虞美人·黄昏又听城头角
"山行侵夜到，云窦一星灯。草动蛇寻穴，枝摇鼠上藤。
"一簇楚江山，江山胜此难。觅人来画取，到处得吟看。
"无人不爱今年闰，月看中秋两度圆。
不知天与汉为关。贪生莫作千年计，到了都成一梦闲。
斗日只忧烧密叶，映阶疑欲让双旌。含烟散缬佳人惜，
殷勤为作宜春曲，题向花笺帖绣楣。"
马嘶游寺客，犬吠探花人。寂寂无钟鼓，槐行接紫宸。"
报德慈亲点佛灯。授钺已闻诸国静，坐筹重见大河澄。
"老着重袍坐石房，竺经休讲白眉长。省冲鼍没投江岛，
如今说着犹堪泣，两宿都堂过岁除。"
虞美人·黄昏又听城头角拼音解释:
.shan xing qin ye dao .yun dou yi xing deng .cao dong she xun xue .zhi yao shu shang teng .
.yi cu chu jiang shan .jiang shan sheng ci nan .mi ren lai hua qu .dao chu de yin kan .
.wu ren bu ai jin nian run .yue kan zhong qiu liang du yuan .
bu zhi tian yu han wei guan .tan sheng mo zuo qian nian ji .dao liao du cheng yi meng xian .
dou ri zhi you shao mi ye .ying jie yi yu rang shuang jing .han yan san xie jia ren xi .
yin qin wei zuo yi chun qu .ti xiang hua jian tie xiu mei ..
ma si you si ke .quan fei tan hua ren .ji ji wu zhong gu .huai xing jie zi chen ..
bao de ci qin dian fo deng .shou yue yi wen zhu guo jing .zuo chou zhong jian da he cheng .
.lao zhuo zhong pao zuo shi fang .zhu jing xiu jiang bai mei chang .sheng chong tuo mei tou jiang dao .
ru jin shuo zhuo you kan qi .liang su du tang guo sui chu ..
译文及注释
译文
天空蓝蓝的(de)，原野辽(liao)阔无边。风儿吹过，牧草低伏，显露出原来(lai)隐没于草丛中的众多牛羊。
梅伯受刑剁成肉酱，箕子装疯消极避世。
清风吹我(wo)襟。清风吹着我的衣襟。
清晨，朝(chao)霞满天，我就要踏上归程。从江上往高处看，可(ke)以看见白帝城彩云(yun)缭绕，如(ru)在云间，景色绚丽！千里之遥的江陵，一天之间就已经到达。
暴风吹我飘行到东南，南行来到吴郡会稽郡。
在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣，山顶上华清宫千重门依次打开。
运行万里而来的瞿塘峡的月亮，今春以来已经是第六次出现上弦月了。
我痛饮美酒，心胸开阔，胆气更为豪壮，（虽然）两鬓微微发白，（但）这又有何妨？什么时候皇帝会派人下来，就像汉(han)文帝派遣冯唐去云中赦免魏尚的罪（一样信任我）呢？我将使尽力气拉满雕弓就像满月一样，朝着西北瞄望，射向西夏军队。
汉江流经楚塞又折入三湘，西起荆门往东与九江相通。
呼吸之间就走遍百川，燕然山也仿佛可被他摧毁。
一曲清越的歌声之后，月色显得十分皎洁。
清贫生涯修道苦，孝友情牵别家难。
注释
⒃驱：赶着走。将：语助词。惜不得：舍不得。得，能够。惜，舍。
⑷原上：乐游原上，在长安西南。
⑸鬒（音诊）：黑发。 髢（音敌）：假发。
⑵黦（yuè）：污迹。
[36]疾疢（chèn）：疾病。无乃：岂不是。儿女仁：指小儿女的脆弱感情。
259、鸣逝：边叫边飞。
⑦国：域，即地方。
93.辛：辣。行：用。
赏析
李白这首《《长歌行》李白 古诗》深受同题古辞的影响。《长歌行》李白 古诗古辞或写及时建功立业，不要老大伤悲；或写游仙服药，延年长寿；或写游子思乡，感伤人命短促。陆机《《长歌行》李白 古诗》恨功名薄，竹帛无宣；谢灵运《《长歌行》李白 古诗》感时光流速，壮志消磨；梁元帝《《长歌行》李白 古诗》写及时行乐；沈约《《长歌行》李白 古诗》写羁旅行后倦恋金华殿，功名未著，竹帛难宣。总之李白之前运用《长歌行》李白 古诗古题者，均触景感时，抒写悲伤之情，寄寓着他们对美好人生的追求，以及追求不得的怅惘感伤的心灵。李白由此感悟人生，联想反思自己功业无成，游仙不果，重蹈古人的覆辙，陷入痛苦之中，不抒不快。于是尽情倾吞，激昂文字，悲歌式的心灵，融汇着千古人所共有的情愫，感发着人意，体验着人生的苦乐。
李贺这首诗全无其“风樯阵马”的奇诡幻诞风格，而是力摹乐府古体。以一个笃情女子口吻写出秦淮水边商女真挚而热烈的爱情生活。也在一种淡淡的哀怨之情中，透出其离多合少之苦。在这方面是《古诗十九首》的遗风。而诗中喜用美言绮语，清丽动人，深得六朝乐府之妙。
诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事，准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情，勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里，天真活泼的儿童，撑着一条小船，偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花，早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹，得意忘形地大摇大摆划着小船回来，小船把水面上的浮萍轻轻荡开，留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲，整首诗如同大白话，富有韵味。
中间四句为第二部分，描绘白天雪景的雄伟壮阔和饯别宴会的盛况。“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，用浪漫夸张的手法，描绘雪中天地的整体形象，反衬下文的欢乐场面，体现将士们歌舞的积极意义。"中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛"，笔墨不多，却表现了送别的热烈与隆重。在主帅的中军摆开筵席，倾其所有地搬来各种乐器，且歌且舞，开怀畅饮，这宴会一直持续到暮色来临。第一部分内在的热情，在这里迸发倾泄出来，达到了欢乐的顶点。
在两首诗中，我们可以明显地看到两人对老的态度。白居易的诗生动地揭述老人之处境和心态；而刘禹锡诗(xi shi)除了写老态入木三分之外，更有老骥伏枥，志在千里之概，“莫道桑榆晚，为霞尚满天”。难怪结语两句能脍炙人口，历千年而不衰了。这并不是说刘写诗技巧比白高明，而是由于诗是言志，两人对人生看法有所不同。人生观的差异，反映在文字上也就各异其趣。结果就表现为消极和积极的分歧。刘禹锡诗之前六句是对白诗的回答和补充，后六句则是对“老”的颂赞，使人读后会觉得“老”并不可怕，而更充满希望。这是诗的可贵之处，自然百读不厌了。
第三首诗所写则是另一种性格的劳动妇女。耶溪即若耶溪，唐时在越，州会稽县南。这位在若耶溪上采撷莲藕的女子与前一首诗中的吴儿大不相同，当她看见别的船上的客人时便唱着歌掉转船头，伴随着欢乐的歌声将小船划入荷花丛中，并假装怕羞似的不再出来。这位女子性格内向，虽然也怀有春心，却把这种情感深藏在内心，有点羞羞答答的。但其内心荡漾的春潮还是无法全部掩饰住的，诗人早已窥破(kui po)其内心的隐秘，否则怎能写出“佯羞不出来”的诗句呢?“佯羞”二字极精彩，将少女欲看青年男子又羞涩不好意思的心理与情态刻画得惟妙惟肖。透过这两个字，仿佛可以看到在密密层层的荷花丛中，那位采莲的姑娘正从荷花荷叶的缝隙中偷偷地窥视着客人。鲜艳的花朵与美人的脸庞相互映衬，这和谐美妙的景象真令人魂梦心醉。于此可以看出，这首小诗虽很浅白，但蕴味却很隽永。
春季正是山花烂漫的季节，桃红李白，而女主人公的心绪却纷乱如麻。忽然从遥远的方向，传来了悠扬的乐声，大约是《折柳》吧！于是她让自己沉醉在其中，让自己的心飞向遥远的边塞，飞到丈夫的身边。
组诗的第一首落笔写银河西坠，鸡鸣欲曙，从所见所闻渲染出一种苍茫静寂的气氛。“一再鸣”三字，可见百感已暗集毫端。三四句写“有感”正面。一个“欲”字，一个“怆”字表现了有心杀敌无力回天的感慨。
全诗借景抒情，曲折委婉，语句精炼而流畅，格调清丽凄清，形象鲜明，意蕴深远，悲楚动人，富有韵味。
“幸托不肖躯，且当猛虎步” 二句：不肖，自谦之辞。猛虎步，像猛虎一样的步伐。比喻雄俊豪迈气概。这两句说，有幸托此不肖之躯，应当像猛虎一样奋勇前驱。
显然，这是一首哲理性的杂诗，但读来却非但不觉枯索，反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活，自然可亲，与后来玄言诗之过度抽象异趣，由四个层次的思索中，能感到诗人由抑而扬，由扬又以抑，再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面，也许更重要的是，这位诗人已开始自觉(zi jue)不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理，在景物的营构，情景的交融上，达到了前人所未有的新境地。诗的前四句，历来为人们称道，不妨以之与《诗经》中相近的(jin de)写法作一比较。
借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例，曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多，但却有着不可忽视的重要作(yao zuo)用。
诗人用“纷纷”两个字来形容那天的“泼火雨”，真是好极了。怎见得呢？“纷纷”，若是形容下雪，那该是大雪，所谓“纷纷扬扬，降下好一场大雪来”。但是临到雨，情况却正相反，那种叫人感到“纷纷”的，绝不是大雨，而是细雨。这细雨，也正就是春雨的特色。细雨纷纷，是那种“天街小雨润如酥”样的雨，它不同于夏天的如倾如注的暴雨，也和那种淅淅沥沥的秋雨绝不是一个味道。这“雨纷纷”，正抓住了《清明》杜牧 古诗“泼火雨”的精神，传达了那种“做冷欺花，将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界。
弹到激越处，筝弦突然断了。但听者情绪激动，不能自已。这里不说泪下之多，而换言“泪痕深”，造语形象新鲜。“收与”、“分付与”用字同妙，它使三句的“雨”与此句的“泪”搭成譬喻关系。似言听筝者的泪乃是筝弦收集岭上之雨化成，无怪乎其多了。这想象新颖独特，发人妙思。此诗从句法、音韵到通感的运用，颇具特色，而且都服务于意境的创造，浑融含蓄，而非刻露，《诗薮》称之为“连城之璧，不以追琢减称”，可谓知言。
李贺这首诗全无其“风樯阵马”的奇诡幻诞风格，而是力摹乐府古体。以一个笃情女子口吻写出秦淮水边商女真挚而热烈的爱情生活。也在一种淡淡的哀怨之情中，透出其离多合少之苦。在这方面是《古诗十九首》的遗风。而诗中喜用美言绮语，清丽动人，深得六朝乐府之妙。
诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事，准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情，勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里，天真活泼的儿童，撑着一条小船，偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花，早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹，得意忘形地大摇大摆划着小船回来，小船把水面上的浮萍轻轻荡开，留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲，整首诗如同大白话，富有韵味。
中间四句为第二部分，描绘白天雪景的雄伟壮阔和饯别宴会的盛况。“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，用浪漫夸张的手法，描绘雪中天地的整体形象，反衬下文的欢乐场面，体现将士们歌舞的积极意义。"中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛"，笔墨不多，却表现了送别的热烈与隆重。在主帅的中军摆开筵席，倾其所有地搬来各种乐器，且歌且舞，开怀畅饮，这宴会一直持续到暮色来临。第一部分内在的热情，在这里迸发倾泄出来，达到了欢乐的顶点。
在两首诗中，我们可以明显地看到两人对老的态度。白居易的诗生动地揭述老人之处境和心态；而刘禹锡诗(xi shi)除了写老态入木三分之外，更有老骥伏枥，志在千里之概，“莫道桑榆晚，为霞尚满天”。难怪结语两句能脍炙人口，历千年而不衰了。这并不是说刘写诗技巧比白高明，而是由于诗是言志，两人对人生看法有所不同。人生观的差异，反映在文字上也就各异其趣。结果就表现为消极和积极的分歧。刘禹锡诗之前六句是对白诗的回答和补充，后六句则是对“老”的颂赞，使人读后会觉得“老”并不可怕，而更充满希望。这是诗的可贵之处，自然百读不厌了。
第三首诗所写则是另一种性格的劳动妇女。耶溪即若耶溪，唐时在越，州会稽县南。这位在若耶溪上采撷莲藕的女子与前一首诗中的吴儿大不相同，当她看见别的船上的客人时便唱着歌掉转船头，伴随着欢乐的歌声将小船划入荷花丛中，并假装怕羞似的不再出来。这位女子性格内向，虽然也怀有春心，却把这种情感深藏在内心，有点羞羞答答的。但其内心荡漾的春潮还是无法全部掩饰住的，诗人早已窥破(kui po)其内心的隐秘，否则怎能写出“佯羞不出来”的诗句呢?“佯羞”二字极精彩，将少女欲看青年男子又羞涩不好意思的心理与情态刻画得惟妙惟肖。透过这两个字，仿佛可以看到在密密层层的荷花丛中，那位采莲的姑娘正从荷花荷叶的缝隙中偷偷地窥视着客人。鲜艳的花朵与美人的脸庞相互映衬，这和谐美妙的景象真令人魂梦心醉。于此可以看出，这首小诗虽很浅白，但蕴味却很隽永。
春季正是山花烂漫的季节，桃红李白，而女主人公的心绪却纷乱如麻。忽然从遥远的方向，传来了悠扬的乐声，大约是《折柳》吧！于是她让自己沉醉在其中，让自己的心飞向遥远的边塞，飞到丈夫的身边。
组诗的第一首落笔写银河西坠，鸡鸣欲曙，从所见所闻渲染出一种苍茫静寂的气氛。“一再鸣”三字，可见百感已暗集毫端。三四句写“有感”正面。一个“欲”字，一个“怆”字表现了有心杀敌无力回天的感慨。
全诗借景抒情，曲折委婉，语句精炼而流畅，格调清丽凄清，形象鲜明，意蕴深远，悲楚动人，富有韵味。
“幸托不肖躯，且当猛虎步” 二句：不肖，自谦之辞。猛虎步，像猛虎一样的步伐。比喻雄俊豪迈气概。这两句说，有幸托此不肖之躯，应当像猛虎一样奋勇前驱。
显然，这是一首哲理性的杂诗，但读来却非但不觉枯索，反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活，自然可亲，与后来玄言诗之过度抽象异趣，由四个层次的思索中，能感到诗人由抑而扬，由扬又以抑，再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面，也许更重要的是，这位诗人已开始自觉(zi jue)不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理，在景物的营构，情景的交融上，达到了前人所未有的新境地。诗的前四句，历来为人们称道，不妨以之与《诗经》中相近的(jin de)写法作一比较。
借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例，曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多，但却有着不可忽视的重要作(yao zuo)用。
诗人用“纷纷”两个字来形容那天的“泼火雨”，真是好极了。怎见得呢？“纷纷”，若是形容下雪，那该是大雪，所谓“纷纷扬扬，降下好一场大雪来”。但是临到雨，情况却正相反，那种叫人感到“纷纷”的，绝不是大雨，而是细雨。这细雨，也正就是春雨的特色。细雨纷纷，是那种“天街小雨润如酥”样的雨，它不同于夏天的如倾如注的暴雨，也和那种淅淅沥沥的秋雨绝不是一个味道。这“雨纷纷”，正抓住了《清明》杜牧 古诗“泼火雨”的精神，传达了那种“做冷欺花，将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界。
弹到激越处，筝弦突然断了。但听者情绪激动，不能自已。这里不说泪下之多，而换言“泪痕深”，造语形象新鲜。“收与”、“分付与”用字同妙，它使三句的“雨”与此句的“泪”搭成譬喻关系。似言听筝者的泪乃是筝弦收集岭上之雨化成，无怪乎其多了。这想象新颖独特，发人妙思。此诗从句法、音韵到通感的运用，颇具特色，而且都服务于意境的创造，浑融含蓄，而非刻露，《诗薮》称之为“连城之璧，不以追琢减称”，可谓知言。
创作背景
这是一首送别之作。李使君当是初往梓州（治今四川三台）赴任，王维写此诗相赠。
陈郁( 清代 )
收录诗词 (7858) 首
简 介
陈郁 陈郁（1184-1275）字仲文，号藏一。江西临川人。陈世崇之父。并称“临川二陈”。南宋着名诗人。文学优异。卒于德佑元年，年九十二。事迹约略见于其子世崇所撰《随隐漫录》。工诗词。他的词婉转隐喻，但情调高亢，宣扬爱国思想，系南宋词坛辛派词人。着有《藏一话腴》4卷，收入《四库全书》子部杂家类。《全宋词》辑其词四首。事见清同治《崇仁县志》卷八。
眉妩·新月
雪筱欹难直，风泉喷易横。须知高枕外，长是劝民耕。"
积冻慢封寒熘细，暮云高拔远峰尖。讼堂无事冰生印，
"朝吟复暮吟，只此望知音。举世轻孤立，何人念苦心。
败柳凋花松不知。但保行藏天是证，莫矜纤巧鬼难欺。
龙墀仗下天街暖，共看圭峰并马行。"
雄豪亦有流年恨，况是离魂易黯然。"
水纹犹认主人清。恩如海岳何时报，恨似烟花触处生。
耿耿离幽谷，悠悠望瓯越。杞妇哭夫时，城崩无此说。"
水调歌头·九日游云洞和韩南涧尚书韵
"慈恩雁塔参差榜，杏苑莺花次第游。
天下言知天下者，兆人无主属贤人。"
白日生新事，何时得暂闲。将知老僧意，未必恋松关。"
"师资怀剑外，徒步管街东。九里山横烧，三条木落风。
徒有敌国富，不能买东市。徒有绝世容，不能楼上死。
今日江南驻舟处，莫言归计为云峰。"
当时若见红儿貌，未必邢相有此言。
"淋淋霎霎结秋霖，欲使秦城叹陆沈。晓势遮回朝客马，
刘墉行书送蔡明远叙轴
"荔枝时节出旌斿，南国名园尽兴游。乱结罗纹照襟袖，
"早于批鵊巧于莺，故国春林足此声。
"风紧日凄凄，乡心向此迷。水分平楚阔，山接故关低。
岂是劳人力，宁因役鬼工。本遗三户在，今匝万家通。
常思扬子云，五藏曾离身。寂寞一生中，千载空清芬。"
"上马萧萧襟袖凉，路穿禾黍绕宫墙。半山残月露华冷，
树凉巢鹤健，岩响语僧闲。更共幽云约，秋随绛帐还。"
歌舞未终乐未阕，晋王剑上粘腥血。君臣犹在醉乡中，
少年游·江南三月听莺天
深鉴罗纨薄，寒搜户牖清。冰铺梁燕噤，霜覆瓦松倾。
"掘兰宫里数名郎，好是乘轺出帝乡。
龙墀仗下天街暖，共看圭峰并马行。"
"杏园沈饮散，荣别就佳招。日月相期尽，山川独去遥。
"地古多乔木，游人到且吟。院开金锁涩，门映绿篁深。
"深锁雷门宴上才，旋看歌舞旋传杯。黄金鸂鶒当筵睡，
闭门长似在深山。卧听秦树秋钟断，吟想荆江夕鸟还。
"馀霞残雪几多在，蔫香冶态犹无穷。黄昏月下惆怅白，
抛球乐·逐胜归来雨未晴
"生平酌与吟，谁是见君心。上国一归去，沧波闲至今。
争奈沧洲频入梦，白波无际落红蕖。"
"细腰宫尽旧城摧，神女归山更不来。
麾驱非吾任，遁避亦无术。惟当俟其定，静坐万虑一。"
"绿鬓先生自出林，孟光同乐野云深。躬耕为食古人操，
"高亭暮色中，往事更谁同。水谩矜天阔，山应到此穷。
顾我从来断浮浊，拟驱鸡犬上三清。"
巢由薄天下，俗士荣一官。小大各有适，自全良独难。
秋浦歌十七首
傥居要地门，害物可堪说。网成虽福己，网败还祸尔。
五里复五里，去时无住时。日将家渐远，犹恨马行迟。
水转巴文清熘急，山连蒙岫翠光涵。"
展画趋三圣，开屏笑七贤。贮怀青杏小，垂额绿荷圆。
"岭上青松手自栽，已能苍翠映莓苔。
又如防风死后骨，又如于菟活时额。又如成人枫，
"一阵孤军不复回，更无分别只荒堆。
骨格凌秋耸，心源见底空。神清餐沆瀣，气逸饮洪濛。
初夏
"鹿巾藜杖葛衣轻，雨歇池边晚吹清。
树递雨声从北来。物近刘舆招垢腻，风经庾亮污尘埃。
"寂寂阴溪水漱苔，尘中将得苦吟来。
酒律应难忘，诗魔未肯徂。他年如拔宅，为我指清都。"
眉画犹思赤，巾裁未厌黄。晨趋鸣铁骑，夜舞挹琼觞。
"尘压鸳鸯废锦机，满头空插丽春枝。
杨柳青青映画楼，翠眉终日锁离愁。
"师资怀剑外，徒步管街东。九里山横烧，三条木落风。
大江歌罢掉头东
非织不衣贤者心。眼众岂能分瑞璧，舌多须信烁良金。
"虽言嵩岳秀崔嵬，少降连枝命世才。南史两荣唯百揆，
"西山爽气生襟袖，南浦离愁入梦魂。人泊孤舟青草岸，
"雁行斜拂雨村楼，帘下三重幕一钩。
君听月明人静夜，肯饶天籁与松风。"
惆怅却愁明日别，马嘶山店雨濛濛。"
移根若在秦宫里，多少佳人泣晓妆。"
归泛扁舟可容易，五湖高士是抛官。"
华山畿·啼相忆
终谢张昭见硕贤。建业龙盘虽可贵，武昌鱼味亦何偏。
"搏击路终迷，南园且灌畦。敢言逃俗态，自是乐幽栖。
清歌惊起南飞雁，散作秋声送夕阳。"
夜烧冲星赤，寒尘翳日愁。无门展微略，空上望西楼。"
故人三载别，明月两乡悲。惆怅沧江上，星星鬓有丝。"
唯有两般烧不得，洞庭湖水老僧闲。"
"酒渴何方疗，江波一掬清。泻瓯如练色，漱齿作泉声。
"万古龙门一旦开，无成甘死作黄能。
普天乐·翠荷残
匣镜金螭怒，帘旌绣兽狞。颈长堪鹤并，腰细任蜂争。
倾壶不独为春寒。迁来莺语虽堪听，落了杨花也怕看。
承恩偏得内官饶。当时可爱人如画，今日相逢鬓已凋。
剪尽蜡红人未觉，归时城郭晓烟深。"
破却长安千万家。天纵秾华刳鄙吝，春教妖艳毒豪奢。
谁能学得空门士，冷却心灰守寂寥。"
"山顶绝茅居，云泉绕枕虚。烧移僧影瘦，风展鹭行疏。
"几度作游客，客行长苦辛。愁看函谷路，老尽布衣人。