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碧瓦

明代 / 江景春

露白钟寻定,萤多户未关。嵩阳大石室,何日译经还。"
"江山节被雪霜遗,毒草过秋未拟衰。
守道惭无补,趋时愧不臧。殷牛常在耳,晋竖欲潜肓。
斗草当春径,争球出晚田。柳傍慵独坐,花底困横眠。
"缭绕江南一岁归,归来行色满戎衣。长闻凤诏征兵急,
紫蜡融花蒂,红绵拭镜尘。梦狂翻惜夜,妆懒厌凌晨。
"酒醒拨剔残灰火,多少凄凉在此中。
啸傲辞民部,雍容出帝乡。赵尧推印绶,句践与封疆。
非云非鹤不从容,谁敢轻量傲世踪。紫殿几征王佐业,
幸遇济川恩不浅,北溟东海更何愁。"
荇密妨垂钓,荷欹欲度桥。不因衣带水,谁觉路迢迢。"
南昌一榻延徐孺,楚国千钟逼老莱。未称执鞭奔紫陌,
"事事朝朝委一尊,自知无复解趋奔。试期交后犹为客,
遥思万里行宫梦,太白山前月欲低。"
风蝉已有数声急,赖在陶家柳下闻。"


碧瓦拼音解释:

lu bai zhong xun ding .ying duo hu wei guan .song yang da shi shi .he ri yi jing huan ..
.jiang shan jie bei xue shuang yi .du cao guo qiu wei ni shuai .
shou dao can wu bu .qu shi kui bu zang .yin niu chang zai er .jin shu yu qian huang .
dou cao dang chun jing .zheng qiu chu wan tian .liu bang yong du zuo .hua di kun heng mian .
.liao rao jiang nan yi sui gui .gui lai xing se man rong yi .chang wen feng zhao zheng bing ji .
zi la rong hua di .hong mian shi jing chen .meng kuang fan xi ye .zhuang lan yan ling chen .
.jiu xing bo ti can hui huo .duo shao qi liang zai ci zhong .
xiao ao ci min bu .yong rong chu di xiang .zhao yao tui yin shou .ju jian yu feng jiang .
fei yun fei he bu cong rong .shui gan qing liang ao shi zong .zi dian ji zheng wang zuo ye .
xing yu ji chuan en bu qian .bei ming dong hai geng he chou ..
xing mi fang chui diao .he yi yu du qiao .bu yin yi dai shui .shui jue lu tiao tiao ..
nan chang yi ta yan xu ru .chu guo qian zhong bi lao lai .wei cheng zhi bian ben zi mo .
.shi shi chao chao wei yi zun .zi zhi wu fu jie qu ben .shi qi jiao hou you wei ke .
yao si wan li xing gong meng .tai bai shan qian yue yu di ..
feng chan yi you shu sheng ji .lai zai tao jia liu xia wen ..

译文及注释

译文
少年人应当有凌云壮志,谁会怜惜你困顿独处,唉声叹气呢?
没到东山已经将近一年,归来正好赶上耕种春田。
但是楚王被鞭尸的耻辱发生且达极限,庙堂墓地上也长满了荒草。
  射出的百支箭中有一支不中靶,就不能算(suan)是善(shan)射;驾驭车马行千里的路程,只(zhi)差半步而没能走完,这也不能算是善驾;对伦理规范不能融会贯通、对仁义之道不能坚守如一,当然也不能算是善学。学习本是件很需要专心志致的事情,学一阵又停一阵那是市井中的普通人。好的行为少而坏的行为多,桀、纣、拓就是那样的人。能够全面彻底地把握所学的知识,才算得上是个学者。
我们都是寄(ji)意于经国济民(min),结成了兄弟般的朋友。
剧辛和乐毅感激知遇的恩情,竭忠尽智,以自己的才能为君主效力。
顾盼跂乌,群鸦猜详:
羊祜碑如今依然巍峨矗立,读罢碑文泪水沾湿了衣襟。
春天匆匆而逝,人也别离,与谁在花前共舞?愁绪如海,无边无际。转首回望那驻春藏人的好地方,而人在千里之外,只有碧波依旧浓翠。
种种忧愁不能排解,就算你我携手同行,我还是感到烦闷无聊。
皇上确是中兴国家的君主,筹划国家大事,本来就该要谨慎努力。
康公遵从非礼的殉葬作法,陷入父皇陷阱,我想揭竿而起讨伐那昏庸的秦康公。
口衔低枝,飞跃艰难;
战马不如归耕的牧马闲逸,战乱使原有千户人家而今只有百家尚存。
剧辛和乐毅感激知遇的恩情,竭忠尽智,以自己的才能为君主效力。
风雨萧萧的夜晚,从梦中惊醒又增添几许忧愁。

注释
⑿卫娘:原指卫后,即汉武帝的皇后卫子夫。传说她发多而美,深得汉武帝的宠爱。《汉武故事》:“上见其美发,悦之。”这里的“卫娘”代指妙龄女子,或即侑酒歌女。发薄不胜梳:言卫娘年老色衰,头发稀疏了。
[19]“张绣”句。据《三国志·魏志·武帝纪》载:“建安二年,公(曹操)到宛。张绣降,既而悔之,复反。公与战,军败,为流矢所中。长子昂、弟子安民遇害。”建安四年,“冬十一月,张绣率众降,封列侯。”剚(zì自)刃,用刀刺入人体。
(11)卿士:执掌国政的大臣。盟府:主持盟誓、典策的宫府。
5.因:凭借。
(9)轸(zhěn):车箱底部四围横木。也用为车的代称。
151.伊挚:即伊尹,挚是伊尹的名。
吾:人称代词,我。

赏析

  “《杜陵叟》白居易 古诗(gu shi),杜陵居,岁种薄田一顷余。”杜陵,地名,即汉宣帝陵,在今陕西省西安市东南的少陵原上。白居易这首新乐府诗的主角是一位家住在长安市郊的土生土长的农民,他世世代代以种地为业,守着一顷多的薄田,过着衣食不继的日子。中国文人的诗歌中,少不了风花雪月,也有的是闲情雅致,但是有意识地不但以农民作为作品的主人公,而且真正站在劳苦大众的立场上,为他们鸣冤叫屈、打抱不平的作品,还是不多见的。在这一点上,白居易可以说是做得非常突出的一位了。他所以能够在诗歌中大声疾呼地为民请命,并不是想在题材上猎奇出新,而是源于他对朝廷政治前景和国计民生的高度责任感和使命感。作者一再把视角投向生活在最底层的群众,他们的生活过得十分悲惨,而且向来是无人过问的。这位不知姓甚名谁的《杜陵叟》白居易 古诗处在水深火热的困境中而不能自拔。
  这首诗艺术特点是以美景衬哀情。在一般情况下,溶溶月色,灿灿星光能够引起人的美感。但是一个沉浸在痛苦中的心灵,美对他起不了什么作用,有时反而更愁苦烦乱。此诗以乐景写哀,倍增其哀。用“良夜”“明月”来烘托和渲染愁情,孤独、怅惘之情更显突出,更含蓄,更深邃。
  这是吴文英为悼念亡妾而做的一首词,尽管后世学者对其创作背景及主旨多有争议,但词中所彰显的怀悼之意是显而易见的。这首词在《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚感怀’、‘感怀’,实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》:“梦窗在苏州曾纳一妾,后遭遣去。在杭州亦纳一妾,后则亡殁。”“集中怀人诸 作,其时夏秋,其地苏州者,殆皆忆苏州遣妾;其时春,其地杭州者,则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别,而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚,笔触细腻,寄慨遥 深,非寻常悼亡诗词之可比。
  在其他题材中,作者用梅花、兰花等来和水仙比较,这首诗却用人物作比。所谓人物,是传说中的洛神。水仙花,放在盆中与水石同供,白花黄心,有“金盏银台”之称,绿叶亭亭,幽香微吐,是冬天花中清品。曹植《洛神赋》:“凌波微步,罗袜生尘。”写洛神飘然行水的姿态。诗篇开头两句:“凌波仙子生尘袜,水上轻盈步微月。”用洛神的形象来写水仙,把植立盆中不动的花朵,写成“轻盈”慢步的仙子,化静为动,化物为人,凌空取神,把水仙的姿态写得非常动人。微月,任渊注:“盖言袜如新月之状”,这说得通。但假如把“微月”看成步的补语,即谓缓步于“微月”之下,也是有依据的,《洛神赋》的“步蘅薄而流芳”句,“蘅薄”亦作“步”的补语。这两句直呼“凌波仙子”,未写到花,下面两句:“是谁招此断肠魂?种作寒花寄愁绝。”就由洛神转到花,点出洛神是用以比花。上两句写姿态,这两句写心灵,进一步把花人格化,表现作者对花有深情,表现出它有一种“楚楚可怜”之态,像美人心中带有“断肠魂”一样,使人为之“愁绝”。“断肠魂”移来状花,但说的还是洛神。洛神的断肠是(chang shi)由于对爱情的伤感,《洛神赋》写她:“抗罗袂以掩涕兮,泪流襟之浪浪。”这三个字无论说水仙或说洛神,都是很动人的,因为把其整体概括成为这样的一种“灵魂”是有极大的引起联想和同情的力量的。
  旧时俗话说:“见多情易厌,见少情易变。”这首诗中的女主人公的可贵之处在于阔别而情愈深,迹疏而心不移。诗的最后两句是:“春风不相识,何事入罗帏?”诗人捕捉了思妇在春风吹入闺房,掀动罗帐的一霎那的心理活动,表现了她忠于所爱、坚贞不二的高尚情操。从艺术上说,这两句让多情的思妇对着无情的春风发话,又仿佛是无理的,但用来表现独守春闺的特定环境中的思妇的情态,又令人感到真实可信。春风撩人,《春思》李白 古诗缠绵,申斥春风,正所以明志自警。以此作结,恰到好处。
  从“颇似楚汉时”至“绕床三匝呼一掷”为第二段。此段借张良、韩信未遇的故事,抒发诗人身遭乱世,不为昏庸的统治者任用,虽胸怀“王霸大略”、匡世济民之术,也无处施展,无奈随逃难的人群“窜身南国”的感慨。安史乱军来势凶猛,东都洛阳很快沦陷,战争的局势颇似楚汉相争时,呈拉锯状态。这使李白联想起历史上决定汉朝命运的杰出的谋臣和大将——张良和韩信来。他们在未遭君臣际遇之时,境况也与自己目前的状况差不多。张良在博浪沙椎击秦始皇,误中副车,被秦追捕,他只能更名改姓,亡命下邳(今江苏邳县),在下邳圮上遇黄石公,授他《太公兵法》。韩信最初在淮阴(今江苏淮阴)市曾受市井无赖的胯下之辱,无以为生,钓于城下。受漂絮的老妇的饭食充饥。后来韩信投汉,汉高祖一开始也未重用他,他月夜逃亡,演了一出“萧何月下追韩信”。
  这是羁旅怀乡之作。离家久远,目睹旅馆门外的渔船即加以艳羡。幽恨乡愁、委实凄绝。颈联“远梦归侵晓,家书到隔年”意思曲折多层,实乃千锤百炼的警句。
  《白石滩》王维 古诗,辋水边上由一片白石形成的浅滩,是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩,这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物,暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗,绿蒲向堪把”,写滩上的水、水底的石和水中的蒲草,清晰如画。夜色之中,能看得如此分明,这正暗示月光的明亮。唯其月明,照彻滩水,水才能(cai neng)见其“清”,滩才能显其“浅”,而水底之石也才能现其“白”。不仅如此,从那铺满白石的水底,到那清澈透明的水面,还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲,它们长得又肥又嫩,差不多已可以用手满把地采摘了。这里,特别值得注意的是一个“绿”字:光线稍弱,绿色就会发暗;能见其绿,足见月光特别明亮。月之明,水之(shui zhi)清,蒲之绿,石之白,相映相衬,给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字,尽得风流”(《二十四诗品》)的高境。
  《《箕子碑》柳宗元 古诗》全文选自《柳河东集》,碑文部分选自《古文观止》第六卷,是作者为箕子庙写的碑文。
  后两句写月照空城。淮水东边旧时月,旧时月,诗人特意标明旧时,是包含深意的。淮水,即秦淮河,横贯石头城,是六朝时代王公贵族们醉生梦死的游乐场所,这里曾经是彻夜笙歌、纸醉金迷、欢乐无尽的不夜城,那临照过六朝豪华之都的旧时月即是见证。然而曾几何时,富贵风流,转眼成空。如今只有那旧时月仍然从秦淮河东边升起,来照著这座空城,在夜深的时候,还过女墙来,依恋不舍地西落,这真是多情了。然而此情此景,却显得更加寂寞了。一个还字,意味深长。
  接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美:“最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说:早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗,在唐诗中,多取明媚的晚春,这首诗却取早春咏叹,认为早春比晚春景色优胜,别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞,后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在最后,诗人还来个对比:“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。这是一种心理状态。严冬方尽、余寒犹厉,突然看到这美妙的草色,心头不由得又惊又喜。因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了。到了暮春三月,色彩浓重,反倒不那么惹作者喜爱了。像这样运用对比手法,与一般不同,这是一种加倍写法,为了突出春色的特征。
  张《会笺》系此诗为大中三年(849)春长安之作。此诗乃苦闷之词,写自己仕途穷困,漂泊无定所,怀才不遇知音,心意无人理解。全诗咏物抒情,借《流莺》李商隐 古诗自喻,寄托身世之感。清陆昆曾《李义山诗解》云:"此作者自伤漂荡,无所归依,特托《流莺》李商隐 古诗以发叹耳。渡陌临流,喻己之东川、岭表,身不由己也。"此诗风格轻倩流美,情思深婉。张《会笺》曰:"含思宛转,独绝今古。"
  此诗开头一句的“《杨叛儿》李白 古诗”,指以古乐府《《杨叛儿》李白 古诗》为代表的情歌。“君歌《《杨叛儿》李白 古诗》,妾劝新丰酒。”写一对青年男女,君唱歌,妾劝酒。表明男女双方感情非常融洽。
  此二句不但写出“原上草”的性格,而且写出一种从烈火中再生的理想的典型,一句写枯,一句写荣,“烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味,对仗亦工致天然,故卓绝千古。而刘句命意虽似,而韵味不足,远不如白句为人乐道。
  工之侨第二次献琴,因为琴经过伪装,又是由贵人献上,竟得到极高的评价。文章比较详细地叙述工之侨伪装古琴的经过,先请漆工绘制“断纹”,再请刻字工匠刻上“古窾”,然后装在匣子里埋在地下,过了一年才拿出来。这说明工之侨把这件事做得很精心。献琴的方法也很巧妙,他不直接去献,而“抱以(bao yi)适市”,让别人重价买了去献,结果真的得到了极高的评价,成了“希世之珍”。
  从写景的角度来看,这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》,体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世,他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似,重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法,将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华,猿声的描绘,只以简练的笔触,轻淡地点染,并未作具体、细致、逼真的刻画,色彩也是淡淡的,却产生了高度传神达意的艺术效果。
  放到《告子上》全文里看,本文讲的是每个人都有“本心”,无论在什么情况下,人都应该保有自己的“本心”。只要“本心”在,即使在生死关头,人也能经受住考验;而如果丧失了“本心”,人就会做出亏心事来。其实,仅对本文的结构进行一番分析,我们也可以看出,它的主旨是讲每个人都有“本心”和保有“本心”的重要性。
  《赠梁任父同年》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身,变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
  本文又运用排比和对偶,来加强文章的气势,加强文章的节奏感,如“谷不可胜食也”,“鱼鳖不可胜食也”,“材木不可胜用也”,一连三个“……不可……也”。“五十者可以衣帛矣”,“七十者可以食肉矣”,“颁白者不负戴于道路矣”,一连二个“……者……矣”。这种排比的写法,迭用相同的句式,把文章的气势积蓄起来,加强了论辩的力量。

创作背景

  这是一首戍卒怨恨统治者长期让他们久戍不归,而思念家人,希望早日回家的诗。据《毛诗序》说:“《扬之水》,刺平王也。不抚其民而远屯戍于母家,周人怨思焉。”

  

江景春( 明代 )

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简 介

江景春 江景春,青阳(今属安徽)人。理宗景定三年(一二六二)进士,调旌德尉。事见清干隆《青阳县志》卷三。

感遇十二首·其二 / 施阳得

"僻居门巷静,竟日坐阶墀。鹊喜虽传信,蛩吟不见诗。
"山行侵夜到,云窦一星灯。草动蛇寻穴,枝摇鼠上藤。
"维舟镜面中,迥对白盐峰。夜静沙堤月,天寒水寺钟。
愿与吾君作霖雨,且应平地活枯苗。"
今日江南驻舟处,莫言归计为云峰。"
"猎犬谙斜路,宫嫔识认旗。马前双兔起,宣尔羽林儿。
谁知别易会应难,目断青鸾信渺漫。
敷溪秋雪岸,树谷夕阳钟。尽入新吟境,归朝兴莫慵。"


公子家 / 公子行 / 长安花 / 朱让

我亦有心无处说,等闲停棹似迷津。"
锦鸳双起碧流中。苑边花竹浓如绣,渭北山川淡似空。
"浑开又密望中迷,乳燕归迟粉竹低。扑地暗来飞野马,
"金徽玉轸韵泠然,言下浮生指下泉。
六里江山天下笑,张仪容易去还来。"
"相送短亭前,知君愚复贤。事多凭夜梦,老为待明年。
不闻丝竹谁教舞,应仗流莺为唱歌。"
江湖休洒春风泪,十轴香于一桂枝。


感遇诗三十八首·其十九 / 洪震煊

"长乐才闻一叩钟,百官初谒未央宫。金波穆穆沙堤月,
"一棹归何处,苍茫落照昏。无人应失路,有树始知春。
种千茎竹作渔竿。葫芦杓酌春浓酒,舴艋舟流夜涨滩。
四时云在使君楼。风驱雷电临河震,鹤引神仙出月游。
尽逐香风上舞筵。西子去时遗笑靥,谢娥行处落金钿。
九天飞锡应相诮,三到行朝二十年。"
匹马塞垣老,一身如鸟孤。归来辞第宅,却占平陵居。"
紫霞或旁映,绮段铺繁褥。晚照忽斜笼,赤城差断续。


梦李白二首·其一 / 啸溪

壁峻苔如画,山昏雾似蒸。撼松衣有雪,题石砚生冰。
"韦杜相逢眼自明,事连恩地倍牵情。闻归帝里愁攀送,
"故人相别尽朝天,苦竹江头独闭关。落日乱蝉萧帝寺,
吟苦猿三叫,形枯柏一枝。还应公道在,未忍与山期。"
"悲歌泪湿澹胭脂,闲立风吹金缕衣。
宝瑟湘灵怨,清砧杜魄啼。不须临皎镜,年长易凄凄。"
解织宜名蕙,能歌合姓秦。眼穿回雁岭,魂断饮牛津。
剪尽蜡红人未觉,归时城郭晓烟深。"


夜半乐·艳阳天气 / 顾可宗

"李杜复李杜,彼时逢此时。干戈侵帝里,流落向天涯。
"异国逢佳节,凭高独若吟。一杯今日醉,万里故园心。
"鸾龙一夜降昆丘,遗庙千年枕碧流。
"犹自莓苔马迹重,石嵌泉冷懒移峰。空垂凤食檐前竹,
陈宫兴废事难期,三阁空馀绿草基。
踏遗兰署迹,听起石门思。用表丰年瑞,无令扫玉墀。"
为霖须救苍生旱,莫向西郊作雨稀。"
相逢只赖如渑酒,一曲狂歌入醉乡。"


渡湘江 / 叶绍本

河边古木鸣萧森。夐无禽影,寂无人音。端然拖愁坐,
预凭魂梦展维桑。客程回首瞻文陛,驿路乘轺忆故乡。
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圣泽覃将溥,贞魂喜定飘。异时穷巷客,怀古漫成谣。"
东园宫草绿,上下飞相逐。君恩不禁春,昨夜花中宿。
将行愁裛径,欲采畏濡身。独爱池塘畔,清华远袭人。"
岂堪久蔽苍苍色,须放三光照九州。"
圣日临双丽,恩波照并妍。愿同指佞草,生向帝尧前。"


蟾宫曲·问人间谁是英雄 / 滕白

"长帆挂短舟,所愿疾如箭。得丧一惊飘,生死无良贱。
"庄南纵步游荒野,独鸟寒烟轻惹惹。傍山疏雨湿秋花,
何人刺出猩猩血,深染罗纹遍壳鲜。"
"寓思本多伤,逢春恨更长。露沾湘竹泪,花堕越梅妆。
夜逐渔翁宿苇林。秋水鹭飞红蓼晚,暮山猿叫白云深。
争奈沧洲频入梦,白波无际落红蕖。"
把钓覆棋兼举白,不离名教可颠狂。"
"五百首新诗,缄封寄去时。只凭夫子鉴,不要俗人知。


杂说一·龙说 / 晏乂

冷禽栖不定,衰叶堕无时。况值干戈隔,相逢未可期。"
嫩叶舒烟际,微香动水滨。金塘明夕照,辇路惹芳尘。
未睹君除侧,徒思玉在傍。窜身奚可保,易地喜相将。
四皓山居始白头。玉烁火光争肯变,草芳崎岸不曾秋。
"多病仍多感,君心自我心。浮生都是梦,浩叹不如吟。
蜀郡文君小来识。后生常建彼何人,赠我篇章苦雕刻。
"重门随地险,一径入天开。华岳眼前尽,黄河脚底来。
未必慕容宫里伴,舞风歌月胜纤腰。


青玉案·和贺方回韵送山谷弟贬宜州 / 杨寿祺

花前不独垂乡泪,曾是朱门寄食身。"
红儿谩唱伊州遍,认取轻敲玉韵长。
登高迎送远,春恨并依依。不得沧洲信,空看白鹤归。
一泓深去碧涵天。烟迷叶乱寻难见,月好风清听不眠。
若遇秦时雪髯客,紫芝兼可备朝餐。"
绳其小而不绳其大。吾不知尔身之危兮,腹之馁兮,吁!"
"道经前辈许,名拔后时喧。虚左中兴榜,无先北海尊。
兵还失路旌旗乱,惊起红尘似转蓬。"


临江仙·滚滚长江东逝水 / 黄标

鬓毛如雪心如死,犹作长安下第人。"
"槿坠蓬疏池馆清,日光风绪淡无情。鲈鱼斫鲙输张翰,
失计辞山早,非才得仕迟。薄冰安可履,暗室岂能欺。
白玉堂东遥见后,令人斗薄画杨妃。"
倚柱不知身半湿,黄昏独自未回头。"
楼上澹山横,楼前沟水清。怜山又怜水,两处总牵情。
易生唯白发,难立是浮名。惆怅灞桥路,秋风谁入行。"
"洪州向西顾,不忍暂忘君。记得瀑泉落,省同幽鸟闻。