工之侨献琴
雪猿声苦不堪闻。新诗写出难胜宝，破衲披行却类云。
"广成卧云岫，缅邈逾千龄。轩辕来顺风，问道修神形。
"雁塞五山临汗漫，云州一路出青冥。
"失意荆枝滴泪频，陟冈何翅不知春。心中岐路平如砥，
河清海晏干坤净，世世安居道德中。
肠断人间白发人。
"君是烟霄折桂身，圣朝方切用儒珍。
斋戒饵之千日后，等闲轻举上云梯。
既登玉宸庭，肃肃仰紫轩。敢问龙汉末，如何辟干坤。
雨露前程即可知。画舸还盛江革石，秋山又看谢安棋。
地静松阴遍，门空鸟语稀。夜凉疏磬尽，师友自相依。"
工之侨献琴拼音解释:
xue yuan sheng ku bu kan wen .xin shi xie chu nan sheng bao .po na pi xing que lei yun .
.guang cheng wo yun xiu .mian miao yu qian ling .xuan yuan lai shun feng .wen dao xiu shen xing .
.yan sai wu shan lin han man .yun zhou yi lu chu qing ming .
.shi yi jing zhi di lei pin .zhi gang he chi bu zhi chun .xin zhong qi lu ping ru di .
he qing hai yan gan kun jing .shi shi an ju dao de zhong .
chang duan ren jian bai fa ren .
.jun shi yan xiao zhe gui shen .sheng chao fang qie yong ru zhen .
zhai jie er zhi qian ri hou .deng xian qing ju shang yun ti .
ji deng yu chen ting .su su yang zi xuan .gan wen long han mo .ru he bi gan kun .
yu lu qian cheng ji ke zhi .hua ge huan sheng jiang ge shi .qiu shan you kan xie an qi .
di jing song yin bian .men kong niao yu xi .ye liang shu qing jin .shi you zi xiang yi ..
译文及注释
译文
从今后忧虑之事何止一桩，哪容我衰老之身再挨几年！
知道你疾驰赶路，但要把马鞯安好以防(fang)泥巴沾身。
亲友也大都零落(luo)，不知迁徙到哪里去了，那些年迈的老人都已去世。
感念你祖先的意旨，修养自身的德行。长久地顺应天命，才能求得(de)多种福分。商没有失去民心时，也能与天意相称。应该以殷为戒鉴，天命不是不会变更。
雪后阴云散尽，拂晓时池水花木的庭院已然放晴。杨柳(liu)绽放着嫩芽新叶，遇人便露出了喜悦媚眼。更有风流多情，是那一点梅心。远远地与杨柳相映，隐约地露出淡淡的哀愁、微微的笑容。
县城太小蛮夷无意洗劫，百姓贫穷他们也觉可怜。
象故侯流落为民路旁卖瓜，学陶令门前种上绿杨垂柳。
白鸥栖落水滨，默然地望着我，好似在问：夜泊溪畔是被风雪所阻，不得以停泊；还是无所去处，情愿留下？如若是自愿，又为了何事眉头紧锁？夜风袭来，掀起舱帘，吹得舱内灯火闪烁。孤处江(jiang)舟，只有身影为伴，对着孤影，不禁怀念起与旧友欢聚和悠游的情景。
向你打探问去剡中的道路，你举手示意遥指东南方的越地。
这时匈奴牧草繁茂军马肥，侵入(ru)金山西面烟尘滚滚飞，汉家的大将率兵开始征西。
战场烽火连天遮掩边塞明月，南渤海北云山拱卫着蓟门城。
难道我没有父母高堂？我的家乡也都是亲人。
骊山上华清(qing)宫内玉宇琼楼高耸入云，清风过处仙乐飘向四面八方。
注释
（15）蓄：养。
⑿解：懂得，明白。无人解：此句写出作者感叹不被世俗所理解的心情。
（112）朔风野大——旷野上，北风显得更大。
（69）轩翥：高飞。
⑥隔村，村落挨着村落。
291、览察：察看。
⑥红笺：女子写情书的信纸，是红色的。
赏析
此诗可分三部分。前六句为一部分，描写诗人汉江泛舟和登江中孤屿的情景(jing)。先写潮水退后，清悠悠的汉水中，小岛显得更加突兀。这两句诗扣题面而不直接写登孤屿，而只以“水落沙屿出”暗示。紧接着重写汉江：大石下的回水潭，深不可测。岸边的翠竹，密密匝匝。传说中的鲛人，潜伏在水中。江上的渔父唱着歌儿，怡然自得。张华《博物志》载：“南海外有鲛人，水居如鱼，不废绩，其眼能泣珠。”诗人将汉江、汉江两岸的景色、传说中的鲛人、江上的渔父交织在一起，多角度地表现汉江的神奇美丽。既写游汉江，同时也为后文回忆与王迥泛舟作铺垫。
然而，在这冷落寂寥的氛围中，诗人都却喜地发现窗前幽竹，兀傲清劲，翠绿葱茏，摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出：“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”怜爱的就是幽竹“不改清阴”。“不改清阴”，极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚(huan jian)劲，任你东南西北风”（郑板桥《竹石》）。诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。在这首诗中，钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞，反衬出翠竹的“不改”，诗人爱的是“不改”，对于“改”持何态度，当然就不言而喻了。由此可见，诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意，更没有为它们的消逝而惋惜，而是在感慨它们随春而来，随春而去，与时浮沉，不能自立于世的品性。
“巧妇嫁了拙夫，真是人间最大的不公平，人人见了都要跺脚，盖深惜之也。像《断肠诗词》的作者朱淑贞女士，以一代才女，竟嫁了个不识之无的庄稼汉，死后她的丈夫把她的诗(de shi)稿词草，一把火烧掉，其愚如猪，虽把他碎尸万段，不能消心头之恨，跟那种男人同床共枕，简直是奇耻大辱……”
徐惠以轻松的笔调写下了她和太宗之间这段富于情趣的小插曲，在强调庄严又玄妙的“后妃之德”的后《诗经》时代，突然冒出“千金始一笑，一召讵能来”这样充满灵性的诗句，是徐惠的天性和才华使然。后人曾作诗赞这首《《进太宗》徐惠 古诗》：“拟就离骚早负才，妆成把镜且徘徊。美人一笑千金重，莫怪君王召不来。”
这篇游记和一般平铺直叙的游记不同，作者处处留意对重点景观进行介绍、描写。如开头就直接写“石磴”，而舍去了关于登山历程的冗长叙述。又如写小涧，仅从客观方面写到了“苍藤古木”、“水皆清澈”以及涧水飞溅而下的淙淙声，和“盛夏亭午无暑气”这一游人的主观感受，笔墨无多，就点染出了此地环境的清幽宜人。 [3] 作者在介绍自然景观时，还擅于运用先抑后扬的笔法。即先叙述该处属平常景观，然后从中找出可供游人欣赏或可能使游人感兴趣的某一侧面、景点来进行介绍。如写山中六景之一的山门，仅有一“不能容十许人”的小屋，殊无可观，而作者用一转折语气，以“然”字领起，指出此地亦别有情趣。因为它“前瞰涧水，后临石池，风来两峡间，终日不绝”，倘若炎夏登临，峡风拂面，定当十分畅快，就使读者不禁心向往之了。又如写到山庵时，以为它“才老屋数间”，且狭小低湿，自然无可欣赏，而作者用一“独”字领起，指出庵之西阁却为一胜景，特别结合自己的身世遭遇，叙述了夜卧其上，下听泉声潺潺，所引起的悲凉之感。 [3] 百丈山中最吸引游人的，是石台和石台周围的景色。从“下临峭岸”的石台上，既可于“林薄间”望见前岩岩穴中喷涌而出，“投空数十尺”的瀑布;又可远眺“数百里峰峦高下”的壮观景色。还有变化万千的云海、冉冉西沉的夕阳。真是美不胜收，令人留连忘返。为了突现石台及其周围景色之美，作者多次运用了恰切而生动的比喻，如说瀑布飞沫“如散珠喷雾”，白云满川“如海波起伏”、云海中诸山“若飞浮往来”等，都给人们留下了深刻的印象。还有那描写瀑布飞沫为日光所照时的景象的一段文字，虽为直叙，但由于能为山水传神，其技巧也不能不令人叹服。
第一段，写阿房宫的雄伟壮观。
“归来报明主，恢复旧神州。”想象凯旋的情景，其发自内心的喜悦，也正与“待从头、收拾旧山河，朝天阙”相似，表达了岳飞长期的夙愿，也是他和张浚的共同理想。
此诗载于《全唐诗》卷二百七十五。诗的开头二句点出：春天的山中有许多美好的事物，自己游春只顾迷恋玩赏，天黑了，竟然忘了归去。这两句，提纲挈领，统率全篇。以下六句，具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。一、二句之间，有因果关系，“多胜事”是“赏玩忘归”的原因。而“胜事”又是全诗发脉的地(de di)方。从通篇着眼，如果不能在接着展开的三、四句中将“胜事”写得使人心向往之，那么，其余写“赏玩忘归”的笔墨，势将成为架空之论。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法，总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里，反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同，但它们在诗人巧妙的驱遣下，却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想，透过字句，泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下，这些词被用来衬托荒凉和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调，不统一的统一，不但丝毫无损于形象和意境的完整，而且往往比用协调的字句来写，能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多，可是如果写得好，就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时，曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”，取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷，同样是“理殊趣合”，也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐，也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗（“昨夜星辰昨夜风”）更是脍炙人口。
然而，在这冷落寂寥的氛围中，诗人都却喜地发现窗前幽竹，兀傲清劲，翠绿葱茏，摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出：“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”怜爱的就是幽竹“不改清阴”。“不改清阴”，极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚(huan jian)劲，任你东南西北风”（郑板桥《竹石》）。诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。在这首诗中，钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞，反衬出翠竹的“不改”，诗人爱的是“不改”，对于“改”持何态度，当然就不言而喻了。由此可见，诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意，更没有为它们的消逝而惋惜，而是在感慨它们随春而来，随春而去，与时浮沉，不能自立于世的品性。
“巧妇嫁了拙夫，真是人间最大的不公平，人人见了都要跺脚，盖深惜之也。像《断肠诗词》的作者朱淑贞女士，以一代才女，竟嫁了个不识之无的庄稼汉，死后她的丈夫把她的诗(de shi)稿词草，一把火烧掉，其愚如猪，虽把他碎尸万段，不能消心头之恨，跟那种男人同床共枕，简直是奇耻大辱……”
徐惠以轻松的笔调写下了她和太宗之间这段富于情趣的小插曲，在强调庄严又玄妙的“后妃之德”的后《诗经》时代，突然冒出“千金始一笑，一召讵能来”这样充满灵性的诗句，是徐惠的天性和才华使然。后人曾作诗赞这首《《进太宗》徐惠 古诗》：“拟就离骚早负才，妆成把镜且徘徊。美人一笑千金重，莫怪君王召不来。”
这篇游记和一般平铺直叙的游记不同，作者处处留意对重点景观进行介绍、描写。如开头就直接写“石磴”，而舍去了关于登山历程的冗长叙述。又如写小涧，仅从客观方面写到了“苍藤古木”、“水皆清澈”以及涧水飞溅而下的淙淙声，和“盛夏亭午无暑气”这一游人的主观感受，笔墨无多，就点染出了此地环境的清幽宜人。 [3] 作者在介绍自然景观时，还擅于运用先抑后扬的笔法。即先叙述该处属平常景观，然后从中找出可供游人欣赏或可能使游人感兴趣的某一侧面、景点来进行介绍。如写山中六景之一的山门，仅有一“不能容十许人”的小屋，殊无可观，而作者用一转折语气，以“然”字领起，指出此地亦别有情趣。因为它“前瞰涧水，后临石池，风来两峡间，终日不绝”，倘若炎夏登临，峡风拂面，定当十分畅快，就使读者不禁心向往之了。又如写到山庵时，以为它“才老屋数间”，且狭小低湿，自然无可欣赏，而作者用一“独”字领起，指出庵之西阁却为一胜景，特别结合自己的身世遭遇，叙述了夜卧其上，下听泉声潺潺，所引起的悲凉之感。 [3] 百丈山中最吸引游人的，是石台和石台周围的景色。从“下临峭岸”的石台上，既可于“林薄间”望见前岩岩穴中喷涌而出，“投空数十尺”的瀑布;又可远眺“数百里峰峦高下”的壮观景色。还有变化万千的云海、冉冉西沉的夕阳。真是美不胜收，令人留连忘返。为了突现石台及其周围景色之美，作者多次运用了恰切而生动的比喻，如说瀑布飞沫“如散珠喷雾”，白云满川“如海波起伏”、云海中诸山“若飞浮往来”等，都给人们留下了深刻的印象。还有那描写瀑布飞沫为日光所照时的景象的一段文字，虽为直叙，但由于能为山水传神，其技巧也不能不令人叹服。
第一段，写阿房宫的雄伟壮观。
“归来报明主，恢复旧神州。”想象凯旋的情景，其发自内心的喜悦，也正与“待从头、收拾旧山河，朝天阙”相似，表达了岳飞长期的夙愿，也是他和张浚的共同理想。
此诗载于《全唐诗》卷二百七十五。诗的开头二句点出：春天的山中有许多美好的事物，自己游春只顾迷恋玩赏，天黑了，竟然忘了归去。这两句，提纲挈领，统率全篇。以下六句，具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。一、二句之间，有因果关系，“多胜事”是“赏玩忘归”的原因。而“胜事”又是全诗发脉的地(de di)方。从通篇着眼，如果不能在接着展开的三、四句中将“胜事”写得使人心向往之，那么，其余写“赏玩忘归”的笔墨，势将成为架空之论。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法，总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里，反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同，但它们在诗人巧妙的驱遣下，却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想，透过字句，泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下，这些词被用来衬托荒凉和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调，不统一的统一，不但丝毫无损于形象和意境的完整，而且往往比用协调的字句来写，能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多，可是如果写得好，就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时，曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”，取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷，同样是“理殊趣合”，也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐，也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗（“昨夜星辰昨夜风”）更是脍炙人口。
创作背景
此词明确的创作时间无定论，但学者陈祖美给出了她自己的推断如下：
张聿( 南北朝 )
收录诗词 (3375) 首
简 介
张聿 张聿，唐诗人。望出吴郡(今苏州)，琅玡(今山东临沂)人。德宗建中登进士第，又中万言科。德宗贞元二十年(804)，自秘书省正字充翰林学士。二十一年加左拾遗。宪宗元和元年(806)，加朝散大夫。历任华亭令、湖州长史、都水使者等职。穆宗长庆元年(821)，自工部员外郎出为衢州刺史。敬宗宝历间为睦州刺史。《全唐诗》录存其诗五首。《全唐诗外编》补诗二首。
四园竹·浮云护月
忠孝信行，越食逾衣。生天地间，未或非假。身危彩虹，
寂寞相思处，雕梁落燕泥。（春闺曲，见《吟窗杂录》）
清光到死也相随。"
金柱根应动，风雷舶欲来。明时好□进，莫滞长卿才。"
高尚何妨诵佛书。种竹岸香连菡萏，煮茶泉影落蟾蜍。
自从邂逅芙蓉帐，不数桃花流水溪。"
中年慕仙术，永愿传其诀。岁驻若木景，日餐琼禾屑。
"养气忘言守，降心为不为。动静知宗祖，无事更寻谁。
题郑防画夹五首
"台中鼠子直须谙，信足跳梁上壁龛。倚翻灯脂污张五，
"太乙初分何处寻，空留历数变人心。九天日月移朝暮，
春发池塘得佳句。世业相承及我身，风流自谓过时人。
从此罢飞凫，投簪辞割鸡。驱车适南土，忠孝两不暌。
愿作坟上鸳鸯，来作双飞，去作双归。
"山翠碧嵯峨，攀牵去者多。浅深俱得地，好恶未知他。
支遁怜多不惜钱。巨石尽含金玉气，乱峰深锁栋梁烟。
交会处，更娇羞，转觉情深玉体柔。"
成都曲
飞鸟莫到人莫攀，一隐十年不下山。
遮莫冬冬动，须倾满满杯。金吾如借问，但道玉山颓。
"齐纨鲁缟如霜雪，寥亮高声予所发。 ——故杵
金阙宫中拜老君。闷即驾乘千岁鹤，闲来高卧九重云。
碧窗应绣凤凰衫。红芳满院参差折，绿醑盈杯次第衔。
莫厌追欢笑语频，寻思离乱好伤神。
倚槛应穷底，凝情合到源。为君吟所寄，难甚至忘筌。"
"庐岳东南秀，香花惠远踪。名齐松岭峻，气比沃州浓。
倾杯·金风淡荡
今日东渐桥下水，一条从此镇常清。"
"道情何所寄，素舸漫流间。真性怜高鹤，无名羡野山。
近闻南国升南省，应笑无机老病师。"
风送歌声何处楼。街近鼓鼙喧晓睡，庭闲鹊语乱春愁。
大宝归玄谶，殊祥出远池。法天深罔测，体圣妙难知。
"万条江柳早秋枝，袅地翻风色未衰。
"应难久辞秩，暂寄君阳隐。已见县名花，会逢闱是粉。
"花作婵娟玉作妆，风流争似旧徐娘。
古从军行
"一毫之善，与人方便。一毫之恶，劝君莫作。衣食随缘，
群仙拍手嫌轻薄，谪向人间作酒狂。"
贾客停非久，渔翁转几遭。飒然风起处，又是鼓波涛。"
衰柳蝉吟旁浊河，正当残日角声和。
"岚湿南朝殿塔寒，此中因得谢尘寰。已同庭树千株老，
索头连背暖，漫裆畏肚寒。只因心浑浑，所以面团团。
姹女住瑶台，仙花满地开。金苗从此出，玉蕊自天来。
车马喧长路，烟云净远山。观空复观俗，皇鉴此中闲。"
论诗三十首·其二
"满眼尽疮痍，相逢相对悲。乱阶犹未已，一柱若为支。
幽明虽异路，平昔忝攻文。欲知潜昧处，山北两孤坟。
"律中麟角者，高淡出尘埃。芳草不曾触，几生如此来。
"昔为吟风啸月人，今为吟风啸月身。
若问我修何妙法，不离身内汞和铅。
直须勤炼水中金。丹成只恐干坤窄，饵了宁忧疾患侵。
郡佐仙省高，亦赠琼瑶句。诮兹长往志，纡彼独游步。
鲸目光烧半海红，鳌头浪蹙掀天白。（见《诗话总龟》）
望黄鹤楼
纵横计出皆获全，士卒身先每轻死。扫平氛祲望吴门，
"楚国茱萸月，吴吟梨栗船。远游无定所，高卧是何年。
束马悬车岂等程。不徇今身乐，无祈后代荣。
"千途万辙乱真源，白昼劳形夜断魂。
"千途万辙乱真源，白昼劳形夜断魂。
远戍秋添将，边烽夜杂星。嫖姚头半白，犹自看兵经。
磨公小拇指，涂得太社北。 ——赵神德"
"长忆旧山日，与君同聚沙。未能精贝叶，便学咏杨花。
述国亡诗
孩儿喘而不死，腹空虚兮长斋。酬名利兮狂歌醉舞，
功下田，力交连。井底坐，二十年。
"世业西山墅，移家长我身。萧疏遗树老，寂寞废田春。
推出黄沙兮泛君骨。当时君死兮妾何适，
虹收千嶂雨，潮展半江天。（见《刘公诗话》）
不觉红颜去，空嗟白发生。（《感怀》）
千年不惑，万古作程。"
水竹凉风起，帘帏暑气清。萧萧独无事，因见莅人情。"
洞仙歌·泗州中秋作
乱收西日叶，双掩北风扉。合国诸卿相，皆曾着布衣。"
独卧经秋堕鬓蝉，白杨风起不成眠。 寻思往日椒房宠，泪湿夜襟损翠钿。
寂默亲遗景，凝神入过思。共藏多少意，不语两相知。"
旧宠悲秋扇，新恩寄早春。聊题一片叶，将寄接流人。
明晨追赏应愁寂，沙渚烟销翠羽空。"
碛吼旄头落，风干刁斗清。因嗟李陵苦，只得没蕃名。"
左右双松更奇绝，龙鳞麈尾仍半折。经春寒色聚不散，
"为善无近名，窃名者得声不如心，诚哉是言也。
过张溪赠张完
运心常宽广，此则名为布。辍己惠于人，方可名为施。
"无事乌程县，蹉跎岁月馀。不知芸阁吏，寂寞竟何如。
扶桑诞初景，羽盖凌晨霞。倏欻造西域，嬉游金母家。
"玉垒峨嵋秀，岷江锦水清。古人搜不尽，吾子得何精。
堆金积玉满山川，神仙冷笑应不采。名非贵，道极尊，
平生何所忧，此世随缘过。日月如逝波，光阴石中火。
吟入峨嵋雪气清。楚外已甘推绝唱，蜀中谁敢共悬衡。
欲知修续者，脚下是生毛。