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朝天子·咏喇叭

元代 / 冯起

"江上见危矶,人形立翠微。妾来终日望,夫去几时归。
绿涧支离久,朱门掩映深。何须一千丈,方有岁寒心。"
花前宾客尽鸳鸾。孙弘莫惜频开閤,韩信终期别筑坛。
簟委班姬扇,蝉悲蔡琰琴。方愁丹桂远,已怯二毛侵。
"雀入官仓中,所食能损几。所恨往复频,官仓乃害尔。
树阴移草上,岸色透庭间。入内谈经彻,空携讲疏还。"
铿訇揭调初惊人,幽咽细声还感神。紫凤将雏叫山月,
"岚似屏风草似茵,草边时脍锦花鳞。山中宰相陶弘景,
不傍春风暖处开。难见只因能送喜,莫挑唯恐堕成灰。
香辣更衣后,钗梁拢鬓新。吉音闻诡计,醉语近天真。
梅福官衔改旧衔。名自石渠书典籍,香从芸阁着衣衫。
"野色入前轩,翛然琴与尊。画僧依寺壁,栽苇学江村。
"谁不相逢话息机,九重城里自依依。蓬莱水浅有人说,
还似妖姬长年后,酒酣双脸却微红。"
广庭烟着黄昏花。长拟醺酣遗世事,若为局促问生涯。
苏小空匀一面妆,便留名字在钱塘。
当年歌舞时,不说草离离。今日歌舞尽,满园秋露垂。


朝天子·咏喇叭拼音解释:

.jiang shang jian wei ji .ren xing li cui wei .qie lai zhong ri wang .fu qu ji shi gui .
lv jian zhi li jiu .zhu men yan ying shen .he xu yi qian zhang .fang you sui han xin ..
hua qian bin ke jin yuan luan .sun hong mo xi pin kai ge .han xin zhong qi bie zhu tan .
dian wei ban ji shan .chan bei cai yan qin .fang chou dan gui yuan .yi qie er mao qin .
.que ru guan cang zhong .suo shi neng sun ji .suo hen wang fu pin .guan cang nai hai er .
shu yin yi cao shang .an se tou ting jian .ru nei tan jing che .kong xie jiang shu huan ..
keng hong jie diao chu jing ren .you yan xi sheng huan gan shen .zi feng jiang chu jiao shan yue .
.lan si ping feng cao si yin .cao bian shi kuai jin hua lin .shan zhong zai xiang tao hong jing .
bu bang chun feng nuan chu kai .nan jian zhi yin neng song xi .mo tiao wei kong duo cheng hui .
xiang la geng yi hou .cha liang long bin xin .ji yin wen gui ji .zui yu jin tian zhen .
mei fu guan xian gai jiu xian .ming zi shi qu shu dian ji .xiang cong yun ge zhuo yi shan .
.ye se ru qian xuan .xiao ran qin yu zun .hua seng yi si bi .zai wei xue jiang cun .
.shui bu xiang feng hua xi ji .jiu zhong cheng li zi yi yi .peng lai shui qian you ren shuo .
huan si yao ji chang nian hou .jiu han shuang lian que wei hong ..
guang ting yan zhuo huang hun hua .chang ni xun han yi shi shi .ruo wei ju cu wen sheng ya .
su xiao kong yun yi mian zhuang .bian liu ming zi zai qian tang .
dang nian ge wu shi .bu shuo cao li li .jin ri ge wu jin .man yuan qiu lu chui .

译文及注释

译文
不知(zhi)在明镜之中,是何处的秋霜落在了我的头上?秋浦的田舍老翁,为捕鱼而睡在水(shui)上的船(chuan)中。
因而再三叹息,拜他为师,才没有回来。天亮(liang)时分,我老到了日观峰,举手就可以扣开云关。
但到了这个时候,忽然才顿悟自己的身世原来也和这秋日的孤雁一样孑然无助。
我飘忽地(di)来到春宫一游,折下玉树枝条增添佩饰。
只有荷花是红花绿叶相配,荷叶有卷有舒,荷花有开有合,衬托得那样完美自然。
梁上的燕子自由自在地飞来飞去,水中的白鸥相亲相近,相伴相随。
此处一别,远隔黄河淮河,云山杳杳千(qian)万重。
天亮去寻找那只箭(jian),已经(jing)深深地陷入石棱中。
只管去吧我何须再问,看那白云正无边飘荡。
正在恼恨眼前的青山遮断了我的视线,重重暮云,又把青山密遮。
良工巧匠们不知经过多少年的锻造冶炼,才铸出这把无双的宝剑名曰龙泉。
可叹那离宫幽室实在空旷寂寞,金丝鸟般的娇躯总也见不到阳光。
黄河岸边。如今开始冰雪消融。长安城里,却正当落花时节。
春暖花开,万象更新。洛阳城里,春光明媚,娇好异常。可是,我这个天涯浪子,却只能异地漂泊,老死他乡。眼前的魏王堤上,杨柳依依,浓荫茂密。而我心怀隐痛,满心凄迷,惆怅不已。桃花嫣红,春水碧绿,烟笼柳堤,水浴鸳鸯。此物之出双入对,相守相依,更勾起我这个离人永隔之悲苦。无以释解,只好把一腔相思相忆之情凝结成的丝丝愁恨,化解到落日西沉的余晖之中。远方的人儿呵,遥远的故国呵,你知道不,我这是在怀念着你呵!

注释
[24]形诸梦:形之于梦。在梦中现出那种情形。形,动词,现出。诸,等于“之于”。
(1)选自《范文正公集》范仲淹(989-1052),字希文,死后谥号文正,世称范文正公,苏州吴县(现江苏省吴县)人,北宋时期政治家、军事家、文学家。岳阳楼在湖南岳阳西北的巴丘山下,楼高三层,下临洞庭湖,其前身是三国时期吴国都督鲁肃的阅兵台。唐玄宗开元四年(716),张说在阅兵台旧址建造楼阁,取名“岳阳楼”,常与文士们登楼赋诗。
77.刃:刀锋。这里是杀的意思。
⑹多岐路,今安在:岔道这么多,如今身在何处?岐:一作“歧”,岔路。安:哪里。
①这是杜甫上元元年(760)在成都写的一首七言律诗。
⑵“西岳”两句:据《华山记》所载,从华山的落雁峰“俯眺三秦,旷莽无际。黄河如一缕水,缭绕岳下”。峥嵘:高峻貌。
③念:想念。画眉人:所念之人。汉朝张敞和妻子感情很好,常替妻子画眉。有人将此事向皇上禀报。皇帝问及此事,张敞回答:听说夫妻闺房中事比画眉更甚的还不知有多少呢!言下之意:替妻子画眉有什么值得大惊小怪的。以后称自己的妻子或情人为画眉人。以表相亲相爱之深。
(58)明代定有章程,向政府缴纳多少财物,就可以取得某种官职或荣典。援用这种章程越来越滥,名为推广事例。数行——屡次施行。
⑻孤琴:一作“孤宿”,或作“携琴”。  

赏析

  “月明”四句既是准确而形象的(de)写景笔墨,同时也有比喻的深意。清人沈德潜在《古诗源》中说:“月明星稀四句,喻客子无所依托。”这说明他看出了这四句是比喻,但光说“客子”未免空泛;实际上这是指那些犹豫不定的人才,他们在三国鼎立的局面下一时无所适从。所以曹操以乌鹊绕树、“何枝可依”的情景来启发他们,不要三心二意,要善于择枝而栖,赶紧到自己这一边来。这四句诗生动刻画了那些犹豫彷徨者的处境与心情,然而作者不仅丝毫未加指责,反而在浓郁的诗意中透露着对这一些人的关心和同情。这恰恰说明曹操很会做思想工作,完全是以通情达理的姿态来吸引和争取人才。而像这样一种情味,也是充分发挥了诗歌所特有的感染作用。最后四句画龙点睛,明明白白地披肝沥胆,希望人才都来归我,确切地点明了此诗的主题。“周公吐哺”的典故出于《韩诗外传》,据说周公自言:“吾文王之子,武王之弟,成王之叔父也;又相天下,吾于天下亦不轻矣。然一沐三握发,一饭三吐哺,犹恐失天下之士。”周公为了接待天下之士,有时洗一次头,吃一顿饭,都曾中断数次,这种传说当然是太夸张了。不过这个典故用在这里却是突出地表现了作者求贤若渴的心情。“山不厌高,海不厌深”二句也是通过比喻极有说服力地表现了人才越多越好,决不会有“人满之患”。借用了《管子·形解》中陈沆说:“鸟则择木,木岂能择鸟?天下三分,士不北走,则南驰耳。分奔蜀吴,栖皇未定,若非吐哺折节,何以来之?山不厌土,故能成其高;海不厌水,故能成其深;王者不厌士,故天下归心。”(亦见《诗比兴笺》)这些话是很有助于说明此诗的背景、主题以及最后各句之意的。
  次句写《山中》王维 古诗红叶。绚烂的霜叶红树,本是秋山的特点。入冬天寒,红叶变得稀少了;这原是不大引人注目的景色。但对王维这样一位对大自然的色彩有特殊敏感的诗人兼画家来说,在一片浓翠的山色背景上(这从下两句可以看出),这里那里点缀着的几片红叶,有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢。所以,这里的“红叶稀”,并不给人以萧瑟、凋零之感,而是引起对美好事物的珍重和流连。
  然而,李白并不甘心情愿抛开人世,脱离(tuo li)现实,一去不复返,他在诗中发问:“一别武功去,何时复更还?”这两句是说,正当李白幻想乘泠风,飞离太白峰,神游月境时,他回头望见武功,心里却惦念着:“一旦离别而去,什么时候才能返回来呢?”一种留恋人间,渴望有所作为的思想感情油然而生,深深地萦绕在诗人心头。在长安,李白虽然“出入翰林中”,然而,“丑正同列,害能成谤,格言不入,帝用疏之”(李阳冰《草堂集序》)。诗人并不被重用,因而郁郁不得意。《登太白峰》李白 古诗而幻想神游,远离人世,正是这种苦闷心情的形象反映。“何时复更还?”细致地表达了他那种欲去还留,既出世又入世的微妙复杂的心理状态,言有尽而意无穷,蕴藉含蓄,耐人寻味。
  “《效古诗》范云 古诗”名为“效古”,诗中其实总有诗人自己的身影在。范云身为齐梁诗人,写的虽为汉代古事,但因为用了第一人称,在时序上又故意倒“古”为“今”(“今逐”、“今天子”),便在诗中造成了一种古今错综、彼我交融的奇特效果。出现在诗中的主人公,看似汉代士卒,却又融入了诗人的感情。恍惚之中,似乎不是诗人回到了汉代,倒似当年的李广、霍去病,穿过六百年的时空,奇迹般地出现在南朝,正率领着诗人,仰对瀚漠的朔雪、狂风,转战于阴山、交河。而读者呢,也恍惚与诗人一起,参加了“朝驱左贤阵,夜薄休屠营”的战役,为胜利的突围而欢呼,为“失道”名将的陨身而堕泪。这是一种错觉,但它(dan ta)的奇特效果,正是由范云这首《《效古诗》范云 古诗》的独特表现方式所造成的。
  玩月思友,由月忆人。感慨清光依旧、人生聚散无常。诗的开头点出“南斋”;二句点“明月”;三、四句触发主题,写玩月;五、六句由玩月而生发,写流光如逝,世事多变;七、八句转写忆故友;最后写故人的文章道德,恰如兰杜,芳香四溢,闻名遐迩。全诗笔不离月,景不离情,情景交融,景情相济,有很强的艺术感染力。
  《《吊古战场文》李华 古诗》是李华“极思研搉”的力作,以凭吊古战场起兴,中心是主张实行王道,以仁德礼义悦服远人,达到天下一统。在对待战争的观点上,主张兴仁义之师,有征无战,肯定反侵略战争,反对侵略战争。文中把战争描绘得十分残酷凄惨,旨在唤起各阶层人士的反战情绪,以求做到“守在四夷”,安定边防,具有强烈的针对性。虽用骈文形式,但文字流畅,情景交融,主题鲜明,寄意深切,不愧为古今传诵的名篇。
  这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在(唐德宗建中元年)旧历五月至次年春曾任东阳令,苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇,与浙江省东阳市不远,这首诗大约是他在这段期间所作的。
  末尾六句,以西汉初的历史人物陈平、韩信为例,说明有大志者终能成就一番大事业。陈平在里社(家乡),因家贫,富人都不肯把女儿嫁给他。(敖,通“傲”,这里是被动用法,即“见傲”之意)后依刘邦,为其六出奇计,屡建大功,封侯拜相。韩信始为布衣时,家贫无行,曾钓于淮阴城后,依刘邦后,军功卓著,被封为齐王。故诗中说他们“终为天下宰,食此万钟禄,德音流千载,功名重山岳。”看来郦炎的辞官,并非想高蹈遗世,做一名隐士,而是在宦官贵戚把持政权、朝政日非的桓、灵时代,他对黑暗的现实有所觉察,不愿为五斗米折腰,其“志气”在此。
  作者将昔日的愤懑和忧虑化作淡淡的惆怅,仿佛若有所失,起句欲抑先扬,写晚云悠闲,白鹭自适,星斗灿烂,相形之下怅望苏台柳,就流露出了一种苦涩的滋味。怀古伤今之情迂回曲折。后两句使人愀然动色,其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与心境契合,景物的渲染与感慨抒发得相得益彰。
  舜帝的赓歌,则表达了一位圣贤的崇高境界和伟大胸怀。十二句可分三层。前四句以“日月有常,星辰有行”作比,说明人间的让贤同宇宙的运行一样,是一种必然的规律。只有遵循这种规律,才能使国家昌盛,万民幸福。中四句叙述“迁于贤圣”的举动,既顺从天意也符合民心。可谓普天之下,莫不欢欣。最后四句表现了虞舜功成身退的无私胸怀:“鼚乎鼓之,轩乎舞之。精华已竭,褰裳去之。”正当人们击鼓鸣钟、载歌载舞,欢呼庆贺夏禹即位之时,自感(zi gan)“精华已竭”的虞舜,却毫无声息地泰然“褰裳去之”。只此两句,一位崇高伟大的圣贤形象,便跃然纸上。
  “路远”三句,引神话传说入手。“仙城”,即原注中的芙蓉城。事见胡微之《芙蓉城传》,略云:王迥,子高。初遇一女,自言周太尉女,萁契当侍巾帻;自此攸忽来去。一夕,梦周道服而至,谓王曰:“我居幽僻,君能一往否?”王喜而从之。过一岭,至一殿宇,殿上卷帘,有美丈夫朝服凭几,少顷帘下,周与王登东廊之楼,梁上题曰:“碧云。”王未及下,一女郎登,年可十五,容色娇媚,亦周之比;周谓王曰:“此芳卿也。”梦之明日,周来,王语以梦,问何地。周曰:“芙蓉城也。”王问芳卿何姓。曰:“与我同。”按:苏轼的《芙蓉城诗序》云“世传王迥子高遇仙人周瑶英游芙蓉城。元丰元年三月,余始识子高,问之信然,乃作此诗。”梦窗系用胡微之、苏轼的“王子高芙蓉城遇仙”的传说以应题。此言芙蓉仙城离开这里是非常遥远的,自从王子高离开那里之后,原先容颜娇媚的周芳卿,因思念“王郎”之故,已变得面目憔悴。“锦段”两句。言仙女“芳卿”为了要来寻找“王郎”,从芙蓉城出来,用锦段铺设步障,竟把所有的锦段都用上了。此也点出“路远”也。步障:古代显贵出行所设的屏蔽风寒尘土的行幕。《晋书·石崇传》:“崇与贵戚王恺、羊琇之徒,以奢靡相尚。恺作紫丝布步障四十里,崇作锦步障五十里以敌之。”“凡花”两句,以对比突出木芙蓉花。言世俗的花娇嫩而不禁秋风摧残,可是沾有仙气的木芙蓉花就不同了,它在秋阳中将花开(hua kai)得丰腴鲜丽、红白相间,煞是好看。“相携”三句,见花致幻。言词人见了木芙蓉花后,仿佛又看到它幻化成仙女“芳卿”,且携着王子高翩翩而来,他们俩穿着新奇的服装,交颈共杯,以期一醉。上片引典故而用幻写真。
  这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合,组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”,在写柳之可爱以后,结合写了古代的女性,既丰富了咏物的内容,又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人,而读者从中自可领略所咏之物的形象,感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意,作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳,描写柳,但并未点出柳字,而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门,东风伴柳,使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素,同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配,如朱门、金线、黄莺,包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽,搭配自然,也是温词的特色之一。
  诵读诗文,朴实中寓新奇,无论是语言技巧还是结构方式甚或是总体风格都与民谣相近,陈子展以为“全篇以问答为之,自问自答,口讲指画,颇似民谣风格”(《诗经直解》),可谓贴切之论。以此反观诗原文,那种根植于民间的新鲜活泼和摇曳多姿的诗风在雅诗中独显风韵。
  这首写于宴席上的七绝所展示的,正是一幅色调清丽明快的水彩画:长堤逶迤,水色碧明,东风鼓帆,桃花逐波。然而,它的主题却是“离愁”。

创作背景

  清代词坛,出现了一个很有意思的现象;许多词人,竞用〔金缕曲〕这一词牌填词。像陈维崧,一生竟写了〔金缕曲〕几百首。而在清代众多的〔金缕曲〕里,最受人注意的,有纳兰性德赠梁汾一首。据徐釚在《词苑丛谭》中说,此词一出,“都下竞相传写,于是教坊歌曲间,无不知有《侧帽词》者。”

  

冯起( 元代 )

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简 介

冯起 冯起,太宗淳化元年(九九○)官右正言、直史馆,自西川转运使召入守本官知制诰,后出知濮州(《宋会要辑稿》职官三之一三)。四年,为诸路巡抚(同上书职官五○之一)。至道二年(九九六),迁祠部郎中。真宗咸平三年(一○○○),知梓州,徙襄州。景德二年(一○○五),知澶州。大中祥符七年(一○一四),以授户部侍郎致仕。

临江仙·和叶仲洽赋羊桃 / 王嘉禄

"忽忆关中逐计车,历坊骑马信空虚。三秋病起见新雁,
千村万落如寒食,不见人烟空见花。"
妆发秋霞战翠翘。两脸酒醺红杏妒,半胸酥嫩白云饶。
明日落花谁共醉,野溪猿鸟恨归迟。"
渔舟思静泛,僧榻寄闲眠。消息当弥入,丝纶的粲然。
"庭树新阴叶未成,玉阶人静一蝉声。
咫尺言终直,怆惶道已消。泪心传位日,挥涕授遗朝。
安眠静笑思何报,日夜焚修祝郡侯。"


秦西巴纵麑 / 释明辩

溉灌情偏重,琴樽赏不孤。穿花思钓叟,吹叶少羌雏。
薄幸檀郎断芳信,惊嗟犹梦合欢鞋。
重门剩着黄金锁,莫被飞琼摘上天。"
雪多庭有鹿,县僻寺无钟。何处留诗客,茆檐倚后峰。"
"避时多喜葺居成,七字君题万象清。开户晓云连地白,
金市旧居近,钿车新造宽。春期莫相误,一日百花残。"
席暖飞鹦鹉,尘轻驻骕骦.夜歌珠断续,晴舞雪悠扬。
一双童子应惆怅,不见真人更猎来。"


淮上渔者 / 金綎

雁已多南去,蝉犹在此闻。圣朝无谏猎,何计谒明君。"
马嘶游寺客,犬吠探花人。寂寂无钟鼓,槐行接紫宸。"
北山移去前文在,无复教人叹晓猿。"
二月春风何处好,亚夫营畔柳青青。"
伯玉既亲知德润,残桃休吃悟兰馨。"
正是如今江上好,白鳞红稻紫莼羹。"
莫言一匹追风马,天骥牵来也不看。
临路槐花七月初。江上欲寻渔父醉,日边时得故人书。


送张参明经举兼向泾州觐省 / 赖世观

鹰鹯搏击恐粗疏。拙谋却为多循理,所短深惭尽信书。
何事明廷有徐庶,总教三径卧蓬蒿。"
槐陌柳亭何限事,年年回首向春风。"
"支颐默省旧林泉,石径茅堂到目前。衰碧鸣蛩莎有露,
漫流东去一江平。从军固有荆州乐,怀古能无岘首情。
麾驱非吾任,遁避亦无术。惟当俟其定,静坐万虑一。"
"带剑谁家子,春朝紫陌游。结边霞聚锦,悬处月随钩。
神仙得似红儿貌,应免刘郎忆世间。


白菊三首 / 刘读

"洪崖差遣探花来,检点芳丛饮数杯。
"情态任天然,桃红两颊鲜。乍行人共看,初语客多怜。
如今足得成持取,莫使江湖却钓鱼。"
"不谓高名下,终全玉雪身。交犹及前辈,语不似今人。
"大底荣枯各自行,兼疑阴骘也难明。无门雪向头中出,
"每持纤白助君时,霜自无憀雪自疑。郎若姓何应解傅,
楚峰回雁好归音。十千美酒花期隔,三百枯棋弈思沈。
雨色凋湘树,滩声下塞禽。求归归未得,不是掷光阴。"


始得西山宴游记 / 陈周礼

瘴蒸丹旐湿,灯隔素帷清。冢树僧栽后,新蝉一两声。"
"孤儿寡妇忍同欺,辅政刚教篡夺为。
"霞低水远碧翻红,一棹无边落照中。
火色樱桃摘得初,仙宫只有世间无。
"染不成干画未销,霏霏拂拂又迢迢。
"圆内陶化功,外绝众流通。选处离松影,穿时减药丛。
功高马卸黄金甲,台迥宾欢白玉樽。九穗嘉禾垂绮陌,
尽是太平时歌舞。旦夕君王继此声,不要停弦泪如雨。"


/ 梅磊

青山寒带雨,古木夜啼猿。惆怅西川举,戎装度剑门。"
"千里楚江新雨晴,同征肯恨迹如萍。孤舟泊处联诗句,
龙门犹自退为鱼。红楼入夜笙歌合,白社惊秋草木疏。
"太阳虽不照,梁栋每重阴。(廊下井,以下《吟窗杂录》)
"兰陵市上忽相逢,叙别殷勤兴倍浓。良会若同鸡黍约,
雨晴云叶似连钱。干戈岁久谙戎事,枕簟秋凉减夜眠。
如何水陆三千里,几月书邮始一来。"
梁尘寂寞燕归去,黄蜀葵花一朵开。"


国风·豳风·破斧 / 荣光世

"天有惜花意,恐花开染尘。先教微雪下,始放满城春。
马上王孙莫回首,好风偏逐羽林郎。"
风月三年宋玉墙。下疾不成双点泪,断多难到九回肠。
夕照低烽火,寒笳咽戍楼。燕然山上字,男子见须羞。"
殷勤凭仗官渠水,为到西溪动钓舟。"
南人空怪北人多。臣心未肯教迁鼎,天道还应欲止戈。
垂成却罢凤仪殿,仍改逍遥纳谏园。"
且醉登楼客,重期出郭人。因酬郢中律,霜鬓数茎新。"


大司成颜几圣率同舍招游裴园·其七 / 徐倬

卖马登长陆,沾衣逐胜游。菜肠终日馁,霜鬓度年秋。
江城曛黑人行绝,唯有啼乌伴夜碪."
根生无地如仙桂,疑是姮娥月里栽。"
野火烧人骨,阴风卷阵云。其如禁城里,何以重要勋。"
缭垣何用学金汤。劚开岚翠为高垒,截断云霞作巨防。
壶中日月将何用,借与闲人试一窥。"
"紫云团影电飞瞳,骏骨龙媒自不同。
饰装无雨备,着述减春眠。旦夕应弥入,银台晓候宣。"


贺新郎·春情 / 张列宿

乡里老农多见笑,不知稽古胜耕锄。"
"骄侈阽危俭素牢,镜中形影岂能逃。石家恃富身还灭,
兰为官须握,蒲因学更编。预愁摇落后,子美笑无毡。"
"湘浦波春始北归,玉关摇落又南飞。数声飘去和秋色,
"长夏居闲门不开,绕门青草绝尘埃。空庭日午独眠觉,
争得长房犹在世,缩教地近钓鱼台。"
涤砚松香起,擎茶岳影来。任官当此境,更莫梦天台。"
窗前远岫悬生碧,帘外残霞挂熟红。(见《语林》)