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同蔡孚起居咏鹦鹉

清代 / 姚世钧

"微雨散芳菲,中园照落晖。红树摇歌扇,绿珠飘舞衣。
千里万里独为客。谁言远别心不易,天星坠地能为石。
虹旗萦秀木,凤辇拂疏筇。径直千官拥,溪长万骑容。
乌啼倦依托,鹤鸣伤别离。岂若此双禽,飞翻不异林。
嘉青鸟之辰,迎火龙之始。挟宝书与瑶瑟,
"南渡轻冰解渭桥,东方树色起招摇。天子迎春取今夜,
宫仗传驰道,朝衣送国门。千秋谷门外,明月照西园。
前堂后堂罗袖人,南窗北窗花发春。翠幌珠帘斗弦管,
巢燕养雏浑去尽,红花结子已无多。
紫极流宸渥,清规伫慈诲。恩波洽九流,光辉轶千载。
"金锁耀兜鍪,黄云拂紫骝。叛羌旗下戮,陷壁夜中收。
"落日催行舫,逶迤洲渚间。虽云有物役,乘此更休闲。
偃树枝封雪,残碑石冒苔。圣皇惟道契,文字勒岩隈。"


同蔡孚起居咏鹦鹉拼音解释:

.wei yu san fang fei .zhong yuan zhao luo hui .hong shu yao ge shan .lv zhu piao wu yi .
qian li wan li du wei ke .shui yan yuan bie xin bu yi .tian xing zhui di neng wei shi .
hong qi ying xiu mu .feng nian fu shu qiong .jing zhi qian guan yong .xi chang wan qi rong .
wu ti juan yi tuo .he ming shang bie li .qi ruo ci shuang qin .fei fan bu yi lin .
jia qing niao zhi chen .ying huo long zhi shi .xie bao shu yu yao se .
.nan du qing bing jie wei qiao .dong fang shu se qi zhao yao .tian zi ying chun qu jin ye .
gong zhang chuan chi dao .chao yi song guo men .qian qiu gu men wai .ming yue zhao xi yuan .
qian tang hou tang luo xiu ren .nan chuang bei chuang hua fa chun .cui huang zhu lian dou xian guan .
chao yan yang chu hun qu jin .hong hua jie zi yi wu duo .
zi ji liu chen wo .qing gui zhu ci hui .en bo qia jiu liu .guang hui yi qian zai .
.jin suo yao dou mou .huang yun fu zi liu .pan qiang qi xia lu .xian bi ye zhong shou .
.luo ri cui xing fang .wei yi zhou zhu jian .sui yun you wu yi .cheng ci geng xiu xian .
yan shu zhi feng xue .can bei shi mao tai .sheng huang wei dao qi .wen zi le yan wei ..

译文及注释

译文
院子里长着一株珍奇的树,种下它已有三十个秋春。
我心并非卵石圆,不能随便来滚转;我心并非草席软,不能任意来翻卷。雍容娴雅有威仪,不能荏弱被欺瞒。
太阳啊月亮,你们的光芒照耀着大地。我嫁的这(zhe)个人啊,却不再像过去那样对待我了。事情怎么变得这样了呢?一点也不顾念我呀。
都随着人事变换而消失,就像东流的江水,一去不回。
摆脱尘劳事不寻常,须下力气大干一场。
整日可以听到笛声、琴声,这是多么自在啊。
无须用崔徽的画(hua)图去增添美色,你的美貌春雨般柔(rou)弱彩云般娇媚,像碧水般秀美像青山般明丽,筷子头一样小的歌唇(chun),葱枝一样纤纤细手,好一个娇艳的美人。春妆整整齐齐水洒不着,身(shen)材修长亭亭玉立风儿一吹就会东歪西倾。从浅醉中刚刚醒来,孤单单没有人相伴,深夜里凉意袭来,愁望天上牛郎织女双星。
那里放眼千里看不到高山大河,与长天相连翻滚着青青麦浪。
执笔爱红管,写字莫指望。
元丹丘隔山遥遥相呼,突然朝我大笑起来。

注释
⑹暴:又猛又急的,大
[26]泣孤舟之嫠(lí 离)妇:使孤舟上的寡妇伤心哭泣。嫠:孤居的妇女,在这里指寡妇。
④薨薨(hōng 轰):飞虫的振翅声。
③北兵:指元军。
17、虽:虽然(与前面的虽不一样,这里指虽然)
3、不见:不被人知道

赏析

  历代的诗论家们公认王维“诗中有画”,但往往没有注意到,他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到,他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物,而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意,很富创造性,有很高的借鉴价值。
  小令前四句写大雪漫天飞舞的迷离景色,说明野外的扑朔迷离,依稀难辨,远景的衬托,同时透视出作者赞叹之情,境界开阔,层次分明。后三句,精心摄取几个近景:“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”一目了然,同时层次清楚:岸上、岸边、水中,三层由高及低,层次清晰,形色鲜明。前四句朦胧,后三句明晰,把朦胧的远景和明晰的近景紧密配合,使得整个画面的空间层次鲜明,而近景中又分三层,富有空间层次感和画面的立体感;白中有寒鸦,一分荒凉;黄芦掩映,色彩富有质量感,给人温馨;渔舟斜缆,安详静谧,给人以想象:雪过天霁,照样下江捕鱼,表达了作者对安闲稳定的生活的向往和赞美之情。整个画面给人种寒而不冽、淡而有味之感,正是件雅俗共赏的好作品。
  组诗的第四首,描写边防将士取得重大胜利后,边地兄弟民族在营帐前设宴劳军的场面,气氛热烈融洽,同时也描绘了将士“醉和金甲舞”的欢乐神态,赞颂了边地人民和守边将士团结一心,保卫国家安宁与统一的豪迈气概,也说明了将士们的得到(de dao)兄弟民族的支持的。此诗取材典型,剪裁大胆,洋溢着民族间和睦团结的气氛。全诗语言精炼含蓄,情态活跃鲜明,写得慷慨而豪迈,爽朗而明快。
  要知道,在当时的氛围中,能保持这样比较舒解,比较积极的心态并不容易!
  “海气侵南部,边风扫北平”,五、六两句借表现河北战场的环境,来盛赞唐军的兵威。梁王大军兵多将良,军容整肃,这次东征定能击败叛军,大获全胜。“海气”、“边风”都是带杀气的物象,“侵”、“扫”来表现东征的气势。
  如果说,首联所写农家无忧无虑的劳动生活已引起诗人的浓厚兴趣和欣羡之情,那么,面对这黄鹂、白鹭的自由自在的飞鸣,诗人自会更加陶醉不已。而且这两联中,人物活动也好,自然景色也好,并不是客观事物的简单摹拟,而是经过(jing guo)诗人心灵的感应和过滤,染上了鲜明的主观色彩,体现了诗人的个性。对于“晚年惟好静,万事不关心”的王维来说,置身于这世外桃源般的辋川山庄,真可谓得其所哉了,这不能不使他感到无穷的乐趣。下面两联就是抒写诗人隐居山林的禅寂生活之乐的。
  《《桃源行》王维 古诗》所进行的艺术再创造,主要表现在开拓诗的意境;而这种诗的意境,又主要通过一幅幅形象的画面体现出来。
  开篇一联(yi lian)即扣紧题意,写洞庭秋色。“八月洞庭秋”,对景兴起,着重在点明时间。“潇湘水北流”,抒写眼前所见的空间景物,表面上没有惊人之语,却包孕了丰富的感情内涵:秋天本是令人善感多怀的季候,何况是家乡在北方的诗人面对洞庭之秋。湘江北去本是客观的自然现象,但多感的诗人联想到自己还不如江水,久久地滞留南方。因此,这两句是写景,也是抒情,引发了下面的怀人念远之意。颔联直抒胸臆,不事雕琢,然而却时间与空间交感,对仗工整而自然。“万里梦”,点空间,魂飞万里,极言乡关京国之遥远,此为虚写:“五更愁”,点时间,竟夕萦愁,极言客居他乡时忆念之殷深,此为实写。颈联宕开一笔,以正反夹写的句式进一步抒发自己的愁情:在乡愁的困扰下,翻开爱读的书籍已然无法自慰,登酒楼而醉饮或者可以忘忧。这些含意诗人并没有明白道出,但却使人于言外感知。同时,诗人连用了“不用”、“偏宜”这种具有否定与肯定意义的虚字斡旋其间,不仅使人情意(qing yi)态表达得更为深婉有致,而且使篇章开合动宕,令句法灵妙流动。登楼把酒,应该有友朋相对才是,然而现在却是诗人把酒独酌,即使是“上酒楼”,也无法解脱天涯寂寞之感,也无法了结一个“愁”字。于是,尾联就逼出“有怀”的正意,把自己的愁情写足写透。“故人京洛满”的热闹与诗人独处异乡的冷清形成鲜明对照。在章法上,“京洛满”和“水北流”相照,“同游”与“为客”相应,首尾环合,结体绵密。从全诗来看,没有秾丽的词藻和过多的渲染,信笔写来,皆成妙谛,流水行云,悠然隽永。
  这首诗的用字,非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情,正好切合柳条、藤蔓修长的特点,又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作,又符合春日和风拂拂的情景,表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点,又似殷殷挽留、凄凄惜别,让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫,又似殷殷挽留、凄凄惜别,也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字,兼言情景两面,而且体物传神,似有无穷笔力,正是斫轮老手的高妙之处。
  第二段,从“父母养我时”到“形势反苍黄”。新娘子把话题由自身进一步落到丈夫身上了。她关心丈夫的死活,并且表示了对丈夫的忠贞,要和他一同去作战。“父母养我时,日夜令我藏”,当年父母对她非常疼爱,把她当作宝贝似的。然而女大当嫁,父母也不能藏她一辈子,还是不能不把她嫁人,而且嫁谁就得跟谁。“鸡狗亦得将”,“将”字当“跟随”讲,就是俗话说的“嫁鸡随鸡,嫁狗随狗”。可是新婚之时,“君今往死地,沉痛迫中肠。”丈夫要到那九死一生的战场去,万一有个三长两短,她就不能再依靠谁了。想到这些,这让她沉痛得柔肠寸断。紧接着,新娘子表示:“我本来决心要随你前去,死也死在一起,省得牵肠挂肚。但又怕这样一来,不但没有好处,反而要把事情弄得糟糕,更复杂。军队里是不允许有年轻妇女的,你带着妻子去从军,也有许多不方便,我又是一个刚出门的闺女,没见过世面,更不用说是打仗了。真是叫人左右为难。”这段话,刻画了新娘子那种心痛如割、心乱如麻的矛盾心理,非常曲折、深刻。
  李杜同嗜酒,同爱游山玩水。他们是在秋高气爽、风景迷人的情景中分别的:“秋波落泗水,海色明徂徕。”这里形容词“明”用如动词,赋予静态的自然色彩以运动感。不说徂徕山色本身如何青绿,而说苍绿色彩主动有意地映照徂徕山,和王安石的诗句“两山排闼送青来”(《书湖阴先生壁》)所采用的拟人化手法相似,这就把山色写活,显得生气勃勃而富有气势。“明”字是这句诗的“诗眼”,写得传神而生动。在这山清水秀、风景如画的背景中,两个知心朋友在难舍难分,依依惜别:“飞蓬各自远,且尽手中杯!”好友离别,仿佛转蓬随风飞舞,各自飘零远逝,令人难过。语言不易表达情怀,言有尽而意无穷,那么,就倾尽手中杯,以酒抒怀,来一个醉别吧!感情是多么豪迈而爽朗。结句干脆有力,李白对杜甫的深厚友情,不言而喻而又倾吐无遗。
  1935年,闻一多先生曾写过一篇《高唐神女传说之分析》,他认为巫山神(shan shen)女是楚民族的第一位母亲,就和北方中原地区的女娲等人相同。巫山神女掌管着行云布雨,也是一位造福于农业社会的精灵。同时巫山神女也掌管着男女之事,就如同《牡丹·惊梦》一场中牵合杜丽娘与柳梦梅并助其欢会的花神一样。这在原始社会本来是一位神圣、高洁而又极其富有人情味的形象。但流传到封建社会,尤其是到了受封建礼教束缚的文人士大夫笔下,原有的巫山神女的形象也就渐渐地起了变化。即以此文中的神女而论,她竟然也讲究起“怀贞亮之洁清”来了,她最后竟然完全违背个人意愿扼制了内心的冲动,吞下了人生的苦果,而符合了“发乎情,止乎礼义”的“先王”的教导。这纯粹是宋玉意识的自我表现。果然这点受到后人的称赞了,清代何焯说:“‘不可犯干’,守礼之正,所以抑流荡之邪心也。”男女爱情本来是一种极其自然的事,但在封建社会里被人看成是一种“邪恶”,因此巫山神女以及描写巫山神女的作品也就连带着被诋为“诲淫”了。
  最后一句“家祭无忘告乃翁”,情绪又一转,无奈自己已经看不到祖国统一的那一天,只好把希望寄托于后代子孙。于是深情地嘱咐儿子,在家祭时千万别忘记把“北定中原”的喜讯告诉你的父亲。表达的诗人坚定的信念和悲壮的心愿,充分体现了年迈衰老的陆游爱国、报国之情,从中受到感染,加深热爱祖国的情感。
  “美人为政本忘机,服药求仙事不违。”借服药求仙喻已,暗寓有德能的人不会有违心意。
  一、二两句言世间盛衰变化本甚迅捷,而我半生沦落;今隐于丘园行将四年,于仕途甚感渺茫。三、四两句言丘园中虽不乏花晨月夕,然家贫无酒可以消忧,又无知己可以相慰藉。三年在京守丧,四年杨弁平后移家永乐,仍为秘省正字,官职没有升迁,况且遇到丁忧,故云“年年定”也。五、六对仗衬贴,“青袍似草”、“白发如丝”,不惟设色相映,更叹官卑秩微而头颅渐大;草青、丝自,兼具衰飒之象;“年年定”,一年盼过一年,无丝毫升迁之迹象;“日日新”,日子倏忽消逝,鬓发日日改白。一“定”一“新”,动感相映,所谓仕进无路,汲引无门也,所以最后感叹“未知何路到龙津”。
  这清幽的景色和闲适的乐趣,勾起作者对过去山居生活的回忆,因而引出末联。“野兴”就是指山居生活的情趣。这句是倒装句,是说因为公事稀少,所以野兴渐渐多了起来,并不是说为了多些野兴而少办公事。而公事之少,又与作者的治理有方有关,这里含着一些得意心情。在作者的《丹渊集》中,载有不少他在各地任官时向朝廷上奏的减免当地人民赋税的奏状,可见他还是比较能同情人民疾苦的。然而,作者从1049年(皇祐元年)中进士,次年开始任官,到此时已二十五年,对仕宦生涯,已产生了一些厌倦情绪,所以末句表达了对旧日山居生舌的向往。作者次年所写的《忽忆故园修竹因作此诗》说:“故园修竹绕东溪,占水侵沙一万枝。我走宦途休未得,此君应是怪归迟。”与该篇所写正是同样的心情。
  首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛(“离离”)的原上草,抓住“春草”生命力旺盛的特征,可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹,为后文开出很好的思路。就“古原草”而言,何尝不可开作“秋来深径里”(僧古怀《原是秋草》),那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物,春荣秋枯,岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”,与作“荣──枯”就大不一样。如作后者,便是秋草,便不能生发出(fa chu)三、四的好句来。两个“一”字复叠,形成咏叹,又先状出一种生生不已的情味,三、四句就水到渠成了。
  《击壤歌》佚名 古诗是一首淳朴的民谣。据《帝王世纪》记载:“帝尧之世,天下大和,百姓无事。有八九十老人,击壤而歌。”这位八九十岁的老人所歌的歌词就是:“日出而作,日入而息。凿井而饮,耕田而食。帝力于我何有哉?”也就是我们今天所看到的《《击壤歌》佚名 古诗》。
  诗的后四句写景,另起了一个头,颈联和颔联似乎毫无相干。其实,这景物描写,全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”,正是“别筵”饯别之酒:“酒边”的“剑南春色”,也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”,“絮白于棉”,这风光是明艳的,而诗偏说是“不分”,“生憎”,恼怒春色“无赖”,是因为它“触忤”了“愁人”;而它之所以“触忤愁人”,则是由于后会无期,离怀难遣,对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”,恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带,把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起,处处打得通,一气运转,跌宕起伏;而诗句的措辞,脉络的贯通,则又丝丝入扣,在宏大中体现了精细的特点。

创作背景

  两人又是诗坛宿将,自然少不了诗歌唱酬;由于又都垂垂已老,并同患有足疾、眼疾,更免不了同病相怜。对于老病,白居易有时很通达,他在《览镜喜老》中就说过:“晚衰胜早夭,此理决不疑。

  

姚世钧( 清代 )

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简 介

姚世钧 字炳衡,浙江归安人。诸生。

南乡子·其四 / 才沛凝

晚来香街经柳市,行过倡市宿桃根。相逢杯酒一言失,
分明寄语长安道,莫教留滞洛阳才。"
"澹荡春光满晓空,逍遥御辇入离宫。山河眺望云天外,
"悬匏曲沃上,孤筱汶阳隈。形写歌鸾翼,声随舞凤哀。
"戚里欢娱地,园林瞩望新。山庭带芳杜,歌吹叶阳春。
冰泮寒塘始绿,雨馀百草皆生。
"崖巘万寻悬,居高敞御筵。行戈疑驻日,步辇若登天。
济济金门步,洋洋玉树篇。徒歌虽有属,清越岂同年。"


咏秋兰 / 张简癸巳

树宿抟风鸟,池潜纵壑鱼。宁知天子贵,尚忆武侯庐。"
已切长年悲,谁堪岐路促。遥林征马迅,别馆嘶骖跼.
"指途跻楚望,策马傍荆岑。稍稍松篁入,泠泠涧谷深。
"绝顶有悬泉,喧喧出烟杪。不知几时岁,但见无昏晓。
"远游跻剑阁,长想属天台。万里隔三载,此邦余重来。
渔阳万里远,近于中门限。中门逾有时,渔阳常在眼。
"池如明镜月华开,山学香炉云气来。
上天垂景贶,哲后举鸾觞。明德今方祚,邦家万世昌。


苑中遇雪应制 / 闾丘天祥

金闺日夕生绿苔。寂寂春花烟色暮,檐燕双双落花度。
啭鸟遥遥作管弦。雾隐长林成翠幄,风吹细雨即虹泉。
"泰圻严享,阴郊展敬。礼以导神,乐以和性。
独有孤明月,时照客庭寒。"
人寒指欲堕,马冻蹄亦裂。射雁旋充饥,斧冰还止渴。
何人按剑灯荧荧。"
凯乐深居镐,传歌盛饮丰。小臣滥簪笔,无以颂唐风。"
李仙非易托,苏鬼尚难因。不惜劳歌尽,谁为听阳春。"


七律·和郭沫若同志 / 尧千惠

穷经不沾用,弹铗欲谁申。天子未驱策,岁月几沉沦。
织成花映红纶巾,红旗掣曳卤簿新。鸣鼙走马接飞鸟,
"北阙垂旒暇,南宫听履回。天临翔凤转,恩向跃龙开。
漏鼓依岩畔,相风出树端。岭烟遥聚草,山月迥临鞍。
意气风云合,言忘道术趋。共矜名已泰,讵肯沫相濡。
君情万里在渔阳。"
美人玉色当金尊。淮阴少年不相下,酒酣半笑倚市门。
气合龙祠外,声过鲸海滨。伐邢知有属,已见静边尘。"


春江晚景 / 巫马洪昌

行李岂无苦,而我方自怡。肃事诚在公,拜庆遂及私。
鹤盖分阴促,龙轩别念多。延襟小山路,还起大风歌。"
秦女金炉兰麝香。北斗七星横夜半,清歌一曲断君肠。"
老少悲颜驷,盈虚悟翟公。时来不可问,何用求童蒙。"
岭头行人少,天涯北客稀。鹧鸪啼别处,相对泪沾衣。"
一旦咸阳宫,翻为汉朝市。"
"庭陈大乐,坐当太微。凝旒负扆,端拱垂衣。
秦陇逼氐羌,征人去未央。如何幽咽水,并欲断君肠。


送李少府时在客舍作 / 须己巳

"铉府诞英规,公才天下知。谓乘羔雁族,继入凤凰池。
奄忽双燕栖虹梁。风台露榭生光饰,死灰弃置参与商。
黄鹄飞将远,雕龙文为开。宁知昔联事,听曲有馀哀。
杨柳青青宛地垂,桃红李白花参差。花参差,柳堪结,
风回岩岫雨中移。当轩半落天河水,绕径全低月树枝。
问俗兆人阜,观风五教宣。献图开益地,张乐奏钧天。
盈觞虽酌,灵坐无形。永怀我祖,达其孝诚。"
水向昆明阔,山连大夏深。理闲无别事,时寄一登临。"


庐山谣寄卢侍御虚舟 / 常曼珍

"枝月喉,棹霜嵴,北斗离离在寒碧。龙魂清,虎尾白,
天寒气不歇,景晦色方深。待访公超市,将予赴华阴。"
所适虽淹旷,中流且闲逸。瑰诡良复多,感见乃非一。
"养蒙分四渎,习坎奠三荆。徙帝留馀地,封王表旧城。
始知游子悲故乡。美人相思隔天阙,长望云端不可越。
渭水咸阳不复都。"
"岁阳亦颓止,林意日萧摵。云胡当此时,缅迈复为客。
气青连曙海,云白洗春湖。猿啸有时答,禽言常自唿。


蝶恋花·庭院深深人悄悄 / 不尽薪火火炎

色对瑶池紫,甘依大谷红。若令逢汉主,还冀识张公。"
宠就黄扉日,威回白简霜。柏台迁鸟茂,兰署得人芳。
令君出使车,行迈方靡靡。静言芟枳棘,慎勿伤兰芷。"
"御旗探紫箓,仙仗辟丹丘。捧药芝童下,焚香桂女留。
愿以醍醐参圣酒,还将祇苑当秋汾。"
"昔年分鼎地,今日望陵台。一旦雄图尽,千秋遗令开。
麒麟之台,羁雌众雏故山曲。其鸣喈喈,其鸣喈喈,
待罪居重译,穷愁暮雨秋。山临鬼门路,城绕瘴江流。


南乡子·岸远沙平 / 司寇充

江寒天一色,日静水重纹。树坐参猿啸,沙行入鹭群。
大堤花月夜,长江春水流。东风正上信,春夜特来游。
"披观玉京路,驻赏金台址。逸兴怀九仙,良辰倾四美。
朝将出入铜龙楼。结交杜陵轻薄子,谓言可生复可死。
"君子事行役,再空芳岁期。美人旷延伫,万里浮云思。
人远草木秀,山深云景鲜。余负海峤情,自昔微尚然。
"仙媛乘龙夕,天孙捧雁来。可怜桃李树,更绕凤凰台。
侠客吸龙剑,恶少缦胡衣。朝摩骨都垒,夜解谷蠡围。


新竹 / 礼甲戌

葬于不毛地,咸谓楚先贤。事尽情可识,使人心怅然。"
自言少小慕幽玄,只言容易得神仙。珮中邀勒经时序,
霞朝看马色,月晓听鸡鸣。防拒连山险,长桥压水平。
钓台惭作赋,伊水滥闻笙。怀德良知久,酬恩识命轻。"
万族皆有所托兮,蹇独淹留而不归。"
日已暮,长檐鸟应度。此时望君君不来,
"翠帷双卷出倾城,龙剑破匣霜月明。朱唇掩抑悄无声,
盛色如转圜,夕阳落深谷。仍令身殁后,尚足平生欲。