书李世南所画秋景二首
翠石俄双表，寒松竟后凋。赠诗焉敢坠，染翰欲无聊。
自云帝里女，噀雨凤凰翎。襄王薄行迹，莫学冷如丁，
葭萌氐种迥，左担犬戎存。终日忧奔走，归期未敢论。"
昔别吴堤雨，春帆去较迟。江波千里绿，□□□□□。
锋镝供锄犁，征戍听所从。冗官各复业，土着还力农。
一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。
"郑子将行罢使臣，囊无一物献尊亲。
"水阔苍梧野，天高白帝秋。途穷那免哭，身老不禁愁。
部曲精仍锐，匈奴气不骄。无由睹雄略，大树日萧萧。"
蠹枯及矣，不可救乎？嗟伤王！自为人君，变为人奴！
书李世南所画秋景二首拼音解释:
cui shi e shuang biao .han song jing hou diao .zeng shi yan gan zhui .ran han yu wu liao .
zi yun di li nv .xun yu feng huang ling .xiang wang bao xing ji .mo xue leng ru ding .
jia meng di zhong jiong .zuo dan quan rong cun .zhong ri you ben zou .gui qi wei gan lun ..
xi bie wu di yu .chun fan qu jiao chi .jiang bo qian li lv .......
feng di gong chu li .zheng shu ting suo cong .rong guan ge fu ye .tu zhuo huan li nong .
yi ci gu guo shi jing qiu .mei jian qiu gua yi gu qiu .
.zheng zi jiang xing ba shi chen .nang wu yi wu xian zun qin .
.shui kuo cang wu ye .tian gao bai di qiu .tu qiong na mian ku .shen lao bu jin chou .
bu qu jing reng rui .xiong nu qi bu jiao .wu you du xiong lue .da shu ri xiao xiao ..
du ku ji yi .bu ke jiu hu .jie shang wang .zi wei ren jun .bian wei ren nu .
译文及注释
译文
待我尽节报效明主之后，我要与君一起隐居南山，同卧白云。
（这般人物）应该永(yong)远(yuan)尊贵而没有(you)终止的一天，其地位会和东皇太一般，其年岁也会和东皇太一一样长寿③
豆子和豆秸本来(lai)是同一条根上生长出来的，豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢？（版本一）锅里煮着(zhuo)豆子，是想把豆子的残渣过滤出去，留下豆汁来作羹。
我怀念的人在万里外，大江大湖很远很深。
清澈的川水环绕一片(pian)草木，驾车马徐徐而去从容悠闲。
时阴时晴的秋日又近黄昏，庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。
当此年老多病乘丹南行的时候，一颗向北的心啊永念皇恩。
青山渐渐消失，平野一望无边。长江滔滔奔涌，流入广袤荒原。
每到好友唐叔良高雅的书斋，我就思绪无穷。书斋是如此的玲珑别致，旷野一览无余。
成就大功而画像麒麟阁的，只有霍去病一人。白色的骏马，多沙的边塞，细碎的石粒，这一切都是因你而梦魂牵绕的。
登楼极目四望，不觉百感交集，可叹自己的这番心意，古往今来，又有几人能够理解呢？镇江一带的山川形势极其险要，简直是鬼斧神工，非人力所能致。然而这样险要的江山却不被当作进取的凭藉，而是都看成了天设的南疆北界。镇江北面横贯着波涛汹涌的长江，东、西、南三面都连接着起伏的山岗。这样的地理形势，正是进可以攻，退可以守，足以与北方强敌争雄的形胜之地。六朝的旧事，原来全不过是为少数私家大族的狭隘利益打算！
越王勾践把吴国灭了之后，战(zhan)士们都衣锦还乡。
昨夜的春风吹开了露井边的桃花，未(wei)央宫前的明月高高地挂在天上。
斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
人世间的欢乐也是像梦中的幻境这样，自古以来万事都像东流的水一样一去不复返。
周厉王不听，在这种情况下老百姓再也不敢公开发表言论指斥他。过了三年，人们终于把这个暴君放逐到彘地去了。
年少寄情人事外，倾心只在琴与书。
注释
15 殆：危险。
1.方山子：即陈慥，字季常。
子：先生，指孔子。
[4]征师：征发的部队。一作“征骑”。屯：驻兵防守。广武：地名，今山西代县西。
20.六月丁丑：农历六月初九。
⑺玉钩：状新月、缺月，望月而冀其复圆，寓人间别而重逢意。
逗：招引，带来。
赏析
此词作于被俘北解途中，不仅没有绝望、悲哀的叹息，反而表现了激昂慷慨的气概，忠义之气，凛然纸上，炽热的爱国情怀，令人肃然起敬。文天祥的词是宋词最后的光辉。在词坛充满哀叹和悲观气氛的时候，他的词宛如沉沉夜幕中的一道闪电和一声惊雷，让人们在绝望中看到一丝希望之光。此词欢畅淋漓，不假修饰，无齐蓬之痕，绝无病呻吟之态，直抒胸臆，苍凉悲壮。王国维《人间词话》曰：“文山词，风骨甚高(shen gao)，亦有境界。”文天祥用生命和鲜血为“燃料”照亮了宋末词坛，可谓当时词坛中一颗耀眼的星辰，给人们留下了无比壮烈和崇高的最后印象。
事实上，现代科学已经对这种现象有了科学的解释：早上和傍晚，太阳(tai yang)角度低，穿透的大气层很厚，受到大气层梯度折射率影响很大，光路弯曲显著，所以人看到的太阳就大；中午太阳角度大，穿透的大气层相对较薄，受到大气层梯度折射率影响较小，光路弯曲没有早上和傍晚明显，所以人看到的太阳就觉得小了。此外，当太阳在早上的时候是从地面升起，而远处的屋子或山正和那大太阳成了一小一大的鲜明对比，而在中午周围没有任何东起跟它对比，显然就会显得小，这是我们的肉眼骗了我们。而且由于地球形状、大气层、运行规律等自然因素，简单运用生活规律或生活常识去解释是无法作出正确解释的。但作出正确解释是一个漫长的过程，需要的正是“两小儿”和孔子的这种独立思考、大胆质疑、实事求是的精神。
乌衣巷 这首诗曾博得白居易的“掉头苦吟，叹赏良久”，是刘禹锡最得意的怀古名篇之一。
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声(niao sheng)轻碎，丽日高照，花影层叠。这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过(tou guo)帘栊，暖风送来(song lai)了动听的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
题名《《洛桥晚望》孟郊 古诗》，突出了一个“望”字。诗中四句都写所见之景，句句写景，没一句写情。然而前三句之境界与末句之境界迥然不同。前三句描摹了初冬时节的萧瑟气氛：桥下冰初结，路上行人绝，叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁，万籁俱寂，悄无人声。就在这时，诗人大笔一转：“月明直见嵩山雪”，笔力遒劲，气象壮阔，将视线一下延伸到遥远的嵩山，给沉寂的画面增添了无限的生机，在人们面前展示了盎然的意趣。到这时，人们才恍然惊悟，诗人写冰初结，乃是为积雪作张本；写人行绝，乃是为气氛作铺陈；写榆柳萧疏，乃是为远望创造条件。同时，从初结之“冰”，到绝人之“陌”，再到萧疏之“榆柳”、闲静之“楼阁”，场景不断变换，而每一变换之场景，都与末句的望山接近一步。这样由近到远，视线逐步开阔，他忽然发现在明静的月光下，一眼看到了嵩山上那皑皑白雪，感受到极度的快意和美感。而“月明”一句，不仅增添了整个画面的亮度，使得柔滑的月光和白雪的反射相得益彰，而且巧妙地加一“直见”，硬语盘空，使人精神为之一振。
蓦地，百鸟齐鸣，啁啾不已，安谧的环境为喧闹的场面所代替。在众鸟蹁跹之中，一只凤凰翩然高举，引吭长鸣。“跻攀分寸不可上，失势一落千丈强”。这只不甘与凡鸟为伍的孤傲的凤凰，一心向上，饱经跻攀之苦，结果还是跌落下来，而且跌得那样快，那样惨。这里除了用形象化的比喻显示琴声的起落变化外，似乎还另有寄托。联系后面的“湿衣泪滂滂”等句，它很可能包含着诗人对自己境遇的慨叹。他曾几次上奏章剖析政事得失，希望当局能有所警醒，从而革除弊端，励精图治，结果屡遭贬斥，心中不免有愤激不平之感。“湿衣”句与白居易《琵琶行》中的“江州司马青衫湿”颇相类似，只是后者表达得比较直接，比较显豁罢了。
汤显祖此诗写禁止竞渡，别具一格。但是，需要强调，汤显祖对屈原不是不尊敬。汤显祖歌咏屈原的诗句很多，其景仰之情，溢于言表。
后四句写今后的打算，“缧囚终老无馀事，愿卜湘西《冉溪》柳宗元 古诗地。”囚徒到老没有别的事情可做，只希望在潇水《冉溪》柳宗元 古诗边选择一块地安居。调子不高，先抑后扬。他喜爱这里的风光“尤绝”，“清莹秀澈，锵鸣金石”，故改“《冉溪》柳宗元 古诗”为“愚溪”，还在溪边构建“愚堂”，并写了一系列以愚溪为题材的诗文。“却学寿张樊敬侯，种漆南园待成器。”姑且学习寿张侯樊重的榜样，在南园种上漆树，待它长大成材后制做器具。柳宗元在这里引用樊敬侯这一历史典故，表明自己不甘心无所作为，决心像樊重那样，不怕打击嘲笑，经过长期努力，来实现自己的政治理想。“种漆南园”不过是一个比喻，不仅仅局限于种树，而包括培养人才，“复操为文”等等。
昔人曾称道这位“万里桥边女校书”“工绝句，无雌声”。她这首《《送友人》薛涛 古诗》就是向来为人传诵，可与“唐才子”们竞雄的名篇。此诗表明上似清空一气，其实短幅中有无限蕴藉，藏无数曲折。
本篇节选自《史记·项羽本纪》，题目为后人所拟。
三联起句写琴，《渌水》古琴曲，为诗人之所爱。诗人精通音律，曾有《听弹古渌水》诗云：“闻君古渌水，使我心和平。欲识漫流意，为听疏泛声。西窗竹阳下，竟日有余清。”可知诗人提此曲是为了表明平和心境；次句写茶，“故旧”老朋友、旧相识。“蒙山”指蒙山茶，产于雅州名山县（今属四川），蒙顶山区，相传西汉年间，吴理真禅师亲手在蒙顶上清峰甘露寺植仙茶七株，饮之可成地仙。诗人举此茶，以表明自己超然的思想。
第二首写歌妓中有人偶然被皇帝看中而极度受宠。其得幸的原因和赵飞燕完全相同，故以赵飞燕比之。前四句为比兴，以景物环境烘托宫女歌妓之美。首二室外花木，暗示美人嫩、白、香。三四殿内鸟雀，暗示善舞能言。五六句写选妓征歌。七八句写歌妓因能歌善舞而宠荣至极。此首前三联对偶。
诗的前半部分写景。“山净江空水见沙，哀猿啼处两三家”，勾画出阳山地区的全景。春山明净，春江空阔，还传递出一种人烟稀少的空寂。淡淡几笔，生动地摹写了荒僻冷落的景象。接下来是两组近景镜头，“筼筜竞长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花。”筼筜是一种粗大的竹子。踯躅，植物名，即羊踯躅，开红黄色的花，生在山谷间，二月花发时，耀眼如火，月余不歇。这一联，可以说是作者为前面一联的冷落景象又点缀了一些鲜艳、明快的色彩，增添了些许春天的生气。上句的“竞”字同下句的“闲”字，不但对仗工稳，而且传神生动。“竞”字把嫩笋争相滋长的蓬勃景象写活了；“闲”字则把羊踯躅随处开放、清闲自得的意态托写出来。这四句诗，先写远景，后写近景，层次分明。有淡墨涂抹的山和水，又有色彩艳丽的绿竹和红花，浓淡相宜，形象突出。再加上哀猿的啼叫，真可谓诗情画意，交相辉映。
前两句的氛围描写与入声韵的选用，为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾，描写的成败，关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人，却不正面写出，更不和盘托出，而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”，不言人而自有人在。这种指代手法的运用，既节省了笔墨，又丰富了作品的艺术容量，给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数，只写笛、旗二者，不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现，还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上，先写“横笛闻声”，后写“红旗直上”，符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人，寻而“不见”，从而形成文势的跌宕，使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
事实上，现代科学已经对这种现象有了科学的解释：早上和傍晚，太阳(tai yang)角度低，穿透的大气层很厚，受到大气层梯度折射率影响很大，光路弯曲显著，所以人看到的太阳就大；中午太阳角度大，穿透的大气层相对较薄，受到大气层梯度折射率影响较小，光路弯曲没有早上和傍晚明显，所以人看到的太阳就觉得小了。此外，当太阳在早上的时候是从地面升起，而远处的屋子或山正和那大太阳成了一小一大的鲜明对比，而在中午周围没有任何东起跟它对比，显然就会显得小，这是我们的肉眼骗了我们。而且由于地球形状、大气层、运行规律等自然因素，简单运用生活规律或生活常识去解释是无法作出正确解释的。但作出正确解释是一个漫长的过程，需要的正是“两小儿”和孔子的这种独立思考、大胆质疑、实事求是的精神。
乌衣巷 这首诗曾博得白居易的“掉头苦吟，叹赏良久”，是刘禹锡最得意的怀古名篇之一。
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声(niao sheng)轻碎，丽日高照，花影层叠。这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过(tou guo)帘栊，暖风送来(song lai)了动听的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
题名《《洛桥晚望》孟郊 古诗》，突出了一个“望”字。诗中四句都写所见之景，句句写景，没一句写情。然而前三句之境界与末句之境界迥然不同。前三句描摹了初冬时节的萧瑟气氛：桥下冰初结，路上行人绝，叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁，万籁俱寂，悄无人声。就在这时，诗人大笔一转：“月明直见嵩山雪”，笔力遒劲，气象壮阔，将视线一下延伸到遥远的嵩山，给沉寂的画面增添了无限的生机，在人们面前展示了盎然的意趣。到这时，人们才恍然惊悟，诗人写冰初结，乃是为积雪作张本；写人行绝，乃是为气氛作铺陈；写榆柳萧疏，乃是为远望创造条件。同时，从初结之“冰”，到绝人之“陌”，再到萧疏之“榆柳”、闲静之“楼阁”，场景不断变换，而每一变换之场景，都与末句的望山接近一步。这样由近到远，视线逐步开阔，他忽然发现在明静的月光下，一眼看到了嵩山上那皑皑白雪，感受到极度的快意和美感。而“月明”一句，不仅增添了整个画面的亮度，使得柔滑的月光和白雪的反射相得益彰，而且巧妙地加一“直见”，硬语盘空，使人精神为之一振。
蓦地，百鸟齐鸣，啁啾不已，安谧的环境为喧闹的场面所代替。在众鸟蹁跹之中，一只凤凰翩然高举，引吭长鸣。“跻攀分寸不可上，失势一落千丈强”。这只不甘与凡鸟为伍的孤傲的凤凰，一心向上，饱经跻攀之苦，结果还是跌落下来，而且跌得那样快，那样惨。这里除了用形象化的比喻显示琴声的起落变化外，似乎还另有寄托。联系后面的“湿衣泪滂滂”等句，它很可能包含着诗人对自己境遇的慨叹。他曾几次上奏章剖析政事得失，希望当局能有所警醒，从而革除弊端，励精图治，结果屡遭贬斥，心中不免有愤激不平之感。“湿衣”句与白居易《琵琶行》中的“江州司马青衫湿”颇相类似，只是后者表达得比较直接，比较显豁罢了。
汤显祖此诗写禁止竞渡，别具一格。但是，需要强调，汤显祖对屈原不是不尊敬。汤显祖歌咏屈原的诗句很多，其景仰之情，溢于言表。
后四句写今后的打算，“缧囚终老无馀事，愿卜湘西《冉溪》柳宗元 古诗地。”囚徒到老没有别的事情可做，只希望在潇水《冉溪》柳宗元 古诗边选择一块地安居。调子不高，先抑后扬。他喜爱这里的风光“尤绝”，“清莹秀澈，锵鸣金石”，故改“《冉溪》柳宗元 古诗”为“愚溪”，还在溪边构建“愚堂”，并写了一系列以愚溪为题材的诗文。“却学寿张樊敬侯，种漆南园待成器。”姑且学习寿张侯樊重的榜样，在南园种上漆树，待它长大成材后制做器具。柳宗元在这里引用樊敬侯这一历史典故，表明自己不甘心无所作为，决心像樊重那样，不怕打击嘲笑，经过长期努力，来实现自己的政治理想。“种漆南园”不过是一个比喻，不仅仅局限于种树，而包括培养人才，“复操为文”等等。
昔人曾称道这位“万里桥边女校书”“工绝句，无雌声”。她这首《《送友人》薛涛 古诗》就是向来为人传诵，可与“唐才子”们竞雄的名篇。此诗表明上似清空一气，其实短幅中有无限蕴藉，藏无数曲折。
本篇节选自《史记·项羽本纪》，题目为后人所拟。
三联起句写琴，《渌水》古琴曲，为诗人之所爱。诗人精通音律，曾有《听弹古渌水》诗云：“闻君古渌水，使我心和平。欲识漫流意，为听疏泛声。西窗竹阳下，竟日有余清。”可知诗人提此曲是为了表明平和心境；次句写茶，“故旧”老朋友、旧相识。“蒙山”指蒙山茶，产于雅州名山县（今属四川），蒙顶山区，相传西汉年间，吴理真禅师亲手在蒙顶上清峰甘露寺植仙茶七株，饮之可成地仙。诗人举此茶，以表明自己超然的思想。
第二首写歌妓中有人偶然被皇帝看中而极度受宠。其得幸的原因和赵飞燕完全相同，故以赵飞燕比之。前四句为比兴，以景物环境烘托宫女歌妓之美。首二室外花木，暗示美人嫩、白、香。三四殿内鸟雀，暗示善舞能言。五六句写选妓征歌。七八句写歌妓因能歌善舞而宠荣至极。此首前三联对偶。
诗的前半部分写景。“山净江空水见沙，哀猿啼处两三家”，勾画出阳山地区的全景。春山明净，春江空阔，还传递出一种人烟稀少的空寂。淡淡几笔，生动地摹写了荒僻冷落的景象。接下来是两组近景镜头，“筼筜竞长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花。”筼筜是一种粗大的竹子。踯躅，植物名，即羊踯躅，开红黄色的花，生在山谷间，二月花发时，耀眼如火，月余不歇。这一联，可以说是作者为前面一联的冷落景象又点缀了一些鲜艳、明快的色彩，增添了些许春天的生气。上句的“竞”字同下句的“闲”字，不但对仗工稳，而且传神生动。“竞”字把嫩笋争相滋长的蓬勃景象写活了；“闲”字则把羊踯躅随处开放、清闲自得的意态托写出来。这四句诗，先写远景，后写近景，层次分明。有淡墨涂抹的山和水，又有色彩艳丽的绿竹和红花，浓淡相宜，形象突出。再加上哀猿的啼叫，真可谓诗情画意，交相辉映。
前两句的氛围描写与入声韵的选用，为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾，描写的成败，关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人，却不正面写出，更不和盘托出，而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”，不言人而自有人在。这种指代手法的运用，既节省了笔墨，又丰富了作品的艺术容量，给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数，只写笛、旗二者，不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现，还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上，先写“横笛闻声”，后写“红旗直上”，符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人，寻而“不见”，从而形成文势的跌宕，使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
创作背景
这首词的作者仲殊是一位僧人，据说他年轻时风流倜傥，放荡不羁，妻子对他甚为不满，甚至食物里下了毒，他得救不死，从此，心灰意冷，弃家为僧，居苏州承天寺、杭州吴山宝月寺。然仲殊虽出家为僧，却不甚遵守佛门清规，虽不吃肉，却嗜蜜、酒如命，每食必饮酒食蜜。这首词便是他出家为僧后所作，从中可以看出一个早年放荡不羁而半路出家的和尚的自我写照。
侯夫人( 近现代 )
收录诗词 (3447) 首
简 介
侯夫人 宋温州乐清人，字道子。以武举授合浦尉。理宗宝祐五年通判海州兼河南府计议官。李松寿据山东，突出涟泗，畐鏖战城下死。谥节毅。有《霜厓集》。
忆秦娥·烧灯节
目极千里关山春。朝来爽气未易说，画取花峰赠远人。"
宁肯假伶伦，谬为龙凤吟。唯将翰院客，昔秘瑶华音。
讼简知能吏，刑宽察要囚。坐堂风偃草，行县雨随辀.
卿家旧赐公取之，天厩真龙此其亚。昼洗须腾泾渭深，
花动朱楼雪，城凝碧树烟。衣冠心惨怆，故老泪潺湲。
赐钱倾府待，争米驻船遥。邻好艰难薄，氓心杼轴焦。
"一夕雨沉沉，哀猿万木阴。天龙来护法，长老密看心。
蟋蟀何自知人愁。四时不得一日乐，以此方悲客游恶。
长相思·山驿
东惊且悲叹，节变何烦数。始知中国人，耽此亡纯朴。
"长江漫汤汤，近海势弥广。在昔胚浑凝，融为百川泱。
茫茫下土兮，乃歌万年。上有茂功兮，下戴仁天。"
夜夜梦莲宫，无由见远公。朝来出门望，知在雪山中。
"远公传教毕，身没向他方。吊客来何见，门人闭影堂。
人日兼春日，长怀复短怀。遥知双彩胜，并在一金钗。
"行人临水去，新咏复新悲。万里高秋月，孤山远别时。
野人矜险绝，水竹会平分。采药吾将老，儿童未遣闻。
酒泉子·无题
不改周南化，仍分赵北忧。双旌过易水，千骑入幽州。
高枕虚眠昼，哀歌欲和谁。南宫载勋业，凡百慎交绥。"
祸亦不在大，福亦不在先。世路险孟门，吾徒当勉旃。"
入舟虽苦热，垢腻可溉灌。痛彼道边人，形骸改昏旦。
"远公传教毕，身没向他方。吊客来何见，门人闭影堂。
复如金刚锁，无有功不彻。仍于直道中，行事不诋讦。
"彩服趋庭训，分交载酒过。芸香名早着，蓬转事仍多。
升高望京邑，佳气连海浦。宝鼎歊景云，明堂舞干羽。
桑生李树
道大容无能，永怀侍芳茵。好学尚贞烈，义形必沾巾。
世事随时变，交情与我违。空馀主人柳，相见却依依。"
"昆仑儿，骑白象，时时锁着师子项。奚奴跨马不搭鞍，
别后此心君自见，山中何事不相思。"
羽翮时一看，穷愁始三省。人生感然诺，何啻若形影。
台星入朝谒，使节有吹嘘。西蜀灾长弭，南翁愤始摅。
忽然逢知己，数月领官符。犹是尚书郎，收赋来江湖。
请哀疮痍深，告诉皇华使。使臣精所择，进德知历试。
木兰花·燕鸿过后莺归去
故人西掖寮，同扈岐阳蒐.差池尽三黜，蹭蹬各南州。
世祖修高庙，文公赏从臣。商山犹入楚，源水不离秦。
"房相西亭鹅一群，眠沙泛浦白于云。
"黄阁开帷幄，丹墀侍冕旒。位高汤左相，权总汉诸侯。
令善仁兮不害。然后采梫榕以驾深，
"前年渝州杀刺史，今年开州杀刺史。
安能徇机巧，争夺锥刀间。"
笳奏沓以哀，肃肃趣严程。寄语塞外胡，拥骑休横行。
蝶恋花·一朵江梅春带雪
受律梅初发，班师草未齐。行看佩金印，岂得访丹梯。"
打鼓发船何郡郎。新亭举目风景切，茂陵着书消渴长。
"昔别是何处，相逢皆老夫。故人还寂寞，削迹共艰虞。
未尝一日低颜色。八咏楼中坦腹眠，五侯门下无心忆。
"江城含变态，一上一回新。天欲今朝雨，山归万古春。
觉来缨上尘，如洗功德水。"
举酒常叹息，无人达子虚。夜光失隋掌，骥騄伏盐车。
人到于今歌出牧，来游此地不知还。"
闺怨二首·其一
郡吏名何晚，沙鸥道自同。甘泉须早献，且莫叹飘蓬。"
岂惟高卫霍，曾是接应徐。降集翻翔凤，追攀绝众狙。
壤童犁雨雪，渔屋架泥涂。欹侧风帆满，微冥水驿孤。
河源飞鸟外，雪岭大荒西。汉垒今犹在，遥知路不迷。"
寸心十指有长短，妙入神处无人知。独把梁州凡几拍，
雁宿常连雪，沙飞半渡河。明光朝即迩，杕杜早成歌。"
"天官苍生望，出入承明庐。肃肃领旧藩，皇皇降玺书。
肃宗复社稷，得无逆顺辨。范晔顾其儿，李斯忆黄犬。
浣溪沙·题李中斋舟中梅屏
干戈悲昔事，墟落对穷年。即此伤离绪，凄凄赋酒筵。"
澧浦饶芳草，沧浪有钓舟。谁知放歌客，此意正悠悠。"
"儒墨兼宗道，云泉隐旧庐。盂城今寂寞，辋水自纡馀。
"今代麒麟阁，何人第一功。君王自神武，驾驭必英雄。
料得孤舟无定止，日暮持竿何处归。"
凤穴雏皆好，龙门客又新。义声纷感激，败绩自逡巡。
"江月光于水，高楼思杀人。天边长作客，老去一沾巾。
五霸递征伐，宋人无战功。解围幸奇说，易子伤吾衷。
大雅·假乐
江汉春风起，冰霜昨夜除。云天犹错莫，花萼尚萧疏。
呜唿呜唿！人不斯察。"
"归客自南楚，怅然思北林。萧条秋风暮，回首江淮深。
闲麛应乳负暄时。茅斋对雪开尊好，稚子焚枯饭客迟。
论兵远壑净，亦可纵冥搜。题诗得秀句，札翰时相投。"
安得更似开元中，道路即今多拥隔。"
"吴乡岁贡足嘉宾，后进之中见此人。
出非不得地，蟠据亦高大。岁寒忽无凭，日夜柯叶改。
就义诗
"西掖梧桐树，空留一院阴。艰难归故里，去住损春心。
"野人夜梦江南山，江南山深松桂闲。野人觉后长叹息，
清高金茎露，正直朱丝弦。昔在尧四岳，今之黄颍川。
朱绂何赫赫，绣衣复葱蒨."
"蝴蝶弄和风，飞花不知晚。王孙寻芳草，步步忘路远。
事殊迎代邸，喜异赏朱虚。寇盗方归顺，干坤欲晏如。
宣城传逸韵，千载谁此响。"
隐轸推公望，逶迤协帝俞。轩车辞魏阙，旌节副幽都。