夏日杂诗
"启鉴悠悠两鬓苍，病来心绪易凄凉。
楼殿纵随烟焰去，火中何处出莲花。"
明年九日知何处，世难还家未有期。"
怜君冰玉清迥之明心，情不极兮意已深。
何事此时攀忆甚，与君俱是别乡关。"
久来从吏道，常欲奉空门。疾走机先息，欹行力渐烦。
山峙云间峭峻峰。怪石夜光寒射烛，老杉秋韵冷和钟。
"万木横秋里，孤舟半夜猿。（《送人》）
三杯拔剑舞龙泉。莫道词人无胆气，临行将赠绕朝鞭。"
"屋面尽生人耳朵，篱头多是老翁须。（《闲居》）
乔树别时绿，客程关外长。只应传善政，日夕慰高堂。"
夏日杂诗拼音解释:
.qi jian you you liang bin cang .bing lai xin xu yi qi liang .
lou dian zong sui yan yan qu .huo zhong he chu chu lian hua ..
ming nian jiu ri zhi he chu .shi nan huan jia wei you qi ..
lian jun bing yu qing jiong zhi ming xin .qing bu ji xi yi yi shen .
he shi ci shi pan yi shen .yu jun ju shi bie xiang guan ..
jiu lai cong li dao .chang yu feng kong men .ji zou ji xian xi .yi xing li jian fan .
shan zhi yun jian qiao jun feng .guai shi ye guang han she zhu .lao shan qiu yun leng he zhong .
.wan mu heng qiu li .gu zhou ban ye yuan ...song ren ..
san bei ba jian wu long quan .mo dao ci ren wu dan qi .lin xing jiang zeng rao chao bian ..
.wu mian jin sheng ren er duo .li tou duo shi lao weng xu ...xian ju ..
qiao shu bie shi lv .ke cheng guan wai chang .zhi ying chuan shan zheng .ri xi wei gao tang ..
译文及注释
译文
上下通气就泰，上下阻隔就否，自古以来都是这样。但上下不通气的弊病，没有象近代这样厉害的了。君臣(chen)互相见(jian)面，只在皇上临朝的短时间内。上下之间，只不过靠奏章、批答互相关联，用名分、法度彼此维持罢了。这不单是遵循老规矩，也是地位权势使他们这样。为什么呢？皇上常常在奉天门上朝，没有一天间断，可(ke)说是勤于政事了；但是朝堂和台阶相距很远，皇帝的威仪显耀盛大，御史纠察朝见的礼仪，鸿胪检举不合规矩的行动，通政使代为呈上奏章，皇上只是随意看看，臣子就谢恩拜辞，心神不安地退了下来。皇上何尝处理过一件事，臣子又何尝说过一句话呢！这没有其他原因，地位权势悬殊，所谓有天子堂上比万天还远，虽然想进言，却无从说起啊。
为何桀在呜条受罚，黎民百姓欢欣异常？
院子因为主人拉下窗帘睡眠而变得更清静，红色的蔷薇和碧绿的芭蕉叶相互衬映。
我自喻是朴素纯情的蕙兰花，正是含苞待放楚楚怜人盼君早采撷。
身闲处始觉得去名为是，心悟了方知道苦行为非。
在仙台上刚见到五城楼，夜雨初停景物冷落凄清。
重阳节如何度过，只借酒消忧，打发时光而已，世间万事都是转眼成空的梦境，因而不要再(zai)提往事。重阳节后菊花色香均会大减，连迷恋菊花的蝴蝶，也会感叹发愁了。
我以为即使是皇亲国(guo)戚也不能有这样的享受。
应当趁年富力强之时勉励自己，光阴流逝，并不等(deng)待人。
为何遭险恶小人的嫉妒啊，蒙受不慈的冤名难以洗雪?
晋军追赶齐军，从丘舆进入齐国境内，攻打马陉。
手里都带着礼物，从榼里往外倒酒，酒有的清，有的浊。
注释
①思：语气助词。
①“《岁暮》杜甫 古诗”句：这年十二月作者客居梓州。
174、主爵：官名。
⑵阴阴：形容杨柳幽暗茂盛。
(14)荡：博大的样子。
⑵碧玉流：形容江水澄明深湛，如碧玉之色。
赏析
“不得意”三字，指出了友人归隐的原因，道出了友人心中(zhong)郁抑不平。至于友人不得意的内容，当然主要是指政治上、功业上的怀才不遇。诗人没有明确写出，也不必写出，留以想象空间。五、六句，是他在得知友人“不得意”后，对友人的劝慰。他劝友人只管到山中去，不必再为尘世间得意失意的事情苦恼，只有山中的白云才是无穷无尽的。这里明说山中白云无尽，而尘世的功名利禄的“有尽”，无常，已含蕴其中(qi zhong)。这两句意蕴非常复杂、丰富，诗的韵味很浓。句中有诗人对友人的同情、安慰，也有自己对现实的愤懑，有对人世荣华富贵的否定，也有对隐居山林的向往。似乎是旷达超脱，又带着点无可奈何的情绪。从全篇看，诗人以问答的方式，既使送者和行人双方的思想感情得以交流，又能省略不少交代性的文字，还使得诗意空灵跳脱，语调亲切。
第五节诗人由美人乏不可求回复到自己平生志愿之不得遂上来。“敛轻裾以复路，瞻夕阳而流叹； 步徒倚以忘趣，色惨凄而矜颜。叶燮燮以去条，气凄凄而就寒；日负影以偕没，月媚景于云端。鸟凄声以孤归，兽索偶而不还；悼当年之晚暮，恨兹岁之欲殚。思宵梦以从之，神飘瓢而不安；若凭舟之失悼，譬缘崖而无攀。”这里梦中情人已退居次席，作者开始比较直接地表现自己不知路在何方的迷惘，一事无成而时光易逝的惆怅。坐卧不安，神魂飘游，是为了那始终追求不到的梦中情人一般美好而又缥缈的理想。
尾联“忍放花如雪，青楼扑酒旗”指诗人心系柳色。紧紧相随，直至柳絮如花、青楼酒旗处。“忍”透露出诗(chu shi)人对春柳盛极之时的痛惜之情。尽管花飞如雪甚是美丽，但到繁华尽处就只剩凋零了。这一句深切刻画出诗人的爱柳之情及对春柳的痛惜之意。
“流水传湘浦，悲风过洞庭”，这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合，形成一股强劲的悲风，顺着流水，刮过八百里洞庭湖。
最后一联指汉武帝的《秋风歌》，写于他在汾阴祭祀后土的一次快乐出游中，李峤的《汾阴行》描写了这一事件。尾联对中宗诗的高雅评价，回到了帝王主题上。但是，诗人不仅是一般地将中宗与汉武帝相比，而是认为中宗诗的“雄”超出了汉武帝。一千多年来，许多帝王试图获得汉武帝横济汾河的同等乐趣，但只有唐中宗成功。第三联精致小巧的泛舟画面超过了汉武帝的强烈感情。从中宗现存诗篇的质量来看，沈佺期的恭维是言过其实的。
诗的最后两句为第二部分。诗人把笔锋猛地一转，描绘出一幅貌似孤立实则与上文融浃为一的越女浣纱的画面。美颇如玉的越国女子西施，在她未遇之时，身处贫贱地位，只好在江边漂洗罗纱。“谁怜”二字，一贯到底，造成快速的节奏和奔流的诗意，表达了诗人对不遇者的深切同情。其中也不乏感愤不平之气。
最后，诗的语言通俗、质朴，音节和谐明快，朗朗上口，容易背诵，也是这两首小诗长期在人民中流传的原因。
总的来说，这首五言律诗，任情而写，自然流畅，毫无滞涩之感；同时又含蓄蕴藉，余意深长，在思致绵邈、音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势。结句雄奇跌宕，题旨全出，令人回味无穷。按格律论，五律诗应是颔联和尾联对仗。而李白不拘格律，首联对仗，颔联却不对，以使其豪放雄奇的情思与才气不为严密的格律的束缚。
针对当时的社会背景，王安石歌颂明妃的不以恩怨易心，具有现实意义。当时有些人误解了他的用意，那是由于他用古文笔法写诗，转折很多，跳跃很大，而某些人又以政治偏见来看待王安石，甚至恶意罗织之故。清代蔡上翔在《王荆公年谱考略》中千方百计地替王安石辩解，但还未说得透彻。
这首诗借咏物而自抒怀抱，表现了钱氏此诗的故园江山之思。这一方面自然出于他降清后未得重用、而又身系囹圄的处境；另一方面也有感于清政府的残暴肆虐，因此他的心情是颓丧的。
苏辙不信其兄会真心归隐，几百年后纪昀的看法也一样。他们的看法可以在苏东坡和陶诗中可以得到印证。《和陶饮酒二十首》其十一曰：“诏书宽积欠，父老颜色好。再拜贺吾君，获此不贪宝。”其十八曰：“芜城阅兴废，雷塘几开塞。明年起华堂，置酒吊亡国。”其二十曰：“当时刘项罢，四海疮痍新。三杯洗战国，一斗消强秦。”《和陶咏三良》有：“杀身固有道，大节要不亏。君为社稷死，我则同其归。”这都可以看出苏轼恬淡的外表掩饰不了牵挂国运民生的忧患情怀。
徐渭在《自为墓志铭》中说自己“贱而懒且直，故惮贵交似傲，与众处不免袒裼tǎnxi)似玩，人多病之。”（身份低贱，个性懒惰而且耿直，所以害怕与贵人交往好像很骄傲，与众人相处不免敞开外衣，露出胳膊，好像玩世不恭。人们多指责我。）他这样的性格豪放不羁，在当时社会不为世俗所容也就不奇怪了。他的这首题画诗也是他发泄对世俗社会不满的表现。
这是一首叙事诗，描写的是跟随刺史崔敏自郊外回来应邀造访居住在城郊的卢少府一事。诗用白描手法，描写了几个生动场景，形象地描绘了楚南的朴实民风，体现了诗人“民利民自利”的社会观，表达了诗人谪居南荒悲愤而凄凉的心境。
这首诗，虽是白居易写给元稹的，却通篇都道双方的思念之情，别具一格。诗在意境创造上有它独特成功之处，主要是情与景的高度融合，看起来全诗句句抒情，实际上景(shang jing)已寓于情中，每一句诗(ju shi)都会在读者脑海中浮现出动人的景色，而且产生联想。当读者读了前四句，会联想到江楼、圆月的景象和诗人凝视吟赏的情景，这较之实写景色更丰富、更动人。
尾联“语来江色暮，独自下寒烟”以素冷的色调，泼墨挥洒出一幅清幽隽永的画面。上句“语来”二字，省去了诗人与雍尊师的高谈阔论的细节，但可以想象他们感情之融洽，谈吐之投机。开怀畅饮，不觉已是黄昏，只好分手。诗人独自从寒烟笼罩的摩天碧峰上走下来。“下”字不仅与首句呼应，还别有情趣，与“暮”“独”“寒”三字在一联中连用，使人顿生寒气扑面而至之感。
尾联诗人借答张少府，用《楚辞·渔父》的结意现出诗人企羡渔父悠然独居，不问人间穷通。歌入浦，以不答为咎，合不尽之意于言外。“君问穷通理，渔歌入浦深”，用一问一答的形式，照应了“酬”字；同时，又妙在以不答作答：若要问我穷通之理，我可要唱着渔歌向河浦的深处去了。末句含蓄蕴藉，耐人咀嚼，似乎在说：世事如此，还问什么穷通之理，不如跟我一块归隐去吧！又淡淡地勾出一幅画面，用它来结束全诗，可真有点“韵外之致”、“味外之旨”（司空图《与李生论诗书》）的“神韵”。王维避免对当世发表议论，隐约其词，似乎在说：通则显，穷则隐，豁达者无可无不可，何必以穷通为怀。而联系上文来看，又似乎在说：世事如此，还问什么穷通之理，不如跟我一块归隐去吧！这就带有一些与现实不合作的意味了。
首句点题，次句一个“空”字，统领全篇。此“空”，既是对邺都故址败落凄清环境的概括，又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露，悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字，以一设问，自然引出中间四句的具体描绘。东风，在古诗中尤为常见，如李商隐《无题》：“东风无力百花残，”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物，百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等，暗示出春天已到来，呼应结句“春色”。飞云殿，从名称上可以使作者想见当年的气势。而今，在这样一个暮春的傍晚，却只有东风薛阵，野火飘飘，通过凄凉景象，写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
第五节诗人由美人乏不可求回复到自己平生志愿之不得遂上来。“敛轻裾以复路，瞻夕阳而流叹； 步徒倚以忘趣，色惨凄而矜颜。叶燮燮以去条，气凄凄而就寒；日负影以偕没，月媚景于云端。鸟凄声以孤归，兽索偶而不还；悼当年之晚暮，恨兹岁之欲殚。思宵梦以从之，神飘瓢而不安；若凭舟之失悼，譬缘崖而无攀。”这里梦中情人已退居次席，作者开始比较直接地表现自己不知路在何方的迷惘，一事无成而时光易逝的惆怅。坐卧不安，神魂飘游，是为了那始终追求不到的梦中情人一般美好而又缥缈的理想。
尾联“忍放花如雪，青楼扑酒旗”指诗人心系柳色。紧紧相随，直至柳絮如花、青楼酒旗处。“忍”透露出诗(chu shi)人对春柳盛极之时的痛惜之情。尽管花飞如雪甚是美丽，但到繁华尽处就只剩凋零了。这一句深切刻画出诗人的爱柳之情及对春柳的痛惜之意。
“流水传湘浦，悲风过洞庭”，这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合，形成一股强劲的悲风，顺着流水，刮过八百里洞庭湖。
最后一联指汉武帝的《秋风歌》，写于他在汾阴祭祀后土的一次快乐出游中，李峤的《汾阴行》描写了这一事件。尾联对中宗诗的高雅评价，回到了帝王主题上。但是，诗人不仅是一般地将中宗与汉武帝相比，而是认为中宗诗的“雄”超出了汉武帝。一千多年来，许多帝王试图获得汉武帝横济汾河的同等乐趣，但只有唐中宗成功。第三联精致小巧的泛舟画面超过了汉武帝的强烈感情。从中宗现存诗篇的质量来看，沈佺期的恭维是言过其实的。
诗的最后两句为第二部分。诗人把笔锋猛地一转，描绘出一幅貌似孤立实则与上文融浃为一的越女浣纱的画面。美颇如玉的越国女子西施，在她未遇之时，身处贫贱地位，只好在江边漂洗罗纱。“谁怜”二字，一贯到底，造成快速的节奏和奔流的诗意，表达了诗人对不遇者的深切同情。其中也不乏感愤不平之气。
最后，诗的语言通俗、质朴，音节和谐明快，朗朗上口，容易背诵，也是这两首小诗长期在人民中流传的原因。
总的来说，这首五言律诗，任情而写，自然流畅，毫无滞涩之感；同时又含蓄蕴藉，余意深长，在思致绵邈、音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势。结句雄奇跌宕，题旨全出，令人回味无穷。按格律论，五律诗应是颔联和尾联对仗。而李白不拘格律，首联对仗，颔联却不对，以使其豪放雄奇的情思与才气不为严密的格律的束缚。
针对当时的社会背景，王安石歌颂明妃的不以恩怨易心，具有现实意义。当时有些人误解了他的用意，那是由于他用古文笔法写诗，转折很多，跳跃很大，而某些人又以政治偏见来看待王安石，甚至恶意罗织之故。清代蔡上翔在《王荆公年谱考略》中千方百计地替王安石辩解，但还未说得透彻。
这首诗借咏物而自抒怀抱，表现了钱氏此诗的故园江山之思。这一方面自然出于他降清后未得重用、而又身系囹圄的处境；另一方面也有感于清政府的残暴肆虐，因此他的心情是颓丧的。
苏辙不信其兄会真心归隐，几百年后纪昀的看法也一样。他们的看法可以在苏东坡和陶诗中可以得到印证。《和陶饮酒二十首》其十一曰：“诏书宽积欠，父老颜色好。再拜贺吾君，获此不贪宝。”其十八曰：“芜城阅兴废，雷塘几开塞。明年起华堂，置酒吊亡国。”其二十曰：“当时刘项罢，四海疮痍新。三杯洗战国，一斗消强秦。”《和陶咏三良》有：“杀身固有道，大节要不亏。君为社稷死，我则同其归。”这都可以看出苏轼恬淡的外表掩饰不了牵挂国运民生的忧患情怀。
徐渭在《自为墓志铭》中说自己“贱而懒且直，故惮贵交似傲，与众处不免袒裼tǎnxi)似玩，人多病之。”（身份低贱，个性懒惰而且耿直，所以害怕与贵人交往好像很骄傲，与众人相处不免敞开外衣，露出胳膊，好像玩世不恭。人们多指责我。）他这样的性格豪放不羁，在当时社会不为世俗所容也就不奇怪了。他的这首题画诗也是他发泄对世俗社会不满的表现。
这是一首叙事诗，描写的是跟随刺史崔敏自郊外回来应邀造访居住在城郊的卢少府一事。诗用白描手法，描写了几个生动场景，形象地描绘了楚南的朴实民风，体现了诗人“民利民自利”的社会观，表达了诗人谪居南荒悲愤而凄凉的心境。
这首诗，虽是白居易写给元稹的，却通篇都道双方的思念之情，别具一格。诗在意境创造上有它独特成功之处，主要是情与景的高度融合，看起来全诗句句抒情，实际上景(shang jing)已寓于情中，每一句诗(ju shi)都会在读者脑海中浮现出动人的景色，而且产生联想。当读者读了前四句，会联想到江楼、圆月的景象和诗人凝视吟赏的情景，这较之实写景色更丰富、更动人。
尾联“语来江色暮，独自下寒烟”以素冷的色调，泼墨挥洒出一幅清幽隽永的画面。上句“语来”二字，省去了诗人与雍尊师的高谈阔论的细节，但可以想象他们感情之融洽，谈吐之投机。开怀畅饮，不觉已是黄昏，只好分手。诗人独自从寒烟笼罩的摩天碧峰上走下来。“下”字不仅与首句呼应，还别有情趣，与“暮”“独”“寒”三字在一联中连用，使人顿生寒气扑面而至之感。
尾联诗人借答张少府，用《楚辞·渔父》的结意现出诗人企羡渔父悠然独居，不问人间穷通。歌入浦，以不答为咎，合不尽之意于言外。“君问穷通理，渔歌入浦深”，用一问一答的形式，照应了“酬”字；同时，又妙在以不答作答：若要问我穷通之理，我可要唱着渔歌向河浦的深处去了。末句含蓄蕴藉，耐人咀嚼，似乎在说：世事如此，还问什么穷通之理，不如跟我一块归隐去吧！又淡淡地勾出一幅画面，用它来结束全诗，可真有点“韵外之致”、“味外之旨”（司空图《与李生论诗书》）的“神韵”。王维避免对当世发表议论，隐约其词，似乎在说：通则显，穷则隐，豁达者无可无不可，何必以穷通为怀。而联系上文来看，又似乎在说：世事如此，还问什么穷通之理，不如跟我一块归隐去吧！这就带有一些与现实不合作的意味了。
首句点题，次句一个“空”字，统领全篇。此“空”，既是对邺都故址败落凄清环境的概括，又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露，悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字，以一设问，自然引出中间四句的具体描绘。东风，在古诗中尤为常见，如李商隐《无题》：“东风无力百花残，”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物，百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等，暗示出春天已到来，呼应结句“春色”。飞云殿，从名称上可以使作者想见当年的气势。而今，在这样一个暮春的傍晚，却只有东风薛阵，野火飘飘，通过凄凉景象，写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
创作背景
《《兵车行》杜甫 古诗》是历史生活的真实记录。
熊太古( 两汉 )
收录诗词 (3886) 首
简 介
熊太古 元明间豫章人，字邻初。熊朋来子。文宗至顺二年乡贡进士。官至江西行省员外郎。元末兵起，太古力陈守御计，当事者不能从，遂弃官去。入明不仕，隐储山。工画。有《冀越集记》。
宴清都·秋感
"负薪老翁往北州，北望乡关生客愁。自言老翁有三子，
存没恻私怀，迁变伤里闾。欲言少留心，中复畏简书。
天香生虚空，天乐鸣不歇。宴坐寂不动，大千入毫发。
安用虚名上麟阁。同心携手今如此，金鼎丹砂何寂寞。
九州拭目瞻清光。"
"凤辖将军位，龙门司隶家。衣冠为隐逸，山水作繁华。
故人惊逝水，寒雀噪空墙。不是平生旧，遗踪要可伤。"
惜哉千童子，葬骨于眇茫。恭闻槎客言，东池接天潢。
九歌·湘夫人
"水流过海稀，尔去换春衣。泪向槟榔尽，身随鸿雁归。
种成奇树学他山。鸳鸾终日同醒醉，萝薜常时共往还。
"孔雀尾拖金线长，怕人飞起入丁香。
朝廷重英彦，时辈分圭璧。永谢柏梁陪，独阙金门籍。
久跼思游旷，穷惨遇阳舒。虎丘惬登眺，吴门怅踌躇。
花间觅路鸟先知。樱桃解结垂檐子，杨柳能低入户枝。
晚风吹梧桐，树头鸣嚗嚗。峨峨江令石，青苔何淡薄。
古今何世无圣贤，吾爱伯阳真乃天。金堂玉阙朝群仙，
望山
不堪怀古劳悲笑，安得鹏抟颢气中。"
高岸迷陵谷，新声满棹歌。犹怜不才子，白首未登科。"
"长沙陈太守，逸气凌青松。英主赐五马，本是天池龙。
"昨日尘游到几家，就中偏省近宣麻。水田铺座时移画，
"怜君庭下木芙蓉，袅袅纤枝淡淡红。晓吐芳心零宿露，
东君爱惜与先春，草泽无人处也新。
偶系扁舟枕绿莎，旋移深处避惊波。
安得一招琴酒，与君共泛天津。"
西江月·梅花
屡蹑莓苔滑，将寻汗漫期。倘因松子去，长与世人辞。"
驱马涉大河，日暮怀洛京。前登太行路，志士亦未平。
"方凿不受圆，直木不为轮。揆材各有用，反性生苦辛。
树色老荒苑，池光荡华轩。此堂见明月，更忆陆平原。
醉后未能别，待醒方送君。看君走马去，直上天山云。
燕支山下少春晖，黄沙碛里无流水。金戈玉剑十年征，
今朝旬假犹无事，更好登临泛一杯。"
"王母妆成镜未收，倚栏人在水精楼。
天平山中
"川暗夕阳尽，孤舟泊岸初。岭猿相叫啸，潭嶂似空虚。
放神遗所拘，觥罚屡见酬。乐燕良未极，安知有沉浮。
零落势背谁能弹。此中举一得六七，旋风忽散霹雳疾。
日月终销毁，天地同枯藁。蟪蛄啼青松，安见此树老。
"冷食方多病，开襟一忻然。终令思故郡，烟火满晴川。
薄暮欲归仍伫立，菖蒲风起水泱泱。"
余时忝南省，接宴愧空虚。一别守兹郡，蹉跎岁再除。
彩雾笼花烛，升龙肃羽仪。君臣欢乐日，文物盛明时。
水龙吟·夜来风雨匆匆
柳影连彭泽，湖光接庾楼。承明须再入，官满莫淹留。"
海色连四明，仙舟去容易。天籍岂辄问，不是卑朝士。
"酒礼惭先祭，刑书已旷官。诏驰黄纸速，身在绛纱安。
地衔金作埒，水抱玉为沙。薄晚青丝骑，长鞭赴狭斜。"
飞书走檄如飘风。朝辞明主出紫宫，银鞍送别金城空。
须知手笔安排定，不怕山河整顿难。（献李昪山水图诗）
"支遁初求道，深公笑买山。何如石岩趣，自入户庭间。
望美金陵宰，如思琼树忧。徒令魂入梦，翻觉夜成秋。
怀旧诗伤谢朓
贵为丞相封侯了，归后家人总不知。"
欲求玉女长生法，日夜烧香应自还。"
别后巏嵍山上望，羡君时复见王乔。"
怡然青莲宫，永愿恣游眺。"
"贪程只为看庐阜，及到停舟恨颇浓。云暗半空藏万仞，
"腊雪频频降，成堆不可除。伴吟花莫并，销瘴药何如。
天涯孤梦去，篷底一灯残。不是凭骚雅，相思写亦难。"
"腊雪频频降，成堆不可除。伴吟花莫并，销瘴药何如。
七绝·观潮
短莎烟苒苒，惊浪雪漫漫。难写愁何限，乡关在一端。"
"锦城东北黄金地，故迹何人兴此寺。白眉长老重名公，
"荒楼荒井闭空山，关令乘云去不还。
网丝结宝琴，尘埃被空樽。适遇江海信，聊与南客论。"
"云卧三十年，好闲复爱仙。蓬壶虽冥绝，鸾鹤心悠然。
"华夷图上见洋川，知在青山绿水边。
"眼穿林罅见郴州，井里交连侧局楸。味道不来闲处坐，
新春花柳竞芳姿，偏爱垂杨拂地枝。
题临安邸
"玉峰青云十二枝，金母和云赐瑶姬。花宫磊砢楚宫外，
叶有苦寒色，山中霜霰多。虽此蒙阳景，移根意如何。
"尔恐碧草晚，我畏朱颜移。愁看杨花飞，置酒正相宜。
行冲落叶水村风。愁髭渐去人前白，醉面犹怜鉴里红。
江畔送行人，千山生暮氛。谢安团扇上，为画敬亭云。
天子如今能用武，只应岁晚息兵机。"
执枢相管辖，摧伏伤羽翮。朱鸟张炎威，白虎守本宅。
孤村明夜火，稚子候归船。静者心相忆，离居畏度年。"
大有·九日
"君王巡海内，北阙下明台。云物天中少，烟花岁后来。
"万叶红绡剪尽春，丹青任写不如真。
吾兄行乐穷曛旭，满堂有美颜如玉。赵女长歌入彩云，
"道隐不可见，灵书藏洞天。吾师四万劫，历世递相传。
丽谯非改作，轩槛是新图。远水自嶓冢，长云吞具区。
不醉郎中桑落酒，教人无奈别离何。"
绿水任从联臂饮，青山不用断肠吟。"
"谢公情量已难量，忠宋心诚岂暂忘。