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减字木兰花·春情

先秦 / 释文莹

今朝献寿将何比,愿似庄椿一万寻。"
"春城来往桃李碧,暖艳红香断消息。
"松树有死枝,冢上唯莓苔。石门无人入,古木花不开。
"达者推心兼济物,圣贤传法不离真。
"白萍红蓼碧江涯,日暖双双立睡时。
雾散五内,川流百脉。骨变金植,颜驻玉泽。阳德乃敷,
遗此感予怀,沈吟忘夕永。月彩散瑶碧,示君禅中境。
若是出山机已息,岭云何事背君飞。"
霜絮重裘火无力。孤峰地炉烧白枥,庞眉道者应相忆。
行围坐绕同一色,森森影动旃檀香。于中一子最雄勐,
蛮花藏孔雀,野石乱犀牛。到彼谁相慰,知音有郡侯。"
兄弟居清岛,园林生白云。相思空怅望,庭叶赤纷纷。"
伊昔避事心,乃是方袍客。顿了空王旨,仍高致君策。
盗跖何延期,颜生乃短折。鲁隐全克让,祸机遂潜结。
好是绿窗风月夜,一杯摇荡满怀春。"
更有台中牛肉炙,尚盘数脔紫光球。"


减字木兰花·春情拼音解释:

jin chao xian shou jiang he bi .yuan si zhuang chun yi wan xun ..
.chun cheng lai wang tao li bi .nuan yan hong xiang duan xiao xi .
.song shu you si zhi .zhong shang wei mei tai .shi men wu ren ru .gu mu hua bu kai .
.da zhe tui xin jian ji wu .sheng xian chuan fa bu li zhen .
.bai ping hong liao bi jiang ya .ri nuan shuang shuang li shui shi .
wu san wu nei .chuan liu bai mai .gu bian jin zhi .yan zhu yu ze .yang de nai fu .
yi ci gan yu huai .shen yin wang xi yong .yue cai san yao bi .shi jun chan zhong jing .
ruo shi chu shan ji yi xi .ling yun he shi bei jun fei ..
shuang xu zhong qiu huo wu li .gu feng di lu shao bai li .pang mei dao zhe ying xiang yi .
xing wei zuo rao tong yi se .sen sen ying dong zhan tan xiang .yu zhong yi zi zui xiong meng .
man hua cang kong que .ye shi luan xi niu .dao bi shui xiang wei .zhi yin you jun hou ..
xiong di ju qing dao .yuan lin sheng bai yun .xiang si kong chang wang .ting ye chi fen fen ..
yi xi bi shi xin .nai shi fang pao ke .dun liao kong wang zhi .reng gao zhi jun ce .
dao zhi he yan qi .yan sheng nai duan zhe .lu yin quan ke rang .huo ji sui qian jie .
hao shi lv chuang feng yue ye .yi bei yao dang man huai chun ..
geng you tai zhong niu rou zhi .shang pan shu luan zi guang qiu ..

译文及注释

译文
夜色降临,宫里忙着传蜡烛,袅袅炊烟散入王侯贵戚的家里。
暮春时节,已没有人过问路上的落花,只见(jian)浓郁的树荫,无边无际,遍及天涯。林间的黄莺早已不再(zai)啼叫了,只能独自一人迈向长满青草的池塘畔,去聆听青蛙的叫声。
不知多少年后的早上,窗上的水珠悄悄的划开(kai)了天幕的迷茫,生死(si)离别,此时若能相见,又该(gai)说些什么呢?
你和洛阳苏季子一样,口齿流利,如剑戟森锋。
山中的气息与傍晚的景色十分好,有飞鸟,结着伴儿归来。
  劝说秦王的奏折多次呈上,而苏秦的主张仍未实行,黑貂皮大衣穿破了,一百斤黄金也用完了,钱财一点不剩,只得离开秦国,返回家乡。缠着绑腿布,穿着草鞋,背着书箱,挑着行李,脸上又瘦又黑,一脸羞愧之色。回到家里,妻子不下织机,嫂子不去做饭,父母不与他说话。苏秦长叹道:“妻子不把我当丈夫,嫂子不把我当小叔,父母不把我当儿子,这都是我的过错啊!”于是半夜找书,摆开几十只书箱,找到了姜太公的兵书,埋头诵读,反复选择、熟习、研究、体会。读到昏昏欲睡时,就拿针刺自己的大腿,鲜血一直流到脚跟,并自言自语说:“哪有去游说国君,而不能让他拿出金玉锦绣,取得卿相之尊的人呢?”满一年,研究成功,说:“这下真的可以去游说当代国君了!”
知道您经常度越祁连城,哪里会害怕见到轮台月。
  薤叶上的露水,是多么容易晒干啊!露水虽然今日被晒干,但明日清晨又会落在薤叶上。而人命奄忽,一旦死去,就再没有醒来的时候。
什么草儿不黑腐,什么人哪似鳏夫。可悲我等出征者,不被当人如尘土。
洛阳三月,百花争奇斗艳,竞(jing)相开放,犹如锦绣。你看那些辛勤的黄莺正忙碌于园林之中,正是它们,费(fei)了多么大的工夫,才织成如此壮丽迷人的春色啊!
当主人的反而退后站立,恭敬地拱着手,好像来宾。
翠菱掩露青萍绿透一池锦水,夏莺歌喉婉转嬉弄蔷薇花枝。
俯身看桥下细细的溪流,抬头听山间萧萧的竹韵。
时间已过午夜,已约请好的客人还没有来,我无聊地轻轻敲着棋子,震落了点油灯时灯芯结出的疙瘩。
晓妆只粗粗理过,唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。含笑未唱,先露一尖花蕾船的舌尖,于是樱桃小口微张,流出了婉转如莺的清歌。

注释
⑵独:独自。帝京:都城长安。
⑷三年多难:公元1126年(宋钦宗靖康元年)春天北宋灭亡,到写此诗时已有三年。凭危:指登楼。凭,靠着。危,指高处。
汝水、汉水、浙水、湘水、澧水等等。这里的“一水”指长江。一水间指一水相隔之间。
⑸筝(zhēng):乐器,十三弦。
54.九江:古代传说,长江流至浔阳分为九道,故浔阳亦名九江,即今江西九江市,此处指长江。

赏析

  诗的中间两联写景,是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用,又见出他对七律这一体裁的得心应手,可谓左右逢源,佳句迭出。
  歌颂《文王》佚名 古诗,是《雅》、《颂》的基本主题之一。这是因为《文王》佚名 古诗是周人崇敬的祖先,伟大的民族英雄,周王国的缔造者。姬昌积五十年的艰苦奋斗,使僻处于西北的一个农业小国,逐渐发展为与殷商王朝抗衡的新兴强国,他奠定了新王朝的基础;他又是联合被侵略被压迫的各民族,结成统一战线,反抗殷商王朝暴虐统治的政治联盟的领袖;他组织的军事力量和政治力量,在他生前已经完成对殷王朝的三面包围,完成了灭商的决战准备;他采取比较开明的政策,以代天行道、反对暴政实行“仁德”为旗帜,适合当时各民族各阶级反对暴虐统治与奴隶要求解放的时代潮流,因而得到各族人民的拥护。他死后三年,武王继承他的遗志,运用他组织的力量,抬着他的木主伐商,一战成功,推翻了殷商奴隶主政权,建立了比较开明的周王朝。《文王》佚名 古诗是当之无愧的周王国国父,对他的歌颂,自然成为许多诗篇的共同主题。每个时代都曾产生自己时代的颂歌,歌颂自己时代深受爱戴的政治领袖,歌颂为自己的民族、阶级、国家建立功业的英雄,歌颂《文王》佚名 古诗的诗篇,就是在上述现实基础上理所当然的历史产物。
  诗歌最后用了“安得秦吉了,为人道寸心”。表示夫妻相见不能,作为妻子的宗氏有多少话要对夫君说啊,所以她就想到“秦吉了”。如果能得到一只“秦吉了”,让它代替自己去向丈夫表达自己的相思爱怜之意,该是多好。这最后四句,遣词用句,也自有特色,把全诗推向高潮。
  “伤彼蕙兰花,含英扬光辉。过时而不采,将随秋草萎。”这四句又用比。蕙和兰是两种香草,用以自比。“含英”是说花朵初开而未尽发。“扬光辉”形容其容光焕发。如要采花当趁此时,过时不采,蕙兰亦将随秋草而凋萎了。这是希望男方趁早来迎娶,不要错过了时光。唐杜秋娘《金缕衣》:“花开堪折直须折,莫待无花空折枝。”与此两句意思相近。
  “吟囊”,诗囊也,用唐李贺事。李商隐《李长吉小传》言贺外出,“恒从小奚奴,骑距驴,背一古破锦囊,遇有所得,即书投囊中。”《入都》李鸿章 古诗备办,有一担行李并盛诗稿之锦囊,检点所需携带书籍,想及将赴京,不尽欣喜欲狂。旅途日夜兼程,月夜乘舟于淮河,霜晨骑马于北京德胜门外之蓟丘。为我之行也,故人持赠,妻室治装。所愧者,京都物价高昂,生计所需尚赖父母。“长安居不易”用唐白居易事。辛文房《白居易传》曰,白居易观光上国,谒顾况,顾曰:“长安百物皆贵,居大不易。”“食指”,谓居家生计也。
  人在孤寂焦虑的时候,往往会下意识地作一种单调机械的动作,像是有意要弄出一点声响去打破沉寂、冲淡优虑,诗人这里的“闲敲棋子”,正是这样的动作。“落灯花”固然是敲棋所致,但也委婉地表现了灯芯燃久,期客时长的情形,诗人怅惘失意的形象也就跃然纸上了。敲棋这一细节中,包含了多层意蕴,有语近情遥,含吐不露的韵味。可见艺术创作中捕捉典型细节的重要。
分句分析  全诗分为三部分。前四句是第一部分,写长安沦陷后的曲江景象。曲江原是长安有名的游览胜地,713年——741年期间(开元年间)经过疏凿修建,亭台楼阁参差,奇花异卉争芳,一到春天,彩幄翠帱,匝于堤岸,鲜车健马,比肩击毂,有说不尽的烟柳繁华、富贵风流。但这(dan zhe)已经成为历史了,以往的繁华像梦一样过去了。“少陵野老吞声哭,春日潜行曲江曲。”一个泣咽声堵的老人,偷偷行走在曲江的角落里,这就是曲江此时的“游人”。第一句有几层意思:行人少,一层;行人哭,二层;哭又不敢大放悲声,只能吞声而哭,三层。第二句既交代时间、地点,又写出诗人情态:在春日游览胜地不敢公然行走,却要“潜行”,而且是在冷僻无人的角落里潜行,这是十分不幸的。重复用一个“曲”字,给人一种纡曲难伸、愁肠百结的感觉。两句诗,写出了曲江的萧条和气氛的恐怖,写出了诗人忧思惶恐、压抑沉痛的心理,诗句含蕴无穷。
  全诗用四分之三的篇幅重笔浓墨极写阀阅之家穷奢极欲、歌舞夜宴的富贵气象,而主旨却在尾联,诗眼又浓重地点在一个“愁”字上。一“愁”三“满”,首尾相应,产生强烈的对比作用。三“满”正是为了衬托出深“愁”。“愁”,是这首诗通前彻后的中心轴线。
  颔联,写到友人一一离开人间,祭文所做自然增加,以致文集中祭文最多,对于友人去世之伤痛无奈之情,自己的孤独之感溢于言表。
  次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为“引”是“发”的准备动作,这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓,动作敏捷有力而不仓皇,既具气势,而形象也益鲜明。
  诗之末章终于等来了摆渡船,那定是从对岸驶来载客(zai ke)的。船夫大约早就体察了女主人公的焦躁不安,所以关切地连声招唤:“快上船吧!”他不可能知道,这姑娘急的并不是过河,恰是在驶来的船上没见到心上人。“人涉昂否”二句之重复,重复得可谓妙极:那似乎是女主人公怀着羞涩,对船夫所作的窘急解释——“不是我要急着渡河,……不是的,我是在等我的……朋友哪……”以“昂须我友”的答语作结,结得情韵袅袅。船夫的会意微笑,姑娘那脸庞飞红的窘态,以及将情人换作“朋友”的掩饰之辞,所传达的似怨还爱的徽妙心理,均留在了诗外,任读者自己去体味。
  蕴涵性的顷刻,包前启后。在情境的选择上,诗篇不写未见之前绵绵无尽的相思之苦,也不写相见之后载笑载言的欢聚之乐,而是重章渲染“既见”之时的喜出望外之情。而这一顷刻,正是最富于蕴涵性的顷刻。读者透过这位女子难以形容的望外之喜,既能想见她在“既见”之前,白日的“愿言思伯,甘心首疾”、和夜间的“耿耿不寐,如有隐忧”之情;也能想见在“既见”之后,夫妇间的“既见复关,载笑载言”和“维士与女,伊其相谑”的融融之乐。以少许胜多许,以顷刻蕴过程,这是构思的巧妙。
  后半的送别,是在咏史的基础上进行的。字数虽与前半相等,实则等于前半的附庸。“君去沧江望澄碧”,这位友人就要离他而去,望着清澄碧绿的江波,少不了要兴起南浦送别的感伤。但古战场上“二龙争战”的“馀迹”还在脑际留存。“鲸鲵唐突留馀迹。”“鲸鲵”,是由《左传》上的典故引起的联想。“鲸鲵”是“大鱼名”,以喻那“吞食小国”的“不义之人”。“唐突”义同触犯。这里李白大约是喻指曹操倚仗权势,想吞食东吴。李白在送别的诗行中,并没有完全割裂咏史的情感线索。但诗人又立即回到现实中来,“一一书来报故人”,希望友人走后经常来信报告佳音。这友人想必是一位有功业抱负的人物。所以诗人在结尾写道:“我欲因之壮心魄。”诗人能从友人那里得到鼓舞人心的信息,可以因之而大“壮”自己的“心”胆与气“魄”。
  这首诗本是写景,涉及内心的词句不多,却让读者觉得有化不开的凄凉和悲郁在里面。对人生迟暮的感慨,对故困难归的悲哀,荡漾在精美传神的景色描写中,因而分外含蓄无垠。王夫之曾说:“情语能以转折为含蓄者,唯杜陵居胜。”(《姜斋诗话》)这话未免极端,但这首诗的情语确实都在景语之中,情景交融、含而不露,有深绵婉转的姿态,句句读来,令读者感到口角噙香、余味不断。
  “莫予荓蜂”句中“荓蜂”的训释,对于诗意及结构的认识颇关重要。孔疏释为“掣曳”,朱熹《诗集传》释“荓”为“使”,均属未得确解,以致串释三、四两句时虽曲意迎合,仍殊觉难以圆通。其实,“荓蜂”是指微小的草和蜂,易于忽视,却能对人施于“辛螫”之害,与五、六两句“桃虫”化为大鸟形成并列的生动比喻,文辞既畅,比喻之义亦显。
  若把诗中女子看作妓女,则全诗似是在写一位“年老”的妓女的伤春之情。为了更好的理解此诗,不妨在此设想一下这位妓女伤情的背景:她的美好青春全都奉献给了“寻花客”们,然而(ran er)时光荏苒,随着青春逐渐撇下她远去,那些“寻花客”们也都开始抛弃她了。此时,她既不能像良(xiang liang)女那样拥有一个正常的婚姻生活,又面临着逐渐在青楼失宠的问题,因此陷入了进退维谷的境地。她自以为对社会奉献了很多,却得(que de)不到良女那样美满的结果,因此心中既有对良女的嫉妒,也有对自己不堪命运的自伤。青春已逝,对于渺茫的前途她全然没有主意,不知何去何从,也不知如何生存下去,或许这便是惹她伤春的真正缘由。
  女主人公一边牵着郎衣,一边娇憨地问:“郎今到何处”?在一般情况下,千言万语都该在临行之前说过了,至少也不会等到“欲别”之际才问“到何处”,这似乎不合常规。但是,联系第四句来看,便可知道使她忐忑不安的并不是不知“到何处”的问题,而是担心他去 “临邛”,那才是她真正急于要说而又一直难于启齿的话。“郎今到何处”,问得多余,却又问得巧妙。
  后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中,是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来,惆怅还依旧”两句,就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写,却别出奇思,以出人意表的构思,使诗意的表现更有深度,更为曲折。
  “若非壮士全师胜,争得蛾眉匹马还?”

创作背景

  这首诗的意义还不止于此,更为重要的是,它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水,武皇开边意未已”,说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源;他敢于把战争的责任加在最高统治者身上,这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的,在《前出塞》中他曾写道:“君已富土境,开边一何多”“杀人亦有限,立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。

  

释文莹( 先秦 )

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简 介

释文莹 释文莹,字道温,一字如晦(清张钧衡《湘山野录跋》),钱塘(今浙江杭州)人,尝居西湖之菩提寺。早年苏舜钦称之,荐谒欧阳修。后归老于荆州之金銮。所游多馆阁名士。有《渚宫集》(明毛晋《湘山野录跋》),已佚。又有《湘山野录》四卷,成于神宗熙宁中(《郡斋读书志》卷三下);《玉壶清话》十卷,成于元丰元年(一○七八),皆以隐居之所名之。事见《郧溪集》卷一四《文莹师诗集序》、《忠肃集》卷一○《文莹师集序》。今录诗三首。

归鸟·其二 / 王汶

莫轻白云白,不与风雨会。莫见守羊儿,或是初平辈。
楚寺新为客,吴江旧看潮。此怀何以寄,风雨暮萧萧。"
洁白虽堪爱,腥膻不那何。到头从所欲,还汝旧沧波。
甫也道亦丧,孤身出蜀城。彩毫终不撅,白雪更能轻。
"欲究丹砂理,幽玄无处寻。不离铅与汞,无出水中金。
惆怅金闺却归去,晓莺啼断绿杨枝。
"爱君诗思动禅心,使我休吟待鹤吟。
"惆怅人间万事违,两人同去一人归。


解连环·柳 / 黄兆麟

迷途争与轻轻泄,此理须凭达者论。
高城恋旌旆,极浦宿风波。惆怅支山月,今宵不再过。"
野花寒更发,山月暝还来。何事池中水,东流独不回。"
"森然古岩里,净行一番僧。松下滤寒水,佛前挑夜灯。
满地红心草,三层碧玉阶。春风无处所,凄恨不胜怀。"
"毕竟将何状,根元在正思。达人皆一贯,迷者自多岐。
使人胸中荡忧栗。日上香炉情未毕,醉踏虎溪云,
我愿君子气,散为青松栽。我恐荆棘花,只为小人开。


如梦令·遥夜沉沉如水 / 倪璧

"陇西独自一孤身,飞去飞来上锦茵。
开在枝间妨客折,落来地上请谁看。"
"江皋正月雨,平陆亦波澜。半是峨嵋雪,重为泽国寒。
"不食更何忧,自由中自由。身轻嫌衲重,天旱为民愁。
盘根远别旧林风。岁寒相倚无尘地,荫影分明有月中。
"漳河湘岸柳关头,离别相逢四十秋。我忆黄梅梦南国,
"艳阳灼灼河洛神,珠帘绣户青楼春。能弹箜篌弄纤指,
旧别人稀见,新朝事渐闻。莫将高尚迹,闲处傲明君。


雨过山村 / 郁扬勋

忠臣心苦海山青。萧条陵陇侵寒水,仿佛楼台出杳冥。
但念清微乐,谁忻下界荣。门人好住此,翛然云上征。
珠翠笼金像,风泉洒玉琴。孰知吾所适,终不是心心。
"立向江亭满目愁,十年前事信悠悠。田园已逐浮云散,
前生应是育王身。封疆岁暮笙歌合,襦袴正初锦绣新。
山中玉笋是仙药,袖里素书题养生。愿随黄鹤一轻举,
诗琢冰成句,多将大道论。人谁知此意,日日只关门。
同途听我吟,与道相亲益。未晓真黄芽,徒劳游紫陌。


贺新郎·九日 / 何借宜

无为大道本根源,要君亲见求真物。其中有一分三五,
"万国布殊私,千年降祖师。雁门传法至,龙藏立言时。
"灯心生众草,因有始知芳。彩妓窗偏丽,金桃动更香。
我有主人江太守,如何相伴住禅灵。
果见栖禅子,潺湲灌真顶。积疑一念破,澄息万缘静。
绣帘银殿何参差,即不知骊龙失珠知不知。"
秋宵一吟更清迥。能令听者易常性,忧人忘忧躁人静。
匠心圣亦尤,攻异天见责。试以慧眼观,斯言谅可觌。


鹧鸪天·重过阊门万事非 / 吴璥

未死何妨乐咏吟。流水不回休叹息,白云无迹莫追寻。
"近抛蓑笠者,急善遇休明。未省亲宗伯,焉能识正声。
"野性配云泉,诗情属风景。爱作烂熳游,闲寻东路永。
"松桂枝不动,阳乌飞半天。稻麻须结实,沙石欲生烟。
别年谒禅老,更添石室筹。深见人间世,飘如水上沤。
吾今为报修行者,莫向烧金问至精。
"重阳千骑出,送客为踟蹰。旷野多摇落,寒山满路隅。
"玉节金珂响似雷,水晶宫殿步裴回。只缘支遁谈经妙,


鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作 / 赵友同

万里客危坐,千山境悄然。更深仍不住,使我欲移船。"
黄昏雨雹空似黳,别我不知何处去。"
飞龙九五已升天,次第还当赤帝权。喜遇汞珠凝正午,
余亦如君也,诗魔不敢魔。一餐兼午睡,万事不如他。
"省悟前非一息间,更抛闲事弃尘寰。徒夸美酒如琼液,
芙蓉薰面寺临湖。沃洲高卧心何僻,匡社长禅兴亦孤。
去春零落暮春时,泪湿红笺怨别离。常恐便同巫峡散,因何重有武陵期。传情每向馨香得,不语还应彼此知。只欲栏边安枕席,夜深闲共说相思。
"潮落风初定,天吴避客舟。近承三殿旨,欲向五湖游。


殿前欢·畅幽哉 / 郑相

喜得逢君传家信,后会茫茫何处期。"
顽直到海。一气抟束,万物无态。唯有吾庭前杉松树枝,
荒林猴咬栗,战地鬼多年。好去楞伽子,精修莫偶然。"
弋者终何慕,高吟坐绿鳌。烧侵姜芋窖,僧与水云袍。
病多身又老,枕倦夜兼长。来谒吾曹者,呈诗问否臧。"
"山翠碧嵯峨,攀牵去者多。浅深俱得地,好恶未知他。
"僻居人不到,吾道本来孤。山色园中有,诗魔象外无。
"独携谭柄去,千里指人寰。未断生徒望,难教白日闲。


论诗三十首·二十二 / 饶节

彼此无消息,所思江汉遥。转闻多患难,甚说远相招。
直上五云云路稳,紫鸾朱凤自来迎。
"证心何有梦,示说梦归频。文字赍秦本,诗骚学楚人。
维岳降宰辅,维帝用忠良。三五咸一德,昭我皇家唐。"
经时邻境战,独夜隔云舂。昨日泉中见,常鱼亦化龙。"
有朽百尺,微虫斯宅。以啄去害,啄更弥剧。
"范蠡东浮阔,灵均北泛长。谁知远烟浪,别有好思量。
"左右香童不识君,担簦访我领鸥群。


蜀道后期 / 陈望曾

又闻蜀国玉局观有孙遇迹,蟠屈身长八十尺。
素将空意合,净与众流分。每到清宵月,泠泠梦里闻。"
忽讶轺车降竹扉。王泽乍闻谭涣汗,国风那得话玄微。
多羡二龙同汉代,绣衣芸阁共荣亲。"
我今学得长生法,未肯轻传与世人。
应记前秋会吟处,五更犹在老松根。"
"造化拾无遗,唯应杜甫诗。岂非玄域橐,夺得古人旗。
不栖恶木上,肯蹈巴蛇穴。一上萧然峰,拟踪幽人辙。