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海棠

元代 / 贡安甫

"只贪诗调苦,不计病容生。我亦休文瘦,君能叔宝清。
珍重彩衣归正好,莫将闲事系升沈。"
钿鎞雕镂费深功,舞妓衣边绣莫穷。无日不来湘渚上,
初征汉栈宜飞檄,待破燕山好勒铭。六辔未收千里马,
莫怪当欢却惆怅,全家欲上五湖舟。"
"天涯长恋亲,阙下独伤春。拟住还求己,须归不为身。
每逢孤屿一倚楫,便欲狂歌同采薇。
懒桧推岚影,飞泉撼玉琤.fsfp寻远近,握槊斗输赢。
兹岑信灵异,吾怀惬流玩。石涩古铁鉎,岚重轻埃漫。
百劳言语傍花闻。闲寻古寺消晴日,最忆深溪枕夜云。
倚石迟后侣,徐桡供远山。君看万斛载,沈溺须臾间。"
可怜细丽难胜日,照得深红作浅红。"
相府旧知己,教门新启关。太平匡济术,流落在人间。
"紫菊馨香覆楚醪,奠君江畔雨萧骚。旅魂自是才相累,
双旌今日别文翁。诚知汲善心长在,争奈干时迹转穷。
语别惜残夜,思归愁见春。遥知泊舟处,沙月自相亲。"


海棠拼音解释:

.zhi tan shi diao ku .bu ji bing rong sheng .wo yi xiu wen shou .jun neng shu bao qing .
zhen zhong cai yi gui zheng hao .mo jiang xian shi xi sheng shen ..
dian bi diao lou fei shen gong .wu ji yi bian xiu mo qiong .wu ri bu lai xiang zhu shang .
chu zheng han zhan yi fei xi .dai po yan shan hao le ming .liu pei wei shou qian li ma .
mo guai dang huan que chou chang .quan jia yu shang wu hu zhou ..
.tian ya chang lian qin .que xia du shang chun .ni zhu huan qiu ji .xu gui bu wei shen .
mei feng gu yu yi yi ji .bian yu kuang ge tong cai wei .
lan hui tui lan ying .fei quan han yu cheng .fsfpxun yuan jin .wo shuo dou shu ying .
zi cen xin ling yi .wu huai qie liu wan .shi se gu tie sheng .lan zhong qing ai man .
bai lao yan yu bang hua wen .xian xun gu si xiao qing ri .zui yi shen xi zhen ye yun .
yi shi chi hou lv .xu rao gong yuan shan .jun kan wan hu zai .shen ni xu yu jian ..
ke lian xi li nan sheng ri .zhao de shen hong zuo qian hong ..
xiang fu jiu zhi ji .jiao men xin qi guan .tai ping kuang ji shu .liu luo zai ren jian .
.zi ju xin xiang fu chu lao .dian jun jiang pan yu xiao sao .lv hun zi shi cai xiang lei .
shuang jing jin ri bie wen weng .cheng zhi ji shan xin chang zai .zheng nai gan shi ji zhuan qiong .
yu bie xi can ye .si gui chou jian chun .yao zhi bo zhou chu .sha yue zi xiang qin ..

译文及注释

译文
  这个意义,我将把它向世上讲明。使人(ren)们知道(dao):人的不善良,即使跟象一样,还(huan)能够改正;君子修养自己的品德,到了极点,即使别人跟象一样凶暴,也还能够感化他呢。
我就像王粲在灞陵上眺望长安,又像潘岳在河阳回顾洛阳那样登上三山回望京城。
江水悠悠长又长,乘筏渡过不可能。
东武和余杭两地(di)相(xiang)望,但见远隔天(tian)涯云海茫茫。不知什么时候才能功成名就,衣锦还乡,到那时我与你同笑长醉三万场。
你供职幕府,随军转徙,出入于关隘山峰之间。苦战之时不以所谓豪情壮志为意,瞬息间并能拿出安定边塞的妙计。
胜败乃是兵家常事,难以事前预料。能够忍辱负重,才是真正男儿。
  鲍叔推荐了管仲以后,情愿把自身置于管仲之下。他的子孙世世代代在齐国享有俸禄,得到封地的有十几代,多数是著名的大夫。因此,天下的人不称赞管仲的才干,反而赞美(mei)鲍叔能够识别人才。
绫花绫罗衣裳映衬暮春风光,金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟。
今天我来此登楼而望,简直就是在九重天之上游览。
春回故乡美妙的景象无边无涯,那优美的小栏高槛是别人的家。
我想辞去官职丢弃符节,拿起竹篙自己动手撑船。
凄怆地离别了亲爱的朋友,船只泛泛地驶入茫茫烟雾。
  躺在精美的竹席上,思绪万千,久久不能平静。期待已久的一次与恋人的约会,在这个晚上告吹了。从今以后再也无心欣赏那良辰美景了,管他明月(yue)下不下西楼。
  日观亭西面有一座东岳大帝庙,又有一座碧霞元君(东岳大帝的女儿)庙。皇帝的行宫(出外巡行时居住的处所)就在碧霞元君庙的东面。这一天,(还)观看了路上的石刻,都是从唐朝显庆年间以来的,那些更古老的石碑都已经模糊或缺失了。那些偏僻不对着道路的石刻,都赶不上去看了。
但愿我们相爱的心,就像黄金宝钿一样忠贞坚硬,天上人间总有机会再见。
阴风从西北吹来,惨淡地随着回纥。
只应纵情痛饮酬答重阳佳节, 不必怀忧登临叹恨落日余晖。
你乘坐的船还没有返回,你的消息还远在海云边。
不死之国哪里可找?长寿之人持何神术?

注释
59. 射:这里指投壶,宴饮时的一种游戏,把箭向壶里投,投中多的为胜,负者照规定的杯数喝酒。
⑥赌书:此处为李清照和赵明诚的典故。李清照《金石录后序》云:“余性偶强记,每饭罢,坐归来堂,烹茶,指堆积书史,言某事在某书某卷第几页第几行,以中否角胜负,为饮茶先后。中即举杯大笑,至茶倾覆怀中,反不得饮而起,甘心老是乡矣!故虽处忧患困穷而志不屈。”此句以此典为喻说明往日与亡妻有着像李清照一样的美满的夫妻生活。
“尘满面”两句,形容年老憔悴。
(13)惟:只,仅。乳下孙:正在吃奶的孙子。
(6)櫂(zhào):船桨,这里指代船。
⑴黠:狡猾。
②衣袂:衣袖。

赏析

  这篇散文是苏轼早年所作,字里行间洋溢着作者的博闻才识和独具匠心。文章的主旨在于阐发“忍小忿而就大谋”,为使论点具有说服力,作者广征史实,不仅引用了郑伯肉袒迎楚,勾践卧薪尝胆等善于隐忍的正面典型,而且引项羽、刘邦等不善于隐忍的反面典型,从正反两方面加以论证发挥。作者引证史实层层递进,流转变化,不离其宗,抓住留侯能忍这一主线,进一步阐明张良能忍的效果是助高祖成就帝王大业。这篇文章能开能合,气势俊逸奔放,虽只有短短七百字,但言简意赅,分析透彻,鞭辟入里,显示了青年苏轼杰出的文学才华,千百年来成为立论文章的典(de dian)范。
  李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹,但却最终只能是饮恨而逝,他不断地被希望和绝望所折磨着,只有靠诗歌来实现自我的存在,因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢,修饰上的叠床架屋。在这首诗中,作者字斟句酌,用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合,纵观全句,几乎无一物无修饰,无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用,加以修饰再组合起来,综合运用了通感、移情的写作手法,由家泉到石眼再到竹茎,仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群,不是因感而倾泻,而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士,而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时,把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀,更见作者的匠心独用,研磨之工。
  作者于二十八日傍晚登上山顶,第二天即除夕(当年十二月小)五更时分,与子颖至日观峰之日观亭,坐候日出。他不惜浓笔泼墨,分三个步骤:一曰日将出,“云一线异色”;二曰日正出,“须臾成五彩”;三曰日已出,“日上,正赤如丹”。日出之景,变幻莫测,形诸文字,有些棘手,他却能穷形尽相地正面描摹旭日升腾时灿烂的光彩和跳跃的欢态,而且还把长天、云彩、大海作为背景,有力地烘托出日出的壮观。寥寥数语,气势磅礴的日出就宛然在目。诗仙李白也在此看过日出,“攀崖上日观,伏槛窥东溟。海色动远山,天鸡已先鸣。”虽有特色,却稍有逊色。杜甫途经泰山,赋有《望岳》,“会当凌绝顶,一览众山小”成为千古绝唱。这和姚鼐的“ 稍见云中白若摴蒱数十立者,山也”有异曲同工之妙。之后,作者又欣然回视西峰,见雪后初晴,日光照射,颜色相杂。这一笔,似乎可削,但它却表现了日出的效果和影响,是绝不可缺少的。
  咏物诗,描写的是客观存在着的具体的事物形象;然而这形象在艺术上的再现,则是诗人按照自己的主观感觉描绘出来的,多少总带有一种抒情的意味。以抒情的心理咏物,这样,物我有情,两相浃洽,才能把它活生生地写到纸上,才是主客观的统一体。陆龟蒙的这首《白莲》,对我们有所启发。
  “九日枝枝近鬓毛”,每年阴历九月九日,是中国古代重要的重阳节,这一天,我们的先人登高、赏《菊》郑谷 古诗、饮酒,佩茱萸囊,把《菊》郑谷 古诗花插戴于鬓上。这第二句是说,《菊》郑谷 古诗苗到了重阳节,就会开出美丽的花朵,这与蓬蒿有了本质的区别。你看,一枝又一枝的《菊》郑谷 古诗花插在大家的鬓发间。请问:有乱插蓬蒿的吗?哈哈没有。这第二句,作者作为《菊》郑谷 古诗花是多么自豪啊,人们终于认识到它的价值。
  首先,开头的一句“《梦泽》李商隐 古诗悲风动白茅”写出了《梦泽》李商隐 古诗的荒凉景象。放眼望去,《梦泽》李商隐 古诗此地为一片茫茫的湖泽荒野。旷野上的秋风,吹动《梦泽》李商隐 古诗上连天的白茅,发出萧萧悲声。这旷远迷茫、充满悲凉萧杀气氛的景象,本来就很容易引发怀古伤今的情感。加上这一带原是楚国旧地,眼前的茫茫白茅又和历史上楚国向周天子贡包茅的故事有某种意念上的关联,于是为下一句诗做了铺垫。
  首、颈两联,以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物,构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。但这风景并非单纯的孤立的客观存在,而是画在人眼里,人在画图中,一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联:“倚杖柴门外(wai),临风听暮蝉。”这就是诗人的形象。柴门,表现隐居生活和田园风味;倚杖,表现年事已高和意态安闲。柴门之外,倚杖临风,听晚树鸣蝉、寒山泉水,看渡头落日、墟里孤烟,那安逸的神态,潇洒的闲情,和“策扶老以流憩,时矫首而遐观”(《归去来辞》)的陶渊明有几分相似。事实上,王维对那位“古今隐逸诗人之宗”,也是十分仰慕的,就在这首诗中,不仅仿效了陶的诗句,而且在尾联引用了陶的典故:“复值(fu zhi)接舆醉,狂歌五柳前。”陶文《五柳先生传》的主人公,是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者,“宅边有五柳树,因以为号焉。”实则,生正是陶潜的自我写照;而王维自称五柳,就是以陶潜自况的。接舆,是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士,诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比,乃是对这位年轻朋友的赞许。陶潜与接舆──王维与裴迪,个性虽大不一样,但那超然物外的心迹却是相近相亲的。所以,“复值接舆醉”的复字,不表示又一次遇见裴迪,而是表示诗人情感的加倍和进层:既赏佳景,更遇良朋,辋川闲居之乐,至于此极啊!末联生动地刻画了裴迪的狂士形象,表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎,诗题中的赠字,也便有了着落。
  这首诗和同期所写的《夜读兵书》等诗一样表现了诗人忧国忧民的情怀。
  这前两句诗纯写景物,但从诗人所选中的落日、烟柳之景,令人感到:画面的景色不是那么明快,而是略带暗淡的;诗篇的情调不是那么开(me kai)朗,而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
  “上林多少树,不借一枝栖。”末句从此化出。伤春,就是伤佳期之不遇;佳期越渺茫,伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了,《流莺》李商隐 古诗不但无计留春,而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借“不忍听”《流莺》李商隐 古诗的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写《流莺》李商隐 古诗,实寓自身,读来既像(ji xiang)是诗人对无枝可栖的《流莺》李商隐 古诗处境的关心,又像是诗人从《流莺》李商隐 古诗哀啼声中听出的寓意,更像是诗人自己的心声,语意措辞之精妙,可谓臻于化境。
  王桂阳可能就是当时的桂阳郡太守王嵘。吴均又有《《赠王桂阳》吴均 古诗别诗三首》,其中说王桂阳“高华积海外,名实满山东。自有五都相,非无四世公。”可见王的地位很高,又有“愿持鹪鹩羽,岁暮依梧桐”等语,说明吴均颇有依附于他的打算。从这种关系推断,这首诗很可能是他的自荐之作。
  这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下,不同的视线——仰视、俯瞰、远望,因而构成写景的不同角度,绘成多种特色的画面,展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势,又有久远博大的蕴含,还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了:写诗情是江声流人笔底,写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张,第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想,《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
  “孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。”诗的后两句看起来似乎是写景,但在写景中包含着一个充满诗意的细节。“孤帆远影碧空尽”李白一直把朋友送上船,船已经扬帆而去,而他还在江边目送远去的风帆。李白的目光望着帆影,一直看到帆影逐渐模糊,消失在碧空的尽头,可见目送时间之长。帆影已经消逝了,然而李白还在翘首凝望,这才注意到一江春水,在浩浩荡荡地流向远远的水天交接之处。
  诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡,但那旋律既不是哀丝豪竹,也不是急管繁弦,而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲,含蕴,隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉,看来却是自然的、平和的,犹如脉搏跳动那样有规律,有节奏,而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句,四句一换韵,共换九韵。又平声庚韵起首,中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵,最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓,高低音相间,依次为洪亮级(庚、霰、真)──细微极(纸)──柔和级(尤、灰)──洪亮级(文、麻)──细微级(遇)。全诗随着韵脚的转换变化,平仄的交错运用,一唱三叹,前呼后应,既回环反复,又层出不穷,音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化,又是切合着诗情的起伏,可谓声情与文情丝丝入扣,宛转谐美。
  洞庭湖中的君山,由于美丽的湖光山色与动人的神话传说,激发过许多(xu duo)诗人的想象,写下许多美丽篇章,如“遥望洞庭山水色,白银盘里一青螺”(刘禹锡《望洞庭》),“疑是水仙梳洗处,一螺青黛镜中心”(雍陶《《题君山》方干 古诗》)等等,这些为人传诵的名句,巧比妙喻,尽态极妍,异曲同工。方干这首《《题君山》方干 古诗》写法上全属别一路数,他采用了“游仙”的格局。
  全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张,并与比喻、用典、对比等结合,因情随物而设。例如,“听得道一声‘去也’,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌”,“昨宵今日,清减了小腰围”,夸张地表现感情折磨下的身心交瘁;“将来的酒共食,尝着似土和泥。假若便是土和泥,也有些土气息,泥滋味”,“泪添九曲黄河溢,恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻,写离别之情,达到愁极恨绝、无以复加的地步;“淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿”,用了“红泪”和“青衫泪”两个典故,是夸张兼用典,形容伤心之至;“暖溶溶的玉醅,白泠泠似水”是夸张、比喻和对比,以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写,大都将人物感情寄附于客观事物,借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界,具有强烈的感染力。

创作背景

  《阮郎归》这个词牌,又名《醉桃源》、 《碧桃春》,其名来源于古代神仙故事,适合写凄苦的情感。

  

贡安甫( 元代 )

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简 介

贡安甫 明常州府江阴人,字克仁。弘治九年进士。授长垣知县,擢御史。尝疏劾寿宁侯张鹤龄不法。正德初,诸御史上公疏请留刘大夏,由安甫执笔。被刘瑾列为“奸党”,除名为民。十余年后再起为山东按察佥事,寻归。

送董判官 / 山执徐

徒深物外趣,未脱尘中病。举首谢灵峰,徜徉事归榜。"
黑处巢幽鸟,阴来叫候虫。窗西太白雪,万仞在遥空。"
得失任渠但取乐,不曾生个是非心。
四轩尽疏达,一榻何清零。仿佛闻玉笙,鼓铿动凉磬。
"潭心烟雾破斜晖,殷殷雷声隔翠微。崖蹙盘涡翻蜃窟,
自非心至诚,必被神物烹。顾余慕大道,不能惜微生。
羸蹄愁傍九衢尘。关河风雨迷归梦,钟鼓朝昏老此身。
行厨煮白石,卧具拂青云。应在雷平上,支颐复半醺。"


绝句漫兴九首·其四 / 脱雅柔

生来死止。无典无法,顽肩奡比。三皇实作,五帝实治。
嘶风重诉牵盐耻,伯乐何妨转眼看。"
"沧溟西畔望,一望一心摧。地即同正朔,天教阻往来。
蓬为沙所危,还向沙上生。一年秋不熟,安得便废耕。
慷慨传丹桂,艰难保旧居。退朝观藁草,能望马相如。"
"莫见平明离少室,须知薄暮入天台。常时爱缩山川去,
仆隶皆分散,单车驿路长。四顾无相识,奔驰若投荒。
"泽国春来少遇晴,有花开日且飞觥。王戎似电休推病,


宴清都·连理海棠 / 淳于乐双

地广身难束,时平道独穷。萧条苔长雨,淅沥叶危风。
点重愁看破朵花。檐静尚疑兼雾细,灯摇应是逐风斜。
眼前多少难甘事,自古男儿当自强。"
枉费毕星无限力。鹿门人作州从事,周章似鼠唯知醉。
犹怜未卜佳城处,更劚要离冢畔云。"
是处通春棹,无村不夜舂。马卿夸贵达,还说返临邛。"
"牺樽一何古,我抱期幽客。少恐消醍醐,满拟烘琥珀。
"朝回离九陌,岛外赏残春。经宿留闲客,看云作主人。


金陵望汉江 / 树庚

正忆同袍者,堪逢共国人。衔杯益无语,与尔转相亲。"
语不欲犯,思不欲痴。犹春于绿,明月雪时。"
巢倾鸟犹在,树尽猿方去。授钺者何人,吾今易其虑。"
银鱼荣傍老莱衣。歌听茗坞春山暖,诗咏苹洲暮鸟飞。
"行人倦游宦,秋草宿湖边。露湿芙蓉渡,月明渔网船。
杏花开与槐花落,愁去愁来过几年。"
更爱夜来风月好,转思玄度对支公。"
版筑才兴城已成。役夫登登无倦色,馔饱觞酣方暂息。


赋得秋日悬清光 / 轩辕如凡

"谬忝莲华幕,虚沾柏署官。欹危长抱疾,衰老不禁寒。
风流孔令陶钧外,犹记山妖逼小台。"
"楚水洪无际,沧茫接天涯。相看不能语,独鸟下江蓠。
江风吹送早寒来。才怜饮处飞花片,又见书边聚雪堆。
"霞骨坚来玉自愁,琢成飞燕古钗头。澄沙脆弱闻应伏,
漉酒有巾无黍酿,负他黄菊满东篱。"
"谿路曾来日,年多与旧同。地寒松影里,僧老磬声中。
直恐刚肠闲未得,醉吟争奈被才牵。"


后出师表 / 沙巧安

"当暑忆归林,陶家借柳阴。蝉从初伏噪,客向晚凉吟。
流苏荡遥吹,斜领生轻尘。蜀彩驳霞碎,吴绡盘雾匀。
争奈乱罹人渐少,麦城新赋许谁传。"
应缘神剑飞扬久,水水山山尽是云。"
"并州非故国,君去复寻谁。猃狁方为寇,嫖姚正用师。
"先生颛顼后,得道自何人。松柏卑于寿,儿孙老却身。
两地与师方外游。久隔兵戈常寄梦,近无书信更堪忧。
"长悬青紫与芳枝,尘路无因免别离。马上多于在家日,


汲江煎茶 / 淳于树鹤

蛟龙在怒水,拔取牙角弄。丹穴如可游,家家畜孤凤。
寡色诸芳笑,无声众籁疑。终添八柱位,未要一绳维。
"青山薄薄漏春风,日暮鸣鞭柳影中。
"举酒一相劝,逢春聊尽欢。羁游故交少,远别后期难。
昨夜七星潭底见,分明神剑化为龙。"
"不接芳晨游,独此长洲苑。风颜一成阻,翰墨劳空返。
"远路东西欲问谁,寒来无处寄寒衣。
"乱罹时节懒登临,试借条风半日吟。只有远山含暖律,


细雨 / 申屠重光

嫦娥若不偷灵药,争得长生在月中。
利则侣轩裳,塞则友松月。而于方寸内,未有是愁结。
万里无云惟一鹤,乡中同看却升天。"
"绿槐阴里一声新,雾薄风轻力未匀。
"衰老应难更进趋,药畦经卷自朝晡。纵无显效亦藏拙,
余知隐地术,可以齐真仙。终当从之游,庶复全于天。"
见月上弦还下弦。遥为晚花吟白菊,近炊香稻识红莲。
"鼓声连日烛连宵,贪向春风舞细腰。


望海楼晚景 / 望湖楼晚景 / 申屠昊英

远沙叠草空萋萋。白苎不堪论古意,数花犹可醉前溪。
冰色封深涧,樵声出紫微。时闻迎隐者,依旧着山衣。"
难问开元向前事,依稀犹认隗嚣宫。"
或裁基栋宇,礧砢成广殿。或剖出温瑜,精光具华瑱。
"石浅洞门深,潺潺万古音。似吹双羽管,如奏落霞琴。
"远别那无梦,重游自有期。半年乡信到,两地赤心知。
爪牙欺白刃,果敢无前阵。须知易水歌,至死无悔吝。"
"朝市山林隐一般,却归那减卧云欢。堕阶红叶谁收得,


钴鉧潭西小丘记 / 台醉柳

长在他人后到家。孤剑向谁开壮节,流年催我自堪嗟。
愿君从此日,化质为妾身。"
幽忧废长剑,憔悴惭清镜。只会鱼鸟情,讵知时俗性。
一室无喧事事幽,还如贞白在高楼。天台画得千回看,
共理乖天奖,分忧值岁饥。遽蒙交郡印,安敢整朝衣。
雁逆风鼙振,沙飞猎骑还。安西虽有路,难更出阳关。
"寓居无事入清冬,虽设樽罍酒半空。白菊为霜翻带紫,
更欲登楼向西望,北风催上洞庭船。"