同学一首别子固
天地则创痍，朝廷当正臣。异才复间出，周道日惟新。
犹卧禅床恋奇响。"
夜寒闭窗户，石熘何清泠。若在深洞中，半崖闻水声。
"黄河北岸海西军，椎鼓鸣钟天下闻。
南山阑干千丈雪，七十非人不暖热。人情厌薄古共然，
振玉登辽甸，摐金历蓟壖。度河飞羽檄，横海泛楼船。
举头向苍天，安得骑鸿鹄。"
奉辞还杖策，暂别终回首。泱泱泥污人，听听国多狗。
将略过南仲，天心寄北京。云旂临塞色，龙笛出关声。
回首过津口，而多枫树林。白鱼困密网，黄鸟喧嘉音。
同学一首别子固拼音解释:
tian di ze chuang yi .chao ting dang zheng chen .yi cai fu jian chu .zhou dao ri wei xin .
you wo chan chuang lian qi xiang ..
ye han bi chuang hu .shi liu he qing ling .ruo zai shen dong zhong .ban ya wen shui sheng .
.huang he bei an hai xi jun .zhui gu ming zhong tian xia wen .
nan shan lan gan qian zhang xue .qi shi fei ren bu nuan re .ren qing yan bao gu gong ran .
zhen yu deng liao dian .chuang jin li ji ruan .du he fei yu xi .heng hai fan lou chuan .
ju tou xiang cang tian .an de qi hong gu ..
feng ci huan zhang ce .zan bie zhong hui shou .yang yang ni wu ren .ting ting guo duo gou .
jiang lue guo nan zhong .tian xin ji bei jing .yun qi lin sai se .long di chu guan sheng .
hui shou guo jin kou .er duo feng shu lin .bai yu kun mi wang .huang niao xuan jia yin .
译文及注释
译文
浓绿的苔藓封锁着通往长门宫的道路，只因为(wei)有着美丽的容颜而受到人们的嫉妒。从来知道，毁谤太多能使人骨也销(xiao)蚀，何(he)况是我洁白的肌体上那一点鲜红的守宫砂呢！
战士们还远没有进入玉门关，少妇们不要长声感叹。烽火在沙漠深处燃起，连绵直到甘泉宫，照亮了甘泉宫上空的云层。
凄凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。
看那明月高悬未落，平白地愁断肝肠。镜瑚的水清明如月，若耶溪的少女洁白如雪(xue)。
只有在山中，我才拥有它，只要看到它，我才会有好的心情。
介之推说：“献公的儿子有九个，现在惟独国君还在（人世）。惠公、怀公没有亲信，（国）内外都抛弃他们。天没有（打算）灭绝晋，（所以）必定会有君主。主持晋国祭祀的人，不是君王又是谁呢？上天实际已经安排好了的，而跟随文公逃亡的人却认为是自己的贡献，（这）不是欺骗吗？偷窃别(bie)人的钱财，都说是盗窃。更何况贪图天的功劳，将其作为自己的贡献呢？下面的（臣子）将罪当做道义，上面的（国君）对（这）奸诈（的人）给予赏赐。上下互相欺瞒，难以和他们相处啊。”
尾声：“算了吧！
岁月蹉跎，不得人意，驱骑马儿来到贵乡。
国人生命原本微贱，自卫力量为何牢固？
不知婆婆什么口味，做好先让小姑品尝。
故乡遍地都是衰败的枯草，好友相别实在是令人伤悲。
良驹驰骋欲马不停蹄，人心留恋而车不转毂。
你不辞劳苦充当信使去冒风雪，为的是要让异族认识朝廷杰出的精英。
注：“遥望是君家，松柏冢累累。”原为“遥望是君家，松柏冢垒垒。”
剧辛和乐毅感激知遇的恩情，竭忠尽智，以自己的才能来报效君主。
围绕着杏花的是满塘的春水，岸上的花，水中的花影，都是那么地鲜艳动人。
注释
(1)君子：指旧时贵族阶级士大夫。
12.复道：又称阁道，宫苑中用木材架设在空中的通道。
《神仙》：即《神仙传》，晋代葛洪著，专记神仙故事。
205.周幽：周幽王。
⑿玉关：玉门关，这里泛指北方。
⑺茹（rú如）：猜想。
⑤残月出门时美人和泪辞：此句是当黎明之时将要出门离去女子留着眼泪与之辞别。
（97）退有后言——当面不敢说，却在背后议论是非。
8、燕雀安知鸿鹄之志哉：燕雀怎么知道鸿鹄的志向呢！燕雀，麻雀，这里比喻见识短浅的人。鸿鹄，天鹅，这里比喻有远大抱负的人。
⑵关榆：古代北方边关城塞常种榆树，关榆就是指关旁的榆树。此句一作“繁霜一夜落平芜”。
赏析
从庄宗的盛衰史中，我们还可以得出这样的认识：敌人往往是自己生存的必要条件。有敌人是坏事，但也是好事，因为他能使你警钟长鸣。庄宗之所以“壮哉”，就是因为敌人存在，激励他发愤努力，完成先王(xian wang)未竟的事业，告慰先王在天之灵。当敌人被消灭后，天下平定，庄宗就失去了警戒之心，认为可以高枕无忧了，从此便沉溺于声色之中，在“逸豫”中葬送了自己，也葬送了国家。像庄宗这样的人，他的敌人被消灭，也就预示着他自己开始走下坡路。
白居易站在庾楼之上，策动他内心的不是汹涌的豪情，而是悠远的乡情。
从表面看，“水流心不竞”是说江水如此滔滔，好像为了什么事情，争着向前奔跑；而诗人却心情平静，无意与流水相争。“云在意俱迟”，是说白云在天上移动，那种舒缓悠闲，与诗人的闲适心情完全没有两样。仇兆鳌说它“有淡然物外、优游观化意”（《杜诗详注》）是从这方面理解的，但这只是一种表面的看法。
“空城澹月华”，是说空寂约城中洒满了淡淡的月光。“空城”并非说城中空无所有，“空”是寂静之意。空城寂寂，月色凄迷，是对诗人心情的绝妙写照。
在日落黄昏的时候，这个过去的风景区里，却寂寞无人。只看见一大群一大群的黑老鸹（guā）落在树上，回到自己窠里。原有的屋舍楼台不见了， 前来游赏的人们也不见了。望到尽头，也不过是稀稀落落的两三户人家。多 么萧条！诗人写到这里，还只说了现在的凄凉衰败，并没有指出过去的繁华。 下面才进一步反映昔盛今衰的景况。这里还有树木。现在春天来了，这些过去庭苑中的树木，还和往常一样，在春风的吹拂下，发芽滋长，繁花满枝，嫩红软白，璀灿成丛。自然界的春 光，依旧是浓浓的。可是这些花呀，开给谁来欣赏呢？这里已经没有人了， 死的死，逃的逃，那么，树木在这儿装点春光有什么用呢！庭苑中的树木，因为没有知觉，并不知道人事的变化。所以春天一来，还和过去太平时代一样开花。假若它们也有知觉，在这荒凉景色之中，哪里 还有心情开花呢？但是诗人是有知觉、有感情的，他看到树木开花，回忆到 过去，想起往日的繁华，必然要产生无穷的感慨。用“还发旧时花”五个字 很概括地一指点出来，读者就可以理解到这里过去的繁华景象了。简括的语 言，蕴藏着深深的慨叹。诗人多么善于摄取镜头，在乱鸦夕照的萧条村落中，把无数艳发的春花突出出来，造成极不调和的景色，明显地袒露出战祸的伤痕。
这一联，写杜蕃不断入侵。继唐代宗广德元年（763年），吐蕃纠合红谷等族，号二十万人入侵长安，代宗逃往陕州（河南陕县）。次年，唐将仆固怀恩背叛，引回纥、吐蕃十万人入侵，京城戒严。永泰元年（765年），仆固怀恩引回纥、吐蕃等族十万人入侵，深入到奉天，京城戒严。所以说：“愁见汗马(han ma)西戎逼”。“汗马”，是说在作战中，马奔跑出汗，指抵敌危急、紧张。“西戎”，指吐蕃等。这句是说，见吐蕃等的入侵而发愁。敌人声势浩大，十分猖獗，他们朱旗闪动，照耀天空，好像北斗星也成为红色了（北斗星下对长安）。“殷”，红色。
后十句是写与韦参军的离别，生动地描写了他们之间的深挚友谊和难舍之情。“世人遇我同众人，唯君于我最相亲”，这两句，看似寻常，其中暗含了作者的辛酸遭遇和对韦参军的感激之情。“且喜百年见交态，未尝一日辞家贫”，说他们的友谊经过长期考验，韦参军经常接济自己，从未以“家贫”为辞借口推却过。“弹棋击筑白日晚，纵酒高歌杨柳春。”“白日晚”见其日夕相处：“杨柳春”见其既游且歌。这样的友情，的确舍不得分开。“欢娱未尽分散去，使我惆怅惊心神。”“惊心神”三字，写出了与朋友相别时的痛楚之状。但为事业、前程计，又不得不别，因而劝慰朋友：“丈夫不作儿女别，临歧涕泪沾衣巾。”
古代诗人经常游览山水、写景言志，写景诗在中国古代诗歌中占了较大的比例。一般来说，写景诗往往塑造形象，或者勾勒意境，或者用衬托、对比的手法，或者寓情于景、情景交融。查慎行在这首诗里用的是白描手法，诗的中间两联对仗工整，语言清新、明快、简洁、质朴。“吠犬鸣鸡村远近，乳鹅新鸭岸东西。丝缫细雨沾衣润，刀剪良苗出水齐”两联堪称妙对。同时还传递着诗人的情感，他希望看到的而恰恰又正好被他看到的画面，为了表达这种激动的情感，诗人就通过描写景物来抒发感情。
诗的前六句看似写景，实则述己，写江边柳的秋色实是喻诗人自己的处境和命运。
“客舟何处来”以下四句是第二段，写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本，幽以“江帆楼阁”为题，但画面上以江岸楼阁和树石为主体，那几只帆船是很小的，所以我猜想苏(xiang su)轼题咏的这幅《长江绝岛图》，大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟，在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句，引起读者注意，再以生花妙笔，反复描写、渲染。棹（zhào)，船桨。“客舟”两句说，这只客船从哪里来？船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句，苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字，这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”，指沙岸。“软”，柔软，细弱。低昂，犹俯仰。“沙平风软”两句，诗人恍若置身画中，登上了客船，眺望前方：沙岸平旷，江风轻柔，江上远景望无际。江波一起一伏，诗人观看江中孤山，也随船一起忽高忽低，时俯时仰。熙宁四年〔1071）六月，苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山，是日至寿州》，第四句是“青山久与船低昂”，第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句，上下只换了“沙”、“孤”二字。可见，这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句，表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂，而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙，有旋律节奏感，充满逸趣，苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了，真是才华横溢，大家手笔！绘画是视觉艺术，画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象，读者的眼睛直接看得见，因此，绘画形象的鲜明性、直观性，是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉，而无法表现听觉，还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术，一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术，它不宜于描绘静物，却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中，我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声，再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态，从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
其诗中几件事的描绘详略得当，一，二，三，六，七段详写木兰女儿情怀，四，五段略写战场上的英雄气概。从内容上突出儿女情怀，丰富英雄性格，是人物形象更真实感人。结构上使全诗显得简洁，紧凑。
白居易站在庾楼之上，策动他内心的不是汹涌的豪情，而是悠远的乡情。
从表面看，“水流心不竞”是说江水如此滔滔，好像为了什么事情，争着向前奔跑；而诗人却心情平静，无意与流水相争。“云在意俱迟”，是说白云在天上移动，那种舒缓悠闲，与诗人的闲适心情完全没有两样。仇兆鳌说它“有淡然物外、优游观化意”（《杜诗详注》）是从这方面理解的，但这只是一种表面的看法。
“空城澹月华”，是说空寂约城中洒满了淡淡的月光。“空城”并非说城中空无所有，“空”是寂静之意。空城寂寂，月色凄迷，是对诗人心情的绝妙写照。
在日落黄昏的时候，这个过去的风景区里，却寂寞无人。只看见一大群一大群的黑老鸹（guā）落在树上，回到自己窠里。原有的屋舍楼台不见了， 前来游赏的人们也不见了。望到尽头，也不过是稀稀落落的两三户人家。多 么萧条！诗人写到这里，还只说了现在的凄凉衰败，并没有指出过去的繁华。 下面才进一步反映昔盛今衰的景况。这里还有树木。现在春天来了，这些过去庭苑中的树木，还和往常一样，在春风的吹拂下，发芽滋长，繁花满枝，嫩红软白，璀灿成丛。自然界的春 光，依旧是浓浓的。可是这些花呀，开给谁来欣赏呢？这里已经没有人了， 死的死，逃的逃，那么，树木在这儿装点春光有什么用呢！庭苑中的树木，因为没有知觉，并不知道人事的变化。所以春天一来，还和过去太平时代一样开花。假若它们也有知觉，在这荒凉景色之中，哪里 还有心情开花呢？但是诗人是有知觉、有感情的，他看到树木开花，回忆到 过去，想起往日的繁华，必然要产生无穷的感慨。用“还发旧时花”五个字 很概括地一指点出来，读者就可以理解到这里过去的繁华景象了。简括的语 言，蕴藏着深深的慨叹。诗人多么善于摄取镜头，在乱鸦夕照的萧条村落中，把无数艳发的春花突出出来，造成极不调和的景色，明显地袒露出战祸的伤痕。
这一联，写杜蕃不断入侵。继唐代宗广德元年（763年），吐蕃纠合红谷等族，号二十万人入侵长安，代宗逃往陕州（河南陕县）。次年，唐将仆固怀恩背叛，引回纥、吐蕃十万人入侵，京城戒严。永泰元年（765年），仆固怀恩引回纥、吐蕃等族十万人入侵，深入到奉天，京城戒严。所以说：“愁见汗马(han ma)西戎逼”。“汗马”，是说在作战中，马奔跑出汗，指抵敌危急、紧张。“西戎”，指吐蕃等。这句是说，见吐蕃等的入侵而发愁。敌人声势浩大，十分猖獗，他们朱旗闪动，照耀天空，好像北斗星也成为红色了（北斗星下对长安）。“殷”，红色。
后十句是写与韦参军的离别，生动地描写了他们之间的深挚友谊和难舍之情。“世人遇我同众人，唯君于我最相亲”，这两句，看似寻常，其中暗含了作者的辛酸遭遇和对韦参军的感激之情。“且喜百年见交态，未尝一日辞家贫”，说他们的友谊经过长期考验，韦参军经常接济自己，从未以“家贫”为辞借口推却过。“弹棋击筑白日晚，纵酒高歌杨柳春。”“白日晚”见其日夕相处：“杨柳春”见其既游且歌。这样的友情，的确舍不得分开。“欢娱未尽分散去，使我惆怅惊心神。”“惊心神”三字，写出了与朋友相别时的痛楚之状。但为事业、前程计，又不得不别，因而劝慰朋友：“丈夫不作儿女别，临歧涕泪沾衣巾。”
古代诗人经常游览山水、写景言志，写景诗在中国古代诗歌中占了较大的比例。一般来说，写景诗往往塑造形象，或者勾勒意境，或者用衬托、对比的手法，或者寓情于景、情景交融。查慎行在这首诗里用的是白描手法，诗的中间两联对仗工整，语言清新、明快、简洁、质朴。“吠犬鸣鸡村远近，乳鹅新鸭岸东西。丝缫细雨沾衣润，刀剪良苗出水齐”两联堪称妙对。同时还传递着诗人的情感，他希望看到的而恰恰又正好被他看到的画面，为了表达这种激动的情感，诗人就通过描写景物来抒发感情。
诗的前六句看似写景，实则述己，写江边柳的秋色实是喻诗人自己的处境和命运。
“客舟何处来”以下四句是第二段，写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本，幽以“江帆楼阁”为题，但画面上以江岸楼阁和树石为主体，那几只帆船是很小的，所以我猜想苏(xiang su)轼题咏的这幅《长江绝岛图》，大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟，在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句，引起读者注意，再以生花妙笔，反复描写、渲染。棹（zhào)，船桨。“客舟”两句说，这只客船从哪里来？船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句，苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字，这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”，指沙岸。“软”，柔软，细弱。低昂，犹俯仰。“沙平风软”两句，诗人恍若置身画中，登上了客船，眺望前方：沙岸平旷，江风轻柔，江上远景望无际。江波一起一伏，诗人观看江中孤山，也随船一起忽高忽低，时俯时仰。熙宁四年〔1071）六月，苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山，是日至寿州》，第四句是“青山久与船低昂”，第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句，上下只换了“沙”、“孤”二字。可见，这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句，表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂，而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙，有旋律节奏感，充满逸趣，苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了，真是才华横溢，大家手笔！绘画是视觉艺术，画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象，读者的眼睛直接看得见，因此，绘画形象的鲜明性、直观性，是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉，而无法表现听觉，还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术，一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术，它不宜于描绘静物，却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中，我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声，再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态，从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
其诗中几件事的描绘详略得当，一，二，三，六，七段详写木兰女儿情怀，四，五段略写战场上的英雄气概。从内容上突出儿女情怀，丰富英雄性格，是人物形象更真实感人。结构上使全诗显得简洁，紧凑。
创作背景
《琵琶行》作于他贬官到江州的第二年，作品借着叙述琵琶女的高超演技和她的凄凉身世，抒发了作者个人政治上受打击、遭贬斥的抑郁悲凄之情。在这里，诗人把一个琵琶女视为自己的风尘知己，与她同病相怜，写人写己，哭己哭人，宦海的浮沉、生命的悲哀，全部融合为一体，因而使作品具有不同寻常的感染力。
李九龄( 近现代 )
收录诗词 (6384) 首
简 介
李九龄 李九龄生卒年不详。洛阳（今河南洛阳）人。唐末进士。入宋，又中太祖干德二年（公元964年）进士第三名。一说干德五年（公元967年）进士（《瀛奎律髓》卷四八）。尝为蓬州蓬池令（《舆地纪胜》卷一八八）。 开宝六年（公元973年）与卢多逊、扈蒙等同修《五代史》。李九龄生活在唐宋之交，因社会动荡，一生抱负难以伸展。着有《李九龄诗》一卷，皆七言绝句。《全唐诗》录存二十三首。
感遇十二首·其四
礼宽心有适，节爽病微瘳。主将归调鼎，吾还访旧丘。"
浣花溪里花饶笑，肯信吾兼吏隐名。"
"碧涧虽多雨，秋沙先少泥。蛟龙引子过，荷芰逐花低。
"绛节引雕戈，鸣驺动玉珂。戎城去日远，汉使隔年多。
十五富文史，十八足宾客。十九授校书，二十声辉赫。
阏伯去已久，高丘临道傍。人皆有兄弟，尔独为参商。
夜月松江戍，秋风竹坞亭。不知行远近，芳草日青青。"
甲兵无处可安居。客来吴地星霜久，家在平陵音信疏。
赐房玄龄
安得更似开元中，道路即今多拥隔。"
岂不慎井赋，赋均人亦康。遥知轩车到，万室安耕桑。
"纷然丧乱际，见此忠孝门。蜀中寇亦甚，柏氏功弥存。
心莹红莲水，言忘绿茗杯。前峰曙更好，斜汉欲西回。"
蝮蛇暮偃蹇，空床难暗投。炎宵恶明烛，况乃怀旧丘。
寂寂江城无所闻，梧桐叶上偏萧索。"
甲卒身虽贵，书生道固殊。出尘皆野鹤，历块匪辕驹。
君心本如此，天道岂无知。
舟中望月
卿月升金掌，王春度玉墀。熏风行应律，湛露即歌诗。
百灵未敢散，风破寒江迟。"
警急烽常报，传闻檄屡飞。西戎外甥国，何得迕天威。
云山与水木，似不憎吾漫。以兹忘时世，日益无畏惮。
北望沙漠垂，漫天雪皑皑。临边无策略，览古空裴回。
始知物妙皆可怜，燕昭市骏岂徒然。纵令剪拂无所用，
"曲岸深潭一山叟，驻眼看钩不移手。世人欲得知姓名，
"疾风吹尘暗河县，行子隔手不相见。湖城城南一开眼，
别滁
稍近垂杨路，菱舟拥岸香。"
系舟接绝壁，杖策穷萦回。四顾俯层巅，澹然川谷开。
变通迫胁地，谋画焉得算。王室不肯微，凶徒略无惮。
远岫见如近，千里一窗里。坐来石上云，乍谓壶中起。
"心期怅已阻，交道复何如。自我辞丹阙，惟君到故庐。
"当年贵得意，文字各争名。齐唱阳春曲，唯君金玉声。
万骑争歌杨柳春，千场对舞绣骐驎。
山分积草岭，路异明水县。旅泊吾道穷，衰年岁时倦。
浣溪沙·五月江南麦已稀
"佳士欣相识，慈颜望远游。甘从投辖饮，肯作置书邮。
"朝阳岩下湘水深，朝阳洞口寒泉清。零陵城郭夹湘岸，
"小岭路难近，仙郎此夕过。潭空观月定，涧静见云多。
"身危适他州，勉强终劳苦。神伤山行深，愁破崖寺古。
野外贫家远，村中好客稀。论文或不愧，肯重款柴扉。"
"含毫意不浅，微月上帘栊。门静吏人息，心闲囹圄空。
"世间只有情难说，今夜应无不醉人。
"郑公经纶日，隋氏风尘昏。济代取高位，逢时敢直言。
叶公好龙
向时礼数隔，制作难上请。再读徐孺碑，犹思理烟艇。"
天寒鸟已归，月出人更静。土室延白光，松门耿疏影。
片霞照仙井，泉底桃花红。那知幽石下，不与武陵通。
"边事多劳役，儒衣逐鼓鼙。日寒关树外，峰尽塞云西。
"万峰苍翠色，双溪清浅流。已符东山趣，况值江南秋。
"渔阳突骑犹精锐，赫赫雍王都节制。勐将飘然恐后时，
前春礼郊庙，祀事亲圣躬。微躯忝近臣，景从陪群公。
去秋群胡反，不得无电扫。此行收遗甿，风俗方再造。
东武吟
老蒙台州掾，泛泛浙江桨。覆穿四明雪，饥拾楢溪橡。
坐厌牵丝倦，因从解绶旋。初辞五斗米，唯奉一囊钱。
更使轻桡徐转去，微风落日水增波。"
怒涛堆砌石，新月孕帘钩。为报诗人道，丰年颂圣猷。"
严冬北风急，中夜哀鸿去。孤烛思何深，寒窗坐难曙。
溪路春云重，山厨夜火深。桃源应渐好，仙客许相寻。"
前席命才彦，举朝推令名。纶言动北斗，职事守东京。
我独觉子神充实。重闻西方止观经，老身古寺风泠泠。
答庞参军
贫知静者性，自益毛发古。车马入邻家，蓬蒿翳环堵。
山禽引子哺红果，溪友得钱留白鱼。
崎岖凌危栈，惴栗惊心神。峭壁上嵚岑，大江下沄沄.
"隔窗萤影灭复流，北风微雨虚堂秋。虫声竟夜引乡泪，
开帘欲放湖中鸟。独坐长松是阿谁，再三招手起来迟。
空色在轩户，边声连鼓鼙。天寒万里北，地豁九州西。
李舟名父子，清峻流辈伯。人间好少年，不必须白晰。
古庙祠金马，春江带白鼋。自应成旅逸，爱客有王孙。"
南乡子·己巳三月自郡城归乡过区菶吾西园话旧
"跻险不自喧，出郊已清目。溪回日气暖，径转山田熟。
"历历缘荒岸，溟溟入远天。每同沙草发，长共水云连。
枕上忆君子，悄悄唯苦心。"
"从来席不暖，为尔便淹留。鸡黍今相会，云山昔共游。
不是尚书期不顾，山阴野雪兴难乘。"
贤圣为上兮，必俭约戒身，鉴察化人，所以保福也。
"汲井向新月，分流入众芳。湿花低桂影，翻叶静泉光。
"妙年能致身，陈力复安亲。不惮关山远，宁辞簿领勤。
苑中遇雪应制
一见兴永叹，再来激深衷。宾从何逶迤，二十四老翁。
复如金刚锁，无有功不彻。仍于直道中，行事不诋讦。
"偶与息心侣，忘归才子家。玄谈兼藻思，绿茗代榴花。
"小山为郡城，随水能萦纡。亭亭最高处，今是西南隅。
绮绣相展转，琳琅愈青荧。侧闻鲁恭化，秉德崔瑗铭。
"忠州三峡内，井邑聚云根。小市常争米，孤城早闭门。
灞涘袁安履，汾南宓贱琴。何由听白雪，只益泪沾襟。"
栖迟乐遵渚，恬旷寡所欲。开卦推盈虚，散帙攻节目。