辛夷坞
更闻县去青山近，称与诗人作主人。"
行行三峡夜，十二峰顶月。哀猿别曾林，忽忽声断咽。
不是因年渐渐生。东观诗成号良史，中台官罢揖高名。
有家无处寄东山。疲骖岂念前程税，倦鸟安能待暮还。
江上东西离别饶，旧条折尽折新条。
"往还知分熟，酬赠思同新。嗜饮殷偏逸，闲吟卿亦贫。
金盘摘下挂朱颗，红壳开时饮玉浆。（咏荔枝见《纪事》）
"藕花衫子柳花裙，多着沈香慢火熏。
"邀侣以官解，泛然成独游。川光初媚日，山色正矜秋。
容辉明十地，香气遍千门。愿莫随桃李，芳菲不为言。"
辛夷坞拼音解释:
geng wen xian qu qing shan jin .cheng yu shi ren zuo zhu ren ..
xing xing san xia ye .shi er feng ding yue .ai yuan bie zeng lin .hu hu sheng duan yan .
bu shi yin nian jian jian sheng .dong guan shi cheng hao liang shi .zhong tai guan ba yi gao ming .
you jia wu chu ji dong shan .pi can qi nian qian cheng shui .juan niao an neng dai mu huan .
jiang shang dong xi li bie rao .jiu tiao zhe jin zhe xin tiao .
.wang huan zhi fen shu .chou zeng si tong xin .shi yin yin pian yi .xian yin qing yi pin .
jin pan zhai xia gua zhu ke .hong ke kai shi yin yu jiang ..yong li zhi jian .ji shi ..
.ou hua shan zi liu hua qun .duo zhuo shen xiang man huo xun .
.yao lv yi guan jie .fan ran cheng du you .chuan guang chu mei ri .shan se zheng jin qiu .
rong hui ming shi di .xiang qi bian qian men .yuan mo sui tao li .fang fei bu wei yan ..
译文及注释
译文
试登此峨眉山周游观览，其绝特奇异的风光(guang)景致哪里能全部领略。
魂魄(po)归来(lai)吧！
润泽的脸上满是笑容，血气充盛十分康健。
确实很少能见她笑起来露出洁白的牙(ya)齿，一直像在碧云间沉吟。
记得在瓜州渡痛击金兵， 雪夜里飞奔着(zhuo)楼船战舰。秋(qiu)风中跨战马纵横驰骋， 收复了大散关捷报频传。
我问他现在乡国和宗族过得怎么样，他凄怆地对我说，自我别后的这些年发生了很大的变化。
定要登上泰山顶峰，俯瞰群山，豪情满怀。
可叹那离宫幽室实在空旷寂寞，金丝鸟般的娇躯总也见不到阳光。
我此时的心情不好，白白辜负了重阳佳节。
江山确实美好但这里不是我的故乡，我漂泊异乡暂栖于此已经将近百年。
少壮从军马上飞，身未出家心依归。
（我）将继承周文王的事业，遵循他的先例、并借鉴古代帝王们成功与失败的经验(yan)来治理国家。
红色的宫墙内飞舞着彩色的饰旗，翠(cui)玉珠帘映曜着宫女们的玉佩。
顺着山路慢慢地走着，竟不知路途远近。沿路的黄莺鸣叫着把我送到了家。
晏子站在崔家的门外。
老百姓从此没有哀叹处。
（崔大夫家的）门打开（晏子）进入，（晏子）将（国王的）尸体放在腿上哭，（哭完后）站起来，一再顿足离去。
我这老夫，真不知哪是要去的地方， 荒山里迈步艰难，越走就越觉凄伤。
注释
92、尚飨（xiǎng）：古时祭文中的固定词，意谓望死者前来享用祭品。
才了：刚刚结束。蚕桑：种桑养蚕。插田：插秧。
戮笑：辱笑。
【疴】病
⑽逡（qūn）巡：走来走去，思考忖度的样子。
（35）淫放：指洒脱不受拘束。
16.牺牲玉帛（bó）：古代祭祀用的祭品。牺牲，祭祀用的猪、牛、羊等。玉，玉器。帛，丝织品。
赏析
这首七律作于杜甫客居成都时。诗题为“《狂夫》杜甫 古诗”，当以写人为主，诗却先从居住环境写来。
诗人把神话故事用作比喻融进诗句里，更深一层增加了落花景象的神异色彩和神秘感。在诗人笔下，那纷纷扬扬的落花，随风飘零，一会儿象东飘西泊的奇龙怪凤；一会儿象仙人琴高骑着红鳞鲤鱼飞上天空。看那树，花已落尽，就象玉皇宫殿水洗一空；看地，地上没有一点青色，到处覆盖着落花，满眼都是红色。诗人的想象力不断升腾，绝妙的把落花景象比作自己平生所遭遇的忧患，模糊、隐约、离奇、怪诞，层出不穷。
这诗写景物有情思，有寄托，重在兴会标举，传神写意。洛水途中，诗人仿佛在赏景，实则心不在焉，沉于思虑。黄河的开阔景象，似乎惊觉了诗人，使他豁然开通，眺望起来。然而他看到的景象，却使他更为无奈而忧伤。遥望前景，萧瑟渺茫：昔日伊水孤村，显示出人民经历过多么深重的灾难；朔风一雁，恰似诗人只身东下赴任，知时而奋飞，济世于无望。于是他想起了朋友们的鼓励和期望，感到悲慨而疚愧，觉得自己终究是个无所求的无能者，济世之情，奋斗之志，都难以实现。这就是此诗的景中情，画外意。
如同历史上多数暴君一样，武则天的政权基本上没有输给任何政治势力，只是由于时间的自然法则而终结。于是，一千多年(duo nian)前由骆宾王《讨武氏书》揭示的诸多命题，始终占据着人们的思考。人们沉痛地发现，此问题尚未因时代的演进而得到彻底解决。所幸的是，现在的知识阶层已可以不通过仕途而实现自身的价值。
此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境，未入(wei ru)梦已扰人心神，然后才是女神现身，仍有一种似曾相识的朦胧感觉，继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化，一波三折，显示出作者行文上的腾挪纵收之妙。
凌策（957－1018），字子奇，宣州泾（安徽泾县）凌湾人，北宋名臣。雍熙进士。历广安军判官、西川节度推官，光禄寺丞。李顺起义，川陕许多选官都不愿意上任，凌策自动请示出任，后到绵州任职，升迁户部判官，淮南东路安抚使。公元1016年（大中祥符九年），凌策从蜀地回来，皇上有意擢用，但凌策得病，这首七律《《送凌侍郎还宣州》晏殊 古诗》晏殊送凌策回乡写的。
末四句写出城后途中的情景。此番离去，正值月冷风凄，城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样，呈现出一派萧瑟悲凉的景象。这时送客的唯有路边的“衰兰”，而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。“衰兰”一语写形兼写情，而以写情为主。兰花之所以衰枯，不只因为秋风肃杀，对它无情摧残，更是愁苦的情怀直接造成。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比《开愁歌》中的“我生二十不得意，一心愁谢如枯兰”，更加婉曲，也更为新奇。
这段话所抒发的仍然是一种愤激不平之情。
在这种气候下，即使有心去郊游也无法成行：“每冒风驰行，未百步辄返。”作者用恶劣气候和不能出游作一篇游记的开头，在立意和结构上起了这样两个作用：其一，是用城内的枯燥局促与后面将要描述的城外春色春意形成对比，从而得出作者要得出的结论：“始知田郊之外，未始无春，而城居者未之知也”。当然，结论之外又有深意，它实际上是反映了作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞砂走砾、枯坐一室，这个创作意图就不能很好地表现出来。其二，在结构上更能体现出作者“不拘格套”“发人所不能发”的创作主张。这段文字作为游记开头却大写其不能游，这种出人意料的新奇笔法当然不同于常格，既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣，也在新奇之中看出作者不同于常规的文学追求。
首先点明时令，时值“八月”，湖水泛溢，可见当年秋汛汹涌，一个“平”字，可见湖水涨漫，已溢出堤岸，造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里，加上这样的浩大水势，其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时，诗人面对洞庭，极目远望，则不仅水岸相平，而且呈现出水天相接的景象，仰观俯瞰，天空映照湖中，似乎是湖水包孕了天宇，“涵虚”，足见(zu jian)其大，“混太清”，足见其阔。如此壮阔的湖面，自然风云激荡，波涛汹涌，古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾，雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已，一个“蒸”字，一个“撼”字，力重千钧，自然的湖泊一下子具有了自觉的意识，静态的地理由此取得了飞扬的动势，足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
由是，重章换字， 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言，兼有长短的句式， 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字， 就包含了三言、四言和五言等多种变化， 工整与灵活相整合， 参差错落， 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的， 增强了诗的节奏感。总之， 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术， 非但韵律和谐优美， 而且用词精巧。
贾岛这首《《忆江上吴处士》贾岛 古诗》诗载于《全唐诗》卷五七二。此诗“秋风生（吹）渭水，落叶满长安”一联，是贾岛的名句，为后代不少名家引用。如宋代周邦彦《齐天乐》词中的“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转”，元代白朴《梧桐雨(yu)》杂剧中的“伤心故园，西风渭水，落日长安”，都是化用这两句名句而成的，可见其流传之广，影响之深。
“独夜”以下六句，由写景转入集中抒情，写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归，愁思不绝，夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”，暗示着一种烦忧的过程。接下两句，诗人以拟人手法赋物以人的情感，借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情，为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情，这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉，哀怨不绝。寄居他乡永无尽头，沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句，哀怨之情直露，毫不掩饰愁思深重的离人形象，令人黯然神伤。
其一简析
诗人把神话故事用作比喻融进诗句里，更深一层增加了落花景象的神异色彩和神秘感。在诗人笔下，那纷纷扬扬的落花，随风飘零，一会儿象东飘西泊的奇龙怪凤；一会儿象仙人琴高骑着红鳞鲤鱼飞上天空。看那树，花已落尽，就象玉皇宫殿水洗一空；看地，地上没有一点青色，到处覆盖着落花，满眼都是红色。诗人的想象力不断升腾，绝妙的把落花景象比作自己平生所遭遇的忧患，模糊、隐约、离奇、怪诞，层出不穷。
这诗写景物有情思，有寄托，重在兴会标举，传神写意。洛水途中，诗人仿佛在赏景，实则心不在焉，沉于思虑。黄河的开阔景象，似乎惊觉了诗人，使他豁然开通，眺望起来。然而他看到的景象，却使他更为无奈而忧伤。遥望前景，萧瑟渺茫：昔日伊水孤村，显示出人民经历过多么深重的灾难；朔风一雁，恰似诗人只身东下赴任，知时而奋飞，济世于无望。于是他想起了朋友们的鼓励和期望，感到悲慨而疚愧，觉得自己终究是个无所求的无能者，济世之情，奋斗之志，都难以实现。这就是此诗的景中情，画外意。
如同历史上多数暴君一样，武则天的政权基本上没有输给任何政治势力，只是由于时间的自然法则而终结。于是，一千多年(duo nian)前由骆宾王《讨武氏书》揭示的诸多命题，始终占据着人们的思考。人们沉痛地发现，此问题尚未因时代的演进而得到彻底解决。所幸的是，现在的知识阶层已可以不通过仕途而实现自身的价值。
此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境，未入(wei ru)梦已扰人心神，然后才是女神现身，仍有一种似曾相识的朦胧感觉，继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化，一波三折，显示出作者行文上的腾挪纵收之妙。
凌策（957－1018），字子奇，宣州泾（安徽泾县）凌湾人，北宋名臣。雍熙进士。历广安军判官、西川节度推官，光禄寺丞。李顺起义，川陕许多选官都不愿意上任，凌策自动请示出任，后到绵州任职，升迁户部判官，淮南东路安抚使。公元1016年（大中祥符九年），凌策从蜀地回来，皇上有意擢用，但凌策得病，这首七律《《送凌侍郎还宣州》晏殊 古诗》晏殊送凌策回乡写的。
末四句写出城后途中的情景。此番离去，正值月冷风凄，城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样，呈现出一派萧瑟悲凉的景象。这时送客的唯有路边的“衰兰”，而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。“衰兰”一语写形兼写情，而以写情为主。兰花之所以衰枯，不只因为秋风肃杀，对它无情摧残，更是愁苦的情怀直接造成。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比《开愁歌》中的“我生二十不得意，一心愁谢如枯兰”，更加婉曲，也更为新奇。
这段话所抒发的仍然是一种愤激不平之情。
在这种气候下，即使有心去郊游也无法成行：“每冒风驰行，未百步辄返。”作者用恶劣气候和不能出游作一篇游记的开头，在立意和结构上起了这样两个作用：其一，是用城内的枯燥局促与后面将要描述的城外春色春意形成对比，从而得出作者要得出的结论：“始知田郊之外，未始无春，而城居者未之知也”。当然，结论之外又有深意，它实际上是反映了作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞砂走砾、枯坐一室，这个创作意图就不能很好地表现出来。其二，在结构上更能体现出作者“不拘格套”“发人所不能发”的创作主张。这段文字作为游记开头却大写其不能游，这种出人意料的新奇笔法当然不同于常格，既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣，也在新奇之中看出作者不同于常规的文学追求。
首先点明时令，时值“八月”，湖水泛溢，可见当年秋汛汹涌，一个“平”字，可见湖水涨漫，已溢出堤岸，造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里，加上这样的浩大水势，其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时，诗人面对洞庭，极目远望，则不仅水岸相平，而且呈现出水天相接的景象，仰观俯瞰，天空映照湖中，似乎是湖水包孕了天宇，“涵虚”，足见(zu jian)其大，“混太清”，足见其阔。如此壮阔的湖面，自然风云激荡，波涛汹涌，古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾，雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已，一个“蒸”字，一个“撼”字，力重千钧，自然的湖泊一下子具有了自觉的意识，静态的地理由此取得了飞扬的动势，足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
由是，重章换字， 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言，兼有长短的句式， 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字， 就包含了三言、四言和五言等多种变化， 工整与灵活相整合， 参差错落， 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的， 增强了诗的节奏感。总之， 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术， 非但韵律和谐优美， 而且用词精巧。
贾岛这首《《忆江上吴处士》贾岛 古诗》诗载于《全唐诗》卷五七二。此诗“秋风生（吹）渭水，落叶满长安”一联，是贾岛的名句，为后代不少名家引用。如宋代周邦彦《齐天乐》词中的“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转”，元代白朴《梧桐雨(yu)》杂剧中的“伤心故园，西风渭水，落日长安”，都是化用这两句名句而成的，可见其流传之广，影响之深。
“独夜”以下六句，由写景转入集中抒情，写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归，愁思不绝，夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”，暗示着一种烦忧的过程。接下两句，诗人以拟人手法赋物以人的情感，借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情，为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情，这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉，哀怨不绝。寄居他乡永无尽头，沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句，哀怨之情直露，毫不掩饰愁思深重的离人形象，令人黯然神伤。
其一简析
创作背景
诗人写此诗年已55岁，饱经忧患，却仍滞留异乡，自有不胜今昔兴衰之感，诗中借几十年前观看玄宗开元年间著名舞蹈家公孙大娘舞剑器的回忆，倾述了这种感情。
上邪
客舟耿孤灯，万里人夜语。漫流罥苔槎，饥凫晒雪羽。
银床梧叶下，便觉漏声长。露砌蛩吟切，那怜白苎凉。"
"玉函怪牒锁灵篆，紫洞香风吹碧桃。老翁四目牙爪利，
制度移民俗，文章变国风。开成与贞观，实录事多同。
云破山呈色，冰融水放光。低平稳船舫，轻暖好衣裳。
"千年冤魄化为禽，永逐悲风叫远林。愁血滴花春艳死，
"江风不定半晴阴，愁对花时尽日吟。孤棹自迟从蹭蹬，
还似萧郎许玄度，再看庭石悟前生。"
采桑子·九日
"鬻骆马兮放杨柳枝，掩翠黛兮顿金羁。
"青莎满地无三径，白发缘头忝四人。官职谬齐商岭客，
萧何人杰足封侯。关河弱柳垂金缕，水驿青帘拂画楼。
弄日莺狂语，迎风蝶倒飞。自知疏懒性，得事亦应稀。
车公何事亦停杯。散斋香火今朝散，开素盘筵后日开。
燕子不藏雷不蛰，烛烟昏雾暗腾腾。"
行当腊欲破，酒齐不可迟。且想春候暖，瓮间倾一卮。"
醉闲鹿裘暖，白发舞轩轩。仰羡太古人，余将破行辕。
宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮
不求安师卜，不问陈生药。但对丘中琴，时开池上酌。
"几树晴葩映水开，乱红狼藉点苍苔。
"谪仙唐世游兹郡，花下听歌醉眼迷。
织文机学羽难飘。雪欺春早摧芳萼，隼励秋深拂翠翘。
上位先名实，中兴事宪章。举戎轻甲胄，馀地取河湟。
惟余负忧谴，憔悴湓江壖。衰鬓忽霜白，愁肠如火煎。
出路船为脚，供官本是奴。（《赠盐官主人》）
一叶报秋归树难。初弄藕丝牵欲断，又惊机素翦仍残。
东方未明
野亭晴带雾，竹寺夏多风。溉稻长洲白，烧林远岫红。
行行何所爱，遇物自成趣。平滑青盘石，低密绿阴树。
"伯鸾憔悴甘飘寓，非向嚣尘隐姓名。鸿鹄羽毛终有志，
"带病希相见，西城早晚来。衲衣风坏帛，香印雨沾灰。
孤鸟背林色，远帆开浦烟。悲君唯此别，不肯话回年。"
"圣主祠名岳，高峰发庆云。金柯初缭绕，玉叶渐氛氲。
忧愁方破坏，欢喜重补塞。使我心貌全，且非黄金力。
鼠毛衣里取羌笛，吹向秋天眉眼愁。"
回乡偶书二首
别绪长牵梦，情由乱种愁。却嫌风景丽，窗外碧云秋。"
一曲将军何处笛，连云芳草日初斜。"
不期陵谷迁朝市，今日辽东特地逢。
入夜秋砧动，千声起四邻。不缘楼上月，应为陇头人。
"高楼初霁后，远望思无穷。雨洗青山净，春蒸大野融。
"下杜乡园古，泉声绕舍啼。静思长惨切，薄宦与乖暌。
世事知难了，应须问苦空。羞将看花眼，来入梵王宫。
日过千万家，一家非所依。不及行尘影，犹随马蹄归。
国风·王风·中谷有蓷
遑遑问身事，师友难为言。离歌又行去，落日低寒泉。"
潭静鱼惊水，天晴鹤唳风。悲君还姓傅，独不梦高宗。"
有榭江可见，无榭无双眸。"
"渚亭临净域，凭望一开轩。晚日分初地，东风发杏园。
皎日不留景，良辰如逝川。愁心忽移爱，花貌无归妍。
未知樵客终何得，归后无家是看棋。"
稍混从龙势，宁同触石幽。紫芒分幂幂，青颖澹油油。
咽绝声重叙，愔淫思乍迷。不妨还报喜，误使玉颜低。"
咏梧桐
岁酒劝屠苏，楚声山鹧鸪。春风入君意，千日不须臾。"
"浮客倦长道，秋深夜如年。久行惜日月，常起鸡鸣前。
"陶令门前罥接z5，亚夫营里拂朱旗。（《柳》，
"浙江悠悠海西绿，惊涛日夜两翻覆。
天外归鸿断，漳南别路赊。闻君同旅舍，几得梦还家。"
长松瀑布饶奇状，曾有仙人驻鹤看。"
九霄微有露，四海静无风。惆怅逡巡别，谁能看碧空。"
"斋庄修祀事，旌旆出效闉。薙草轩墀狭，涂墙赭垩新。
文侯与虞人期猎
明朝便是南荒路，更上层楼望故关。"
绕水半空去，拂云偕相迎。如防失群怨，预有侵夜惊。
沤麻池水里，晒枣日阳中。人物何相称，居然田舍翁。"
塘东白日驻红雾，早鱼翻光落碧浔。
我乡路三千，百里一主人。一宿独何恋，何况旧乡邻。
因依汉元寮，未似羁细轻。冷灶助新热，静砧与寒声。
东南四十三州地，取尽脂膏是此河。"
"芭蕉丛丛生，月照参差影。数叶大如墙，作我门之屏。
秋思赠远二首
努力莫辞仙路远，白云飞处免群鸡。"
门墙见狼狈，案牍闻腥臊。探情与之言，变态如奸猱。
"十年谪宦鬼方人，三遇鸿恩始到秦。
"睡足肢体畅，晨起开中堂。初旭泛帘幕，微风拂衣裳。
"旧宅人何在，空门客自过。泉声到池尽，山色上楼多。
酒满心聊放。丱发此淹留，垂丝匪闲旷。青山不可上，
"石上生芽二月中，蒙山顾渚莫争雄。
卜地起孤坟，全家送葬去。归来却到时，不复重知处。
宿赞公房
或盛或衰，虽千变与万化，委一顺以贯之。为彼何非，
"老去愧妻儿，冬来有劝词。暖寒从饮酒，冲冷少吟诗。
何必更将空色遣，眼前人事是浮生。"
佛寺幽难敌，仙家景可追。良工惭巧尽，上客恨逢迟。
回首夕岚山翠远，楚郊烟树隐襄城。"
"九十不衰真地仙，六旬犹健亦天怜。今年相遇莺花月，
高人公事说经书。年华未是登朝晚，春色何因向酒疏。
顾渚吴商绝，蒙山蜀信稀。千丛因此始，含露紫英肥。