念奴娇·宜雨亭咏千叶海棠
乙榜犹然姓氏虚。欲射狼星把弓箭，休将萤火读诗书。
"久向空门隐，交亲亦不知。文高轻古意，官冷似前资。
谁家更有黄金屋，深锁东风贮阿娇。"
况是相逢雁天夕，星河寥落水云深。"
焚香杳忘言，默念合太空。世华徒熠耀，虚室自朦胧。
授馆曾为门下客，几回垂泪过宣平。"
"笙歌罢曲辞宾侣，庭竹移阴就小斋。愁不解颜徒满酌，
熘从华顶落，树与赤城连。已有求闲意，相期在暮年。"
微霜风稍静，圆月雾初开。此思谁能遣，应须执酒杯。"
烟岛深千瘴，沧波淼四隅。海标传信使，江棹认妻孥。
念奴娇·宜雨亭咏千叶海棠拼音解释:
yi bang you ran xing shi xu .yu she lang xing ba gong jian .xiu jiang ying huo du shi shu .
.jiu xiang kong men yin .jiao qin yi bu zhi .wen gao qing gu yi .guan leng si qian zi .
shui jia geng you huang jin wu .shen suo dong feng zhu a jiao ..
kuang shi xiang feng yan tian xi .xing he liao luo shui yun shen ..
fen xiang yao wang yan .mo nian he tai kong .shi hua tu yi yao .xu shi zi meng long .
shou guan zeng wei men xia ke .ji hui chui lei guo xuan ping ..
.sheng ge ba qu ci bin lv .ting zhu yi yin jiu xiao zhai .chou bu jie yan tu man zhuo .
liu cong hua ding luo .shu yu chi cheng lian .yi you qiu xian yi .xiang qi zai mu nian ..
wei shuang feng shao jing .yuan yue wu chu kai .ci si shui neng qian .ying xu zhi jiu bei ..
yan dao shen qian zhang .cang bo miao si yu .hai biao chuan xin shi .jiang zhao ren qi nu .
译文及注释
译文
太史公说：我读《离骚》、《天问》、《招魂》、《哀郢》，为他的(de)志向不(bu)能实现而悲伤。到长沙，经过屈原自沉的地方，未尝不流下眼泪，追怀他的为人。看到贾谊凭吊他的文章，文中又责怪屈原如果凭他的才能去游说诸侯，哪个国家不会容纳，却自己选择了这样的道路！读了《服鸟赋》，把生和死等(deng)同看待，认为被贬和任用是不重要的，这又使我感到茫茫然失落什么了。
我最喜爱西湖东边的美景，总观赏不够，尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤。
江边有八尺轻舟。撑着低低的三扇篷，独自享受(shou)长满蘋草的水边景色，镜湖本(ben)来就属于像我这样的闲适之人。又何必非要你“官家”赐与不可呢？
哪能有蛟龙为失水而愁的道理，偏没有鹰隼在高爽的秋空遨游。
路上碰到一(yi)个乡下的邻居，问：“我家里还有什么人？”
善假（jiǎ）于物
你登山时要小心山川湿热之气，行动和止息都要看好天气和地形。
天上有什么呢？就银河像一条白玉般的绳索迢递蜿蜒。
秦始皇举起手中的剑指向东方，而九国联军的百万雄师也已经举兵西进。
美貌虽然也相近，纺织技巧差得多。
你不用为新婚离别难过啊，要在战争中为国家多多出力；
在朦胧的夜色中，一片片云儿，急遽地掠过船旁。清澈的江水，静静地流淌；天上的星辰，在水波中荡漾，闪耀着光芒。沙滩上的白鹭，早(zao)已睡熟，没一点声响。
精心构(gou)思撰写文章，文采绚丽借得幽兰香气。
计时的漏壶在长夜里响起“丁丁”的滴水声，
注释
⑽斁（yì）：厌。
（1）临江仙：双调小令，唐教坊曲。《乐章集》入“仙吕调”，《张子野词》入“高平调”。
⑵草色：一作“柳色”。
⑥金虬（qiú）：铜龙，造型为龙的铜漏，古代滴水计时之器。
134、操之：指坚守节操。
箭栝：箭的末端。
赏析
金陵城西楼即“孙楚楼”，因西晋诗人孙楚曾来此登高吟咏而得(er de)名。楼在金陵城西北覆舟山上（见《舆地志》），蜿蜒的城垣，浩渺的长江，皆陈(jie chen)其足下，为观景的胜地。这首诗，李白写自己夜登城西楼所见所感。
以上，是寓(shi yu)言的故事情节。介绍到这里，你有什么感想呢？你是否觉得黔驴可悲呢？然而它又可悲在什么地方呢？人们从这里应该获得什么教训呢？这些问题，也许你还未来得及考虑。那么，我们还是先来看看作者的议论和感叹吧：
原诗题下注：“及第后出关作。”诗人从公元883年（唐僖宗中和三年）流落江南起，直到公元894年（昭宗乾宁元年）擢第，历十二年，战乱频仍，颠沛流离，所以这首诗劈头便感慨万端地说：“十年身事各如萍”。诗人用随风飘泊的水上浮萍，刻画了自己流离失所的“十年身事”。“各”字表明东吴生与自己同是天涯沦落人，自不免同病相怜。
刘禹锡此诗在《全唐诗》题作《元和十一年自朗州召至京戏赠看花诸君子》。此诗通过人们在长安一座道士庙──玄都观中看花这样一件生活琐事，讽刺了当时的朝廷新贵。由于这首诗刺痛了当权者，他和柳宗元等再度被派为远州刺史。官是升了，政治环境却无改善。
此诗两章开篇都以“《芄兰》佚名 古诗”枝叶起兴，描述女诗人眼中“童子”的年幼无知。因为《芄兰》佚名 古诗的荚实与觽都是锥形，很相像，故诗人触景生情，产生联想。这位女诗人与诗中的“童子”，可能是青梅竹马，两小无猜，关系非常亲密。可是，自从“童子”佩带觽、套上韘以来，对自己的态度却冷淡了。觽本是解结的用具，男子佩觽并没有严格年龄限制，与行冠礼不同。据《礼记·内则》记载：“子事父母，左佩小觽，右佩大觽。”《说苑·修文篇》也说“能治烦决乱者佩觽”，故毛传谓觽是“成人之佩”，佩韘则表示“能射御”。当时，贵族男子佩觽佩韘标志着对内已有能力主家，侍奉父母；对外已有能力从政，治事习武。正因为如此，所以诗中的“童子”一旦佩觽佩韘，便觉得自己是真正男子汉了，一下子稳重老成了许多。这本来是很正常的，可是这一变化，在那多情的女诗人眼里，不过是装模作样假正经罢了，实际他还是以前那个“顽童”。最使她恼怒的是，本来他们在一起无拘无束，亲昵得很，而现在他却对自己疏远了，冷落了。因而“童子”的日常言行举止乃至垂下的腰带，无一不惹她生气，看了极不顺眼，甚而觉得这一切都是故意做给她看的。尽管他“容兮遂兮”，处处显示出一副成熟男子的模样，而她偏要口口声声唤他“童子”。“童子”的称呼，正包含着她似娇还嗔的情态，从这一嘲讽揶揄中不难察觉她“怨”中寓“爱”的绵绵情意。
这首诗以(shi yi)写景为主，但景中寓情，使人仿佛看到一位心事重重的旅人在眺望江天远树云烟。诗歌的笔调疏淡，语言清丽。
杜牧此诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如，游刃有余，真俊爽轻利之至。别情人不用一个“你（君、卿）”字；赞美人不用一个“女”字；甚至没有一个“花”字、“美”字，“不著一字”而能“尽得风流”。语言空灵清妙，贵有个性。
这首《《晨雨》杜甫 古诗》的笔触由听觉到视觉，由近及远，由晨至午，总在“小”和“晨”二字上落想，精心绘出一幅甜美的《晨雨》杜甫 古诗图。它既反映出诗人深厚的艺术功力，又于毫发之处显见他对生活强烈的爱。你能希望一个生活悲观，意志消沉的人吟出如此醇美的诗句吗？只有对生活充满激情的人才具有这样的审美情趣，才能创作出如此迷人的意境，从而拨动读者对大自然纯真之美的爱慕之弦！
这首诗先描写，后抒情，两者结合紧密。诗人把雕弓、宝剑、夜光、秋风，走马等形象集中起来，突出了诗人的自我形象，描写之中充溢着诗人的报国热情。抒情时，诗人抓住了对国土丧失的痛惜，直述以国为家，先国后家的决心。这首诗语言简炼、生动，节奏感强。
题画诗常见以画作真的手法，而杜甫这首题画马的诗，更是淋漓尽致，变幻莫测。“人间又见真乘黄”，“龙池十日飞霹雳”、“缟素漠漠开风沙”等句，以画马作真马，夸饰曹霸画艺神妙。诗人从画马说到画家的受宠幸，从画马说到真马，从真马说到时事，从玄宗的巡幸说到升遐，诗思不断拓展，寄托了诗人对玄宗的深情眷念。叙述真马、时事的时候，又不时插带一笔，照应马画，以画、以马作为线索，绾带全篇，正如陆时雍所论：“画中见真，真中带画，尤难。”（《唐诗镜》）全诗感慨深沉，波澜迭起，转笔陡健，脉络细密，章法纵横跌宕，气势雄浑激荡，情韵极尽沉郁顿挫，实为古今长篇题画诗中的杰作。[3] 在章法上错综绝妙。第一段四句先赞曹氏画技之高超。第二段八句追叙曹氏应诏画马时所得到荣誉和宠幸。第三段十句，写九马图之神妙及各马之姿态。第四段八句是照应第二段“先帝”的伏笔，从而产生今昔迥异之感。 诗以奇妙高远开首，中间翻腾跌宕，又以突兀含蓄收尾。写骏马极为传神，写情感神游题外，感人至深，兴味隽永。浦起龙《读杜心解》说：“身历兴衰，感时抚事，惟其胸中有泪，是以言中有物。”此言极是。
“有钱能使鬼推磨”，犯人同是被捆绑，如果没钱贿赂，他们就在捆绑时把筋骨折断，甚至造成终身残废。同是遭受板子、夹棍刑讯，但因贿赂钱数差别大，造成伤害的后果差别就也非常大：“一人予三十金，骨微伤，病间月；一人倍之，伤肤，兼旬愈；一人六倍，即夕行步如平常。”因此，文中表现了老百姓“屈死不告状”的心态。
我国古代咏物诗源远流长，何焯说：“园葵（按：即汉乐府《长歌行》，首句为“青青园中葵”）、湖雁（即此诗），咏物之祖”（《义门读书记》卷四十七）。就时间而言，早于沈约的文人咏物诗有的是，何推此诗为祖，当于成就而言。咏物诗或有寄托，或无寄托，或虽有寄托但幽隐难明。王褒《咏雁》云：“河长犹可涉，河阔故难飞。霜多声转急，风疏行屡稀。园池若可至，不复怯虞机。”抒写其流落北方、盼望南归之情甚明。吴淇《六朝选诗定论》认为此诗有寄托，他说，梁武帝“及将受禅，休文盖有不安于心者，故寓意于咏雁。首句满塘只是白水，雁尚未集其中，‘迥翔’谓齐梁之间诸人未知所择：有从梁而得禄者，如‘唼流’句；有不从而中伤者，如‘敛翮’句；有党(you dang)附而随波逐流者，如‘群浮’句，有孤立而无与者，如‘单泛’句”；结二句则有“自欲隐而兼招隐之意”。这样的分析不能说没有丝毫道理，但总感难于圆通，或使人终有“隔一层”之憾。《古诗归》锺、谭着眼于该诗的体物方面，较有见地。这首诗的精妙处，在于诗人用轻灵之笔，写出湖中许许多多雁，湖面、湖空，参参差差，错错落落，唼、牵、敛、带、浮、动、泛、逐、悬、乱、起、刷、摇漾、举、还，各种各样的动作，诸多的神态，五花八门，令人眼花缭乱，而写来似一点也不费力，不露雕琢之迹，刻画精细而不流于纤弱，“咏物之祖”，或可当之。
以上，是寓(shi yu)言的故事情节。介绍到这里，你有什么感想呢？你是否觉得黔驴可悲呢？然而它又可悲在什么地方呢？人们从这里应该获得什么教训呢？这些问题，也许你还未来得及考虑。那么，我们还是先来看看作者的议论和感叹吧：
原诗题下注：“及第后出关作。”诗人从公元883年（唐僖宗中和三年）流落江南起，直到公元894年（昭宗乾宁元年）擢第，历十二年，战乱频仍，颠沛流离，所以这首诗劈头便感慨万端地说：“十年身事各如萍”。诗人用随风飘泊的水上浮萍，刻画了自己流离失所的“十年身事”。“各”字表明东吴生与自己同是天涯沦落人，自不免同病相怜。
刘禹锡此诗在《全唐诗》题作《元和十一年自朗州召至京戏赠看花诸君子》。此诗通过人们在长安一座道士庙──玄都观中看花这样一件生活琐事，讽刺了当时的朝廷新贵。由于这首诗刺痛了当权者，他和柳宗元等再度被派为远州刺史。官是升了，政治环境却无改善。
此诗两章开篇都以“《芄兰》佚名 古诗”枝叶起兴，描述女诗人眼中“童子”的年幼无知。因为《芄兰》佚名 古诗的荚实与觽都是锥形，很相像，故诗人触景生情，产生联想。这位女诗人与诗中的“童子”，可能是青梅竹马，两小无猜，关系非常亲密。可是，自从“童子”佩带觽、套上韘以来，对自己的态度却冷淡了。觽本是解结的用具，男子佩觽并没有严格年龄限制，与行冠礼不同。据《礼记·内则》记载：“子事父母，左佩小觽，右佩大觽。”《说苑·修文篇》也说“能治烦决乱者佩觽”，故毛传谓觽是“成人之佩”，佩韘则表示“能射御”。当时，贵族男子佩觽佩韘标志着对内已有能力主家，侍奉父母；对外已有能力从政，治事习武。正因为如此，所以诗中的“童子”一旦佩觽佩韘，便觉得自己是真正男子汉了，一下子稳重老成了许多。这本来是很正常的，可是这一变化，在那多情的女诗人眼里，不过是装模作样假正经罢了，实际他还是以前那个“顽童”。最使她恼怒的是，本来他们在一起无拘无束，亲昵得很，而现在他却对自己疏远了，冷落了。因而“童子”的日常言行举止乃至垂下的腰带，无一不惹她生气，看了极不顺眼，甚而觉得这一切都是故意做给她看的。尽管他“容兮遂兮”，处处显示出一副成熟男子的模样，而她偏要口口声声唤他“童子”。“童子”的称呼，正包含着她似娇还嗔的情态，从这一嘲讽揶揄中不难察觉她“怨”中寓“爱”的绵绵情意。
这首诗以(shi yi)写景为主，但景中寓情，使人仿佛看到一位心事重重的旅人在眺望江天远树云烟。诗歌的笔调疏淡，语言清丽。
杜牧此诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如，游刃有余，真俊爽轻利之至。别情人不用一个“你（君、卿）”字；赞美人不用一个“女”字；甚至没有一个“花”字、“美”字，“不著一字”而能“尽得风流”。语言空灵清妙，贵有个性。
这首《《晨雨》杜甫 古诗》的笔触由听觉到视觉，由近及远，由晨至午，总在“小”和“晨”二字上落想，精心绘出一幅甜美的《晨雨》杜甫 古诗图。它既反映出诗人深厚的艺术功力，又于毫发之处显见他对生活强烈的爱。你能希望一个生活悲观，意志消沉的人吟出如此醇美的诗句吗？只有对生活充满激情的人才具有这样的审美情趣，才能创作出如此迷人的意境，从而拨动读者对大自然纯真之美的爱慕之弦！
这首诗先描写，后抒情，两者结合紧密。诗人把雕弓、宝剑、夜光、秋风，走马等形象集中起来，突出了诗人的自我形象，描写之中充溢着诗人的报国热情。抒情时，诗人抓住了对国土丧失的痛惜，直述以国为家，先国后家的决心。这首诗语言简炼、生动，节奏感强。
题画诗常见以画作真的手法，而杜甫这首题画马的诗，更是淋漓尽致，变幻莫测。“人间又见真乘黄”，“龙池十日飞霹雳”、“缟素漠漠开风沙”等句，以画马作真马，夸饰曹霸画艺神妙。诗人从画马说到画家的受宠幸，从画马说到真马，从真马说到时事，从玄宗的巡幸说到升遐，诗思不断拓展，寄托了诗人对玄宗的深情眷念。叙述真马、时事的时候，又不时插带一笔，照应马画，以画、以马作为线索，绾带全篇，正如陆时雍所论：“画中见真，真中带画，尤难。”（《唐诗镜》）全诗感慨深沉，波澜迭起，转笔陡健，脉络细密，章法纵横跌宕，气势雄浑激荡，情韵极尽沉郁顿挫，实为古今长篇题画诗中的杰作。[3] 在章法上错综绝妙。第一段四句先赞曹氏画技之高超。第二段八句追叙曹氏应诏画马时所得到荣誉和宠幸。第三段十句，写九马图之神妙及各马之姿态。第四段八句是照应第二段“先帝”的伏笔，从而产生今昔迥异之感。 诗以奇妙高远开首，中间翻腾跌宕，又以突兀含蓄收尾。写骏马极为传神，写情感神游题外，感人至深，兴味隽永。浦起龙《读杜心解》说：“身历兴衰，感时抚事，惟其胸中有泪，是以言中有物。”此言极是。
“有钱能使鬼推磨”，犯人同是被捆绑，如果没钱贿赂，他们就在捆绑时把筋骨折断，甚至造成终身残废。同是遭受板子、夹棍刑讯，但因贿赂钱数差别大，造成伤害的后果差别就也非常大：“一人予三十金，骨微伤，病间月；一人倍之，伤肤，兼旬愈；一人六倍，即夕行步如平常。”因此，文中表现了老百姓“屈死不告状”的心态。
我国古代咏物诗源远流长，何焯说：“园葵（按：即汉乐府《长歌行》，首句为“青青园中葵”）、湖雁（即此诗），咏物之祖”（《义门读书记》卷四十七）。就时间而言，早于沈约的文人咏物诗有的是，何推此诗为祖，当于成就而言。咏物诗或有寄托，或无寄托，或虽有寄托但幽隐难明。王褒《咏雁》云：“河长犹可涉，河阔故难飞。霜多声转急，风疏行屡稀。园池若可至，不复怯虞机。”抒写其流落北方、盼望南归之情甚明。吴淇《六朝选诗定论》认为此诗有寄托，他说，梁武帝“及将受禅，休文盖有不安于心者，故寓意于咏雁。首句满塘只是白水，雁尚未集其中，‘迥翔’谓齐梁之间诸人未知所择：有从梁而得禄者，如‘唼流’句；有不从而中伤者，如‘敛翮’句；有党(you dang)附而随波逐流者，如‘群浮’句，有孤立而无与者，如‘单泛’句”；结二句则有“自欲隐而兼招隐之意”。这样的分析不能说没有丝毫道理，但总感难于圆通，或使人终有“隔一层”之憾。《古诗归》锺、谭着眼于该诗的体物方面，较有见地。这首诗的精妙处，在于诗人用轻灵之笔，写出湖中许许多多雁，湖面、湖空，参参差差，错错落落，唼、牵、敛、带、浮、动、泛、逐、悬、乱、起、刷、摇漾、举、还，各种各样的动作，诸多的神态，五花八门，令人眼花缭乱，而写来似一点也不费力，不露雕琢之迹，刻画精细而不流于纤弱，“咏物之祖”，或可当之。
创作背景
这首诗作于哲宗元祐四年（1089年），其时，苏轼54岁，以龙图阁学士出知杭州，苏辙迁翰林学士兼吏部尚书，在汴京。是年八月，苏辙奉命出使辽国，庆贺辽主生辰。
乐史( 清代 )
收录诗词 (9913) 首
简 介
乐史 （930—1007）抚州宜黄人，字子正。仕南唐为秘书郎。入宋，为平厚县主簿。太宗太平兴国五年，以现任官举进士，赐及第。历三馆编修、直史馆，知舒、黄、商州，以老疾分司西京。为官颇以贿闻，然勤于着述。自太宗雍熙至真宗咸平间，献所着书《贡举事》、《登科记》、《广孝传》、《总仙记》、《上清文苑》、《广卓异记》、《仙洞集》等凡八、九百卷，尤以《太平寰宇记》着名。
诸将五首
以下见《纪事》）
唯我病夫，或有所用。用尔为几，承吾臂支吾颐而已矣。
永似银壶挂金井。召得丹青绝世工，写真与身真相同。
"六合八荒游未半，子孙零落暂归来。
"世上方传教，山中未得归。闲花飘讲席，驯鸽污禅衣。
树拥溪边阁，山浮雨后岚。白头归未得，梦里望江南。"
（《竞渡》。见《诗式》）"
姮娥须逐彩云降，不可通宵在月中。"
留侯论
晴雪喷山雷鼓声。云日半阴川渐满，客帆皆过浪难平。
"明日城东看杏花，叮咛童子蚤将车。路从丹凤楼前过，
"碧蹄新压步初成，玉色郎君弄影行。
"诗人甘寂寞，居处遍苍苔。后夜蟾光满，邻家树影来。
朝开暮落煎人老，无人为报东君道。
山川南北路，风雪别离天。楚色穷冬烧，淮声独夜船。
"龙虎旌旗雨露飘，玉楼歌断碧山遥。
龙宫感激致应沈。贾生憔悴说不得，茫茫烟霭堆湖心。"
齐天乐·烟波桃叶西陵路
"满山雨色应难见，隔涧经声又不闻。
况闻暗忆前朝事，知是修行第几身。"
（《有怀甘露寺自省上人》，《京口志》）
"潺湲桂水湍，漱石多奇状。鳞次冠烟霞，蝉联叠波浪。
欲求御史更分别，何似衣花岁岁香。"
惆怅东篱不同醉，陶家明日是重阳。"
"不爱人间紫与绯，却思松下着山衣。
层峦未升日，哀狖宁知旦。绿筱夏凝阴，碧林秋不换。
阮郎归·旧香残粉似当初
"丽日催迟景，和风扇早春。暖浮丹凤阙，韶媚黑龙津。
"香檀文桂苦雕镌，生理何曾得自全。
騕褭锦障泥，楼头日又西。留欢住不住，素齿白铜鞮.
"欲话毗陵君反袂，欲言夏口我沾衣。
"凤兮凤兮非无皇，山重水阔不可量。
君有一般输我事，柘枝看校十年迟。"
往闻清修箓，未究服食方。瑶田有灵芝，眼见不得尝。
却着寒衣过麦秋。岁计有馀添橡实，生涯一半在渔舟。
神弦
未改当时居，心事如野云。朝朝恣行坐，百事都不闻。
"楚寺春风腊尽时，含桃先坼一千枝。
"腥臊海边多鬼市，岛夷居处无乡里。
请君白日留明日，一醉春光莫厌频。
河洛多尘事，江山半旧游。春风故人夜，又醉白苹洲。
"爱君书院静，莎覆藓阶浓。连穗古藤暗，领雏幽鸟重。
"细草岸西东，酒旗摇水风。楼台在花杪，鸥鹭下烟中。
沙寒无宿雁，虏近少闲兵。饮罢挥鞭去，旁人意气生。"
永遇乐·投老空山
"梧桐叶落满庭阴，锁闭朱门试院深。
天阴伛偻带嗽行，犹向岩前种松子。"
"云雨分飞二十年，当时求梦不曾眠。
丹砂一粒不曾尝。眼昏久被书料理，肺渴多因酒损伤。
"红蕉曾到岭南看，校小芭蕉几一般。
"石桥寺里最清凉，闻说茆庵寄上方。林外猿声连院磬，
自宜相慰问，何必待招唿。小疾无妨饮，还须挈一壶。"
"晓立侍炉烟，夜归蓬荜眠。露华明菊上，萤影灭灯前。
湘妃怨·夜来雨横与风狂
"斜月胧胧照半床，茕茕孤妾懒收妆。
"千里云山恋旧游，寒窗凉雨夜悠悠。浮亭花竹频劳梦，
欲别朱门泪先尽，白头游子白身归。"
立近清池意自高。向夜双栖惊玉漏，临轩对舞拂朱袍。
微躬所要今皆得，只是蹉跎得校迟。"
且斗樽前见在身。珠玉会应成咳唾，山川犹觉露精神。
又问俸厚薄，百千随月至。又问年几何，七十行欠二。
诏下因颁朔，恩移讵省辜。诳天犹指鹿，依社尚凭狐。
五言诗·井
方寸成灰鬓作丝，假如强健亦何为。
椿儿绕树春园里，桂子寻花夜月中。（见《桂苑丛谈》）
壮年可惜虚销掷，遣把闲杯吟咏诗。"
白石滩边长有风。热恼渐知随念尽，清凉常愿与人同。
"翩翩白马称金羁，领缀银花尾曳丝。毛色鲜明人尽爱，
浩荡八溟阔，志泰心超然。形骸既无束，得丧亦都捐。
诗兴未穷心更远，手垂青拂向云看。"
鞔鼓画麒麟，看君击狂节。离袖飐应劳，恨粉啼还咽。
碧城三首
象舞严金铠，丰歌耀宝刀。不劳孙子法，自得太公韬。
"留春不得被春欺，春若无情遣泥谁。寂寞自疑生冷病，
寄言赤玉箫，夜夜吹清商。"
断送尊前倒即休。催老莫嫌孙稚长，加年须喜鬓毛秋。
漂母乡非远，王孙道岂沉。不当无健妪，谁肯效前心。"
三复招隐吟，不知寒夜深。看看西来月，移到青天心。
"高景争来草木头，一生心事酒前休。
"星汉夜牢牢，深帘调更高。乱流公莫度，沉骨妪空嗥。
晚春二首·其二
"只辫麻为衲，此中经几春。庵前多勐兽，径小绝行人。
霓裳烟云尽，梨园风雨隔。露囊与金镜，东逝惊波溺。
虫声故乡梦，枕上禾黍风。吾道如未丧，天运何时通。"
"叠石状崖巘，翠含城上楼。前移庐霍峰，远带沅湘流。
气色含珠日，晴夫吐翠雰。依稀来鹤态，仿佛列山群。
惊起草堂寒气晚，海阳潮水到床头。"
"爱君书院静，莎覆藓阶浓。连穗古藤暗，领雏幽鸟重。
还叱楫师看五两，莫令辜负济川心。"