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江神子·赋梅寄余叔良

宋代 / 许国佐

五岭山高雁到稀。客路晚依红树宿,乡关朝望白云归。
拂水斜纹乱,衔花片影微。卢家文杏好,试近莫愁飞。
君王若悟治安论,安史何人敢弄兵。"
晓华胧xz闻调笙,一点残灯隔罗幕。"
鹤睡松枝定,萤归葛叶垂。寂寥犹欠伴,谁为报僧知。"
"衡巫路不同,结室在东峰。岁晚得支遁,夜寒逢戴颙.
谁念火云千嶂里,低身犹傍鹧鸪飞。"
"东吴与上国,万里路迢迢。为别晨昏久,全轻水陆遥。
暖见醯鸡傍酒来。箭发尚忧杨叶远,愁生只恐杏花开。
藤岸竹洲相掩映,满池春雨鸊鹈飞。
对窗寒竹雨潇潇。怜君别路随秋雁,尽我离觞任晚潮。
"炀帝都城春水边,笙歌夜上木兰船。三千宫女自涂地,
"铙管随征旆,高秋上远巴。白波连雾雨,青壁断蒹葭。
"晓入瑶台露气清,座中唯有许飞琼。
流灾降慝,天曷台怒。滔滔襄郊,捽我婴孺。于惟馀甿,


江神子·赋梅寄余叔良拼音解释:

wu ling shan gao yan dao xi .ke lu wan yi hong shu su .xiang guan chao wang bai yun gui .
fu shui xie wen luan .xian hua pian ying wei .lu jia wen xing hao .shi jin mo chou fei .
jun wang ruo wu zhi an lun .an shi he ren gan nong bing ..
xiao hua long xzwen diao sheng .yi dian can deng ge luo mu ..
he shui song zhi ding .ying gui ge ye chui .ji liao you qian ban .shui wei bao seng zhi ..
.heng wu lu bu tong .jie shi zai dong feng .sui wan de zhi dun .ye han feng dai yong .
shui nian huo yun qian zhang li .di shen you bang zhe gu fei ..
.dong wu yu shang guo .wan li lu tiao tiao .wei bie chen hun jiu .quan qing shui lu yao .
nuan jian xi ji bang jiu lai .jian fa shang you yang ye yuan .chou sheng zhi kong xing hua kai .
teng an zhu zhou xiang yan ying .man chi chun yu pi ti fei .
dui chuang han zhu yu xiao xiao .lian jun bie lu sui qiu yan .jin wo li shang ren wan chao .
.yang di du cheng chun shui bian .sheng ge ye shang mu lan chuan .san qian gong nv zi tu di .
.nao guan sui zheng pei .gao qiu shang yuan ba .bai bo lian wu yu .qing bi duan jian jia .
.xiao ru yao tai lu qi qing .zuo zhong wei you xu fei qiong .
liu zai jiang te .tian he tai nu .tao tao xiang jiao .zuo wo ying ru .yu wei yu meng .

译文及注释

译文
天空阴沉沉的,岸边的青草已被严霜打得萎蔫枯凋。晨雾弥漫,隐没了城墙上(shang)的雉堞。南街上涂足油脂的车子等待出发,东门外的别宴也已经停歇。垂柳拂面,那柔嫩的枝条像是可以(yi)采下来编结。美人儿(er)以手掩面,拭去离别的泪水,又伸出玉手把柳枝儿折。想那汉水边的鸿雁,你究竟去了什么地方?离去那么长时日(ri),音信杳无,可曾知有人把你挂牵?
谁能爱我高尚的品格和情调?却都喜欢时下正流行的俭妆。
心中摇荡每天怀着侥幸啊(a),但总是充满忧虑失去希望。
在一个长满青草的池塘里,池水灌得满满的,山衔住落日淹没了水波。放牛的孩子横坐在牛背上,随意地用短笛吹奏着不成调的的乐曲。
掷彩成枭就取鱼得筹,大呼五白求胜心急。

天地既然都喜爱酒,那我爱酒就无愧于天。
  在《盅》卦的“上九”爻(yao)辞中说,“大家正当有为的时候,偏偏显示不事奉王侯,保持自己品德的高尚。”先生正是这样做的。在《屯》卦的:“初九”爻辞中说,阳气(帝德)正开始亨通,因而(er)能够显示“以高贵的身份交结卑贱的人,深得民心。”光武帝正是这样做的。可以说先生的品质,比日月还高;光武帝的气量比天地还广阔。如果不是先生就不能成就光武帝的气量的宏大;如果不是光武帝,又怎能促成先生品质的崇高呢?先生的作为使贪婪的人清廉起来,胆怯的人勇敢起来,这对维护礼仪教化确实是很有功劳的。
寂寥的幽境仿佛是世外桃源,闲听春鸟声能慰藉你的愁肠。
  譬如靛青这种染料是从蓝草里提取的,然而却比蓝草的颜色更青;冰块是冷水凝结而成的,然而却比水更寒冷。木材笔直,合乎墨线,但是(用火萃取)使它弯曲成车轮,(那么)木材的弯度(就)合乎(圆到)如圆规画的一般的标(biao)准了,即使又晒干了,(木材)也不会再挺直,用火萃取使它成为这样的。所以木材经墨线比量过就变得笔直,金属制的刀剑拿到磨刀石上去磨就能变得锋利,君子广博地学习,并且每天检验反省自己,那么他就会智慧明理并且行为没有过错了。
有一树梅花凌寒早开,枝条洁白如玉条。它远离人来车往的村路,临近溪水桥边。
怎么才能求得仙人杖,拄着它登上华山去玉女祠呢?
卢家年轻的主妇,居住在以郁金香浸洒和泥涂壁的华美的屋宇之内,海燕飞来,成对成双地栖息于华丽的屋梁之上。九月里,寒风过后,在急切的捣衣声中,树叶纷纷下落,丈夫远征辽阳已逾十载,令人思念。白狼河北的辽阳地区音信全部被阻断,幽居在长安城南的少妇感到秋日里的夜晚特别漫长。她哀叹:我到底是为哪一位思而不得见的人满含哀愁啊?为何还让那明亮的月光照在帏帐之上?
我真后悔嫁给商人为妻,偏又命运不好,逢上了负心的郎,临走时,说是到东吴去。三年过后,却从广州寄来了信。
  满载着一船的秋色,行驶在广阔平展的江面上。行船被风浪所阻,微风吹起鳞(lin)鳞波浪,泛起波光。明日风向转为顺风更加好,那么今夜露宿又有什么关系呢?水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲,当到达岳阳时,准定在岳阳楼上观赏湖光山色。

注释
②钟山:即紫金山,在南京市区东。据张勃《吴录》载,诸葛亮使至建业,叹曰:“钟山龙盘,石头虎踞,此帝王之宅也。”(《太平御览》卷一五六引)。
[16]中夏:这里指全国。
(11)会:朝会。时事:随时朝贡的事。
⑹方外:神仙居住的世外仙境。
风荷举:意味荷叶迎着晨风,每一片荷叶都挺出水面。举,擎起。司空图《王官二首》诗:“风荷似醉和花舞,沙鸟无情伴客闲。”
12.策杖:拄着手杖。并湖:沿湖。
⑸吊古:哀吊,凭吊。
檐(yán):屋顶伸出的部分。

赏析

  颔联三四句,写柳影、柳絮,语句对偶:“影铺秋水面,花落钓人头。”岸边柳树的倒影铺撒在水面,随波摇晃,成了虚的东西,诗人眼前的处境梦幻迷离,一片茫然。飘扬的落花落在垂钓人的头顶,命运无非就是被人无情地摘扔而去,甚至不曾有过一眼相看,终归被抛弃的担忧涌上心头。
  这两首诗是李商隐众多咏物诗中的优秀作品。其格调比《安定城楼》更为凄凉、哀婉,与后期创作的大部分作品风格一致。前一首以奇特的联想写牡丹,由牡丹想到遥卧的美人,用惆怅的美人写败落的牡丹,让人产生无尽的联想,且意象丰富,诗境优美,冷艳,表达精致婉曲。后一首则借牡(jie mu)丹寄慨身世,把自己的感受和情绪融进物中,物我一体。把感伤情绪注入朦胧瑰丽的诗境,用哀婉的情调、美丽的形象和词采,写出了自己的心境和感受,其风格已大不似前。而这样托物寄情的咏物诗却大量出现在他以后的诗歌创作中,每一首都那样哀伤、凄艳。这组诗对他以后的咏物诗产生了重要的影响,也标志着他独特创作风格的真正形成。
  这首诗的主旨也可以理解为诗人通过对燕子频频飞入草堂书斋扰人情景的生动描写,借燕子引出禽鸟也好像欺负人的感慨,表现出诗人远客孤居的诸多烦恼和心绪不宁的神情。
  “霎时间”言筵席时间很短,可是读者却同曲中二人一样感到这场沉默的饯行宴是那样地漫长。而他们在赴长亭的路上,走了一天却显得时间那么短,这也许就是情人心中的时间辨证法。
  前两句写“游子春衫”,游子长年在外,对气候冷暖的变化最易感知。此时游子脱去(tuo qu)冬衣而换上单薄的“春衫”,这个视觉形象反映出气候的温煦,又给人一种舒服、轻松的美感。一个“试”字写出游子的心理状态,寓有因气温不稳定而尝试之意,也为后面的“又作东风十日寒”埋下伏笔。次写“桃花”和“野梅”。桃花于仲春开放,但此时已“飞尽”;梅花于初春开放,夏初结梅子,此时则“野梅酸”,二物皆足以显示江南三四月的特征。写桃花,仍从视觉角度,不仅“桃花”二字有色彩感,“尽”前冠以“飞”,又显示了动态美。写梅则从味觉角度,一个“酸”字,足使口舌生津。这两句写气侯乍暖,点出春夏之交的季节。
  雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人,这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实,这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写,在我国,可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方(zhe fang)面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”(他思想上认识到颠扑不破的真理)统一起来,雨果是把“丑”和“善”统一起来,略有不同而已。
  《春尽》韩偓 古诗,顾名思义是抒写春天消逝的感慨。韩偓的一生经历了巨大的政治变故,晚年寄身异乡,亲朋息迹。家国沦亡之痛,年华迟暮之悲,孤身独处之苦,有志难骋之愤,不时袭上心头,又面临着大好春光的逝去,内心的抑郁烦闷自不待言。郁闷无从排遣,唯有借酒浇愁而已。诗篇一上来,就抓住醉酒这个行为来突出“惜春”之情。不光是醉,而且是连日沉醉,醉得昏昏然,甚且醉后还要继续喝酒,以致衣服上溅满了斑斑酒痕。这样反复渲染一个“醉”字,就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出来了。
  贾谊是中国历史上有名的“怀才不遇者”,郁郁而终。前人大多惜贾生之才,而斥文帝误才之庸。苏轼却一反《史记》以来许多史家、学者对贾谊怀才不遇的肯定论述,从贾谊自身的角度,分析其悲剧产生的必然性,批判贾谊的悲剧在于不能“自用其才”、“不善处穷”、“志大而量小”,责备贾谊不知结交大臣以图见信于朝廷。从而表达了苏轼对贾谊为人、遭际的既同情惋惜又批判否定的态度。从别人意想不到的角度切入,得出令人意料之外的结论,立论新异,见解深刻,富有启发性。文章首段即开门见山地表明观点:一个人要有才能并不难,怎么使自己的才能获得发挥却是很难,而贾谊正是具有辅佐帝王的才能,却不能够让自己的才能获得充分的发挥利用。“非才之难,所以自用者实难”,是写虚;“惜乎!贾生,王者之佐,而不能自用其才也。”是写实。虚与实相辅相成,互为印证,使虚有所依,实有提高,相得益彰。
  公元851年一天的夜里,沙州的节度使(又称都护)张义潮乘吐蕃的内乱,率领当地的蕃兵(为唐朝守边的少数民族士兵)一举夺取了凉州,收回了被吐蕃占领的属地,这便是诗中头两句:“昨夜蕃兵报国仇,沙州都护破凉州。”第三句的“黄河九曲今归汉”,颇有自豪的味道,流过九十九道弯的、绵延数千里的黄河终于又回到唐朝(唐代诗人多以“汉”代“唐”),可是第四句便转出了悲凉:“塞外纵横战血流!”战乱并没有因这次军事上的胜利而终止,人民依然在流血。这句是指吐蕃内部的纷争,论恐热发动叛乱长达二十余年,据《通鉴》所载:“所过残灭,尸相枕籍”,“杀其壮丁……焚其室庐,五千里间,赤地殆尽。”由此看来,诗人为祖国军队收复失地而产生的喜悦之情,又为吐蕃人民深受内乱之苦而冲淡。这悲喜情感的起伏,使这首小诗的主题从爱国主义的层次上升到人道主义的领域。诗人是爱国的,但他更呼吁把和平和安宁还给各族人民!
  这首诗以少女怀春之幽怨苦闷,喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美,所谓“青黛点眉眉细长”,犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操,郊外春游,知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”即是说,裁剪荷叶制成绿色的上衣,缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎,只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦,学弹秦筝,所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩,藏于深阁,回避关系最亲的男性戚属,“悬知”,表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思,古时女子十五岁许嫁,诗中女主人公前途未卜,忧伤烦闷,又无处说相思,更无心为秋千之戏,这还不够,作者善作情语,让少女独自对面春风而泣,何等情思。
  继而颔联描绘月下晚唱:“夜深江月弄清辉,水上人歌月下归。诗人的注意力重返现实时,已是夜深月上,眼前呈现一片“江月弄清辉"的美景,令人想起唐代张若虚的诗句,“空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮”。江月似乎看出了诗人心中的迷茫,于是故弄清辉,照明诗人高洁澄清的本心,提示诗人要坚守超拔脱俗的人生志趣。忽然水上传来舟子的渔歌,声音嘹亮悠远,这歌声与城里钟声又互相融合在一起,晚钟与晚唱,在浩渺江面上弥漫无际。
  “楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月,一天风露,杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处,月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东,则月偏西;月偏西,则夜已深。“东厢月”三字,按词牌格式规定,须重出。后出三字属下句,则浩然风露,似雪杏花,尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”,为点季节,也是春夜外景迷人画面的主体,青春寂寞之怜惜情绪,已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思,这里写深夜月色,也为后半首写闺阁愁思不眠,先作环境和心情的烘染。
  诗头两句回顾自己的过去。“遑遑三十载”,诗人此时四十一岁,自发蒙读书算起,举成数为三十载。“书剑两无成”,《史记》载:项羽年轻的时候,“学书不成,去,学剑又不成”。诗中用以自况,说自己三十多年辛辛苦苦地读书,结果一事无成。其实是愤激之语。
  “北城悲笳发,鹳鹤号且翔。况复烦促倦,激烈思时康。”末四句乃夜触所闻,而伤叹世事也,他期盼着太平盛世。在此时,他似乎对唐肃宗和朝廷中把持大权的重臣们已失去了信心。
  颈联是从山野间的昆虫的声音,也就是从听觉的角度来描写早秋寒凉萧瑟的特点。蟋蟀和秋蝉的凄苦音响,预示着一个寥落季节的来临,予人一种萧索落寞的秋季感受。临秋的蟋蟀响急,薄暮的寒蝉声悲,是景语,也是情语,映衬出作者的迟暮感。
  这一首送别诗不仅写出了对朋友的关心、理解、慰勉与鼓励,也表现出诗人积极入世的思想。全诗感情真挚而亲切,诗人为友人的落第而惋惜,对友人的遭遇深表同情,但全诗的格调并不流于感伤,相反显得奋发昂扬。这样的送别诗自然会给友人以慰藉和鼓舞。读这样一首送别诗,会让人有一波感动,有一份温暖,不仅被诗人对朋友的谆谆告别语所感动,更被诗人对朋友的殷殷慰勉情所温暖。

创作背景

  全诗主要由以上三部分组成,至于在诗中三次出现的“蜀道之难,难于上青天”两句诗,则是绾连各部分的线索。它使全诗首尾呼应,回旋往复,绵连一体,难解难分。

  

许国佐( 宋代 )

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简 介

许国佐 许国佐(一六〇五 — 一六四六),字班王,一字钦翼,号旧庵。揭阳人。性豪宕不羁,嗜酒,工诗。明思宗崇祯四年(一六三一)进士。授富顺县知县,升兵部主事,累官郎中。遣戍,乞归养。清世祖顺治三年,刘公显破揭阳,母被拘。国佐自缚前往,请以身代,并系之,拷掠无完肤,厉声大骂而死。时以为死孝云。有《百洲堂集》、《蜀弦集》、《旧庵拙稿》、《班斋数句话》。清康熙《潮州府志》卷九上、清干隆修《潮州府志》卷二九有传。

论诗三十首·十三 / 郑云荫

积云开去路,曙雪叠前峰。谁即知非旧,怜君忽见容。"
"门外便伸千里别,无车不得到河梁。
深怨寄清瑟,远愁生翠蛾。酒酣相顾起,明月棹寒波。"
"三树稚桑春未到,扶床乳女午啼饥。
风月满头丝皓皓。虽然减得阖门忧,又加去国五年老。
性与奸邪背,心因启沃冥。进贤光日月,诛恶助雷霆。
谁向刘灵天幕内,更当陶令北窗风。"
"何郎载酒别贤侯,更吐歌珠宴庾楼。


小寒食舟中作 / 林温

兴亡不可问,自古水东流。"
"黄花红树谢芳蹊,宫殿参差黛巘西。诗閤晓窗藏雪岭,
汗漫江海思,傲然抽冠簪。归屿未云寂,还家应追寻。
"颗如松子色如樱,未识蹉跎欲半生。
唯君此去人多羡,却是恩深自不知。"
"槿篱芳援近樵家,垄麦青青一径斜。
赐第成官舍,佣居起客亭。松筠侵巷陌,禾黍接郊垧.
虎过遥知阱,鱼来且佐庖。慢行成酩酊,邻壁有松醪。"


杀驼破瓮 / 云名山

"芙蓉村步失官金,折狱无功不可寻。初挂海帆逢岁暮,
"秦云蜀浪两堪愁,尔养晨昏我远游。千里客心难寄梦,
"梅树与山木,俱应摇落初。柴门掩寒雨,虫响出秋蔬。
溪潭承到数,位秩见辞频。若个山招隐,机忘任此身。"
"贳酒携琴访我频,始知城市有闲人。君臣药在宁忧病,
骤去无遗恨,幽栖已遍寻。蛾眉不可到,高处望千岑。"
几处远砧河汉风。独榻闲眠移岳影,寒窗幽思度烟空。
"病发干垂枕,临风强起梳。蝶飞魂尚弱,蚁斗体犹虚。


书李世南所画秋景二首 / 樊执敬

荒郊白鳞断,别浦晴霞委。长彴压河心,白道连地尾。
"皎镜方塘菡萏秋,此来重见采莲舟。谁能不逐当年乐,
"沙岸竹森森,维艄听越禽。数家同老寿,一径自阴深。
百年无节待秋霜。重寻绣带朱藤合,更认罗裙碧草长。
千里尘多满客衣。流水雨馀芳草合,空山月晚白云微。
"逸足皆先路,穷郊独向隅。顽童逃广柳,羸马卧平芜。
"东吴有赋客,愿识阳台仙。彩毫飞白云,不减郢中篇。
樽香轻泛数枝菊,檐影斜侵半局棋。休指宦游论巧拙,


再经胡城县 / 张瑗

官清仍齿壮,儿小复家贫。惆怅天难问,空流泪满巾。"
歌好惟愁和,香浓岂惜飘。春场铺艾帐,下马雉媒娇。"
"松下山前一径通,烛迎千骑满山红。溪云乍敛幽岩雨,
剃头未必知心法,要且闲于名利人。"
家贫初罢吏,年长畏闻蛩。前日犹拘束,披衣起晓钟。"
新春城外路,旧隐水边村。归去无劳久,知君更待论。"
长听巴西事,看图胜所闻。江楼明返照,雪岭乱晴云。景象诗情在,幽奇笔迹分。使君徒说好,不只怨离群。
"龙门曾共战惊澜,雷电浮云出浚湍。紫府有名同羽化,


鬓云松令·咏浴 / 陈尧道

山深春晚无人赏,即是杜鹃催落时。"
亡国亡家为颜色,露桃犹自恨春风。"
"外监多假帝王尊,威胁偏裨势不存。才许誓心安玉垒,
半帆斜日一江风。瘴雨欲来枫树黑,火云初起荔枝红。
蜀山攒黛留晴雪,簝笋蕨芽萦九折。江风吹巧剪霞绡,花上千枝杜鹃血。杜鹃飞入岩下丛,夜叫思归山月中。巴水漾情情不尽,文君织得春机红。怨魄未归芳草死,江头学种相思子。树成寄与望乡人,白帝荒城五千里。
"小苑华池烂熳通,后门前槛思无穷。宓妃腰细才胜露,
我来驻马人何问,老柏无多不种田。"
东门门外多离别,愁杀朝朝暮暮人。"


过垂虹 / 鲁应龙

泪逐金波满,魂随夜鹊惊。支颐乡思断,无语到鸡鸣。"
滴滴玉漏曙,翛翛竹籁残。曩年曾宿此,亦值五陵寒。"
今来看画犹如此,何况亲逢绝世人。"
"未住青云室,中秋独往年。上方嵩若寺,下视雨和烟。
黄河淹华岳,白日照潼关。若值乡人问,终军贱不还。"
巍峨本无动,崇峻性岂偏。外景自隐隐,潜虚固幽玄。
云当绵竹叠,鸟离锦江飞。肯寄书来否,原居出亦稀。"
文字何人赏,烟波几日归。秋风正摇落,孤雁又南飞。"


折桂令·七夕赠歌者 / 释永颐

东西未有相逢日,更把繁华共醉眠。"
大恢生死网,飞走无逃处。白发忽已新,红颜岂如故。
"庭际微风动,高松韵自生。听时无物乱,尽日觉神清。
数仞惭投迹,群公愧拍肩。驽骀蒙锦绣,尘土浴潺湲。
"草浅浅,春如剪。花压李娘愁,饥蚕欲成茧。
"偶出云泉谒礼闱,篇章曾沐汉皇知。
一朝下蒲轮,清辉照岩廊。孤醒立众醉,古道何由昌。
步虚声尽天未晓,露压桃花月满宫。"


踏莎行·题草窗词卷 / 赵不息

"花竹有薄埃,嘉游集上才。白苹安石渚,红叶子云台。
步霜吟菊畔,待月坐林东。且莫孤此兴,勿论穷与通。"
倏去忽来应有意,世间尘土谩疑君。"
"曾识匡山远法师,低松片石对前墀。为寻名画来过院,
有娀未抵瀛洲远,青雀如何鸩鸟媒。"
"古树何人种,清阴减昔时。莓苔根半露,风雨节偏危。
百姓载之。族孙作诗,昭示厥后。"
新春定有将雏乐,阿阁华池两处栖。"


送人 / 贾岛

"密雪松桂寒,书窗导馀清。风撼冰玉碎,阶前琴磬声。
"身在关西家洞庭,夜寒歌苦烛荧荧。人心高下月中桂,
"高居在幽岭,人得见时稀。写箓扃虚白,寻僧到翠微。
新诗山水思,静入陶谢格。困醉松花春,追攀紫烟客。
风吹柳带摇晴绿,蝶绕花枝恋暖香。
印组萦光马,锋铓看解牛。井闾安乐易,冠盖惬依投。
早觅为龙去,江湖莫漫游。须知香饵下,触口是铦钩。
去者不遑宁,归者唱歌行。相逢古城下,立语天未明。