”的转折句，正以无可动摇的语气，表现着主人公的情有独钟。好奇的读者自然要打听：他那幸运的恋人而今安在？“缟衣綦巾，聊乐我员”、“缟衣茹藘，聊可与娱”二句，即带着无限的(xian de)喜悦和自豪，将这位恋人推到了你的眼前。如果你还知道，“缟衣綦巾”、“缟衣茹藘”，均为(jun wei)“女服之贫贱者”（朱熹），恐怕在惊奇之际，更会对主人公肃然起敬：原来他所情有独钟的，竟是这样一位素衣绿巾的贫贱之女！只要两心相知，何论贵贱贫富——这便是弥足珍惜的真挚爱情。主人公以断然的语气，否定了对“如云”、“如荼”美女的选择，而以喜悦和自豪的结句，独许那“缟衣茹藘”的心上人，也足见他对伊人的相爱之深。
全诗刻画了古代妇女深情动人的形象，揭示了她们悲苦的命运。诗歌于平淡质朴中，蕴含着丰富的内容。诗人只描写了一个有包孕的片段的景物和自己一刹间的感受，平平写出。
“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字，音响宏大，犹如秋风咆哮。一个“怒”字，把秋风拟人化，从而使下一句不仅富有动作性，而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋，刚刚定居下来，秋风却怒吼而来，卷起层层茅草，使得诗人焦急万分。
“繖幄垂垂马踏沙”，写的是行进中的军队。“繖幄”是主帅行军时所用的仪仗，“垂垂”是张开的伞有秩序而无声地移动的样子，给人以静悄悄的感觉。“马踏沙”给人的感觉也是这样，那战马踩着沙地所发出的沙沙声，更衬托出行军队伍的整齐与肃静。这一句的特色，就在于用一个视觉画面表现了一个听觉印象；而行军队伍的肃静不哗，正是反映了宗泽部队的纪律严明，有战斗力。
瞻望未来，深感渺茫，回顾往昔，事难前定。这就自然地逗出了末段。“一卧东山三十春，岂知书剑老风尘。”诗人早年曾隐身“渔樵”《封丘作》，“龙钟还忝二千石，愧尔东西南北人！”这“愧”的内涵是丰富的，它蕴含着自己匡时无计的孤愤，和对友人处境深挚的关切。这种“愧”，更见得两人交谊之厚，相知之深。
第四章是承接二、三两章所作的进一步发挥，言召伯营治谢邑之功。谢邑得以快速度高质量地建成，完全是召伯苦心经营的结果。“肃肃谢功，召伯营之”两句照应第二章，不过第二章是铺排，这两句是颂辞，重心有所不同。“烈烈征师，召伯成之”，颂扬召伯将规模甚众情绪热烈的劳动大军有序地组织起来营建谢城的卓越的组织才能，这两句与第三章相照应。由此观之，此诗在结构安排上颇具匠心，严整的对应，反映出雅诗的雅正特点，与风诗不同。
结尾“相看似相识，脉脉不得语。”是诗人情感的自然流露。这恬静和乐的山村，与陶渊明笔下的桃花源非常相似，又与诗人孟浩然失意后的隐逸心情和谐一致。因此，这“似相识”确是诗人的思绪所念，是情之所至，而与那垂钓翁、浣纱女陌路相逢，素不相识，虽则情感相通，却只能脉脉相视而已。
“朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋。”“朝日”，犹日日，时俗口语；春暮莺稀，故谓“残莺”。“朝日”、“残莺”不仅点出暮春之晨的季节，时间，也使人们的想象自然从今晨的镜头回溯昨夜以至整个春天。阳光八室，晓莺啼愁，又一个恼人的春夜度过了。“残"字流露出她的迟暮之忧， “伴”字更传达出她的孤凄之感。时至暮春，独守空闺，自然怨忧满怀，偏偏几只残莺似乎也察知闺中思妇的孤寂，天天来陪伴着她叫个不停，更令人愁肠百结。愁之无奈，只好拉开窗帘，目之所见，芳草萋萋，碧色天涯。这无边的春色，既能勾起往日“草色青青送马蹄”的回(de hui)忆，也可以引起草绿有期，征人难待的悲恨。眼前所见，心中所思，景、事相连，更惹动无限伤怀。她只得再次将视线移开 。
“海潮南去过浔阳，牛渚由来险马当。”长江在安徽地界变为南北走向，所以“海潮”不是西去，而是南去。浔阳，即江西九江市，“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”，白居易的《琵琶行》所写的，就是这里。牛渚，即采石，历来以地势险峻而闻名，可以用一人当关，万夫莫开的险要来形容，其险峻远远胜过马当这个地方。马当，江西彭泽县西北四十里，山形似马横枕大江而得名。“横江欲渡风波恶，一水牵愁万里长。”这两句看似写渡江之险，实则写北上报国之路难行，“风波恶”，是指世事险恶，人心难测，所以才会有一个“愁”字了得。当时诗人避祸江南，也可以说报国无门，这里还没有以酒浇愁，这愁中还存在某种幻想，不似《月下独酌》其四所写的那样“穷愁千万端，美酒三百杯。愁多酒虽少，酒倾愁不来。”二十个字中用了三个“愁”字，而且愁到最后，连愁都不来了。
这首诗还有两个特点。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
创作背景
宋仁宗庆历五年（1045年）八月，“庆历新政”失败，执政大臣杜衍、范仲淹等相继被斥逐。欧阳修因上书为他们辩护，也被捏造罪名，由河北都转运按察使降知滁州，十月到任。他在《滁州谢上表》中，犹愤愤不平地辩解：“谤谗始作，大喧群口而可惊；诬阁终明，幸赖圣君之在上。”究其根源，实乃“尝列谏坦，论议多及于贵权”，因之“若臣身不翻，则攻者不休······必欲措臣少安，莫若里之闲处，使其脱风波而远去，避陷阱之危机。”
文掞( 魏晋 )
收录诗词 (4183) 首
简 介
文掞 （1641—1701）清江南长洲人，字宾日，号古香，又号洗心子。文从简孙，文楠子。善书画，山水法倪、黄。初随父隐北郭，后居小停云馆，不交权贵。好蓄古砚石。私谥贞悫。有《十二研斋诗集》。
经乱后将避地剡中留赠崔宣城
碧石当莎径，寒烟冒竹林。杯瓢闲寄咏，清绝是知音。
"毛羽曾经翦处残，学人言语道暄寒。
不辞便送东山去，临老何人与唱歌。"
外戚心殊迫，中途事可量。雪埋妃子貌，刃断禄儿肠。
听取满城歌舞曲，凉州声韵喜参差。"
古人不惧死，所惧死无益。至交不可合，一合难离坼。
嗟予寡时用，夙志在林闾。虽抱山水癖，敢希仁智居。
今君之老矣，血衰齿寒。辅车龂腭，日削月朘.
蝉
古苔寒更翠，修竹静无邻。促席灯浮酒，听鸿霜满身。
玛瑙函盛贝叶经。日映砌阴移宝阁，风吹天乐动金铃。
如恨往来人不见，水声呦咽出花溪。"
主人安在哉，富贵去不回。池乃为鱼凿，林乃为禽栽。
"无奈牧童何，放牛吃我竹。隔林唿不应，叫笑如生鹿。
只要天和在，无令物性违。自馀君莫问，何是复何非。"
（《蒲萄架》）"
清音胜在涧，寒影遍生苔。静绕霜沾履，闲看酒满杯。
忆秦娥·中斋上元客散感旧
"深闭柴门长不出，功夫自课少闲时。翻音免问他人字，
优闲福禄更难销。自怜老大宜疏散，却被交亲叹寂寥。
惆怅路岐真此处，夕阳西没水东流。"
"白须如雪五朝臣，又值新正第七旬。老过占他蓝尾酒，
"洛阳自古多才子，唯爱春风烂漫游。
"台庭才子来款扉，典校初从天禄归。已惭陋巷回玉趾，
床暖僧敷坐，楼晴妓卷帘。日遭斋破用，春赖闰加添。
市朝欲认不知处，漠漠野田飞草花。"
惠州一绝 / 食荔枝
"晓出郡城东，分围浅草中。红旗开向日，白马骤迎风。
与作声名彻举场。一自凤池承密旨，今因世路接馀光。
"瑟瑟峰头玉水流，晋时遗迹更堪愁。
"轩辕铸镜谁将去，曾被良工泻金取。明月中心桂不生，
台前也欲梳云髻，只怕盘龙手捻难。"
年长归何处，青山未有家。赏春无酒饮，多看寺中花。
西边北塞今无事，为报东南夷与蛮。"
"高城新筑压长川，虎踞龙盘气色全。五里似云根不动，
薛宝钗咏白海棠
长风卷繁云，日出扶桑头。水净露鲛室，烟销凝蜃楼。
"一管妙清商，纤红玉指长。雪藤新换束，霞锦旋抽囊。
定久衣尘积，行稀径草长。有谁来问法，林杪过残阳。"
譬如匠见木，碍眼皆不弃。大者粗十围，小者细一指。
圣代少封事，闲居方屏喧。漏寒云外阙，木落月中园。
何时各得身无事，每到闻时似不闻。"
海图装玉轴，书目记牙签。竹色晴连地，山光远入檐。
时人自惜花肠断，春风却是等闲吹。
临江仙·樱桃落尽春归去
药停有喜闲销疾，金尽无忧醉忘贫。补绽衣裳愧妻女，
骁将自惊今日无。青史文章争点笔，朱门歌舞笑捐躯。
来时一夜因风雨。长河临晓北斗残，秋水露背青螭寒。
登山临水亦宜稀。子平嫁娶贫中毕，元亮田园醉里归。
舞婑那之秾条兮，骋盈盈以披迟。酡游颜兮倡蔓卉縠，
"忠州刺史今才子，行到巫山必有诗。
一字千回重照见。青云杳渺不可亲，开囊欲放增馀怨。
"丞相鸣琴地，何年闭玉徽。偶因明月夕，重敞故楼扉。
夏夜宿表兄话旧
衰疾多时似瘦仙。八戒夜持香火印，三光朝念蕊珠篇。
"轩辕铸镜谁将去，曾被良工泻金取。明月中心桂不生，
胡姬若拟邀他宿，挂却金鞭系紫骝。"
"蕙带缠腰复野蔬，一庄水竹数房书。
不知岁月能多少，犹着麻衣待至公。"
回首峥嵘尽，连天草树芳。丹心悬魏阙，往事怆甘棠。
今虽未即死，饿冻几欲僵。参军与县尉，尘土惊劻勷。
来生缘会应非远，彼此年过七十馀。"
项羽本纪赞
拟扫绿阴浮佛寺，桫椤高树结为邻。"
禅后心弥寂，斋来体更轻。不唯忘肉味，兼拟灭风情。
还似远行装束了，迟回且住亦何妨。"
"归台新柱史，辞府旧英髦。劝酒莲幕贵，望尘骢马高。
谷静云生石，天寒雪覆松。我为公府系，不得此相从。"
深处碧磷磷，浅处清溅溅。碕岸束呜咽，沙汀散沦涟。
曾见何人再少年。霜报征衣冷针指，雁惊幽梦泪婵娟。
"衫袖拂青冥，推鞍上翠屏。尘埃辞马尾，城阙入窗棂。
离骚
"池阳去去跃雕鞍，十里长亭百草干。衣袂障风金镂细，
远称栖松鹤，高宜点露盘。伫逢春律后，阴谷始堪看。"
"汉渚常多别，山桥忽重游。向云迎翠辇，当月拜珠旒。
我乡路三千，百里一主人。一宿独何恋，何况旧乡邻。
了然尘事不相关，锡杖时时独看山。白发任教双鬓改，
水浅鱼稀白鹭饥，劳心瞪目待鱼时。
"十地初心在此身，水能生月即离尘。
"管妙弦清歌入云，老人合眼醉醺醺。
步蟾宫·闰六月七夕
老僧不语傍边坐，花发人来总不知。"
"雨露难忘君念重，电泡易灭妾身轻。金刀已剃头然发，
官卑长少事，县僻又无城。未晓冲寒起，迎春忍病行。
化被君王洽，恩沾草木丰。自欣朝玉座，宴此咏皇风。"
雁行回晓岫，蜃色上湖田。更想清吟处，多同隐者眠。"
月斜掩扉卧，又在梦魂里。"
秋河溢长空，天洒万丈布。深雷隐云壑，孤电挂岩树。沧溟晓喷寒，碧落晴荡素。非趋下流急，热使不得住。
愁态莺吟涩，啼容露缀繁。殷勤问前事，桃李竟无言。"