首页 古诗词 闻武均州报已复西京

闻武均州报已复西京

五代 / 陈诂

似觉肌肤展,潜知血气融。又添新一岁,衰白转成丛。
尚能齐近远,焉用论荣枯。但问寝与食,近日两何如。
裁红起高焰,缀绿排新萼。凭此遣幽怀,非言念将谑。
"原上新坟委一身,城中旧宅有何人。妓堂宾阁无归日,
水环环兮山簇簇,啼鸟声声妇人哭。离床别脸睡还开,
船中有病客,左降向江州。"
天下何人不哭儿。蝉老悲鸣抛蜕后,龙眠惊觉失珠时。
熘滴三秋雨,寒生六月风。何时此岩下,来作濯缨翁。"
夜伴吴牛喘,春惊朔雁回。北人肠断送,西日眼穿颓。
"楚王多内宠,倾国选嫔妃。又爱从禽乐,驰骋每相随。
腾口因成痏,吹毛遂得疵。忧来吟贝锦,谪去咏江蓠。
"郭东丘墓何年客,江畔风光几日春。只合殷勤逐杯酒,
"仆本儒家子,待诏金马门。尘忝亲近地,孤负圣明恩。
兴馀望剧酒四坐,歌声舞艳烟霞中。酒酣从事歌送我,
融雪煎香茗,调酥煮乳糜。慵馋还自哂,快活亦谁知。
歌七德,舞七德,圣人有作垂无极。岂徒耀神武,
雄雄勐将李令公,收城杀贼豺狼空。天旋地转日再中,
雅叹游方盛,聊非意所亲。白头辞北阙,沧海是东邻。
假如宰相池亭好,作客何如作主人。"


闻武均州报已复西京拼音解释:

si jue ji fu zhan .qian zhi xue qi rong .you tian xin yi sui .shuai bai zhuan cheng cong .
shang neng qi jin yuan .yan yong lun rong ku .dan wen qin yu shi .jin ri liang he ru .
cai hong qi gao yan .zhui lv pai xin e .ping ci qian you huai .fei yan nian jiang xue .
.yuan shang xin fen wei yi shen .cheng zhong jiu zhai you he ren .ji tang bin ge wu gui ri .
shui huan huan xi shan cu cu .ti niao sheng sheng fu ren ku .li chuang bie lian shui huan kai .
chuan zhong you bing ke .zuo jiang xiang jiang zhou ..
tian xia he ren bu ku er .chan lao bei ming pao tui hou .long mian jing jue shi zhu shi .
liu di san qiu yu .han sheng liu yue feng .he shi ci yan xia .lai zuo zhuo ying weng ..
ye ban wu niu chuan .chun jing shuo yan hui .bei ren chang duan song .xi ri yan chuan tui .
.chu wang duo nei chong .qing guo xuan pin fei .you ai cong qin le .chi cheng mei xiang sui .
teng kou yin cheng wei .chui mao sui de ci .you lai yin bei jin .zhe qu yong jiang li .
.guo dong qiu mu he nian ke .jiang pan feng guang ji ri chun .zhi he yin qin zhu bei jiu .
.pu ben ru jia zi .dai zhao jin ma men .chen tian qin jin di .gu fu sheng ming en .
xing yu wang ju jiu si zuo .ge sheng wu yan yan xia zhong .jiu han cong shi ge song wo .
rong xue jian xiang ming .diao su zhu ru mi .yong chan huan zi shen .kuai huo yi shui zhi .
ge qi de .wu qi de .sheng ren you zuo chui wu ji .qi tu yao shen wu .
xiong xiong meng jiang li ling gong .shou cheng sha zei chai lang kong .tian xuan di zhuan ri zai zhong .
ya tan you fang sheng .liao fei yi suo qin .bai tou ci bei que .cang hai shi dong lin .
jia ru zai xiang chi ting hao .zuo ke he ru zuo zhu ren ..

译文及注释

译文
直到天边外面再没有天的(de)地方,月亮都不(bu)曾只为一家人放光明。
锋利的莫邪剑啊,你在哪里?
长期以(yi)来两家关系就很好,彼此相(xiang)知亲密无间。
谁能想到此中缘故,全因这两个哥哥让贤于弟弟?
寂静中愈感觉清晖可弄,玉真仙女下降到翠微峰。
  虽(sui)然如此,但是天下还比较安定,这是什么原因呢?因为大诸侯国的国王年(nian)纪还小没有成年,汉朝安置在那里的太傅、丞相还掌握着政事。几年以后,诸侯王大都加冠成人,血气方刚,而汉朝委派的太傅、丞相都要称病还乡了,而诸侯王会自下而上地普遍安插亲信,如果这样的话,他们的行为同淮南王、济北王有什么区别呢?到了那时,而想求得天下安定,即使是唐尧、虞舜在世也办不到了。
现在清谈虽可驱散饿感,平生梦想却是来之无由。
美人头上都戴着亮丽的饰物,笑语盈盈地随人群走过,身上香气飘洒。我在人群中寻找她千百回,猛然一回头,不经意间却在灯火零落之处发现了她。
我虽爱好修洁严于责己,早晨被辱骂晚上又丢官。
天上的浮云不能与此山平齐,山峦云雾苍苍远望反更迷离。
我急忙再三低头致礼,自己很惭愧:不是神仙而受此大恩。

注释
(16)壁门:营门。车骑:汉代将军的名号。
⑶蘸(zhàn)水:贴着水面开放。湖中水满,岸边桃树枝条弯下来碰到水面,桃花好像是蘸着水开放。
(36)根据前后用语结构的特点,此句之下当有“此中年也”一句,但传统本子均无此句。
(35)张: 开启
29.味:品味。
125. 拔:攻克,与上文的“下”为近义词。
⑵秋河:指银河。

赏析

情景墨色润畅  一旦进入具体的情景描述,作者就显得墨色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后,构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户,连臂而至”开始,拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女,下迨踚屋,莫不靓妆丽服,重茵累席,置酒交衢间。”这里的“衣冠士女,下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了,作者特别点出“踚屋”,把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加,这反映了明代的特点,张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘。和古典的山水游记不同,和以单纯的自然景物描写不同,这里更多地表现了市民阶层的郊游生活,或者说,作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”),而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰,“重茵累席”的席地而坐,“置酒交衢间”的旅游方式,都有浓重的世俗情味,较少古典色彩。
  诗中写到兰芝与仲卿死前,兰芝假意同意再嫁,仲卿见兰芝后回家与母亲诀别,他俩这时的话语,非常切合各自的身份与处境。陈祚明《采菽堂古诗选》曾作过这样细致的分析:“兰芝不白母而府吏白母者,女之于母,子之于母,情固不同。女从夫者也,又恐母防之,且母有兄在,可死也。子之与妻,孰与母重?且子死母何依,能无白乎?同死者,情也。彼此不负,女以死偿,安得不以死?彼此时,母即悔而迎女,犹可两俱无死也。然度母终不肯迎女,死终不可以已,故白母之言亦有异者,儿今冥冥四语明言之矣,今日风寒命如山石,又不甚了了,亦恐母觉而防我也。府吏白母而母不防者,女之去久(qu jiu)矣。他日不死而今日何为独死?不过谓此怨怼之言,未必实耳。故漫以东家女答之,且用相慰。然府吏白母,不言女将改适,不言女亦欲死,盖度母之性,必不肯改而迎女,而徒露真情,则防我不得死故也。”试想,兰芝如果直说要死,这个弱女子势必会遭到暴力的约束,被强迫成婚。
  三联承上而来,从爱怜出发,写了对丈夫的关心和劝戒。诗人絮絮叨叨的嘱咐,殷勤致意,体贴入微,关心备至。既劝子安“莫听凡歌”,切忌“病酒”;又提醒其“休招闲客”,不要“贪棋”。这既可以看出往日夫妻的情深,也可以看出今日身分两地诗人对子安的挂念以及对其乐而忘情的担忧,也正由于有这样的担忧,才有了对昔日盟誓的回忆和对他日重逢的期盼。
  下面又反接找补。上文说“身逢尧舜君,不忍便永诀”,意思是:“尧舜之世,何尝没有隐逸避世的,例如许由、巢父。巢父、许由是高尚的君子,我虽自愧不如,却也不能改变我的操行。”这两句一句一折。既不能高攀稷契,亦不屑俯就利禄,又不忍像巢父、许由那样跳出圈子去逃避现实,只好饮酒赋诗。沉醉或能忘忧,放歌聊可破闷。诗酒流连,好像都很风雅,其实是不得已而为之。诗篇开首到此,进退曲折,尽情抒怀,诗人热烈的衷肠非常真实。
  沽酒与酿酒是李白与纪叟生(sou sheng)前最平常的接触,然而,这看似平常的小事,却最令诗人难忘,最易引起诗人伤感。诗人善于抓住这一点,并赋予浪漫主义的色彩加以渲染,感情真挚自然,十分感人。
  “壶觞负吟啸,尘土足悲咤”,前人常用“壶觞”来表示饮酒闲适的生活。如陶潜《归去来辞》:“引壶觞以自酌。”面对如此美景,诗人禁不住把酒临风,吟诗长啸。这是历代文人诗酒生涯的理想生活图景:置醇酒一斛,约朋友两三,觅美景一处,流觞曲水,吟诗唱和……这是何等的潇洒,何等的飘逸。然而,诗人的笔锋一转,又回到现实中来:人生不如意十之八九,想起在尘世间的劳碌奔波,远离家乡的漂泊、知交的零落,诗人不由得悲从中来,仰天长叹。
  1.风水声如钟。由于山体是石灰岩构成,在各种水的冲刷溶蚀下,山的下部临水处的表面形成许多缝隙洞穴,当水位处在一定高度,又有适当的风力和相应的风向时,缝隙洞穴就会“与风水相吞吐”,发出敲钟一样的声音。北魏郦道元和北宋苏轼就是持这种因风水声而得名的说法。但这种声音需要水位、风力、风向诸条件都合适才会发生,不是随时随地都能听到的。
  可知最好的诗,必须做到句有馀味,编有馀意,总起来说,就是不可把话说尽,要留有让读者思考的馀地。作诗者固然要达到这样一种艺术高度,读诗者也需要具备一种探索馀味、馀意的高度欣赏力。
  如果说,齐国的强大和鲁国的弱小,决定了展喜只能把激烈的抗争寓于貌似谦恭平和的言辞中;那么,齐侯的倨傲无礼,则又决定了展喜在平淡中透露出激烈的抗争与捍卫祖国尊严的慷慨。而且,更重要的是,柔转为刚,存在着一个假定,即如果齐侯侵略鲁国;刚转为柔,同样也存在着一个假定,即齐侯撤军回国。同时,这时柔还有一个更大的假定,如果齐侯撤军回国,那齐侯就是仁义之人,齐侯也就因此有望重振父业,成为一代霸主;反之,则一切将付之东流。
  本诗极力渲染战乱给人民带来的深重苦难。由于作者是通过自己的切身感受来表现的,所以有真情、有实感,具有很强的艺术感染力。特别是第二联的描绘入微,第三联的造语精妙,都足以令人一唱三叹。
  以上使用侧面描写,着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关,实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷,无人起就月中看。”一个“别”字,引出了迥然不同的另一番景象。玉盘,冷露,月白,风清,再加上寂静无人的空园,与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染,但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹,生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀,更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态,既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽,更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人,自甘素淡,方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写,不加一句褒贬,不作任何说明,而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗,相反,无人看的白牡丹却超尘脱俗,幽雅高尚,给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情,寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”,承上面豪贵而言,豪贵争赏紫牡丹,而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁,朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”,便是含蓄地点出这层意思。
  颈联与尾联看似跳出了乡愁,艳羡门外沧江鱼船的清闲自在,其实是借他乡之物,更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进,写景抒情都有独到之处。
  诗人向“大人物”上书,不卑不亢,毫无胁肩谄笑的媚态,这在封建时代,是较为难得的。说“未开”而非“不开”,这是因为芙蓉开花要等到秋高气爽的时候。这里似乎表现出作者对自己才具的自信。
  这是写诗人初秋夜晚的一段愁思。
  最后八句写游子,诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭,春光将老,人还远隔天涯,情何以堪!江水流春,流去的不仅是自然的春天,也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月(luo yue),更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月;碣石、潇湘,天各一方,道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂;“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖:在这美好的春江花月之夜,不知有几人能乘月归回自己的家乡!他那无着无落的离情,伴着残月之光,洒满在江边的树林之上……
  《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇,为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武,连年征战,给人民造成了巨大的灾难,具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗,无论是前一段的描写叙述,还是后一段的代人叙言,诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情,都自然地融汇在全诗的始终,诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应,舒得开,收得起,变化开阖,井然有序。第一段的人哭(ku)马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛,给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫;而第二段的长篇叙言,则进一步深化了第一段场面描写的思想内容,前后辉映,互相补充。同时,情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合,随着叙述,句型、韵脚不断变化,三、五、七言,错杂运用,加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句,急促短迫,扣人心弦。后来在大段的七字句中,忽然穿插上八个五字句,表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情,格外传神。用韵上,全诗八个韵,四平四仄,平仄相间,抑扬起伏,声情并茂。再次,是在叙述中运用过渡句和习用词语,如在大段代人叙言中,穿插“道旁过者问行人,行人但云点行频。”“长者虽有问,役夫敢申恨?”和“君不见”、“君不闻”等语,不仅避免了冗长平板,还不断提示,惊醒读者,造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法,如“牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人,行人但云点行频”等,这样蝉联而下,累累如贯珠,朗读起来,铿锵和谐,优美动听。最后,采用了通俗口语,如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等,清新自然,明白如话,是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此,曾这样说:“语杂歌谣,最易感人,愈浅愈切。”这些民歌手法的运用,给诗增添了明快而亲切的感染力。
  中间四句进一步描述诗人愁苦愤懑的情怀。“衣如飞鹑马如狗”写衣着和坐骑,用漫画式的夸张手法,显示他穷困不堪的处境,笔墨清新,形象突出。“临歧击剑”句,写行动而重在抒情。击剑不是为了打斗,而是为了发泄心中的怨气。“吼”字是拟物,也是拟人。剑本来是不会“吼”的,这里用猛兽的咆哮声来比拟击剑人心底的“怒吼”。如此辗转寄托,把抽象的感情变成具体的物象,不断地撼动着读者的心灵。句首的“临歧”二字,含有哭穷途的意思。站在十字路口,不知走哪条路好。事实上眼前没有一条路可以通向理想境界了,这使诗人悲愤填膺。
  四、五句写山。山间云绕雾漫,岩石上布满了苔藓,娇弱的红花在冷风中瑟缩着,花瓣上的露水一点一点地滴落下来,宛如少女悲啼时的泪珠。写到这里,那幽美清朗的境界蓦然升起一缕淡淡的愁云,然后慢慢向四周铺展,轻纱般笼罩着整个画面,为它增添了一种迷幻的色调。

创作背景

  天宝十四年(755)十一月,安禄山起兵叛唐。次年六月,叛军攻陷潼关,唐玄宗匆忙逃往四川。七月,太子李亨即位于灵武(今属宁夏),世称肃宗,改元至德。杜甫闻讯,即将家属安顿在都州,只身一人投奔肃宗朝廷,结果不幸在途中被叛军俘获,解送至长安,后因官职卑微才未被囚禁。至德二年春,身处沦陷区的杜甫目睹了长安城一片萧条零落的景象,百感交集,便写下了这首传诵千古的名作。

  

陈诂( 五代 )

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简 介

陈诂 陈诂,字天经,晋江(今福建泉州)人。真宗大中祥符元年(一○○八)进士。干兴元年(一○二二)由秘书丞为秘阁校理。仁宗天圣三年(一○二五),同知太常礼院(同上书卷一○三)。七年(一○二九)以祠部员外郎知祥符县(同上书卷一○七)。累迁三司户部副使、兵部员外郎,卒。

董行成 / 黄玄

珠颗泪沾金捍拨,红妆弟子不胜情。"
忽因乘逸兴,莫惜访嚣尘。窗前故栽竹,与君为主人。"
"梁苑城西二十里,一渠春水柳千条。若为此路今重过,
"春入长洲草又生,鹧鸪飞起少人行。
老去相逢无别计,强开笑口展愁眉。"
高疏明月下,细腻早春前。花态繁于绮,闺情软似绵。
唯有无生三昧观,荣枯一照两成空。"
无力慵移腕,多娇爱敛躬。汗光珠点点,发乱绿松松。


齐桓下拜受胙 / 易奇际

"落魄闲行不着家,遍寻春寺赏年华。
奈神之寂默而不言何。复再拜而再祝,鼓吾腹兮歌吾歌。
"晚来篮舆雪中回,喜遇君家门正开。
况余蹇薄者,宠至不自意。惊近白日光,惭非青云器。
早蝉已嘹唳,晚荷复离披。前秋去秋思,一一生此时。
秋庭不扫携藤杖,闲蹋梧桐黄叶行。"
旌铭官爵是浮云。伯伦每置随身锸,元亮先为自祭文。
出郭已行十五里,唯消一曲慢霓裳。"


夜深 / 寒食夜 / 唐怡

不分秋同尽,深嗟小便衰。伤心落残叶,犹识合昏期。"
扶疏多透日,寥落未成丛。惟有团团节,坚贞大小同。"
"曲江新岁后,冰与水相和。南岸犹残雪,东风未有波。
欲识别后容,勤过晚丛侧。"
鹓侣从兹洽,鸥情转自縻。分张殊品命,中外却驱驰。
"晨鸡才发声,夕雀俄敛冀。昼夜往复来,疾如出入息。
今日归时最肠断,回江还是夜来船。
前日狂风昨夜雨,残芳更合得存无。"


阮郎归·湘天风雨破寒初 / 李廷忠

一鸣君万岁,寿如山不倾。再鸣万人泰,泰阶为之平。
"当年此日花前醉,今日花前病里销。
坐倚绳床闲自念,前生应是一诗僧。"
亦曾烧大药,消息乖火候。至今残丹砂,烧干不成就。
盈盈一尺水,浩浩千丈河。勿言小大异,随分有风波。
元九正独坐,见我笑开口。还指西院花,仍开北亭酒。
密坐随欢促,华尊逐胜移。香飘歌袂动,翠落舞钗遗。
矻矻皆烧药,累累尽作坟。不如来饮酒,闲坐醉醺醺。


画鹰 / 冒俊

池流渡清泚,草嫩蹋绿蓐。门柳暗全低,檐樱红半熟。
"宿云黄惨澹,晓雪白飘飖.散面遮槐市,堆花压柳桥。
"新篁才解箨,寒色已青葱。冉冉偏凝粉,萧萧渐引风。
籍在金闺内,班排玉扆前。诚知忆山水,归得是何年。"
怜君独向涧中立,一把红芳三处心。"
藤床铺晚雪,角枕截寒玉。安得清瘦人,新秋夜同宿。
博望自来非弃置,承明重入莫拘牵。醉收杯杓停灯语,
一朝归渭上,泛如不系舟。置心世事外,无喜亦无忧。


西施 / 咏苎萝山 / 袁傪

芰叶迎僧夏,杨花度俗春。空将数行泪,洒遍塔中尘。"
"久别鹓鸾侣,深随鸟兽群。教他远亲故,何处觅知闻。
最爱近窗卧,秋风枝有声。"
"偶作关东使,重陪洛下游。病来从断酒,老去可禁愁。
"里巷多通水,林园尽不扃。松身为外户,池面是中庭。
"把酒思闲事,春愁谁最深。乞钱羁客面,落第举人心。
"置心思虑外,灭迹是非间。约俸为生计,随官换往还。
"五色阶前架,一张笼上被。殷红稠叠花,半绿鲜明地。


蜀先主庙 / 释鼎需

今春除御史,前月之东洛。别来未开颜,尘埃满尊杓。
俯仰嗟陈迹,殷勤卜后期。公私牵去住,车马各支离。
"凉风冷露萧索天,黄蒿紫菊荒凉田。绕冢秋花少颜色,
元和妆梳君记取,髻堆面赭非华风。"
香烟引到焚香处。既来何苦不须臾,缥缈悠扬还灭去。
"荣辱升沉影与身,世情谁是旧雷陈。唯应鲍叔犹怜我,
朱板新犹湿,红英暖渐开。仍期更携酒,倚槛看花来。"
自古此冤应未有,汉心汉语吐蕃身。"


冬日归旧山 / 许中

且昧随时义,徒输报国诚。众排恩易失,偏压势先倾。
唯是尘心殊道性,秋蓬常转水长闲。"
嵇康日日懒,毕卓时时醉。酒肆夜深归,僧房日高睡。
今夜商山馆中梦,分明同在后堂前。"
水色窗窗见,花香院院闻。恋他官舍住,双鬓白如云。"
高祖太宗之遗制。不独兴灭国,不独继绝世。
面上今日老昨日,心中醉时胜醒时。天地迢遥自长久,
今来转深僻,穷峡巅山下。五月断行舟,滟堆正如马。


同沈驸马赋得御沟水 / 郑伯熊

晚院花留立,春窗月伴眠。回眸虽欲语,阿母在傍边。"
幽人坐相对,心事共萧条。"
一去历万里,再来经六年。形容已变改,处所犹依然。
既不劳洗沐,又不烦梳掠。最宜湿暑天,头轻无髻缚。
不蹋长安十二衢。药铫夜倾残酒暖,竹床寒取旧毡铺。
虚槛晚潇洒,前山碧参差。忽似青龙阁,同望玉峰时。
龙节功成且纳来。金勒最宜乘雪出,玉觞何必待花开。
往者何人送者谁,乐天哭别师皋时。平生分义向人尽,


欧阳晔破案 / 张颂

早晚相从归醉乡,醉乡去此无多地。"
寒花带雪满山腰,着柳冰珠满碧条。
大底浮荣何足道,几度相逢即身老。且倾斗酒慰羁愁,
唯是尘心殊道性,秋蓬常转水长闲。"
"闻君古渌水,使我心和平。欲识慢流意,为听疏泛声。
油云忽东起,凉雨凄相续。似面洗垢尘,如头得膏沐。
传称鱼鳖亦咸若,苟能效此诚足多。借如牛马未蒙泽,
南阡有烟火,北陌连墟墓。村邻何萧疏,近者犹百步。