小雅·车攻
今朝始得分明见，也共戎葵不校多。"
"举手整花钿，翻身舞锦筵。马围行处匝，人压看场圆。
"春江多去情，相去枕长汀。数雁别湓浦，片帆离洞庭。
更值空山雷雨时，云林薄暮归何处。"
杏坛仙侣应相笑，只为浮名未肯抛。"
斜光偏照渡江人。心闲鸥鸟时相近，事简鱼竿私自亲。
蓑衣毳衲诚吾党，自结村园一社贫。"
"种兰幽谷底，四远闻馨香。春风长养深，枝叶趁人长。
我行睹遗迹，精爽如可遇。斗酒将酹君，悲风白杨树。"
一顾成周力有馀，白云闲钓五溪鱼。
暂辍笙歌且联句，含毫花下破香笺。
小雅·车攻拼音解释:
jin chao shi de fen ming jian .ye gong rong kui bu xiao duo ..
.ju shou zheng hua dian .fan shen wu jin yan .ma wei xing chu za .ren ya kan chang yuan .
.chun jiang duo qu qing .xiang qu zhen chang ting .shu yan bie pen pu .pian fan li dong ting .
geng zhi kong shan lei yu shi .yun lin bao mu gui he chu ..
xing tan xian lv ying xiang xiao .zhi wei fu ming wei ken pao ..
xie guang pian zhao du jiang ren .xin xian ou niao shi xiang jin .shi jian yu gan si zi qin .
suo yi cui na cheng wu dang .zi jie cun yuan yi she pin ..
.zhong lan you gu di .si yuan wen xin xiang .chun feng chang yang shen .zhi ye chen ren chang .
wo xing du yi ji .jing shuang ru ke yu .dou jiu jiang lei jun .bei feng bai yang shu ..
yi gu cheng zhou li you yu .bai yun xian diao wu xi yu .
zan chuo sheng ge qie lian ju .han hao hua xia po xiang jian .
译文及注释
译文
官居高位又有什么用？自己(ji)兄弟的尸骨都无法收埋。
坐骑的青骢马花纹(wen)如连钱，初春的杨柳含裹着缕缕云烟。
回忆当年鹏程万里为了寻找建功立业的机会，单枪匹马奔赴边境保卫梁州。如今防守边疆要塞的从军生活只能在梦中出现，梦一醒不知身在何处？灰尘已经盖满了旧时出征的貂裘。
落花随风漫天飞舞，缤纷地飞入四周的帐幕中。
什么地方采白蘩(fan)，沼泽旁边沙洲上。采来白蘩做何用？公侯之家祭祀用。什么地方采白蘩，采来白蘩溪中洗。采来白蘩做何用？公侯之宫祭祀用。差来专为采白蘩，没日没夜为公侯。差来《采蘩》佚名 古诗人数多，不要轻言回家去。
剑工自己也得(de)意非凡地惊叹，锃亮得如雪如霜寒芒四闪。
野兔(tu)往来任逍遥，山(shan)鸡落网战栗栗。在我幼年那时候，人们不用服劳役；在我成年这岁月，各种灾祸来相逼。长睡但把耳塞起！
我请鸩鸟前去给我做媒，鸩鸟却说那个美女不好。
从前，共工与颛顼争夺部落天帝之位，(共工在大战中惨败）(共工)愤怒地用头撞击不周山，支撑着天的柱子折断了，拴系着大地的绳索也断了。（所以）天向西北方向倾斜，所以日月、星辰都向西北方向移动了；大地的东南角塌陷了，所以江河积水泥沙都朝东南角流去了。
主人端出如此好酒，定能醉倒他乡之客。最后哪能分清，何处才是家乡？
伍子胥被吴王弃于吴江之上，屈原最终抱石自沉汨罗江中。
注释
（22）成：成全。恺悌：和乐平易。
9：尝：曾经。
139.极：极至，此当指极度快乐。
而形貌昳（yì）丽：而，表并列关系。
72.好音：喜欢音乐。
赏析
《《子虚赋》司马相如 古诗》八个自然段，可分为三部分。前三段写云梦泽的地理风貌和自然富有，中间四段写楚王游猎云梦之乐，最后一段写乌有先生对子虚的批判，归结讽谏主题。前两个部分列述奢侈淫游的种种表现，后一部分揭示淫逸奢侈的危害。
从时间上说，全词从白昼写到黄昏，又从黄昏写到夜间(ye jian)；从艺术(yi shu)境界上看，又是从极其喧闹写到极其安静，将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘，使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片，有特写的连缀，又有场景的高迅切换，令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家，故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句，余韵无穷，似断犹连。
唐诗中有不少涉及音乐的作品，其中写听琴的诗作尤多，往借咏琴而言志，或借写听琴而抒情。李颀的《《琴歌》李颀 古诗》就是这样的作品，它是诗人奉命出使清淮时，在友人饯别宴席上听琴后所作。
此诗虽然是一首古体诗，但在古拗中时有律句，在散漫中夹带对偶，丰富多姿。如第一段头两句都是拗句，而第三句用律句；第二段四句七言诗，除第一句是连下五个平声字的拗句外，其余三句都是格律严整的律句，与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同，在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”两句，在前后一片散漫之中，突然插入工整的对偶句，正所谓(wei)“于局势散漫中求整饬”（《说诗晬语》），错落有致，别具一格。在声韵与情境的配合方面，第一段用节拍急促的五言诗，配以短促的入声韵，抒写临别时激烈的情怀；第二段，情境由激烈转为舒展，声韵也随之转换，变五言为七言，化急节为慢声，配上悠扬的平声韵，更显情深意切。
此诗前两句：“襄阳太守沉碑意，身后身前几年事。”沉碑，指杜预刻二碑记功之事。襄阳城西北十里有万山；其下有沉碑潭。《晋书·杜预传》：“预好为后世名，常言：‘高岸为谷，深谷为陵’。刻古为二碑，纪其勋绩，一沉万山之下，一立岘山之上，曰：‘焉知此后不为陵谷乎！’”自此以来一直为后人所传闻。后两句：“湘江千岁未为陵，水底鱼龙应识字。”湘：系“襄”误。这两句是说：襄江并未随着岁月的推移变成山谷。那沉入水底的碑文，应该还是清晰可见吧。这里说明人的功业是不会随着岁月的沧桑而消失的。
同样，对于早行者来说，板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物。作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路，也算得上“早行”了；然而已经是“人迹板桥霜”，这真是“莫道君行早，更有早行人”啊！这两句纯用名词组成的诗句，写早行情景宛然在目，确实称得上“意象具足”的佳句。
从写景的角度来看，这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
首联描述《灵隐寺》宋之问 古诗的地理位置和概貌：“鹫岭郁岧峣，龙宫锁寂寥”，是说静穆的寺院座落在高峻葱郁的飞来峰山麓，更显得庄严清寂。鹫岭：即印度灵鹫山，这里指灵隐山的北高峰即飞来峰。郁：茂盛葱茏之意。岧峣：高峻；高耸。龙宫：借指《灵隐寺》宋之问 古诗，相传龙王曾请佛祖讲说经法，佛祖所在之地故称龙宫。“锁”
“巴国山川尽，荆门烟雾开 。”两句分承起首对句，“巴国”，周姬姓国，子爵，封于巴，即今四川巴县。汉末刘璋又更永宁名巴郡，固陵名巴东，安汉名巴西 ，总称三巴。诗中说巴楚相连，巴国山川尽处，也指已入楚境。
“故园东望路漫漫”，写的是眼前的实际感受。诗人已经离开“故园”多日，正行进在去往西域的途中，回望东边的家乡长安城当然是漫漫长路，思念之情不免袭上心头，乡愁难收。“故园”，指的是在长安的家。“东望”是点明长安的位置。
后两句为动态描写。不难想象，当诗人见到微风腾起细浪，灯影由一点散作千万这动人一幕的时候，心情是何等地兴奋。
读至此，真使人拍案叫绝!前人论词，有点、染之说，这个尾声，可谓融点、染于一体。借舟子之口，点出一个“痴”字；又以相公之“痴”与“痴似相公者”相比较、相浸染，把一个“痴”字写透。所谓“痴似相公”，并非减损相公之“痴”，而是以同调来映衬相公之“痴”。“喃喃”二字，形容舟子自言自语、大惑不解之状，如闻其声，如见其人。这种地方，也正是作者的得意处和感慨处。文情荡漾，余味无穷。痴字表明特有的感受，来展示他钟情山水，淡泊孤寂的独特个性。
此诗中写尽了水势之浩荡，波涛之汹涌，惊涛令人如闻狮吼，骇浪激流快如闪电。就连经验丰富、见过无数大风大浪的船老大，对此情景也不敢掉以轻心。
颔联表面上看是恼人的春，实际上是让诗人惊心的“闲”。颈联的“夸”与“斗”两字生动传神，用拟人手法凸显春天的生趣，同时运用了反衬的手法表现出诗人被贬愁绪与眼前的大自然美景形成鲜明对比，也体现了诗人希望回归自然、脱离世俗的愿望。
景色惨淡，满目凋敝，那人民生活如何，这就(zhe jiu)逼出尾联碎人肝肠的哀诉。它以典型的悲剧形象，控诉了黑暗现实。孤苦无依的寡妇，终日哀伤，有着忧愁和痛苦。她的丈夫或许就是死于战乱，然而官府对她家也并不放过，搜刮尽净，那么其他人可想而知。最后写荒原中传来阵阵哭声，在收获的秋季尚且如此，其苦况可以想见。“何处村”是说辨不清哪个村庄有人在哭，造成一种苍茫的悲剧气氛，实际是说无处没有哭声。 本诗在意境上的参差变化很值得注意。首先是前后境界的转换，好像乐队在金鼓齐鸣之后奏出了如泣如诉的缕缕哀音；又好像电影在风狂雨暴的场景后，接着出现了一幅满目疮痍的秋原荒村图。这一转换，展现了经过安史之乱后唐代社会的缩影。其次是上下联，甚至一联之内都有变化。如颔联写雨景两句色彩即不同，出句如千军万马，而对句则阻惨凄冷，为转入下面的意境作了铺垫。这种多层次的变化使意境更为丰富，跌宕多姿而不流于平板。
从时间上说，全词从白昼写到黄昏，又从黄昏写到夜间(ye jian)；从艺术(yi shu)境界上看，又是从极其喧闹写到极其安静，将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘，使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片，有特写的连缀，又有场景的高迅切换，令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家，故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句，余韵无穷，似断犹连。
唐诗中有不少涉及音乐的作品，其中写听琴的诗作尤多，往借咏琴而言志，或借写听琴而抒情。李颀的《《琴歌》李颀 古诗》就是这样的作品，它是诗人奉命出使清淮时，在友人饯别宴席上听琴后所作。
此诗虽然是一首古体诗，但在古拗中时有律句，在散漫中夹带对偶，丰富多姿。如第一段头两句都是拗句，而第三句用律句；第二段四句七言诗，除第一句是连下五个平声字的拗句外，其余三句都是格律严整的律句，与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同，在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”两句，在前后一片散漫之中，突然插入工整的对偶句，正所谓(wei)“于局势散漫中求整饬”（《说诗晬语》），错落有致，别具一格。在声韵与情境的配合方面，第一段用节拍急促的五言诗，配以短促的入声韵，抒写临别时激烈的情怀；第二段，情境由激烈转为舒展，声韵也随之转换，变五言为七言，化急节为慢声，配上悠扬的平声韵，更显情深意切。
此诗前两句：“襄阳太守沉碑意，身后身前几年事。”沉碑，指杜预刻二碑记功之事。襄阳城西北十里有万山；其下有沉碑潭。《晋书·杜预传》：“预好为后世名，常言：‘高岸为谷，深谷为陵’。刻古为二碑，纪其勋绩，一沉万山之下，一立岘山之上，曰：‘焉知此后不为陵谷乎！’”自此以来一直为后人所传闻。后两句：“湘江千岁未为陵，水底鱼龙应识字。”湘：系“襄”误。这两句是说：襄江并未随着岁月的推移变成山谷。那沉入水底的碑文，应该还是清晰可见吧。这里说明人的功业是不会随着岁月的沧桑而消失的。
同样，对于早行者来说，板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物。作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路，也算得上“早行”了；然而已经是“人迹板桥霜”，这真是“莫道君行早，更有早行人”啊！这两句纯用名词组成的诗句，写早行情景宛然在目，确实称得上“意象具足”的佳句。
从写景的角度来看，这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
首联描述《灵隐寺》宋之问 古诗的地理位置和概貌：“鹫岭郁岧峣，龙宫锁寂寥”，是说静穆的寺院座落在高峻葱郁的飞来峰山麓，更显得庄严清寂。鹫岭：即印度灵鹫山，这里指灵隐山的北高峰即飞来峰。郁：茂盛葱茏之意。岧峣：高峻；高耸。龙宫：借指《灵隐寺》宋之问 古诗，相传龙王曾请佛祖讲说经法，佛祖所在之地故称龙宫。“锁”
“巴国山川尽，荆门烟雾开 。”两句分承起首对句，“巴国”，周姬姓国，子爵，封于巴，即今四川巴县。汉末刘璋又更永宁名巴郡，固陵名巴东，安汉名巴西 ，总称三巴。诗中说巴楚相连，巴国山川尽处，也指已入楚境。
“故园东望路漫漫”，写的是眼前的实际感受。诗人已经离开“故园”多日，正行进在去往西域的途中，回望东边的家乡长安城当然是漫漫长路，思念之情不免袭上心头，乡愁难收。“故园”，指的是在长安的家。“东望”是点明长安的位置。
后两句为动态描写。不难想象，当诗人见到微风腾起细浪，灯影由一点散作千万这动人一幕的时候，心情是何等地兴奋。
读至此，真使人拍案叫绝!前人论词，有点、染之说，这个尾声，可谓融点、染于一体。借舟子之口，点出一个“痴”字；又以相公之“痴”与“痴似相公者”相比较、相浸染，把一个“痴”字写透。所谓“痴似相公”，并非减损相公之“痴”，而是以同调来映衬相公之“痴”。“喃喃”二字，形容舟子自言自语、大惑不解之状，如闻其声，如见其人。这种地方，也正是作者的得意处和感慨处。文情荡漾，余味无穷。痴字表明特有的感受，来展示他钟情山水，淡泊孤寂的独特个性。
此诗中写尽了水势之浩荡，波涛之汹涌，惊涛令人如闻狮吼，骇浪激流快如闪电。就连经验丰富、见过无数大风大浪的船老大，对此情景也不敢掉以轻心。
颔联表面上看是恼人的春，实际上是让诗人惊心的“闲”。颈联的“夸”与“斗”两字生动传神，用拟人手法凸显春天的生趣，同时运用了反衬的手法表现出诗人被贬愁绪与眼前的大自然美景形成鲜明对比，也体现了诗人希望回归自然、脱离世俗的愿望。
景色惨淡，满目凋敝，那人民生活如何，这就(zhe jiu)逼出尾联碎人肝肠的哀诉。它以典型的悲剧形象，控诉了黑暗现实。孤苦无依的寡妇，终日哀伤，有着忧愁和痛苦。她的丈夫或许就是死于战乱，然而官府对她家也并不放过，搜刮尽净，那么其他人可想而知。最后写荒原中传来阵阵哭声，在收获的秋季尚且如此，其苦况可以想见。“何处村”是说辨不清哪个村庄有人在哭，造成一种苍茫的悲剧气氛，实际是说无处没有哭声。 本诗在意境上的参差变化很值得注意。首先是前后境界的转换，好像乐队在金鼓齐鸣之后奏出了如泣如诉的缕缕哀音；又好像电影在风狂雨暴的场景后，接着出现了一幅满目疮痍的秋原荒村图。这一转换，展现了经过安史之乱后唐代社会的缩影。其次是上下联，甚至一联之内都有变化。如颔联写雨景两句色彩即不同，出句如千军万马，而对句则阻惨凄冷，为转入下面的意境作了铺垫。这种多层次的变化使意境更为丰富，跌宕多姿而不流于平板。
创作背景
《毛诗序》云：“《丰年》，秋冬报也。”报，据郑玄的笺释，就是尝（秋祭）和烝（冬祭）。丰收在秋天，秋后至冬天举行一系列的庆祝活动（“以洽百礼”），是很自然的。不过，这种活动（庆祝祭祀）应不会是定于每年秋冬举行的，当时不可能每年都获丰收，而此诗题为《丰年》，若在歉收乃至灾荒之年大唱颂歌，则成了滑稽的自我嘲弄。《《周颂·丰年》佚名 古诗》应当是遇上好年成时举行庆祝祭祀的颂歌。
吴楚歌
锦字莫嫌归路远，华夷一统太平年。"
陌上少年休植足，荷香深处不回头。"
飘风忽截野，嘹唳雁起飞。昔时同往路，独往今讵知。"
"经年相望隔重湖，一旦相逢在上都。塞诏官班聊慰否，
"潮沟横趣北山阿，一月三游未是多。老去交亲难暂舍，
"法许庐山远，诗传休上人。独归双树宿，静与百花亲。
"楚谣襦袴整三千，喉舌新恩下九天。天角雄都分节钺，
因问满筵诗酒客，锦江何处有鲈鱼。"
杞人忧天
茗生此中石，玉泉流不歇。根柯洒芳津，采服润肌骨。
"常年寒食在京华，今岁清明在海涯。远巷蹋歌深夜月，
"每看苔藓色，如向簿书闲。幽思缠芳树，高情寄远山。
繁露降秋节，苍林郁芊芊。仰观天气凉，高咏古人篇。
更奠子将并孺子，为君千载作知音。"
且饮一壶销百恨，会须遭遇识通津。"
两龙争斗时，天地动风云。酒酣舞长剑，仓卒解汉纷。
炉中香气尽成灰。渐看春逼芙蓉枕，顿觉寒销竹叶杯。
野菊
尽日飘扬无定时。我在河南别离久，那堪坐此对窗牖。
恋君清话难留处，归路迢迢又夕阳。"
云堆西望贼连营，分阃何当举义兵。
城底涛声震，楼端蜃气孤。千家窥驿舫，五马饮春湖。
"将军帐下来从客，小邑弹琴不易逢。楼上胡笳传别怨，
隐映连青壁，嵯峨向碧空。象车因叶瑞，龙驾愿升中。
江静棹歌歇，溪深樵语闻。归途未忍去，携手恋清芬。"
恭闻庙堂略，欲断匈奴臂。刬释自宸衷，平戍在连帅。
菩萨蛮·芭蕉
常负交亲责，且为一官累。况本濩落人，归无置锥地。
公堂日为倦，幽襟自兹旷。有酒今满盈，愿君尽弘量。"
归鸟入平野，寒云在远村。徒令睇望久，不复见王孙。
胡天早飞雪，荒徼多转蓬。寒云覆水重，秋气连海空。
流落年将晚，悲凉物已秋。天高不可问，掩泣赴行舟。"
"汉将承恩久，图勋肯顾私。匈奴犹未灭，安用以家为。
"庭树转萧萧，阴虫还戚戚。独向高斋眠，夜闻寒雨滴。
临觞一长叹，素欲何时谐。"
潇湘神·零陵作
暮潮声落草光沉，贾客来帆宿岸阴。一笛月明何处酒，
县花迎墨绶，关柳拂铜章。别后能为政，相思淇水长。"
"洞庭秋正阔，余欲泛归船。莫辨荆吴地，唯馀水共天。
"南谯古山郡，信是高人居。自叹乏弘量，终朝亲簿书。
爱兹清俗虑，何事老尘容。况有林下约，转怀方外踪。"
喘逶迤，相纠错，乃是宣王之臣史籀作。
年年为爱新条好，不觉苍华也似丝。
那堪回首长洲苑，烽火年年报虏尘。"
虽有嘉肴
拂羽泪满面，送之吴江濆。去影忽不见，踌躇日将曛。"
朝趋赤墀前，高视青云端。新登麒麟阁，适脱獬豸冠。
北风吹起寒营角，直至榆关人尽闻。"
"游子未归去，野花愁破心。（春日途中，《吟窗杂录》）
"远学临海峤，横此莓苔石。郡斋三四峰，如有灵仙迹。
未知今夜依何处，一点渔灯出苇丛。"
"江南折芳草，江北赠佳期。江阔水复急，过江常苦迟。
"天马白银鞍，亲承明主欢。斗鸡金宫里，射雁碧云端。
夜游宫·人去西楼雁杳
"官吏潜陈借寇词，宦情乡梦两相违。青城锦水无心住，
终日不如意，出门何所之。从人觅颜色，自笑弱男儿。"
岳气秋来早，亭寒果落新。几回吟石畔，孤鹤自相亲。"
关塞有佳气，岩开伊水清。攀林憩佛寺，登高望都城。
玉勒穿花苑树深。宦路尘埃成久别，仙家风景有谁寻。
共惜不成金谷妓，虚令看杀玉车人。"
请示金铛玉佩天皇书。神女呵责不合见，
琼石终藏烈火诗。禁掖衣冠加宋鹊，湖山耕钓没尧时。
醉桃源·赠卢长笛
新黄含远林，微绿生陈根。诗人感时节，行道当忧烦。
"天命须知岂偶然，乱臣徒欲用兵权。
"句向夜深得，心从天外归。（见《纪事》）
从来抱微尚，况复感前规。于此无奇策，苍生奚以为。"
山人归来问是谁，还是去年行春客。"
丹籍生涯浅，黄泉归路深。不及江陵树，千秋长作林。
"竹斋睡馀柘浆清，麟凤诱我劳此生。
"轩车紫陌竞寻春，独掩衡门病起身。步月怕伤三径藓，
采桑子·何人解赏西湖好
风暖云开晚照明，翠条深映凤凰城。
"剑气徒劳望斗牛，故人别后阻仙舟。残春谩道深倾酒，
砌傍馀怪石，沙上有闲禽。自牧豫章郡，空瞻枫树林。
柳谷供诗景，华阳契道情。金门容傲吏，官满且还城。"
落花随水亦东流。山临睥睨恒多雨，地接潇湘畏及秋。
东山妓乐供闲步，北牖风凉足晏眠。玄武湖边林隐见，
"郡僻人事少，云山常眼前。偶从池上醉，便向舟中眠。
沃野收红稻，长江钓白鱼。晨餐亦可荐，名利欲何如。"
燕姬曲
今日君臣厚终始，不须辛苦画双牛。"
嘉瑞忽逢连理木，一时跪拜贺文明。
箧中徒自有雄文。书生胆气人谁信，远俗歌谣主不闻。
"豪家沽酒长安陌，一旦起楼高百尺。碧疏玲珑含春风，
古来濩落者，俱不事田园。文如金石韵，岂乏知音言。
水驿风催舫，江楼月透床。仍怀陆氏橘，归献老亲尝。"
宾馆在林表，望山启西扉。下有千亩田，泱漭吴土肥。
"倚恃才难继，昂藏貌不恭。骑驴冲大尹，夺卷忤宣宗。